夜与日

《夜与日》是洪尚秀迄今为止最长的一部电影。

比起侯麦同样采用日记体的《夏天的故事》，《夜与日》似乎把情绪表达得更到位。

这部电影拍得与其说是一场在法国发生的「事件」，不如说是一种「状态」：有点无聊，夹在多重矛盾中无法脱身。

主角金成南即是这种状态的代表：一.四个女人——前女友投怀送抱，旅店老板介绍的女孩对他心生好感，他喜欢上女孩的舍友，和在韩国的妻子又有着割不断的情欲。

因为妻子骗他怀孕回国，又牵挂着巴黎的小女友。

他在现实中没有办法表达，畏手畏脚，左右逢源（在旅途中调和两个女人的矛盾、骗小女友说母亲生病回国），在梦中才大男子主义了一把。

从弗洛伊德理论来看，这恰是其懦弱的实证。

二.对于朝鲜人的态度。

在酒桌上的不友好，后来相见时表面上重归于好，但依旧希望通过扳手腕的方式去「战胜」他，胜利后格外满足。

这反应的可能更大程度上是韩国人对于南北关系的矛盾：一边觉得「我们都是一样的」，一边又在默默比较，产生优越感。

（插句题外话，李善均的朝鲜口音模仿得实在不怎么样…）三.欧洲与东亚的文化差异。

法国人的安逸与韩国人「踩着前辈上去」形成鲜明对比。

金成南表达出了对法国人的嫉妒与羡慕，却又有排斥感，反应其在不同文化中的矛盾感。

纵使他是所谓的艺术家，思想上与本国平凡大众又有什么差异呢。

洪尚秀在本片中使用的鸟与天空是一种暗喻。

鸟儿从巢中落到地上，无力飞翔。

鸟儿被困在室内，徒劳地看着玻璃，无法飞翔。

结合金成南对于天空的喜爱，我们不难体会到导演的意图：金成南便是那纵使向往蓝天，却无法飞翔的鸟。

不管巴黎还是韩国，在镜头中，在金成南的生活里，都是只是没有什么差异的囚笼罢了。

当画家金成南将柔贞的脚趾含入口中时，这应该是我见过的最猥琐的电影画面，洪尚秀对猥琐化艺术家和知识分子可谓是情有独钟，而《这时对那时错》里郑在咏的猥琐表情和本片里的含脚趾可谓是洪氏猥琐美学的极致.......而当柔贞醒来看着含自己脚趾的金成南时，画面瞬间从猥琐转换为尴尬，无法形容的尴尬，一种洪氏尴尬。

洪尚秀的这部作品里时刻展现着女人的心机，不论是对男人还是对女人，这样的心机带来了迷人的尴尬戏剧性。

比如金成南在柔贞和她的室友面前成为了香饽饽，三人共同出游时，两个女人暗地争风吃醋，先是在车里室友发怒抱怨柔贞连个地图都不会看，接着室友在金成南面前说柔贞坏话，而柔贞则故意牵金成南的手，让室友恼羞成怒。

而男人这一块，几乎完全处于典型的“艺术家”式的混乱状态中。

刚来巴黎偶遇前女友，居然没认出来，通过交谈得知前女友偷偷为他流产6次.......前女友旧情复燃想和他上床重温旧梦，男人看似坚定的拒绝了诱惑，实则他是真对前女友提不起性趣……这似乎彰显着他绝不藕断丝连的“正义感”。

接着他又一心追求柔贞，对柔贞室友的暧昧情愫保持距离，即使三人同行，也可以很明显的感受到男人对柔贞的偏袒，看上去他就是一个极其专一的男人，一个经得住诱惑的男人，可问题是他是个有妻子的男人........金成南与柔贞第一次上床时关于买不买避孕套的争论简直生活流到了极致，男人永远在事前视避孕套为敌人，事后出了事又会后悔，后悔当初没有化敌为友......妻子打来电话哭诉自己怀孕，柔贞找到男人说好像怀孕了，男人坚定的选择了回到妻子身边，结果只是一场骗局，是妻子为了让他回家撒的谎，但两人还是显得恩爱有加，只是远在法国的柔贞怎么面对这个局面不得而知。

到此为止也不错，可洪尚秀偏偏在最后让金成南做了一个春梦，春梦里他和一个在巴黎仅仅有过一面之缘的绘画系女学生成为了他的妻子，并且还是一个极其男权的夫妻关系，金成南在梦里对摔坏礼物的妻子大声呵斥辱骂，妻子只是掉头走掉，没有任何回嘴。

当他提出要去看望前妻时，现任妻子毫无怨言甚至一同前往，简直幸福到爆........爱来爱去、舔来舔去，最后出现在梦里的老婆是个只有一面之缘的女人，这简直就是洪尚秀对男人最不留情的嘲弄。

影片里还有一个有意思的桥段就是金成南和一个朝鲜留学生掰手腕的对决，金成南左右手都赢了.......

