对话尼克松

有关于尼克松辞职后和综艺节目主持人的访谈，重点是水门事件，当然是它。

仿佛离现在比较近的人物传记片都喜欢假装记录片形式来拍，大概有史料的缘故政治意味比较浓，于是不是我TYPE

一场政治斗争中，政敌总是假人民和信念之名，让你低头，然后把你象鼻涕一样在地上用脚抹。。

错是对人民认的，原因是背叛了先人的政治信念。

难能可贵的是在强大的外部压力和心理压力下，他坚持清晰的信念界定这两者的区别，所以即便这么大的一个错误上他也是斗志和忏悔同在，这不是一般人能做到的。

我喜欢他，因为他高超的斗争技巧、高傲的心。

他是选择了要认错的，从他漫天要价、独自离开访谈中期庆祝会、醉酒之后的电话、感谢助手保护自己来看，他只是在选择一个方式和情景来认错。

一个无关的，也不构成对手的Frost是个合理的选择... 这部电影的其它部分我不喜欢：小人得志的英国人，比较低劣的电影技巧。

有几处安排，总是试图说明这是一场斗争，而Frost是胜方——开始是尼克松看着Frost到来，最后是Frost看尼克松走；开始是尼克松开场前问Frost有没有婚前性行为，后来是Frost开场前问尼克松一个什么问题；最后的那次沟通，纯粹一副小人得志的样子。

当然刻画一下尼克松对女人和金钱的兴趣，倒是挺好。

林肯也教育儿子要把自己的体力和智力卖给给价最高的人，关键是卖脑不卖心。

震撼且有力量的电影。

两个人物都立得很好，尤其是Nixon的塑造。

Nixon的展现如此矛盾又自洽！

他精明又迷茫，自以为是也才华横溢，他在前面的访谈中自信狡猾，耍得Frost无比挫败，前总统的功力一览无余，而在后面他神色泰然地说出“凡是总统做的事情都是违法的”，众人愕然，他接着补充“后来他发现很少人跟他持有一样的想法”。

他大声地把他深知会被人唾骂的内心想法说了出来，也保持着几乎可称之为总统特质的理直气壮。

Frost的人物在开头展现得比较多，后期他的心理变化反而收着呈现，也与他在访谈开始后顶着压力在镜头和团队面前努力表现乐观如出一辙。

最后他离开加州前拜访Nixon，和Nixon说起最后一次访谈前一个夜晚的电话，他的回答也增加了这个人物的复杂性，这个“performer”哪些时候在表演，哪些时候是真实的，让人恍惚起来。

最后俩人的谈话及对中间电话的回溯，串联起两个主人公的人生，两位在差不多家庭背景成长起来的男孩，心中不同的追求，和与环境达成的融洽，终究走向不同的人生。

1972年的某一期《新闻简报》里，美帝国主义头子尼克松出现在中南海，出现在伟大领袖和导师毛主席身边。

这是一件大事，成为当时人们关心的大话题。

我那时候六岁，对新闻短片里尼克松的长相和他那只大鼻子印象很深，而且记住了尼克松的名字，于是，当大人们张口闭口“尼克松”的时候，我总会及时纠正他们，大声喊着“不对，不是尼克松，应该是理查德·尼克松，还有一个M”。

大人们于是很惊奇，因为一个六岁的鼻涕孩子居然记得尼克松的全名，这在当时很显然是一件不得了的事情。

这件事情，直到今天还会有一些老人家津津乐道地向我提起，老人们模仿着那个六岁孩子的口气，啧啧言道，“你小时候可真聪明”。

但我，却一点儿也不记得他们说的这件事情。

不过，可以确定的是，后来我之所以对尼克松抱有浓厚的兴趣，1972年看到的那期《新闻简报》应该是起到一点作用的，因为尼克松的鼻子给我留下的印象是如此深刻，以至于后来当我对历史、政治、新闻发生兴趣的时候，首先奔向的就是尼克松，还有基辛格博士，当然还有水门事件。

无他，脸儿熟耳。

不管别人怎么评价尼克松，我总是觉得尼克松不失为美国历史上一位还算伟大的总统，也不失为一位靠谱儿的美国政治家。

虽然说水门事件让他成了美国历史上第一位辞职的总统，让他一时间灰头土脸，惶惶然如丧家之犬，但他后来东山再起，而且不停地著书立说，并以外交战略权威的身份重新在美国以及国际政治舞台活跃起来，这一点经常让我想起海明威的那篇《老人与海》，——老渔夫桑蒂亚哥怎么说来着？

