致命女人第一季

玉玲姐镇 今天下午看完S1E8立马打开豆组，看到豆友们五花八门的人物评价和分析，联想到“契约”，于是手痒写下我看剧的一些看法，如不喜，轻喷，谢谢。

婚姻，由两个人一起生活而组成的合法结合或契约。

契约精神，从某种程度上可以说是各方在自由平等基础上的守信精神。

在这部剧里，三组人物由Beth和Rob；玲姐和Karl；Taylor和Eli这三对签订了“婚姻”这一契约的夫妇和三位“第三者”：四月、小狼狗、Jade组成。

“雪崩的时候没有一片雪花是无辜的” 三对婚姻的破灭，仅仅看到某个人的过失并不恰当。

“人物性格都是复杂的”，我们纵观8集，每一个人物都或多或少犯下了或大或小的错误，那么，该如何归责？

（个人想法）第一对：60s Rob 为什么归错于Rob? 在Rob和Beth这一对中Rob是最先违背双方签订的“婚姻”这一契约的，因此错误归咎于Rob。

有豆友提到“Rob曾在某段时间内停止与四月交往并准备回归家庭，是Beth作癌症+四月正好怀孕才导致Rob提出六个月之后与四月结婚这个二次出轨的提议“这一论断，显然不成立。

首先Rob回归家庭是履行婚姻契约的必然要求并不能作为掩盖他之前违背契约行为的裹羞布。

其次，Beth作为原配妻子，虽然谎称自己罹患癌症，但是并没有做出真正违背契约的实际行为，而Rob对四月的求婚则是在前一契约尚未失效之时缔结新的契约，这从根本上来说就是错误的。

April有错，但是她只是Rob违背契约的一个"导火索”；Beth当然也有错，但是她只是一个渴望用自己努力挽回丈夫的无助主妇，从未做出过违背契约的举动，从某种意义上说也可以说是推动Rob二次背约的导火索，但是归根结底，踏出违约这一步的是Rob，因此Rob难逃其咎。

第二对：80s NOBODY 在提出归责于Karl的原因之前，我得先说一句——这里头的三个人物真的太立体太真实了，吹爆编剧！

好的，正文开始。

通过前面对Rob的描述，我们很快可以分析出这对婚姻关系中首先违背契约的是Karl，所以Karl担主要责任，这之后才是玉玲姐和小狼狗的婚外情，所以这段婚姻最初的破灭归责于Karl。

我为什么要说“最初”呢？

因为在后期Karl与玉玲姐平等的定下“各玩各的”这一契约附属条令，所以之前K和N两人的出轨行为在此时开始已经不算数，因此这对关系中暂时（到E8）不存在谁承担主责。

在这里我真的吹爆玲姐在K生病后的情节处理方法，有点类似《三笑》和《廊桥遗梦》里提到过“家庭”和“真爱”的讨论。

当立下“婚姻”这一契约的时候，婚姻的双方就已经承担起属于自己的一份责任，也许我们会碰见自己的Truelove，但是在决择的时候，却还是选择回归责任。

当然我绝也不是反对“大胆追求爱情”的行为，我只是认为“大胆追爱”只存在于恋爱（婚姻）契约确定之前，或这种契约结束之后；在契约签订之后契约结束之前的“大胆追爱”实际上都是出轨者为了出轨找到的堂而皇之的理由而已。

第二对：9012 Eli 作为开放式婚姻，Eli与Tylor定下了一系列契约附加条例。

第一个时间点，Tylor把小绿茶带回家。

最先破坏这一契约的是Tylor，她违反了不能带炮友回家以及隐瞒了与炮友数月的约炮经历，因此最初应归错于Tylor。

然后第二个时间点，三人定下“三人行“契约——”三人互为伴侣“，此时Tylor对于前一个违约过错消失。

第三个时间点，Tylor出差，E和小绿茶共处一室。

这里E与小绿茶滚床单并没有违反契约，因为契约中没有明确提出两人不能单独滚床单这一条令。

那为什么要说归错于E呢？

是因为在这些契约中包含着一个隐形条令——Tylor和E定下的“E不再复吸drugs“。

这里小绿茶不知所以无过，E明知故犯，虽然有看起来说得过去的理由，但是并不能掩盖他违约的事实。

这个时间点中主责在Eli。

第四个时间点，小绿茶给E剩下的药丸。

此时，E、小绿茶、Tylor三人已共同定下“E不能再复吸毒品“这一契约。

小绿茶给E毒品这一行为是违约的。

这个时间点主责在绿茶。

（同时值得注意的是，Eli此时已经对小绿茶提出要“Take care of you”，所以Eli在此时有违背三人契约的想法了，虽然没有付诸实践，这也是小绿茶给药的根本原因）第三个时间点，三人因海洛因之事闹僵之后。

Tylor在闹僵直到发现小绿茶新车的阶段的行动目的是“让E戒毒”。

而此时E为小绿茶买新车的举动已经开始为“Take care of you”这一想法付诸行动了。

Tylor发现新车后劝小绿茶还车的行动目的是“让E戒毒”，而绿茶拒绝还车则是对“让E戒毒”这一契约的违背、对E的占有，此时在绿茶心中的T已经不再是作为伴侣而存在了，在她心里，车是自己的私有财产，在她心里T已经不算伴侣而存在了。

“对于我们来说你只是个客人”象征着这段契约的支离破碎。

这里的矛盾集中点在于毒品，三人关系的破碎归因于E复吸毒品。

从心理来说，E从说出“Take care”的时候就已经把T排除在外，第一个违反了“三人行“契约。

从行动上来说，对于三人的两个约定①“E不能复吸毒品”【E复吸毒品，第一次违约，J给毒品，第二次违约；】；②“三人行”【E在未经商量的情况下给绿茶买车并承诺take care of，第一次违约；E换锁，第二次违约/也象征关系彻底破碎】（其中J和绿茶虽然言语上心理上契约已经几乎终止，但是没有非常明确的行动）所以，综合上述主要归责于Eli。

（Jade功不可没）对于我而言，这部剧最大的参考价值是——思考我现在所处的契约中我的位子，对比三对夫妻而言我有什么值得借鉴/需要预防的地方，以及一旦错误发生我最需要迅速判断责任方，并及时做出应对措施，不轻易怨己，也不轻易怨人。

以上的观点实际上还是略显稚嫩，有欠缺之处请大家多多指正。

FYI.吹爆希拉！

我太爱她了！

本剧的精彩显而易见地呈现在很多方面，我粗略地把这些方面归纳成社会、时空和结构三方面来谈。

Social-Historical Significance本剧的社会学和历史学意指是显而易见的。

仅仅简单的梳理一下，就能发现这部剧涉及到的社会-历史关注点可能会有这些：1. 具体地说，是男权社会-女权意识的问题。

从驯顺的Beth Ann，到强势而不出格的Simone，再到秉持多元关系的Taylor，三个时代的女性（最开始）走了不同的道路，更不消说可以联系上美国女权运动的第二次（60s-80s）和第三次浪潮（90s- ）。

2. 宽泛地说，是夫妻/家庭中权力关系（Power Relationship）的不同模式。

还可以考察一种人与人之间的微观政治，比如一方影响或操纵另一方的方式和技巧（同时也涉及出轨、家暴等非正常形式），这可能会涉及符号互动论（Symbolic Interactionism）或者常人方法论（Ethnomethodology）。

3. 更关注情境的话，这本身就是从三个时段（1960s, 1970s, 2010s）探讨美国家庭结构变迁，或者美国家庭中的女性生活的绝佳个案。

相比于上一个关注点，不同历史时期的社会经济背景会被更多地考虑进来，然后有可能从家计（Income, or relevant）模式造成的区别入手。

4. 从美术设计上来看，这部剧显然也是一部微观的女性着装史。

这一点在另一篇剧评《“Why Women Kill”三个女人代表的三种时尚》里有扼要的说明。

当然，服装自然又可以联系到剧情、人物和女性权力问题。

5. 同时，一些细节同样值得关注。

比如对试图堕胎者（April），忘年恋（Simone和Tommy），艾滋病人（Karl），多元性关系者（Taylor），deviant（Jade，定义存疑）等的污名史和接受史。