在影片后半段，逃难的画家金成南回到韩国，回到优渥舒适的家中，立马摆脱了在巴黎贫穷而浪荡的生活，包括一段激烈汹涌的情爱关系。

电影只需要一个画面的切换，重新载入一个崭新的场景，就可以宣告之前的生活篇章已经结束。

而让人惊讶的是，现实就是如此！

我们可以联想到，人们之所以爱上旅行，不就是因为可以快速告别此前的生活？

但导演洪常秀让这一切变得更复杂，衍生出更多的启示。

画面再一切换，在巴黎有过一面之缘的女画家，成了金成南的妻子，之前的生活又不复存在。

在这样的生活场景里，金成南脾气盛怒、大声用粗鄙的脏话斥责她。

这一面的金成南，之前并没有在影片中展示过。

想来，人是可以有很多面的，其展示的不同是在于关系的不同。

巴黎的情人柔贞在塑料姐妹眼里是自私自利的，但在金成南眼里，她却是一个甜美性感、好心给流浪汉食物的女人。

接着，导演洪常秀让画面再一切换，回到了上一段日常生活中，表明此前的场景只是一个梦境、一个插曲。

戏中戏的模式，总会让观众产生恍然间的领悟感，这在洪常秀的其他电影里也出现过。

比如《剧场前》到了后半段，与演员崔英实的聚餐中，金东秀和盘托出，是自己的想法被学长剽窃了，拍成了电影。

洪常秀精心设计了这些桥段。

通过戏中戏，《剧场前》讨论了真实与幻想之间的界线和联结，而《夜与日》里，主题变成了告别和回归，一个人可以离开任何地方，但更重要的是，一个人也可以回到任何地方。

画家金成南一次次回到了有羁绊却又温暖、放松的家庭，这比简单地选择离开，要更复杂和深沉得多。

电影男主角画家金成南的性格古怪而直接，与《剧场前》的男主角金东秀有许多相似之处，这也形成了人物以及影片的张力。

他不管别人尴尬与否，只是一味地去表达自己，不会恰当地把握好人与人之间的界线。

而有意思的是，男女之间的关系从来不会因为冲突而走向破裂，相反走向更深的联结。

女方看到了他的可爱直率之处，不介意他的鲁莽和穷追不舍，在此过程中感受到了他强烈的真情实感，选择跟他滚床单。

性爱片段是粗糙的，草草了事的。

之前男人对女人的欲念拉得很满，等到真正发生之时，却是那么潦草和不重要。

在镜头语言上，毫不丝滑的推拉镜头，已经成了洪常秀的标志性手法。

有时候是跟随人物的目光推进，有时候是在环境中特定的推进。

好像毫不避讳地在提示观众：该看这里了哦！

这部电影还有不少横摇镜头，都是对局部环境的扫视，让观众有一种身处其中的茫然感。

除了这些，还可以看到导演用很多琐碎的细节来搭建人物生活。

金成南与房东老板的握手方式；金成南与北韩人扳手腕，赢了后用力憋住笑；柔贞为了报复女友，主动去拉金成南的手……这些细节展现了许多“生活”的乐趣，能够让观众体会到，一个人在日常生活中可能会碰到的戏剧感，这些琐屑在构建生活的同时，也在消解着生活。

电影《夜与日》的几个片章，展现的是一个人的不同面相，某种程度上，一个人的生活是随机的，虽然拥有很多种的可能，但却容易生活在一个相对固定的桎梏中。

也可以说，每一面都是真实的。

2022.11.9

在感情中或者在人家交往中，总有这样一群人，他们有时候出口成章，有时候却直截了当，他们看上去很容易接近，然而一旦接近了解后却更容易离开。

每到一个地方，这些人就能很快的找到属于自己的“依托”，而每一次跟“依托”惜别的时候，即使分别的场面回环婉转，然而却并不影响他们重新找到另一个。

这些人可以用一个字形容那就是“渣”，有的人渣的很明白，有的人将这种渣隐藏的很深，尤其是用一种文化的外衣包裹后，这种渣便很难被抖出来。

《夜与日》是一部讲述男女之间的某种情感联系的爱情影片，落魄的画家金成男只身来到巴黎躲避牢狱之灾，在这个被艺术家称之为天堂的地方，实际上对于一无所有的金成男来说比地狱差不了多少。