“一个人并不是生来要被打败的，你尽可以把他消灭掉，可就是打不败他”。

在我看来，尼克松就有那么股桑蒂亚哥的劲儿。

从1972年6月水门事件曝光，到1974年8月尼克松辞职下台，前后闹腾了两年多，倒霉的是尼克松，但很多人因此或获利或出名或名利双收，譬如继任的福特总统，譬如《华盛顿邮报》记者鲍勃·伍德沃德和卡尔·伯恩斯坦，譬如“深喉”。

而水门事件本身，也对美国政治和历史的走向产生了重大的影响，——随着水门事件的爆发和尼克松的辞职，1930年代以来在美国政治中日渐式微的国会权力重新获得了应有的地位，之前日渐膨胀、缺乏制约的总统行政特权自此得到了有效的制衡，从而结束了尼克松当政以来总统掌控最大权力的“帝王总统”时代。

直到今天，水门事件仍然产生着影响，仍然是一个让人感兴趣的事件，——朗·霍华德导演的电影《对话尼克松》获得2009年第81届奥斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳导演、最佳改编剧本、最佳剪辑一大堆的提名，就很说明问题。

虽然《对话尼克松》一个小金人都没拿到，但我仍然认为它是一部很不错的电影，毕竟小金人不是检验电影优秀与否的唯一标准，只是一个参考系数。

有人把这部电影形容成“猫捉老鼠”，但我觉得还是用“老狐狸遇上小狐狸”来的更准确一些。

“斗智”这事儿，非得针尖对麦芒才好看，——阿凡提对傻巴伊、阿庆嫂对草包司令胡传魁，那不叫“斗智”，叫“逗闷儿”，所以，阿庆嫂非得对上刁德一刁参谋长，这茶才有味儿。

所以，老狐狸尼克松vs小狐狸弗罗斯特，这才叫势均力敌，电影也因此有了张力。

1977年，距尼克松辞职已经过去三年，离水门事件也已经过去五年，然而，那个时候，水门事件仍然是一件足够吸引人们眼球的事情，毕竟在过去的那些年里，尼克松始终保持缄默，既没有对水门事件做过评价，也没有表示过忏悔。

于是，对于水门事件的来龙去脉和尼克松在其中扮演的角色，人们仍然抱有极大的兴趣。

而尼克松怎么想怎么说，其实是人们很想知道的。

值得注意的是，电影本身所采用的访谈台词，完全照搬当年的访谈对话内容，因此，从这个意义上说，对于我们这些没有亲历当年这次采访的后来人来说，这部电影甚至可以算作是一部纪录片。

那是一次完全可以载入新闻史、政治史的电视访谈。

说实话，作为媒体从业者，我很羡慕弗罗斯特有那样的机会直面尼克松，并且欣赏他的智慧、他的聪明以及他的技巧。

面对尼克松这样一个久经沙场的老政客，没有几手葵花宝典般的绝招，根本抓不住他的狐狸尾巴。

同样，当你事先不了解这次访谈的结果时，你会替弗罗斯特捏把汗，因为在高潮到来之际，他始终处于被抑制的一方，整个访谈似乎已经完全被尼克松主导了，而那个得来不易的访谈机会似乎就会这样被浪费掉，成为尼克松的独角戏。

然而，果真如此，就真的没什么戏可看了。

弗罗斯特的技巧，在于先抑后扬，在于只抓重点不计其余，所以，他放纵尼克松炫耀他曾经的辉煌，譬如与周恩来的历史性握手，譬如登月计划的实现，譬如结束美国的越战噩梦，等等。

这当然是尼克松不可磨灭的政绩，如果没有水门事件，他甚至可以凭借这些辉煌成为美国历史上的伟大总统之一，然而不幸，他毕竟是被水门事件绊倒的，而水门事件的真相以及尼克松本人对这一事件的评价和态度，恰恰是弗罗斯特所需要的，也是美国政界乃至国际社会、美国民众所期待的。

于是，弗罗斯特前三天的放纵，以及他所表现出来的漫不经心，让尼克松放松，而这恰恰是小狐狸给老狐狸挖的一个坑。

惟其如此，当弗罗斯特突然尖锐起来、触及他真正的目标时，尼克松才能脱口而出，于是，高潮来了，——尼克松不仅承认“我让美国人民失望”，而且还出人意料地说出“一旦总统窃听就意味着窃听不再是非法”这样的话来。