6. 最实际地讲，关于喜爱谁，厌恶谁，谁该死，谁无辜，谁有冤屈，谁有苦衷的讨论，就是一种最基层的观念、旨趣和实践的讨论了。

Space-Time Relation除开上述在看“社会高概念”美剧时可能会第一时间弹出在我们脑子里的内容，本剧对时空的编排可谓精妙。

它非常巧妙地用地点（location）、空间（space）和物品（object）联系起了三个不同时间段的故事（让人想起同样在时空上下文章，但毕竟有些琐碎的《美国恐怖故事》）。

首先，对于地点的考察可能会再次把我们领回一种社会-历史学，剧中的主角，这一独栋住宅坐落在何处（洛杉矶的文化意象），在什么样的社区（中产阶级或以上？

它的种族结构？

），它的面积、布局以及这些设计与叙事和美学的关系，都很值得深入发掘。

比如，可以类比Wojcik讨论“公寓电影”的两本著作，《The Apartment Plot》和《The Apartment Complex》（想起被Lack支配的恐惧），探讨一种“住宅电视剧”的可能性。

如果有的话，它和情景喜剧的异同又在哪里？

其次，说回到住宅本身，剧中所有主要的事件显然都发生在住宅内部的各个空间里。

门厅，客厅，餐厅，厨房，楼梯，卧室，浴室，这些空间在叙事和美学两方面都被赋予了独特的意义。

把不同时间的故事放置在相同的空间，这是一种非常聪明和重要的串联技巧，这种技巧会让观众产生既视感，然后反思，或者还原。

这对于更好地整饬接受（reception）领域显然大有帮助。

此外，在空间内，具体的物品/物件可能更具有征候（Signs）的意义。

和空间类同，三个故事的转场也是由相似或同类物，或者相似或同类的动作和行为联系的。

相比空间作为三个女人存在的外部，物可能更具体地产生了与人的互动，或者易于钉住（pinned）的记忆。

如果要讨论这一点，那可能就要涉及更多的玄学（关于人与物，记忆，和观看体验-感知理论）。

Structural Elaboration从内容来到形式，本剧体现出了一种鲜明的结构特征。

本剧在每一集的开头或者结尾，都或多或少地设置了一些故事之外的插入（insertion），比如丈夫们、妻子们和目击者们的独白发言（talking heads），或者歌舞表演（e.g. tango and "the white lies"）。

从这些片段我们大概能够推知每一集故事的（即使是模糊的）主旨。

具体而言：ep1: the subject (husbands and wives and the milieus)ep2: the one witness - the non-participating observerep3: the tango - the situation of a third personep4: the autopsy - the event as Sign of etiologyep5: the childhood - the self-inspectep6: the witnesses - the participating observersep7: the liesep8: the lovers - the leisons on vitalityep9: the ghostly witnesses - the unearthing of truthep10: the handover - the end of the former and beginning of the latter随着第十章的结束，整部剧形成了一个向两端无限延伸的波动状结构。

可以通过不断地向前追溯或者向后推延，重复handover-outbreak-handover的过程，而具体的元素和佐料可以随意修改。

而本剧的另一个狡黠之处就在于，它有意模糊和误导最终的三个死者（通过遮掩和多角度述说），可能让人默认一种杀-死的同质，事实上三个故事乃是异质。

例如在fading vitality一节，病痛-病因分别显现在Beth（自己-捏造），Karl（丈夫-无意遭致）和Eli（丈夫-有意导致）三种不同模式上，而结果则呈现为复仇（Beth「间接」杀夫），和解（Simone送葬），协作（Taylor和Eli对抗Jade，at least conceptually）三种模式。

正是由于这些精密安排的结构，本剧在其本身之外，还产生了一种间离效果（distancing），它让观众意识到“这剧情有些狗血”，从而可能进一步唤起对其“非纪实”和“舞台感”的感知。

总体而言，本剧在内容、形式和评价上都可谓非常成功，而且具有极大的（淆术或非淆术） 被研究潜力。

Highly recommended.

原文贴在小组讨论区。

很多人建议放在影评区就贴过来了。

内容差不离。

我发现大家都太激动了。

激动到用国内的婚姻法去代入美国的，法律不一样啊。

甚至有些操作是国内的婚姻法都做不到的，大伙们有点想当然了。

我不是法律专业的，基本是根据身边人的实际操作案例总结分析得来的。

我在美加两地生活十五年了，每个州每个省都会有差异，这里讲的是总体上的共性。

具体的案例还是要找当地的family law律师，这个一定不能怕花钱。

TAYLOR呢是犯了很多错误的，但是从法律角度上讲，她确实没有多少杠杆可用。

因为她是配偶中高收入的一方，而且是有固定收入的（就是有regular pay check，有系统可查的）。

她要是离婚，是个大悲剧。

首先，不管国内有没有“过错方”这个概念，美加两地没有“过错方净身出户”这个概念的。

想都不要想。

出轨不影响分财产。

所以不管ELI出轨不出轨，他都不会净身出户的。

其次，如果没有特殊的婚前协议，婚姻内累积的财产是对半分的。

不仅仅是婚后买的房子，婚后存的款，甚至包括401K这种养老金（有点公积金那种概念，你每次拿工资的时候扣一点存起来，老了以后拿出来用），都是要平分的。

这个什么概念呢？

就算TAYLOR60岁了，已经和ELI离婚几十年了，一旦TAYLOR想退休了拿养老金出来生活，ELI就可以上法院要求TAYLOR分一半（婚姻存续期间的）给他。

第三，伴侣赡养费。

伴侣赡养费是收入高的给收入低的，以保证他或者她的生活质量不下降。

所以别老听什么公--众--号讲美加婚姻法保护女性，根本没这回事。

婚姻法只保护婚姻里低入的一方，不管你男女的。

所以TAYLOR就算离了婚，没有意外也是要养ELI的。

除非，ELI主动拒绝，或者ELI再婚了（交女朋友不算），或者TAYLOR能证明ELI有收入而且与TAYLOR差不多。

但是吧，ELI这种自由职业者你证明不来的，因为他是没有regular pay check的。

你可以说他剧本卖了多少钱，但是举证复杂啊！

法庭讲证据的。

第四，也是最特殊的一点 -- 前面说的平分指的是婚内财产对吧？

那么婚前财产呢？

每个州法律不太一样。

但是有一点必须要注意，婚前买的房子，只要婚后夫妻两个人住了，那就很有可能是婚房（ marital property ）了。

如果是婚后才买的，那铁定是婚房了。

而婚房是不论谁付钱买的，必须平分。

而且夫妻二人没有权力把对方赶出去，哪怕对方出轨。

但是家暴估计是可以的，还是一样，要举证。

所以，就算TAYLOR一个人付房贷，甚至房产证只有TAYLOR的名字，这婚房也不是她一个人的。

她没有权力赶ELI出去，只有申请法庭禁止令的情况下才能让ELI走，或者离婚以后让以ELI走。

法院的命令一天没下来，ELI就有权住。

那么离婚的时候呢，TAYLOR也是要分一半房子给ELI的，不管这房子谁买的，是不是婚前买的（有些州）。

从这一点来说，国内的婚姻法还比较公平，婚前买的婚后不分。

第五，债务也是平分。

所以ELI现在可以想刷就刷联名信用卡，不管TAYLOR愿意不愿意，TAYLOR起码都要付一半的账单。

如果最后账单付不出来，信用记录被毁损的是TAYLOR，ELI作为副卡持卡人不影响信用记录。

不要小看信用记录，在北美大陆，你要是信用记录差，房子都租不到。

我找租客的时候是要看信用记录分数的，低的完全不考虑，不管你什么职业，你是总统我都不会让你租我的房。

第六，孩子的抚养费。

这个和伴侣赡养费不是一笔钱。

好在TAYLOR没孩子，不然孩子如果判给ELI，那TAYLOR就真的要大出血了。

我下面贴了布兰妮案的例子，法庭布兰妮付 USD$35,000 每个月给前夫（仅仅是孩子抚养费部分），不过前夫又上诉告她了，要求增加到USD $60,000 每个月。