巴黎很美，但跟金成男没有关系，而偶然邂逅的女子柔贞也很美，因为同是韩国人，金成男觉得柔贞应该跟自己在巴黎发生关系。

在异国他乡，经过金成男锲而不舍的追求，柔贞终于接受了这个猥琐的男人，她的想法并不复杂，那就是在异国他乡如果有爱情支撑着的话，生活起来似乎更加有希望一些。

而金成男并没有这么想，他之所以对于柔贞表露出来爱意，目的也很简单，就是在一个新的地方需要发泄自己无处安放的欲望。

当然，柔贞并非是无可替代的，当金成男的妻子在召唤他回去的时候，柔贞变成了过去式。

回家的金成男即使是在妻子的怀抱中也依旧做着跟别的女人成婚的春梦，对于他来说，回家不过是从一个地方回到了另一个地方，只要家中的妻子尚在，柔贞也会被逐渐的淡忘。

当所谓的情感被一种艺术的气息包裹起来后，我们会给金成男找各种各样的理由来开拓，他是艺术家，他的生活需要不拘一格，他可以发表任何自己想要发别的言论，也可以看不起任何自己有着仇恨的人，他对于爱情在每一次遇到的时候都是真挚的，他对于家庭同样是在乎的，只不过在不同的时候，在不同的地方，对于自己同样的情感有着不一样的表达而已。

但如果除去了金成男的艺术的外衣，我们不难发现其中最本质的就是“渣”，将“渣”这个词用艺术来进行伪装之后，我们所看到的便是所谓的艺术家对于自己的“想象”。

当然，推崇的人可以给这种想象找一个合理的借口，那就是身在异国他乡需要寻找慰藉。

金成男是如何对待自己的情感呢？

最简单直接的方式就是不负责。

金成男的不负责源于一种本能跟伪装共同作用的结果，一开始他在巴黎遇到了自己的前女友，而这个前女友在跟他交往期间，不止一次的为他堕胎，而这个事情他竟然没有丝毫的察觉，且用一种稍纵即逝的内疚来掩饰自己内心的茫然与短暂的不安，这是一般人做不到的。

而当前女友提出来要跟他再续前缘的时候，金成男用圣经很好的解决了这个麻烦。

他并非是真的不想再续前缘，只不过是对于一个已已经成为过去的人是不会有任何的留恋的，即使前女友现在对他也有帮助。

而在遇到柔贞后，金成男的想法就大不一样了，柔贞首先是年轻的，充满着活力的，同时也是美丽的，金成男在异国他乡面对这个跟他一样来自同一个国家的女孩自然会产生某种“情感”于是，他朝着柔贞大胆的进发了。

虽然金成男的做法很直截了当，甚至于有些无赖，但柔贞怎能在孤身一人且被人所排斥孤立无援的时候拒绝一个自己的同胞的“好意”呢。

这种带着趁虚而入且恰到好处的交往方式使得金成男在应对柔贞的时候无往不胜，最终，他成功的达到了自己的目的，在浪漫的巴黎，找到了自己暂时可以依存的情感地。

然而美梦总是会醒来的 ，当妻子的电话过来，金成男依旧使用一个谎言结束了自己跟柔贞的情感，他对于柔贞并没有想象出来的那么的留恋，面对柔贞的怀孕的可能性，他再一次使用了沉默大法和抱歉妙招。