那一刻，弗罗斯特的表情实在是令人玩味，既有意外，又有惊喜，还有不解。

我曾经设身处地地想过，假如当时我坐在电视机前看到这一幕会有什么样的反应，我想应该是惊呼，继而是震惊，然后是愤怒，再然后就是齐秦的一句歌词，——“我有一种被欺骗之后的疲惫”。

当老狐狸终于败给小狐狸的时候，你会发现弗罗斯特之前对尼克松的放纵以及漫不经心，其实上既是暗藏机锋，也是一种赌博。

而这赌博的输赢，全在于看谁更能不为人性所左右。

尼克松毕竟不是没有缝隙可趁的完人，在最关键的时候，他毕竟没有控制或者说战胜他人性中的弱点，于是，弗罗斯特赢了。

正如编剧皮特·摩根所说，他的切入点是“每一个人都是社会的人，而这个人的自然属性又会制约他的社会属性”，尼克松作为政治家，他的“消极、内向、多疑的性格牵制了自己”，所以，水门事件才会发生；也因此，他才会在与弗罗斯特的交锋中输下阵来。

那个时刻，大约是自尼克松辞职以来最黑暗的一刻。

电影的故事到这里就结束了，然而，我之所以说尼克松有股老渔夫桑蒂亚哥的劲儿，是因为在这些事情之后，尼克松以极大的耐心和忏悔的态度做且做成了一件几乎不可能实现的事情，——改变自己在美国民众心目中的恶劣形象，挽回自己的声誉。

二十年过去，他真的做到了，——1994年4月21日，81岁的尼克松在纽约去世。

时任总统克林顿和前任总统福特、卡特、里根、老布什，以及朝野政要出席了隆重的葬礼。

“世界和平的缔造者”、“举世无双的战略家”、“二十世纪最杰出的外交政策总统”，这些评价让尼克松享尽身后哀荣。

而当年那场精彩的访谈，在《对话尼克松》这部电影里，既非对历史真相的探寻，也不是还原当年的历史情境，而是从人性的角度来体味对话双方，并且从中探究人之所以为人。

也因此，我们也就不难理解为什么酒醉的尼克松会在深夜打电话给弗罗斯特、说了那么多平日里他可能绝对不会说出来的话。

历史是小姑娘。

我一直坚信这是个真理。

1.水门的真相。。。。

就是现在知道的真相么？

2.演绎纪录片的形式，值得鼓励么，好像最近特流行这个，贾樟柯二十四城也是同样的模式。

3.美国人的价值核心是什么，对我们有什么参考什么？

4.尼克松是一个人的尼克松，还是一个政党的尼克松？

本片在叙事和角色塑造方面都很有特点。

首先是叙事。

导演以纪录片手法反复穿插了对两位参与者，同时也是尼克松的坚定的反对者的访谈，大有一副要还原历史本来面目的架势。

可真正的采访过程是在照在搬美式法庭剧类型片模式：初出茅庐血气方刚的年轻律师（偶尔也会是嗜酒意志消沉的过气老律师）一定要出师不利处于明显下风。

随后也一定要因受到了某种精神力量的感召鼓舞，或是某位正义人士的鼎力相助而发现强有力的新的证人或证物从而一举反败为胜打赢官司。

诸如我的表哥尼文，义海雄风等……。

本片中的脱口秀主持出身的英国人福克斯显然就相当于年轻律师，而他的采访对象——美国前总统尼克松，则是老奸巨猾的检控官或控方律师。

角色塑造方面的有趣之处则在于，福克斯和尼克松两位主人公的性格特征出现了戏剧性的互换。

作为知名的英国脱口秀主播，福克斯似乎并没有表现出英国人所特有的幽默感和善辩（当然后者多少因为他临时改变跑道所致）。

这一角色在片中被极力刻画的反而更像是他的对手尼克松所应该具备的。

他不计较对方的冷嘲热讽而将山姆·罗克韦尔所扮演的美国记者招入团队，可谓心胸宽广、知人善任；第二阶段采访效果依然不佳罗克韦尔再度发难时，果断平息内讧。

“如果你们当中有人心存怀疑，请现在就退出！

”，更显成熟稳重的领袖气质。

而尼克松，这位美国前总统，反而却在片中提供着本该属于福克斯的幽默与观察力：访谈开始前戏谑评价一把对方的女友（福克斯的女友一角，不知是照搬真人真事，还是纯粹虚构出来的。