在美国生活的人可以和自己月薪比一比，就知道这个数字意味着什么了。

而且这个官司可以一直打下去，直到孩子成年。

所以TAYLOR还是幸运的，没有孩子。

TAYLOR和ELI离婚，ELI操作得当可以分到一半的房子，一半的存款，一半的养老金，一半的其他所有东西，还可以申请伴侣赡养费让TAYLOR养他一辈子（不要惊讶，我认识两个这么干的，只要你结婚结的够久，伴侣收入够高）。

他只需要，不结婚，不工作就行了。

如果他和JADE生个孩子，而且证明自己需要更多的钱来维持他的基本生活费，那么当TAYLOR涨工资了，或是中大奖了，只有收入有增加，他可以重新打官司要求TAYLOR付更多的钱。

布兰妮的前夫就是这么操作的，所以布兰妮不但要养前夫，养前夫和自己的孩子，还要养前夫和其他女人生的孩子，这一辈子是跑不了的。

你要是不想付呢，法庭还可以强制执行。

尤其是TAYLOR这种每两个礼拜发工资的，直接从工资里面扣。

TAYLOR不肯离婚，有她自己性格上的缺陷，还有一个重要原因就是法律上她是不占便宜的。

相反，ELI占尽天时地利人和。

而且ELI在婚姻里也不用做家务生孩子承担任何传统家庭主妇要承担的一些责任，实在是非常划算的一笔买卖的。

所以你们明白TAYLOR这婚不那么容易离的吧？

她得好好计划一下的。

我想这也就是为什么TAYLOR的人设是律师。

我期待她用法律知识找到保护自己正当权益的方式，也算是给我们这些职业女性提个醒吧。

分居离婚情况下的婚房处理1. 除非有法院文书，夫妻双方平等享有婚房的使用权 （TAYLOR不能赶走ELI）2. 任何一方不得在没取得另一房同意的情况下独自买卖婚房，哪怕房产证上只有一个人的名字（没有ELI同意TAYLOR不能把房子卖了）3. 即使房子是婚前的一方买的，婚前付的钱不作为婚前财产，离婚时应当平分。

（这个州是这样规定的，不是每个州都这样）4.赠予和遗产一般不作为夫妻共同财产。

但是一旦受赠的钱或者遗产变成了婚房或者用于婚房，那么自动变成婚后财产，依然平分。

布兰妮付抚养费

美国现在每年都有大量以女性为主角的电影、电视剧，佳作也是层出不穷，这无疑给各大导演带来很大压力。

当然，有压力才有动力，有压力才促使他们不断去想一些更新颖的点子，所以才有了这部极其富有创意的《致命女人》。

首先，这是讲述同一栋房子上演的3个年代的故事。

三对夫妻生活的年代不同，面临的问题却是相同的：爱人出轨。

面对出轨，她们一致做了相同的选择：杀人。

这也恰好与《致命女人》的剧名相呼应。

导演在一开头就告诉你，这三个女人都杀了人。

但是他不告诉你她们杀的是谁，是负心汉，小三，还是背叛她的朋友？

也不告诉你她们为什么要杀人，以及能否逍遥法外。

我们先说说1963年的那对夫妇，罗伯和贝丝。

他俩是一对典型的上世纪60年代的夫妻，丈夫负责赚钱养家，妻子则是家庭主妇。

丈夫自以为自己对妻子很好，其实他的所作所为都很不尊重妻子。

种种迹象都显示，妻子对他来说就相当于是一个保姆，但是工资比保姆更低。

每个月给她零花钱，然后她为你洗衣做饭。

甚至他想让妻子给他倒咖啡，都是通过敲杯子来示意对方。

正如邻居希拉所说：如果你想要咖啡，就应该说出来。

敲杯子是吆喝女佣，而不是妻子。

当然，罗伯并不觉得这是个问题，包括贝丝都觉得希拉太敏感了，展现出一副“？？？

”的表情。

贝丝身为女性没有受到足够的尊重，但是她对此并不知情。

每一个被蒙在鼓里的女性，总会有一个契机觉醒自我意识。

而贝丝的契机，就是遇见了希拉。

在超市购物的时候，贝丝偶然偷听到希拉说，她丈夫看见罗伯出轨了。

希拉得知贝丝听到了自己说的话，于是说：你应该去和罗伯谈谈。

贝丝的反应却是：请你告诉你丈夫是他看错了，我和罗伯过得很幸福。

后来她真的去了餐厅，才发现罗伯真的在和服务员接吻。

即便证据确凿，她还是决定什么都不说，理由是她担心这会影响她和罗伯的婚姻。

“我要更努力地做一个好妻子，让罗伯再度想起他为何会爱我。

”