同样的技能使用在同样的事情上，金成男依旧无往不胜。

然而在回归了家庭之后，他就真的沉静下来好好生活了吗？

自然不是，即使是在妻子的怀抱中，金成男依旧是幻想着在巴黎跟自己有着一面之缘的另一个女人。

在金成男的世界里，女性是附庸，自己用大男子主义来应付这些女人的时候，他内心真正需要的是这些女人的服从，然而外表却会装出来唯唯诺诺且花言巧语。

真正到了面临选择的时候，之前的柔情蜜语最终还是会转化为毅然决然的离开，金成男的行为并不优于一般渣男，只不过艺术能让这种行为看上去更体面。

……你好，再见

与那张暴露“隐私”的海报相比，这张德国版海报似乎更能挑明剧中男主人公的真实心理，以一种相当高明而隐秘的艺术化手段（当然这里没有任何讽刺恋足癖人士的意思）。

这张海报让我毫不犹豫就联想到《克莱尔之膝》。

我不晓得洪尚秀是否有意向法国新浪潮导演侯麦致敬，但我敢肯定的是：首次在韩国以外的地方拍摄影片，选择在法国这个浪漫的国度，的确是别有一番心思。

法国的浪漫艺术气息跟洪尚秀电影里的情爱哲理简直契合得天衣无缝。

一方面用日记体的叙事方式记录下在巴黎将近2个月内的生活点滴，另一方面也通过这种手段一步步揭开男性白日梦的真相，一个亘古不变的主题：男人对性的渴望和追求。

换用导演自己的说法，女人便是男人的未来，只不过这回的男主人公在强壮自大的身躯下其实隐藏着一颗自卑龌龊的心。

这似乎也是洪尚秀电影中男性的常态，而内心深处的灵欲冲突，再加上客观外在环境的格格不入，令人物的自嘲和反讽意味愈加强烈。

作为当今韩国首屈一指的作者导演，洪尚秀在电影中的标签同样引人注目。

不光是人物絮絮叨叨的人物对白打上“洪式”烙印，更厉害之处是导演在异国他乡依旧保持着一贯的摄影构图水准，那些zoom in/out的镜头愈发成熟，在某些关键场景精准地捕捉到角色的微妙心态转变。

两场梦境的段落可圈可点，皆为男主角内心世界的写真。

剧末的那段尤为值得称赞：澡堂哭泣的女人、拍打窗的猪头、破碎的花瓶，充满着梦幻的诗意。

落魄画家金城南身在异乡他国 一对甜蜜的情侣吸引了他的注意 眼中都是羡慕和渴望 爱情这种东西对于他来说都是奢侈品 能在这个地方有一个栖息之地已经是万幸 每天夜幕降临时他便承受不住自己心里的压力与孤独 只能跟远在国内的妻子打着电话他都会在脑子里想起自己的初恋女友 想着是否能与女友复合

这种介于闷骚与真骚之间的男的，我愿称之为骚狗，或者，大猪蹄子。

我不知道洪常秀是个咋样的人，不知道这部片是如实招来还是女性主义。

但，我觉得这的确是部货真价实的女性主义片。

从直男角度抨击自己，解剖自己。

他的女性角色单调，却富有生命力，是个人。

反观男主，大段大段的心理描写，用意无非就是自我开脱。

在白天吞噬黑夜的巴黎，他自述自身的孤独，感伤，抱怨人情冷淡。

可实际行为表现出的，他不停企图勾搭女性，因为懦弱与所谓的道德，优柔寡断，希望女性懂自己，足够优秀，又因对方的不足而感到优越，进而更加喜爱。

，。。

，服了，真骚狗不过如此。

女主。。。。

之一，那个长的贼乖的，，虽然看上去有点傻傻的，婊婊的，但在真正的时刻，她能够下决心，全心全意去爱，自己承担。。。。。

不行，还是很气，咋能这样呢？？？

虽然我不知道我会怎样抉择，但这样也太不可理喻了吧。。。

总之，直男必看，引以为戒。。。

梦境中有两点需要注意：一，那只浴室窗口急躁不安的猪二，梦中的女主是男人法国小女友抄写画作的女子（这个梦的解析就需要太多对于弗洛伊德和梦境的总结）

现实中那个女学生

梦里那个女学生发现和洪尚秀的口味很合得来。

比如以前就谈一个学妹，类似玉珍，旁边的女孩对她无一都是讨厌，自己也不是不信，就是觉得更有魅力了，也许是类似于梅里美的审美，对卡门那种带着堕落气质女人的神秘的向往。

后来梦里竟然是珍慧，那个美术学院被玉珍抄袭了画作的女孩。

好吧，性幻想应该就是这么复杂，无逻辑。

如果以弗洛伊德来解释，这应该是“反向形成”？

梦到珍慧就像你不高，有个高女孩很漂亮，但对你很冷漠，于是你潜意识上是希望征服她，而不是单纯厌恶她。

男人真奇怪。

不过男主应该还是很喜欢那个法国小女友的，根据我的经历。

当然，电影里男人是已婚男人，而且对于孩子的那种喜爱，我是没有，所以也不能断定男主是否真的那么喜欢小女友，不过，我想很大可能上是的。

http://axinlove.com/2011/05/night-and-day/《夜与日[Night and Day]》小思绪by @xinl.ve 110509Movie Rating：7。