如果是后者，似乎有花瓶之嫌。

因为此女在影片后半程唯一可能具有的戏剧性功效，即以爱的力量鼓励初战失利的主人公振作精神重新再战，还被酒后失控的尼克松所取代），同时，对于对方脚上的那双无带意大利名牌皮鞋表现出超乎寻常的热情。

但遗憾地是，法庭剧模式所提供的情节上的跌宕起伏，以及角色性格特征上的“颠覆”，并没有使得影片的两位主人公的塑造更具感染力。

其中，福克斯的问题在于，所谓的领袖气质与其在故事进程中所作所为发生了矛盾。

照理，自掏腰包百万美元、被各大的电视网拒绝所带来的巨大压力，足以促使其从一开始就全力以赴。

可从头三天的初战表现来看，这个英国佬更像是一种心不在焉和敷衍了事，而并非出于经验不足。

此外，他慧眼识得罗克韦尔，却在大段时间内不与其进行深入交流，不知对方握有对尼克松一击制胜的杀手锏。

而非要等到那个诡异的电话之后，才如如梦初醒般地深夜电话联系？

对于尼克松一角，观众看到的则已不是单纯的人性化，而是非常明显的“戏说”痕迹。

比如，因情绪失控而失言并最终导致满盘皆输的情节，便很容易使人想起5、60年好莱坞影片《写在风中》和《叛舰凯恩号》。

特别是后者。

精神状态失控下的尼克松面部表情肢体动作等细节都和鲍嘉所扮演的老舰长有着惊人的相似之处。

唯一差别是他手里没有那对铁球。

虽然必须承认，这种表现手法使角色本身更为生动。

但同时不可否认，也会让人开始怀疑此角色在“神似”方面较之真实的尼克松相去更远。

即使那些并不在意演员是否形似的观众。

而尼克松当时的精神状态，也正好呼应了之前他打给福克斯的那个电话。

这个纯粹虚构出来的情节，除了在叙事上面较夸张地挽救了逆境中的福克斯之外，也巧妙地在历史层面上美化了一把这个美国历史上唯一辞职下野的总统形象。

因为当酒后行为失常并且事后还不知道自己干过什么的秘密曝光后，人们便会不自觉地将尼克松在水门事件中所作所为与此精神状态进行联想，并进而推论出他是在一时糊涂才渎职犯罪。

是否应该以某种虚构的艺术手法为尼克松这样真实的历史人物进行开脱，身为局外人的中国观众其实并不在意——更何况在打开中美外交大门这一层面上，尼克松的确有其不可磨灭的历史功绩。

相反，本人倒是更加注影片通过访谈所透露出的某些让第三世界人民十分敏感的美式理念和价值观。

当福克斯尖锐指出“柬埔寨”问题时，尼克松平静答道：无论当时如何心存怀疑，首先想起到了还是费城的建筑工人。

因为他对我说，如果你早点介入，就能发现打死我儿子的武器！

所以我不会对入侵柬埔寨感到后悔。

相反，我甚至认为应该更早更有力！

这段情节给让人印象深刻的原因并不在尼克松的回答本身，而是之后福克斯的哑口无言，及其罗克韦尔的“他很有自信”的评价。

他们的反映充分说明了即使是那些最强烈反对尼克松的美国人，在是否应该仅仅是出于怀疑自身可能受到威胁的情况下即可对外动用武力甚至不惜牺牲大量无辜平民这个问题上，都和美国政府持有相同的立场。

而正是因为上至政府下至普通民众，对于战争本质的思考都是建立在错误立场（至少是从美国人之外的角度上看）和较低的道德立足点上，所以才造成了尽管半个多世纪来涌现大批的各种艺术形式的反战作品，美国这个国家却是越反越战，从韩战一直打到了伊战……