得知丈夫出轨，她不愿意说出来，甚至怀疑是不是自己做得不够好。

事实证明，即使她换了新发型，买了新衣服，丈夫仍然丝毫不在乎。

于是她终于明白，丈夫之所以出轨，是因为他是个渣男，和自己做得好不好没有任何关系。

贝丝说：我没工作，也没有爱好，我每天做的唯一一件事就是照顾你。

罗伯却说：这样你才是个好妻子啊。

罗伯对“妻子”这个身份有严重的误解，同时贝丝也不知道“妻子”到底是什么。

她觉得自己只是丈夫的附属品，她觉得自己离不开丈夫。

思想上，她所理解的妻子，就是属于丈夫，不能脱离丈夫而独自存在。

物质上，除了丈夫给她的零花钱之外她没有任何经济来源，失去丈夫她将难以生活。

所以即使得知丈夫出轨她也不能说出来，她只能妥协。

生活在1984年的夫妻卡尔、萨蒙妮给出了另一种答案。

萨蒙妮是一个女强人，而卡尔是她的第三任丈夫。

他们之所以结婚，更重要的是利益，而不是爱情，因此他们很长时间都没有性生活了。

也正因为如此，萨蒙妮一直不知道卡尔其实是同性恋。

和贝丝一样，萨蒙妮有一天也得知丈夫出轨了。

相对于贝丝不知所措，萨蒙妮却显得思路很清晰。

她做第一件事就是和卡尔对峙。

其次，她要和卡尔离婚。

但是不是立刻离婚，要7月之后再离婚。

因为她女儿7月就要结婚了，她为这场婚礼计划了整整一年，确保每个细节都做到完美，她绝不允许因为自己离婚而破坏了女儿的婚礼，所以她必须在女儿大婚完毕之后再离婚。

而且离婚也要友好地、风度地，她要让别人像嫉妒她结婚一样嫉妒她离婚。

最重要的是，她丈夫是个同性恋，以及他俩要离婚的事，一定不能让任何人知道。

从思路到执行，她都考虑得很全面。

既然事情已经发生了，就要将损失降到最低。

光从处理丈夫出轨的事情上，就能看出她能力之强，性格之果敢，因此她能活得如此成功也并不意外了。

贝丝和萨蒙妮的家庭地位完全是相反的。

贝丝煞费苦心做发型、买衣服，为了引起丈夫的注意，然而丈夫看都不看她一眼。

萨蒙妮则是反过来的，她才被讨好的一方。

为了引起她的注意，卡尔也是戏精本精了，甚至通过吃药自杀来博取她的关注。

萨蒙妮看他把一瓶药都吃完了，赶紧送他去医院，后来才知道其实他把大部分药都藏在了沙发里，只吃了两三片，根本不致命。

换言之，卡尔的目的并不是真的自杀，而是博关注。

相对于贝丝长期被丈夫打压、丝毫没有地位，萨蒙妮则是有绝对的话语权。

的确，拥有财富和权力并不能保证她丈夫就不会出轨，但至少丈夫出轨后，她不会手足无措。

同样是得知丈夫出轨，贝丝是不敢说出来，萨蒙妮不仅敢于主动说出来，还可以提出离婚，包括什么时候离、怎么离都由她说了算。

对萨蒙妮而言，丈夫不是必需品，是可有可无的。

没有丈夫不会对她造成任何困扰，反而她还可以名正言顺地去找小鲜肉。

当然，一切都因为她本身足够强大。

相比之下，2019年的伊莱和泰勒就更“超前”了。

泰勒是一个律师，她负责赚钱养家，伊莱则是无业游民。

他也不是家庭妇男，因为他既不做饭也不做家务。

他的工作就是写剧本，但也很长时间没卖出剧本了。

由于泰勒是双性恋，所以他俩从一开始就实施开放婚姻。

也就是说，泰勒可以出轨，但只走肾不走心。

她可以肉体出轨，但不能精神出轨，不能爱上炮友。

有一天，泰勒却违反规定了，将炮友洁德带回了家。

洁德的扮演者亚历珊德拉·达达里奥最近几年很火，身材丰满就算了，竟然还很瘦。

颜值、身材双双逆天的洁德不仅成功征服了泰勒，也征服了伊莱。

见到洁德之前，伊莱说他只允许洁德呆一晚上；见到洁德之后，伊莱又说，洁德再多呆几周也没问题。

没错，伊莱和泰勒都喜欢洁德。

更巧合的是，洁德无意间发现她最喜欢的电影，编剧就是伊莱。

于是三人一拍即合，玩了一次三人行。

刚开始只是觉得伊莱很渣，见到长得好看的人就想睡她，没想到后来剧情又反转了。

他看着泰勒和洁德睡在一起的画面，突然觉得自己是多余的。

泰勒看洁德的眼神，充分说明洁德对她而言不仅是炮友，更是爱人。

而她已经很久没这样看过伊莱了。

除此之外，由于伊莱和泰勒定了规矩，只能约炮，不能对炮友有感情，所以泰勒一直在骗伊莱。

她从来没跟伊莱提到过洁德，直到洁德遇到了困难需要她帮忙，她才不得不告诉伊莱她有了新的炮友。

即便如此，她也只是说她是几周前才刚刚认识洁德的，但事实上她们已经认识六个月了。

他俩的情况，比前两对夫妻要复杂得多，因为伊莱和泰勒两个人都出轨了，而且是出轨同一个人。

只不过伊莱是肉体出轨，泰勒不仅是肉体出轨，还爱上了洁德。

肉体上的出轨，是他们双方都同意的，但他们不允许对方对炮友产生感情。

伊莱很坦诚，他想睡洁德他就明确告诉泰勒，而泰勒一直在骗他。

当然，道德问题显然不是这部剧所探讨的重点。

重点是，双性恋比异性恋或同性恋更复杂，也没有什么案例可供参考，所以泰勒不知道怎么处理感情问题。

她既喜欢男人，也喜欢女人，如果只能选一个，她不知道选什么。

而且她面临的问题比贝丝、萨蒙妮更严峻，因为不仅伊莱可能会出轨，而且洁德也可能会出轨，甚至有可能伊莱会出轨洁德。

后面说不定还会反转。

有没有可能洁德的目的就是鸠占鹊巢，取代泰勒呢？

有没有可能洁德从一开始就是想利用泰勒，从而接近伊莱呢？

一般一部女性电影/剧都是通过讲一个故事，表达一个主题。

《致命女人》则是讲了三个故事，表达了三个主题。

贝丝的经历，就是从单纯天真变得独立自信的过程。

是希拉让她知道，丈夫想要咖啡应该直接说出来，而不是敲杯子。

是希拉告诉她，丈夫出轨了就该和他谈谈。

也是希拉鼓励她去找到小三，才有了后来的她从小三口中套出了话。

她以前是逆来顺受，毫无主见，后来她眼看自己把全身上下换了行头，丈夫都视而不见，于是干脆什么都不穿。

“既然你不会留意我穿什么的话，我何必要穿衣服呢？

”

这正是她女性自我意识觉醒的迹象。

现在她觉得自己离不开丈夫，但总有一天，她会学会自己主宰自己的人生。

萨蒙妮的经历，则代表着成功女性的生活，或者说一部分成功女性的生活。

贝丝之所以不拆穿丈夫，原因之一就是假如离婚的话她没有办法养活自己。

萨蒙妮就不同了，她已经结了三次婚了，非但没有因此就没人要她了，反而丈夫愿意演一出自杀的戏码来获取她的注意力，还没满18岁的小鲜肉也主动追求她。

她不是等待王子拯救的灰姑娘，她是主宰自己人生的女王。

相对于罗伯、卡尔偷腥，泰勒就不藏着掖着了，她知道自己可能会出轨，所以事先和丈夫商量好，实行开放婚姻。

但新的问题来了，她以为她能控制自己的感情，结果她还是爱上了别人。

三人行不是问题，问题是如果超越了肉体的范畴，产生了爱，三个人的关系就会失衡。

所以开放婚姻究竟有没有可行性？

异性恋和同性恋都可以和爱人在一起，而双性恋应该如何处理感情的问题？

第2集最后一幕无比震撼，三个女主跨越时空实现同框。

她们生活的年代不同，面临的困难和迷茫是相同的。

《致命女人》的叙事手法让人联想到《大小谎言》，一开头就告诉你有人死了，但不告诉你谁死了，以及Ta是怎么死的，直到最后一集才揭晓真相。

《致命女人》也是如此，一开头就告诉你三个女人杀了三个人，但是不告诉你死的是谁，吊足了观众的胃口。

普普通通的出轨的故事，被拍出了悬疑犯罪剧的感觉。

而她们三个都选择杀人的行为，似乎也说明：很多女人都有过杀人的念头，只不过有的做了，有的忍住了。

这三对夫妻的邻居也很有趣，从小孩到成年再到老年，他亲眼目睹了三个家庭的变故。

目前还不知道他只是旁观者，还是和这三对夫妻有所交集。

其实我们不就是他吗，见证着三个故事的上演。

故事中，有爱，有恨，有笑，有泪，合起来就是生活。

等更新中百无聊赖所以决定边画边等～～会持续更新发布手绘人物及剧情点评欢迎大家一起来讨论剧情呀～～10月5日更新～～ 4. Taylor

看到第八集，感觉Taylor这个角色简直有点儿外强中干，完全扳倒了前几集树下的人设。

第一集里恶怼强势的装修大叔，面对Jade的前男友表现得比老公Eli还勇猛，除此之外，还是高薪的律师、家庭经济支柱、对待婚姻和感情的态度异于常人……嗯，总之，以为Taylor会是个女汉子般有勇有谋的狠角色结果完全没想到会被绿茶Jade算计得团团转 难以理解一个高智商、高收入的精英怎么会忍受得了Eli这样没能力、没主见的老公身为阅人无数的律师，却看不出Jade的伪善 正所谓，“三人行必有我师”——虽然此“三人行”非彼“三人行”。

期待下集Taylor和Jade的前男友如何联手击退绿茶婊不过即使赶走了Jade又能怎样Eli这样的老公即使最后幡然悔悟还有留着的必要吗？

利用自己的职业技能夺回自己的房子和钱，让贱人们净身出户才是正经事吧？

Eli这样的又蠢又懦弱还好色吸毒的老公可比Beth的出轨老公Robert烂多了不同之处在于，处于2019年的Talyor看似比生活在1965年的Beth强势精明却一手培养出了更糟糕的伴侣历经几十年的变迁，即使观念开放到可以接受3P、双性恋、性伴侣但女性在婚姻中的自我定位真的发生了很大改变吗？

至少从Beth 和Taylor身上没有看出来二者还不如同年代的Sheila和1985年的Simone活得透彻洒脱可见，处于哪个年代并不重要各个年代都有在那个年代活在当下的明白人。

1. Sheila全剧最喜欢的女人，三观正、有主见、该强势的时候强势、该体贴的时候体贴好想有个Sheila这样的闺蜜啊～～

虽然是家庭主妇却满溢出强大的独立女性气场～发现Beth在谎言中越陷越深时果断叫停，阻止无果后立马转身离开，不再跟着瞎胡闹——真想让国内编剧学习下什么才是真正的三观正～～Sheila姐的教育理念～～“妈，xx打我～～ T-T”“我是你的保镖吗？

!打回去！！

”哈哈哈～～不愧是能培养出黑手党的意大利女人！

2. Simone有钱、有身材、有女儿、有（未满18岁忠心不二的小）情人、有（虽然是gay但足够贴心的）老公刘姐饰演的Simone简直就是人生赢家了人物看似荒诞不经但其实很难演绎到恰到好处，控制不好就会显得做作油腻反正我想了半天，没想出国内的哪个女演员能演绎好这个人物～～