腥膻色，是有多么奇怪的想法，才会选用这样的画面作为电影的海报。

没看过电影的人带着有色眼镜进场，散场后估计会懊恼不值回票价，等待中的韩国电影的情色离得很远。

大叔和典型的韩国女孩柳晶亲热一场的戏码退居黑暗之中，海报里美腿的主人也不是其中的主角，擦楼梯的大叔和美腿之间的隔离要远超过巴黎和首尔、夜和日，《夜与日[Night and Day]》是一段时间，一个人在异地的一点思绪。

只是背井离乡或离人盼归的思乡情绪，电影自然很容易说的明白。

但若是在某处感受此情此景，而要对另外一个完全没有到过此处的人解释亲历者的体验，太过困难。

彼之草芥我之珍宝，你不是我，你不懂我当时在想什么。

大叔与前女友在巴黎街头相遇的一段是电影最为离奇的部分，突兀于男女之情的主题故事。

两人试图再续一夜情缘不得，不久传来女人自杀的消息，异国，除了残留的大叔，大概也没有多少人会再关心他俩之间的故事。

二人结局的哀伤、不忍，给观众带来不一样的观感。

毕竟，其他人都有导演给的温情，而在异国生活的前女友单单一个人遭了不幸。

电影看似不能这样拍，但生活可能会比这更加凌厉。

大叔推倒萝莉或者说萝莉挑逗大叔，电影重点着墨之所在。

不安分的男女身处异国的危险，不亚于孤男寡女同住一间房。

两人在一起没有什么新鲜事，萝莉在巴黎的真实生活被对方知晓，大叔的情绪是电影的亮点。

爱情的世界（假如有爱情存在的话）会有惹人厌的瑕疵，看局中人如何看了。

回到首尔之后的两位，等待大叔的都是温柔可亲善意顺从的女性。

将这两段故事颠倒个顺序，那就不能因为说大叔做了一个梦而回避前一段中大叔的无礼和自私，观众也自然不会因为大叔会从梦中惊醒而原谅了他，人的阴暗想法表现为具体事实后还是见不得人，夹着掖着的“小”始终是不能放到明面上。

记下：摄影机运动很奇怪剪辑也很奇特有空镜头大叔的职业是画家，美术馆是背景之一。

Night.And.Day.2008.DVDRip.XviD-N3WS

洪尚秀说《夜与日》的创作来源是，有一次深夜，他在纽约打长途电话回国，妻子正在商场购物。

首尔是白天，纽约是深夜，洪尚秀在酒店门口抽烟，看着一只狗经过。

每个人的情感状态不可避免地被时区差异所影响，就比方一个人很有说话和倾诉的欲望，一个人却想着琐碎麻烦的事情。

洪尚秀觉得这种错位感觉很奇怪：一个人属于夜晚，一个人属于白天，遂有了《夜与日》的灵感冲动。

相比前后的一些洪尚秀作品，《夜与日》有不少的变化：一是片长，真的好长，于是柏林电影节的恶评就不奇怪了 。

二是背景，巴黎，中间夹杂了多维尔的两次旅行，这也是至关重要的一次旅行，由于地点的改变，男女关系也发生了质的变化，像第一次旅行三角恋爆发，第二次旅行有了苦等后的突破。

三是配乐，应该是配乐出现得最多的一部洪尚秀作品吧。

四是又见动物，结尾的梦中，公共澡堂出现了一头猪在撞窗户，此外还有小鸟等等。

想来想去，真是猪掉进澡堂的一天。

这个梦里还有臃肿的中年女性裸体，似乎令主人公觉得很恐惧。

其实是一些相似的掰手腕，男性角力，以力量之争来满足争强好胜的心理，至于南北问题，用上掰手腕也不伤脸面。

看主角得胜后的沾沾自喜，一脸贱相，这个男人还是很搞笑。

拒绝了EX，投怀送抱的不喜欢但又去死皮赖皮缠着别的。

但韩国女人真是长得都差不多，恼火，后面那个梦害我多拖了几次。

中间百无聊赖的男子，街边的污水、可爱的小孩、安静的面包店，完全就是高丽版侯麦，巴黎风貌描绘真不错，拍得也比侯孝贤之类的好多了，自然，流畅，没有因为说是在法国就故意搞倾斜讨好什么的，依然是一眼可辨的洪尚秀作品。