这其实是一部有点奇特的电影，一部包裹着纪录片外衣的剧情片。

片头一段史料剪辑后紧接着的一组采访把厚重的真实感天衣无缝地带入了影片，而Nixon在最后一个采访日前一晚的电话独白又把戏剧性发挥到了顶点。

必须得说，至少从导演郎•霍华德的角度看来，Frost和Nixon在摄像机前的交锋已经和对于民主或公正的诉求之类的玩意儿扯不上太大的关系了。

两个人分别站在各自的立场、为了各自的利益明争暗斗、针锋相对。

一边是赌上了自己的家当和前程，渴求荣誉、地位和掌声的脱口秀主持人；另一边是刚刚带着满腹愤懑郁郁不得志地退下高位之余依旧拒绝高尔夫生活的美国前总统。

一边饥渴地追逐着明天的荣耀；另一边还沉浸在往日的荣光之中。

在开机后的第一秒，Frost和Nixon就像听到了铃声的两个拳手一样冲向对方，一个尝试挑战，一个试图捍卫。

就是这样一个成王败寇的游戏，成为胜利者的唯一条件就是必须踩到失败者的脑门上去。

当聚光灯熄灭、大门打开之后，Frost和Nixon才表现出了卸下重负后最真实的一面：前者隔着玻璃带着大获全胜后的复杂表情看着Nixon迈着蹒跚的脚步离开，他使得Nixon说出了他从来没有说出过而又有无数人期待听到的话，通过摧毁一个老人最后一道防线的方式；而Nixon再也不复先前一副任你标语口号横飞，我自招手微笑的政治家派头。

从那一刻起，前总统Nixon终于隐退了，只剩下了一个被免去司法追究后孤单落寞地抚弄着腊肠狗的老头。

无论是Nixon忆及与勃列日涅夫的见面还是酒后在电话中的独白又或是当Frost离别拜访时流露出的角色错位的感慨，似乎都在证明这个永远处在你争我夺、势不两立的残酷世界之下惊人的一致性。

然而不管怎么样，不再去纠结于当事人的动机与初衷究竟如何，重要的是一个曾经是号称为这个星球上最有权势的人，哪怕握有现任总统的特赦保证却依然避不开所有普通民众的拷问，不论是当年投过他一票的还是没投过的。

虽然这个世界并没有因此变得更好，但民主终于还是小小地获胜了。

对话尼克松是我看得最酣畅淋漓的一部，没什么让人郁闷的情节。

虽然开头也有些沉闷，不过因为男主长相太过另类，让我很是适应了一段时间。

其实对于水门事件我并不是很了解，对尼克松这位总统也没什么印象。

这片亏在政治题材观众面始终窄了些，作为真实题材改编未免给人太过戏剧化之感，而且稍有些虎头蛇尾，开篇铺垫的大段Frost筹备资金问题，到了最后简短收场，似乎就是以尼克松势败草草收场。

此作最为关键的对话部分，其精彩程度实在让人大呼过瘾。

尼克松老狐狸普出场的镇定自若，把福斯特捏在手心里肆意玩弄。

那时的福斯特还把心思放在资金筹备中，作为一个英国人，他并没有如美国人般把这个访谈看成追讨正义的最后机会，更多的只是追求商业成功，也因此令团队中的两位美国同行气愤不已。

但就在对话的过程中，他渐渐认识了尼克松的狡诈和强硬，老谋深算、气焰嚣张，这是个个中高手，而且有备而来。

福斯特开始兵败如山倒，他让尼克松抓着个无关紧要的问题足足兜了近半个小时而毫无收获，他让工作人员甚至被尼克松的个人魅力所折服，他被队内的同行怒斥。

他逃避着、否认着，直到最后一次访谈前，收到尼克松的电话。

这个小说虚构的电话是全剧转折的重点，电话中，尼克松第一次摆明了姿态，要决战到底。

一字一句，政客熟手的尼克松不惜一切代价要往上爬。

这个电话一下子惊醒了福克斯，他终于明白这场没有硝烟的战争无处可避，这是个人名誉之战，也是对水门事件的最后控诉。

如果尼克松在这里撇清了关系，他作为总统将被体面的记载在史册，而全美人民却永远失去了追问真相的机会，他们需要知道，他们的总统是否曾将自己的权利凌驾于法律之上。

最后的对话，只能说Frank Langella的演技太精湛了，如此近距离的面部特写，一丝表情一点眉梢都不会放过。

Nixon的悠然，计划被打乱后试图威吓对方，却被真正的挑起愤怒，拉锯战中的强硬辩解，到暴露心声……最终，当尼克松说出“我令美国人民失望了”，表情中的茫然、颓势，他终于接受了退下舞台。