Simone这个角色看似虚荣刻薄，实则重情重义实在是太有血有肉了好吗～～国内编剧好好看看这部剧补补课吧～～学习下人家的人物设定～～～

3. Beth追完第8集，快被Beth气死了实在是受不了这种蠢萌圣母人设估计也快离黑化不远了吧？

这一P的故事和另两条时间线比实在有点老套，希望后期的发展能带来点惊喜吧～～

第8集Beth向丈夫谎称得了癌症实在是有点儿狗血……实力演绎“搬起石头砸自己的脚”未完待续边追边画边更新ing期待剧情人物交流～～～

先讲个大家可能都听过的一个老套笑话：以前有家可供人挑选婚内伴侣的商场。

女人走进后，在一层丝毫未停留便径直上了二层。

接着她驻足稍稍观望了一番又毫不犹豫地走上第三层，这一层的选择果然更好。

她心想，楼既然不止三层，自然还有更好的。

抱着找寻完美伴侣的期许，她又往上走了走，一直走到顶层，不料顶层空空如也，只有一块招牌，上面写着：这层只是证明女人到底有多么难被取悦。

相较之下，男性基本都停留在前两层，其他几层鲜有人问津。

讲这个笑话与其说是女性要求颇多，不如说在婚姻这场双方斗智斗勇的消耗性长征战里，男性步入婚姻几乎不需要过多理由，让女性犹豫不决的考量因素却着实太多。

回到《致命女人》剧情本身，看了前三集，不得不承认利落的剪辑和转场、高速发展的剧情和短时间内多线爆发的激烈冲突提供了一种观赏舞台剧的刺激感。

作为观众，想必不难发现随着时代的变化，女人在家庭范围内面对的困境也在随着时代向后不断「进化」：故事1中事事围绕丈夫的家庭主妇 Beth Ann 缺乏经济独立性和主体性，她像冰柜里冷藏的速冻饺子，只是半夜回家的补充，不是引人渴望的甜品。

Beth Ann 在泼辣的意大利女邻居和金发女招待的双重刺激下的觉醒和种种反叛举措无不透着快感，可又引人担忧：出走的娜拉到底能走多远？

这是女性在婚姻里遇到的第一重，也是最常见的困境：一个仅在家庭范围内有参与权，实际无经济地位的女性如何能不沦为婚姻的附庸，又该如何追回和实现她的自我价值？

故事2里，刘玉玲饰演的名媛 Simone 生活优渥，虽是半老徐娘仍不失艳光，丈夫英俊幽默有学识，俩人结婚十年，一切似乎都恰到好处的完美。

而她背后有过两次糟糕的婚姻，却再次选择步入第三次婚姻。

在被人爆料现任的丑事后，她快刀斩乱麻式的处理和与年轻男孩的地下情揭示了婚姻的第二层困境——社会名誉。

正如《傲骨贤妻》里的 Alicia, 自嫁给 Peter Florrick 那日起，她的名字便和 Florrick 牢牢绑定。

婚姻中如若出了丑闻，羞辱的不仅是犯事的那方，而是双方。

对拥有优渥资源的人而言，婚姻不止是搭伙过日子，更是一荣俱荣一损俱损的捆绑关系。

上流圈内的名声，旁人艳羡的目光下暗藏的落井下石的看笑话心思，无一不是桎梏。

激情过后她回到派对餐桌上和丈夫十指相扣扮演恩爱夫妻，后厨里面对心思单纯、一身腱子肉年轻情人的质问，她回道，他是我的丈夫，我不会恨他。

这一切让人感叹，婚姻何尝不是场处心积虑的表演，而这场表演又将持续多久？

故事3设在我们正处的2019年，编剧从各方面塑造了一个新时代先锋女性Taylor。

容貌上，她不是迎合了主流审美的标准美女。

职业上，她从事高难度高压力的律师行业。

种族上，Taylor是非裔，在家的经济和话语权地位强势，也不具备多少传统顾家的特质。

最后在婚恋观上，她是个女性主义者，性向上是双性恋，对婚姻的观念相对“开放”，并和配偶共同践行开放式关系。

那么她在婚姻里是否一路顺遂呢？

答案依然是否，且问题看上去更多了。

丈夫长期没收入的事实无形增添了她的焦虑，虽秉持双方不隐瞒要坦诚的准则，实际生活中为维护男方自尊又按下问题避开不谈，只得通过炮友缓解焦虑并逐步心生依赖和爱意，带炮友回家被丈夫问起时又撒谎隐瞒实际认识时间。

而在丈夫妥协让炮友住家中后，又不得不面对三人关系的复杂和炮友并非她个人专有物的失落和精神崩溃，也只有在此时，她才张口吐露心底真实的想法，即还是介意丈夫长期没有收入的事实，而炮友成了她压力的出口和依靠。

如若将男女角色转化，她有没有些像那些苦苦一人养家，心里埋怨妻子没有经济贡献又不够持家，于是移情别恋到别处的中年危机男呢？

这大概是婚姻，或者说亲密关系里最难处理的部分，即第三层困境——亲密关系的排他性和人在亲密关系中的权力欲。

若说故事1体现了男主外女主内式传统婚姻中的结构性不平等，故事2 则展示了社会对婚姻的期待对人的束缚，等到了故事3，在个人主义的重要性逐渐超越其他事物的当代社会中，当传统的家庭模式和婚姻边界变得更加不确定和模糊时，新的问题变成了个体应该如何平衡个人的欲望、亲密关系需要的稳定和他人介入后带来的种种人性上的挑战？

当女性获得了传统语境里男性角色拥有的一切时，她是否就能高枕无忧呢？

答案恐怕不是一个简单的是与否。

如此一路下来，没有经济地位显然不够得到幸福，拥有经济地位不能保证幸福，而有了经济独立性和话语权和开放式的婚恋心态依然没能得到幸福，问题究竟在哪儿，又该如何解决？

回到开头的笑话，再套用下Anne-Marie Slaughter 于2012年在 The Atlantic 上发的那篇颇有争议性的文章标题，why women still can't have it all （为什么女人还是不能拥有一切）？

接下来的剧情走向一波三折，并从六七集开始显露崩塌之势，好在结尾数弹齐发，该死的、求死的、不该死的都有了一一对应的结局，也算给了观众满意的交待。

三个时代的女人，Beth, Simone 和 Taylor 也似乎找到了更适合自己的路。

这里不多赘述剧情，但想说说不同时代的三对关系分别折射出的一些令人玩味的设定。

60年代：女人的敌人究竟是谁？

按照多数八点档爽剧的设定，女主是唯一的正确，那些家庭破坏者都是女主晋级路上应被铲除的绊脚石，所有的一切指向一个目标：婚姻保卫战。

在这目标下隐藏着共同的逻辑：该骂的是那些破坏我幸福的狂蜂浪蝶，而不是事情的始作俑者，那个不忠的配偶。

基于此点，不得不说60年代这条故事线写得颇为引人动容。

我们已在数不清的影视作品中看到女性之间的猜忌和相互倾轧，也习惯了日常生活里对这种针锋相对的同性关系的刻画和渲染。

假若一名女需要靠依附男性来完成自我实现，那么她在这条道路上遇到的敌人必然来自同性。

在致命女人里，能看到 Beth Ann 的自我救赎不是通过打压同性实现的，而是通过和其他女性结为同盟实现。

不否认 Beth 最初假用 Sheila 之名与 April 交好带有些许私心，但随着接触的深入，能看出二者的纽带越来越深， 且如一面镜子，折射出传统婚姻对女性的桎梏来，不管她身处笼中或笼外。

若说 Beth 的天真是以为勤勤恳恳地当个好妻子和好母亲就能挽回婚姻或留住丈夫的怜惜，那April的天真则在于，以为婚姻是男人能对女人许下的最诚挚的爱的许诺，却不想这看似甜蜜的许诺正是锁住她脚步的镣铐和砝码。

