普瑞希拉

金丝雀的觉醒。

流水账性转版《五月十二月》。在过小的年纪定好自己的爱情，势必成为对方的附庸，如一只豢养的金丝雀，无法拥有个体意志，任由其PUA、一直出轨都不能吭声，还得按其要求形塑自己。但悖论是，如果能有几年时间，离开自己原先普通平凡的生活，又有谁不想抓住呢？唯二优点：美术服化道非常精致、还原时代风貌，卡莉·史派妮充满内心细节的表演（尤其喜欢生孩子前戴假睫毛的那场戏）。雅各布显然比去年的奥斯汀·巴特勒在外形上更像猫王，但他太年轻了，无法让人信服老男人的年龄感。

虽然…但是演员好帅

The scary thing is I, too, would romanticize the fuck out of this if I saw this film ten years ago

（6.5/10）. Cailee Spaeny演这种前期满是星星眼，连生气时说话都不会大声的大家闺秀甜妹，实在有悖于她独特的清冷气质，对比在加兰的Devs中那个中性风的天才码农，比Caltech的肖恩卡罗尔还要狂热的多元宇宙信徒，敢于以身试法亲自量子自杀的邪性小男孩，后者就要出彩的多。对不是猫王粉也没有年代滤镜的人来说，本片磨磨叽叽，无聊透顶，一如普瑞希拉的冷宫生活。索菲亚科波拉的洛丽塔情节还是一如既往，甚至本片中几个镜头一比一复刻级的直球致敬，无奈本片男女主毫无Bill Murray和斯嘉丽那样的化学反应。不过科波拉也总能在最后选到一首意境恰到好处的歌，给影片提上一口气，就像本片末尾的Dolly Parton，一如迷失东京结尾的The Jesus and Marry Chain.

女性导演的视角。爱是瞬间的永恒。音乐一起马上就浮现杨德昌的牯岭街少年。可惜全片蜻蜓点水，点到即止，没有深度和广度。

真的看到大跌眼镜，执迷于一个视角我也认了，但丝毫看不出任何因为不同事情而发生的转变，从头到尾都是“那样就发生了”，单调无趣。把它当一个女性电影更是无稽之谈，真正从女性本身出发的元素少之又少。角色基本被放弃塑造和发展，片子没有了根，根本站不住脚。

看这部电影就像跟不喜欢的人谈了一百次恋爱 我观影期间吃了四根真知棒也没能从他们的爱情里感受到一丝甜蜜 这是我近来看过的最平庸最乏味最空洞的电影 别提什么性别视角 对人与人之间关系的基本理解空虚得让人害怕 他们究竟喜欢和不喜欢对方什么 怎么个喜欢？每一次到卧室戏 我的内心：你们要是不break能不能give me a break 要命的是没有一个镜头的光打在对的地方 这部加上去年那部elvis让我对猫王有了阴影 希望大家give Elvis a break 拍挺好的以后别拍了

女性视角比austin的那部更容易让人看进去，但平庸。

72/100尽管改编剧本相当蹩脚，但影像气质很惊人。科波拉对于男性气质的“拥护”（姑且说之）其实很明显是一种创作上的取向，而不应指责为其削弱女性存在的媚男——事实上，女性角色恰恰是这部电影里最亮眼的。

前半段还有些细腻的表达，到后面故事完全失控，角色面对重大阻力所做的选择都一笔带过，编剧这就跟考试只做简单题，大题全空着差不多。Cailee Spaeny太好看了，就跟Carey Mulligan刚出来时候差不多，职业生涯还没怎么着就拿影后，起点很高。

2.5/10 别他妈亲了，有事儿说事儿！如果这个表演可以拿沃尔皮的话，十五年前的汤唯至少十个，去年的凯特·布兰切特可以拿一百个。节奏稀碎，全给服化道和配乐。

女性主题女性文本女性导演 最后迷失在了一些无聊无意义的细节

我觉得这片子不错，不知道豆瓣评分怎么这么低。女导演用女性视角去拍一个举世瞩目男明星身边的女人，如果拍成情绪分明嬉笑怒骂歇斯底里其实是容易的，反而这种克制的温吞的像水煮青蛙一样慢慢来的情绪最难把控。所以26岁的女主角虽然没有特别惊艳的片段却也能凭借这一角色问鼎威尼斯影后提名戛纳影后（奥斯卡提名应该也稳了）。谁对谁错或者男强女弱这些争辩本不是这个电影要说的，每个人都有自己对猫王和妻子的看法，就电影本身的完成度而言我觉得是有质量的，外媒评价都不错，到了豆瓣就一个个都拿捏起来了。