Frank Langella这个演员不太熟悉，查了下wiki发现他参演过97版的Lolita……寒，似乎是当年让我迷恋了一把美声然后愿望破碎的老头子……

我们常常看到这样的电影，一开始不把身边人当回事儿的人，惹众人怒目，突然幡然醒悟，痛改前非，最后在山呼海啸中铸就励志传奇。

电影归电影，但是实际上，我们知道，有些错误是不能犯的，不信去问问九泉之下的尼克松先生，一遭犯错，永远难得其国民原谅。

看很多电影，提到尼克松都是嘲讽和斥责语气，而斯通一部《尼克松传》下，见到一个处处受制，颓废无比的昏庸尼克松形象，让不少人都感觉斯通有些过分。

相对而言，这部《福斯特对话尼克松》显得更中庸人性一些，但是同时不失锐利，以尼克松水门事件后的首次电视访谈表现着他更复杂的内心世界。

本片的主人公除了尼克松外，就是主持人福斯特了，那次电视访谈成就了他最辉煌的一刻，这是多么富于戏剧性，一个英国八卦娱乐类主持人突然自己筹措资金，去采访一位当时臭名昭著的下台总统，比如，你能想象昨天还在编辑某明星“爆乳”八卦的网站记者，突然去采访某国政要吗？

在片中，福斯特的如此想法显然起初令同僚不解，令尼克松团队不屑，隔行如隔山，虽然管他八卦类节目还是政论类节目都是糊弄人的，甚至可以说起码前者真诚的娱乐大众，但是后者还是要摆出足够矜持面孔的。

但是后来，尼克松团队想通了，他们伟大的落难总统正是需要一次舆论的复出，拿一个政论领域的菜鸟祭旗，以完成尼克松的形象重塑，于是好戏上演了。

在我看来，本片一大亮点，就是让一次电视访谈充满了悬疑感和紧张感，一方是虽然口碑极臭，却是大名鼎鼎的前总统，他在这次访谈中显然有着先天弱势，但是老奸巨猾，有经验丰富的强大的团队支持。

而另一方相对而言声名不大，经验不足，但是有先天道德优势，何况他和身后的团队充满激情，毫无包袱。

片中，双方交锋数轮，还有零星的“前戏”和暗手，如访谈收费的谈判，问题顺序的排列，水门事件在访谈中百分比的分配，等等，让我也更了解了一些访谈节目的细节。

尼克松确实老到和自信，还没开战就以福斯特的皮鞋戏耍了他一番，接着几场，我们看到福斯特处处受制，比如想以问尼克松水门事件下台的感受来刺激他，结果尼克松反倒接过话茬，动情的描述自己的不易和与女儿的感情，让福斯特尴尬的傻看，让他背后的团队着急的要崩溃。

而福斯特也渐渐跌入心灵的低谷，整个团队士气低靡，我们知道这个时候重要有些桥段来反戈一击的，于是，编剧制造了一个桥段，尼克松突然给福斯特打了一个电话，无比坦诚，又无比失态，一副濒临崩溃的样子，而福斯特也突然发飙，在最后一轮采访录制中，让尼克松伤感的承认了自己“让美国人民失望”，而那定格的不甘、伤感而又落寞的眼神更是成为经典的一刻。

这部改编自同名话剧的电影确实制造了十足的紧张感，很多细节把握精到，当高潮处，福斯特紧张的等待着沉默的尼克松回话时，我也向前探头，紧张的等待着这个片中在我看来不那么可恶的老人的回应。

本片更大的看点还是表演，话剧原班人马出演本片保证的表演的上乘，曾经在《女王》中扮演布莱尔的迈克辛将整个访谈过程中，福斯特的心理起伏表现的张力十足，那种神经质般的激情很有魅力。

而本片最打动我的还是兰格拉扮演的尼克松，对于一个曾经荣耀一时的总统来说，黯然下台让他不甘，打心底里，他认为他在做正确的事情，哪怕这事是非法的。

和很多在权力下找不着北的人一样，他固执的认为他代表着美国人的利益，法律甚至是他的束缚，所以总统窃听在他看来是合法的，干涉司法在他看来是可行的，谎言在他看来是达到正确路径的一个必要手段，甚至是政治上不可避免的阳谋。

哪怕已经成为一个前总统，他仍然带着一种冤屈感，兰格特很好的表现着他内心的这种交织恐惧和不甘的心理，他恐惧着留下一世骂名，他不甘自己的所有成就被一次水门事件抹杀，所以，与福斯特的交锋中，他自信而又自大的要反戈一击，老道的他几乎做到了，但是最终还是不得不带着无助的眼神苍凉的落败。