因而在这段旁人看起来有些扭曲的友谊里，Beth和April在未揭开的明面上是竞争对手，在实际的行为互动中却是相互照应的关系。

无论是April对Beth自我意识的催化和鼓励，还是Beth对April的安抚和照顾，尤其是带她逃离地下堕胎私人诊所的一幕，均体现了女人之间设身处地的相互理解和惺惺相惜。

感谢编剧，这一条线没有烂尾。

在片中结尾，随着真相的揭露，Beth Ann 彻底摆脱了曾经身为母亲的“失职”带来的愧疚和束缚，她从赎罪的角色里挣脱而出，借他人之手惩戒了那个始作俑者，不仅为自己，也为他人寻得了自由。

诚然，现实生活中有剧中这般理想结局的少而又少。

但Beth Ann这条故事线还是给我带来了不少触动，让我看到女性关系的更多可能性。

80年代：假戏亦可真做，无性的形婚竟是最体面的婚姻关于这一对的溢美之词已有太多人写过，这里不多重复。

三对婚姻中，只有这对真正实现了开放式关系。

从最初的愤怒到不解到和解，爱即是放手，也是与自己的和解。

当代：S和M，谁才是关系里的实际操控者？

人看故事时倾向自我代入，并把剧中发生的事设想在自己身上，如此引发的愤怒和焦虑自是人之常情，却也易一叶障目。

论狗血程度，Taylor & Eli 应是三对故事中最闹心的一对，Eli 因吸毒、长期待业无收入、没收入还胡乱消费等原因毫无例外地成了众矢之的，那么在发泄愤怒之余，有人是否想过如下问题：为什么Taylor 作为头脑清晰、事业有成，一出场便自带气场的成功律师会选择看上去各方各面都远不如自己的 Eli 做配偶呢？

是被真爱影响了理性，还是另有缘由？

同样，Eli 性格上的种种弱点并非在Jade到来后才暴露，此前吸毒已算突破底线，为何当时的Taylor 没有选择离婚还努力帮Eli戒毒？

开了上帝视角的观众或许会觉得Jade的行为破绽百出又虚情假意，那么顺着前两个问题，如果说对Eli不离不弃是因为俩人之间的情意，那见过各种场面的Taylor 又是出于什么缘由爱上了Jade，甚至不惜违反和丈夫的约定执意把炮友身份的Jade带回家呢？

答案肯定不只是那双摄人心魄的蓝眼睛。

要让俩人发生肉体关系，只需营造化学反应稍稍推一把即可。

可俩人如能长久地在一起，必是从深层次彼此需要。

从Taylor在某集的自述和整部剧中的行为中不难看出，她遇到困境时喜欢掌控全局和解决问题，也享受具备这种能力带来的安全感。

放在感情关系里，Taylor像dominant (S)，即主导的一方, Eli是M, 性格上相较温和被动，也更能接受妥协。

在俩人坎坷不平的多年婚姻里，我们很容易把Eli视作一个处处需要Taylor收拾烂摊子的失败者, 却很难注意到Taylor恐怕也是需要通过「拯救Eli」来实现掌控感和成就感的一方。

这样的例子现实中比比皆是，为什么有人放着优秀的伴侣不找，却总被性格有重大缺陷的人吸引？

为什么有人痴迷在感情中当救火员？

我们习惯了男强女弱、男人拯救女人的叙事， 可能忘记了女人也想且也能做拯救者和主导者。

事情的吊诡之处在于，在看似不平等的SM关系里，S的安全感是以M的顺从和妥协为前提的，而M的脆弱和对自我弱点的暴露也恰恰是让S欲罢不能的地方。

如果你问在这样的关系里，谁才是真正的控制者，答案恐怕是被控制方，因为一旦TA不想被再拯救或顺从，主导方的安全感和成就感便不复存在。

Jade的介入正是如此，她不仅是作为第三者打破了双边关系，更是以一个无所不用其极的极品M姿态搅乱了Taylor和Eli间的平衡。

当Eli因长期写不出稿，在家自我封闭并逃避和Taylor沟通时，Jade的出现让Taylor觉得自己是「被需要的」，她那无家可归的可怜姿态更是激发了Taylor想要再次拯救他人的情结，很难说Taylor对Jade的爱意不是从这种被需要的需求里生根发芽的。

随着Jade侵入两人的二人世界，并以极度迎合的姿态讨好Eli时，长期处在感情弱势一方的Eli心底的保护欲和表现欲被激发出来，以Taylor为核心的家庭结构开始不稳，这种冲突不断发酵，并在三人和Eli经纪人共进晚餐时爆发得最为精彩。

当Eli的经纪人称Jade为Eli的女神缪斯时，Taylor情绪失控，因为缪斯二字意味着那个曾经掌控全局，给Eli出谋划策解决难题，那个在Eli精神世界里占据重要一环的人不再是她自己，而是Jade, 这是一种真正意义的夺权和越界，与这点相比，二人私底下调情或上床根本算不得什么。

至于后来的发展由于过于狗血，不想赘述。

剧末二人重归于好，也能看到Taylor的一些转变，她舍弃了自己曾坚持的那部分自我（双性恋），选择和Eli专注在现有的二人关系，看了不禁莞尔，这正像剧中的探戈一般，有退方有进。

婚姻之路曲曲折折，在二人的一进一退中蜿蜒向前。

如抱着输赢的心态，争夺权力的路将没有止尽。

有人选择放手，有人选择逃离。

没有完美的伴侣，亦没有一蹴而就的完美解决方案，无论选择哪种，自有其答案。

刷完了，情理之中又意料之外的爽感，自《绝命毒师》后很久没刷到这样的美剧了。

整剧叙事方法特别，三个年代，同一个房子，相互穿插讲述各自不同的故事。

特别像《哈扎尔辞典》或《我的名字叫红》，一种多线多角色交织衔接结构。

一开始会有点迷糊，越到后面越自然。

争取平等的第一代的女主Beth上世纪六七十年代，女人对平等的渴望正在萌芽，Beth是其中之一。

传统家庭，女人们相夫教子，隐藏事业野心，全心铺在丈夫与孩子身上。

事实上，很多家庭表面其乐融融的背后，都是残忍与压抑：女人在家被男人呼来喝去，面对丈夫的轻视和背叛，甚至拳脚相加。

在外还要保持优雅维护丈夫的权威。

不是傻，而是没办法。

之所以对鬼混的丈夫装聋作哑无可奈何：经济地位低下，离开丈夫要怎样生活？

就像《肖申克的救赎》里离开了监狱的老爷子选择了自杀。

社会的对女人偏见甚至限制了她们的视野，刚搬进豪宅时，唯一算得上好人的邻居，用针对他老婆的毒舌，点出了这样的社会现实：女人的时间大概都来无聊的攀比家具

Beth，从乡下到城市，是那种被传统熏陶的小女人，丈夫敲敲杯子就知道给添满咖啡。

尤其她背负着害死女儿的罪名，更是对丈夫诚惶诚恐。

当她逐步发现真相，了解事实，从一开始要想方设法夺回丈夫，到理解丈夫的情人，或者说更多的理解女人，包括被暴力困扰的女邻居。

她决定离开，把丈夫让出去，拖着行李去办公室向Rob告别。

丈夫更深一面的无耻和恶心被他的秘书兼前情人揭露出来。

她的自卑与自怨自艾，变成了仇恨。

她改变了主意，坚定了想法：她知道她要什么，应该做什么。

虽然杀死丈夫是情理之中的事，但精巧的设局却在意料之外，正象第一集的结尾所说：唯一的问题，她能逍遥法外吗？

恭喜Beth，他成功觉醒，既学会了平等的看待男人与女人，也学会了强大，并和可能由情敌到姐妹，由姐妹到lala，开始了一段更自由的关系。

为平等而Kill，她做到了。

某种程度上，lala之间的友谊比gay们更能互相理解与扶助，因为她们往往有着共同的敌人：男人和社会的偏见。

大概受到压抑的女性之间，更能相互理解吧。

争取自由的女主Simone接手了Beth的房子，Simon在10年后办了场张扬的大趴，但，那个被丈夫抛弃了的塑料姐妹花旺达，用一个匿名信封毁了她的完美人生，至少表面上的。