感觉很微妙，竟然是那么收着的拍法和演法，而且是在自传的主人公本人做监制的情况下。和玛丽安托瓦内特还不一样，那种节制收敛和缄默的视角不仅是事实层面还是情绪层面的。刻意地把主人公主观世界的存在感降到最低。倒是极大地调动了观众波澜的心理活动。最后她终于离开他家，仿佛刚刚记录的不是一段十几年人生而是一个小心翼翼的少女和她漫长暑假里发生的故事。

她是天选之女 她被金屋藏娇 她是金丝雀 她是望夫石 不是流水账 是日复一日好似大红灯笼高高挂一样的锤脚 捻人心智的锦衣玉食 没有刻意的抓马和生活另一面 而是从一家之言的糖果色绮梦勾勒诱人但孤寂的生活纹理 那些磨人的纹理啊-夜夜狂欢一掷千金 泳池边的纵情声色 指甲油 漂亮裙子 高跟鞋 托盘里的早餐 大钻戒 婴儿房 美工无所不用其极 做旧的泛黄的过度繁琐的画面器物氛围 独属于6，70年代的少女梦成真又幻灭 暧昧又苦涩 只是质感和色泽就超越大多数所谓女性电影/克制 收敛 点到为止 我知道这氛围在今天讲求大声说出来的好莱坞不讨喜 但这种老实熨烫情感就是我想要的/大概懂怪电影不够智性的intellectual 如此智性想必也不想站在出生在40年代和偶像结婚的少女角度 对人要求太高了 差不多得了

温吞到让我昏昏欲睡

真的实在是被烂到了必须要给这个一星。故事到底想讲什么？讲Priscilla是个没主见被打压的可怜小女孩？ok虽然我不相信这是猫王和Priscilla的故事，但是如果这是导演想呈现的形象，那么至少用心做下情节？难道就是通过Elvis发几次疯，Priscilla用颤颤的好学生的童音小小怒吼几次就有人物塑造了吗？？看的我真的好几次”huh？？？”感觉毫无疑问这段关系曾经充满了痛苦&Priscilla毫无疑问是弱势一方，但是不要搞这种莫名其妙的又想展示30岁男的恋童爱上小女生又莫名要她守贞到结婚当天，这都是想说什么啊？演员：elordi演什么都像明星男大，这个故事还原度上来说也为零，所有表演都切远景我笑了，还没亢奋有层次。Priscilla把大头发梳平了查无此人。整个电影主打一个莫名其妙毫无灵气

空洞的故事，空洞的表演。明知道索菲亚科波拉不行，我为什么还要一次又一次对她有期待，结果每次都拍的像小学生的作文……

5.2/10 #NYFF61 不理解在普瑞希拉本人依旧在世且在娱乐界/媒体界富有影响力而其女儿刚刚过世时着急火燎地拍这样一部电影的目的究竟在何处，似乎沦为夹杂着自我消费意味的且借用女性概念来重消费她丈夫的目的，和被无处安放的纠缠的某种情感，一种已早该被重讨论的老式的美国上世纪神话式的广告。线性时间叙事却配上被高度弱化的时间尺度和事件结构，看似以其视角出发但影片依旧以遇见猫王开始与离开猫王结束，看似讨论男性气质及家庭但最后争吵与离开庄园时全然不顾女儿的身影，所有其他角色都沦为辅助猫王对普瑞希拉进行“控制”的角色，并未深入任何普瑞希拉与他们潜在发生过的深层关系。而她潜在的对于自己生命的选择-被控制-重掌控及任何的冲突都被模块化的情节剧套路和黏腻的音乐段落所铺满，看不到任何心理的复杂性和这些变化背后的发展路线。