片中与福斯特电话交谈一节虽属杜撰，但是那尼克松濒临崩溃的心理焦灼被表现的直入人心，同时也给他的败退留下的一个台阶，这个老人太累了，太落寞了，承认他让人民的失望，对他也是卸下了心灵上的重担。

有些错误是不能犯的，政治阴谋本比后来克林顿的下半身冲动更容易让国民愤慨，更何况干涉调查和欺骗结合，让他真的一生没有被国民原谅，只是去世时才得到些形式上的荣耀，可悲可叹。

《福斯特对话尼克松》是部有奥斯卡范儿的片子，对于喜欢政治题材的观众是不可错过的佳作，尼克松已经作古成为历史人物，而这次访谈作为他人生的一次重要见证，却将和种种可能还未开封的资料一样，成为他一生的注脚，他势必还将在将来被一再讨论，他被解读的历史还在继续。

http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/74d7d0f97ec1e25e242df2af.html

熬夜看完了《Frost/Nixon》。

很棒，真的很棒，從很多方面來說出色得都足以作為教科書使用。

而且是一部真正配得上Ron Howard的名聲的電影。

先說說Hans Zimmer的OST吧，其實好幾個月之前很早很早就聽過了，笑。

當時覺得不過是一則平庸之作，然而看完之後不得不說這其實是很棒的OST，和電影配合得那么好。

并不複雜的旋律，或許其實也并沒有真的能夠算上旋律的樂句，只是在微弱的伴奏下一遍遍用不同的樂器的低音區重複著帶著緊張感的幾個音符，卻一步步地伴隨著畫面讓觀眾的心也悄悄地揪緊。

初聽并不一定出色，但是和電影放在一起能夠很好地隨著電影的步伐改變而沒有喧賓奪主，這也是優秀的OST的特點之一吧。

回到電影本身，Langela和Sheen的表演則可以說是令人驚嘆。

他們的表演是那么的準確、流暢、自然和充滿著華麗的氣度，Nixon抑或是Frost，上風抑或是劣勢。

無論是前三場訪談時Nixon的自信和內斂的微微的咄咄逼人，還是此時Frost的失措和強自撐起來的笑臉之下的緊張，都是一種如同噴涌而出的感覺。

深夜的電話是那么的讓人感到不知所措，兩個人的聲音微微地扭曲后來到對方耳畔，依舊帶著那么些微的疲憊，兩個人都是。

最後一場訪談，那最緊張的高潮的一場，Nixon承認了自己對美國人民所犯下的錯誤，此時Langela身上飽含著的是如此充沛的情感，攝像機裡面Nixon的特寫中是那樣一個帶著疲憊和愧疚的老人，完全不復之前自信和強勢，以至結束拍攝走出房間的時候那佝僂的背影突然讓人覺得他又蒼老了許多。

兩個人在訪談中的這些表演是那樣的精準，甚至精準到了過於精緻的程度，然人感到缺乏了真實世界的粗糙。

然而我們并不能對此表示不滿，因為如此出色的表演是那么地讓人沉迷其中呢。

他們不是在模仿Nixon或者Frost，他們是在創造Nixon和Frost。

看完了這部電影，不禁有些期待還放在硬盤裡面沒有來得及看得Doubt呢。

剛開始的時候劇情是不急不緩的徐行，而後在逐漸陷入了困境的訪談中衝突、壓力和緊張逐漸堆積起來，帶領著影片的節奏開始帶有緩慢而不可逆轉地加速，直至在最後一次帶著巨大的震撼地崩塌。

或許有一點點的慢熱，然而過了前四分之一之後便開始有了一些欲罷不能的感覺在裡面，期待著之後兩個人之間會有怎么樣的交錯的機鋒。

整個故事——包括所有的細節——都如同經過了仔細雕琢一般的精美。

插入的一些對當事人的采訪讓電影帶有了一絲紀錄片的味道，讓電影的基調無疑更加靠近歷史的角度。

然而這部電影并不是紀錄片，也沒有在單純地模仿或者重現歷史，而是想要創造歷史。

出色的節奏掌握，精確的鏡頭調度，精緻的表演——無論從哪個方面來說，這部電影的確成功地創造了歷史，而且非常出色。