旺达为什么这么做？

是的，不管从前还是现在，你的朋友都不喜欢这样的话。

那些整日在朋友圈编辑幸福生活谋划完美人设的职人，要引以为戒哈。

旺达毁了她的虚假幸福，simone气到飞起对她暴揍。

其实，她真该感谢这个气堵心朋友。

这纸糊的完美人生不轰然倒塌，哪来的勇气去改弦更张追求自由？

当她自怨自艾的悲叹自己的生活时，一段奇妙感情就开始了

她闺蜜的小她28岁还未满18岁的帅哥蛾子，成了她的床上发动机

彼时，同性恋正逐渐走台面，女大男小被视为勾引，偏见随处可见。

艾滋病更是谈之色变的社会禁忌。

男女平等不再是问题，但社会的约定俗成和偏见，对每一个人的压抑依然无孔不入。

所以，性别平等之后，人们还要疾病面前的平等（对病人的歧视，现在依然困难重重），还有放下虚伪追求自我的自由。

比如，搞砸了儿女亲家相见现场，被揪出同性恋的不只是Karl，还有亲家的女儿

一个钢铁直男的老爹，本随口鄙视Karl ，但却引出了不小心躺枪的女儿亦是同性中人。

尽管偏见仍在，但显然更多的人不愿意在压抑和委屈自己，他们偷偷的寻找自我，尝试自由。

很多人搞错了重点，把刘玉玲捧为了女人的励志目标：通过婚姻赚到了钱，通过钱和魅力睡了小鲜肉。

但Simone 最令人感动的，是她的的温柔。

经历三次失败的婚姻，参透世态炎凉，她从一个准备自暴自弃，贪恋男色放纵欲望追求自由的中年女人，变成了一个令人敬佩的生活强者：确认Karl与理发师的真实情感后，她开始尊重Karl ，得知karl罹患艾滋病后，没有嫌弃他抛弃他鄙视他，她花光所有的钱，卖掉了最心爱的画，关掉了画廊，给Karl看病。

她拒绝了汤米欧洲旅行的邀约而陪伴摇摇欲坠的Karl。

患难见真情，尽管不一定是爱情，但得了病的Karl对Simone从惧怕欣赏到最终的依恋，一个饱受了歧视的男人教会我们怎样保持优雅。

而刘玉玲目睹了同志之间的友谊，送走了他们的伙伴，硬钢歧视他们的餐厅老板，展示了她作为一个人的伟大与温柔，反衬了世人的虚伪。

人之所以为人，体现在你如何对待他人，而不在于你名牌美食与圈子。

这个故事，至此开始渐入佳境，在各种狗血之后，演绎成了全剧最动人的泪点。

是的，泪点。

一曲探戈，卡尔自尊且从容的接受了死亡，他深感此生无憾，亲手送走卡尔的Simone为爱和理解和Kill。

所以她对汤米说：以后你也会对别的女人说我爱你，但我很自豪成为第一个。

真挚的情感和发自肺腑的理解，人生短暂没有什么比它们更重要。

肉体的自由是短暂的快乐，精神的自由是绵延的博爱。

Simone用一个人的温柔，挽救了整个剧的狗血。

追求体验的当代人，存在主义的凶险实验Talyer Jade 和Eli，一个萨特波伏娃式典型开放婚姻样本，里面充斥着双性恋吸毒各种后现代的剧情。

几何里的三角形是稳定的，人之间的三角关系则是脆弱的。

他们是先锋的实验性质的当代人。

平等与自由与生俱来无可争辩。

每个人都敏感的看待对方，任何感受都会看的很重要：I don’t want change you ，我可以救你于水火，但，我不想让你委曲求全牺牲哪怕一部分自我。

是的，总而言之，尽管我认为萨特忽悠的开放婚姻，就是丫骗炮还逃避责任的借口，但是对于当代的先锋年轻人来说，这都不是事，感受最重要，只有感受才能确定我之为我。

面对史上最漂亮的绿茶，幻想着3P的Eli，最终得偿所愿，但欲望之后边界在哪里？

他一方面拼命的想反抗tayler的控制，一方面又坠入了Jade的圈套。

脆弱的三人关系逐渐陷入到危险的境地

并逐渐演绎成最终刑事案件，Tayler最终因自卫而Kill。

而历劫不死的夫妻俩发现，相对刺激的开放婚姻，保守的二人世界似乎更有安全感，如此不安世俗的存在主义式的开放婚姻践行者，说出了“至死不渝”这种上个世纪爱情中的老梗

逐渐漏出真容的Jade很可能会成为下一季的主角，作为一个把生存放在第一位的女人，她几乎睡了她所有遇到过的人（注意是人，不是男人或者女人），你很难不好奇她到底经历了什么？

最终，tayler&Eli心有不甘又不得不的回归右派，这是社会性解放运动的某种自我调节。

太注重感受，人就有生命不可承受之重，因为刻奇到深处，人会忘了什么才是更重要的：稳定的财务，健康的生活，还有远离威胁的日常，才是前面那个1，否则再多刺激也是空泛乏力。

与其说tayler的kill是为了守护自己的爱情，不如说，他在守护一个已经快被现代人忘记的边界。

存在主义仍在演化，人们在试探它的边界，未来会是什么样呢？

最后，致命的，从来不是女人，而是危险关系。

虽然三个故事本身的女主是Beth，Simone和Taylor。

但从why woman kill的主题来说，主角或者说killer却是Beth、Naomi、和Jade。

Beth是被逼的，Naomi因为一切都输给了Simone而抓狂，Jade的生活从一开始就是崩坏的，所以她怨恨所有人。

woman kill的原因都是生活被毁灭，三个女人因为自己被毁掉的生活而崩溃，怨恨，痛下杀手。

她们要杀的是他们自己眼中毁灭他们生活的罪魁祸首（不管实际上是不是）。

Beth是唯一一个符合公众号们狂欢着奔走相告的杀老公除渣男主题的。

因为beth生活的所有悲剧，确实都来自她丈夫，她善良，被动，甚至愚蠢。

只会逆来顺受、自欺欺人、粉饰太平，却一步一步被逼到认清现实，一步步学会心机，最终用一场完美的布局杀了仇人，还顺手解救了另一个同病相怜的女人。

当然，私以为Beth人生悲剧其实是时代观念和教育背景造就的视短，她一步步绝望和觉醒也是同时代背景下女性独立抗争史缩影。

Naomi要杀的是闺蜜Simone，这对塑料姐妹花从在乡村俱乐部认识开始就一直都在暗暗攀比，甚至谈不上攀比，Simone前半辈子都在竭尽全力的向上爬，而Naomi则是她的目标，因为无论出身阶级、丈夫财富、子女品质各方面Naomi拿到的都是Simon梦寐以求的一手好牌，所以Naomi一直傲视Simone（甚至或许这也是她和Simone做闺蜜的原因）。

但令她无法接受的是，随着年龄增长，Naomi却渐渐在各种意义上日渐输给了Simone。

论家产没Simone有钱了（她老公死了坐吃山空而Simone两口子一直在积累财富），论形象Simone拥有一个画廊，而Naomi只是个游手好闲的寡妇。

论魅力每次party都是Simone惊艳全场。

论男人Simone有一个完美的Karl，出双入对宛若璧人，而Naomi老公活着的时候夫妻感情就不和（Tommy说的），况且她老公还死了。

所以Naomi唯一赢的只有她拥有一个长得帅又有艺术天分的儿子（确实比Simone的女儿拿得出手多了，Amy几乎算是Simone个人形象的最大破绽，完美再现她年轻时打怪升级时的窘境）。

Naomi心理日渐失衡，对Simone也从傲视暗爽变成了偷偷嫉妒。

结果就在Naomi好不容易暗暗得意Simone陷入老公出丑闻，完美生活的社交形象崩塌，以为自己扳回一城的时候，发现Simone竟然勾走了她的儿子——她唯一的优势！

所以抓狂的她到处放消息黑Simone和Karl，结果却换来儿子的决裂或者说遗弃。

于是Naomi彻底崩溃，终于决定痛下杀手，在停车场守株待兔，开车撞向Simone。

如果说Beth的故事关键词是时代，讲述时代的局限和变革。

那么这对闺蜜的故事，关键词应该是阶级，S和N的塑料情可以说是美国这个当时全球最受欢迎移民国家上下阶级形成过程的一个缩影。

第三个是Jade，她要杀的对象是所有曾经接纳她为家人，却又最终抛弃她的人：被她烧死的寄养家庭养父母，被捅死的前男友，还有Taylor和Eli。

如果说迫使Beth和Naomi的最终痛下杀手的点都是孩子。

那Jade的痛点则是，她本人就是那个孩子，没有家的孩子。

从小到大一直渴望有个家却一再被抛弃。

收到承诺却总是没被兑现，希望越大失望越大，加上本身就属于边缘型人格（或者说童年阴影造就了她的边缘性人格），于是终于黑化成了危险分子。

Taylor在把她带回家的时候说我们是family，在决定把她赶出去的时候说你只是个houseguest。

Eli承诺要照顾她，结果却回到Taylor身边。

于是再次失去一切的Jade再一次举起了屠刀。

私以为这个故事的核心是选择。

时代和观念再变化，人心对安全感和归宿感的本能需求不会变。

在自由和责任之间，我们需要找一个平衡点。

不可能你什么都能有，就什么都要。

所以故事选择的主角才是Beth，Simone和Taylor，因为他们是思考者而不是被情绪掌控的悲剧制造者，三个小小的女性在大大的世界里努力保持清醒掌控自己的人生。

B被时代推着寻找自己的价值，S在光怪陆离的金钱世界努力奋斗一个自己的位置，而T，生长在21世纪的Taylor，有钱，有能力，有实现个人价值的工作，有开放包容她的时代，也有自由选择的权力，但她依然是在亲手把生活弄的一团糟之后，才弄清自己应该如何去规划自己的感情和生活。

这三组杀戮，时代进步体现的很明显，人们变得越来越清醒和理智，因此杀戮的行为也显得越来越疯狂和不正确。

Beth的杀戮还让大家觉得支持甚至爽，Naomi就显然是迁怒了，她的生活悲剧来源于他自己的傲慢和懈怠，而不是Simon太努力。

Jade则完全是个反社会人格的危险分子（即便她是不靠谱家庭和不靠谱社会领养制度下的牺牲品，但她犯下的罪不可能被原谅）。

面对生活的烦恼，自我牺牲式的妥协，自欺欺人，无视内心盲目追求别人眼中成功，或者情绪崩溃泄愤报复都毫无帮助，唯一正确的处理方式只有，直面内心，理性处理问题，好好经营生活。

看下来其它两对的主线都是成年人之间的情感问题（汤米虽然看着是奶狗但真的在努力成年中）但第三对完全有嫌隙的夫妻关系被趁虚而入形成了更不正常的亲子关系😓😓😓有人说Jade是绿茶但她完全没有真绿茶那种从容(绿茶是骗感情 她是骗生存 一旦有失败迹象 立刻应激暴走。。。

)她根本就是一个还没长大的十几岁寄养孤儿她的寄养生活模式就是勾引继父谋求生存优势 被发现被退养 纵火报复如果要脑补的话这个模式的起点可能是一个禽兽继父 但她从小就把这个循环练的很溜了。。。

不收费的X就是她从小的谋生手段 她已经是条件反射式的主动熟练使用这一点了不想说是坏 但这个生存模式已经是本能的了包括她向泰勒坦诚二人关系 当时泰勒还是家长 她就是寄养小孩子那种必须遵守家长的明文规定到了吸毒这种家规没提过的大问题上 她立刻跟随本性连涂带抹 她只能趋利避害 却完全没有是非观念Eli有钱了 家长地位开始转变 她立刻就跟着变了阵营 她和这两个人从来就不是对等的恋爱关系 根本就不存在爱情 她是个寄养儿童 所以他们只能用family 来称呼她前半段的焦点都在这三个人如何平衡他们的情感关系 但最终并不是两人偷情这件事破坏了三人行 而是经济地位变化导致权力（政❤权）转移 以及JADE不为人知的本性所以开放式婚姻的问题并不在于亲密关系的平衡 而是婚姻作为经济共同体必须考核人品提供保障 开放式婚姻导致考核成本翻倍 多点连线的人际关系又进一步使问题复杂化干扰视线导致女超人先看漏了丈夫复吸又盲目信任JADE所以现有的婚姻模式要不是一对一 要不是中、央集、权是有原因的 因为婚姻隔着人心太难了 什么时候能思想透明 大概就可以随便开放婚姻了

《致命女人》（Why Women Kill）看第一、第二集不觉得惊艳。

人物出场介绍，渣男出现。

背叛、欺骗。

一开始就是意料中的剧情，对一个一个糟糕男人、糟糕关系的控诉，再配一个解气的复仇结局。

所以一开始在我看来，《致命女人》就是一个寓言式的，有些夸张艺术风格的美剧，毕竟谁也不至于极端到去KILL。

不是说不好看，对于一个女性来说，前两集看起来很解气很爽，“对哦，身边的人就是这样的！

”就像一群闺蜜在吐槽的种种烂事，有共鸣，有解压。

然而，当你发泄完怨气，静下心来，发现生活还要继续。

你还是要去处理掉那时有时无的情绪。

在忘记痛苦和沉浸痛苦间往来。

剧里将三个不同时代的家庭故事通过一栋房子巧妙穿引出来。

第一个家庭，美国60年代的传统家庭。

丈夫Rob是火箭工程师，事业有成，妻子Beth是家庭主妇，对丈夫千依百顺，照顾丈夫细致入微。

直到有一天妻子Beth获知丈夫出轨咖啡厅服务生。

Beth想挽回丈夫的心，还隐瞒身份偷偷向出轨对象打听丈夫出轨原因。

然后开始打扮自己，学习新的性爱姿势，结果全然无效。

她无法改变她丈夫心中只会做饭照顾家庭的主妇位置。

第二个家庭， 美国80年代上流名媛Simone看似有着美满的生活，第三任丈夫Karl英俊潇洒又温柔体贴，然而却热爱男人。

被欺骗的Simone气愤异常，马上决定离婚，但却又碍于面子，迟迟无法付诸行动。

气场强大的Simone却意外的获得了鲜肉宝矿。

第三个家庭，当代前卫美国家庭。

丈夫Eli是剧作家，在家SOHO，妻子Taylor是个强势律师，是个双性恋。

两人选择的是开放式婚姻，各自可以有炮友。

但约定原则是，不能动感情，不能领回家。

但是有一天Taylor带回家里一位美艳的炮友Jade，Eli从开始的拒绝到垂涎Jade的美色，再到愉快的三人行。

（惊叹过于前卫奔放）

可是Eli渐渐发现老婆Taylor对Jade动了真感情，无法自拔。

不同的时代，相同的主题：二个人的世界，出现了第三人。

一曲探戈，充满了主题暗示。

到了第三集，前两集标准的渣男渣女控诉出现了微妙的转变。

人物关系逐层剥开。

剧情开始深入探讨婚姻关系。

视角维度扩展了，整个故事一下子丰富起来。

突然我就意识到这个片不是开始想象的那么简单的；也不是一开始认为的，因政治正确而被高估的剧集。

60年代家庭Rob出轨的小三April其实并不信任Rob。

让Beth高兴的是April只是玩玩而已。

Beth从如释重负，到转念疑惑。

April才是一个有理想，独立自主，一个真正为自己活着的人。

相比之下，Beth发现自己的缺失。

80年代家庭Simone的gay老公虽然欺骗了她，又有吃软饭的嫌疑。

但感情上却能满足Simone。

这也是Simone除了要面子外，迟迟不想离婚的原因。

可以看出Simone和Karl之间有着深厚的情谊。

叫友情可能更准确吧。

Simone在感情和性之间找到了平衡点。

（刘玉玲的演技在这里真是大放异彩，每一个细微的表情都很鲜明精彩、感染力十足） 当代家庭Taylor的出轨是因为工作生活的压力太大，又没有办法通过Eli解决。

这个理由其实在当代还蛮普遍的。

（但足够么？

）当两个人性别互换后，Taylor就是一个现代社会普遍被诟病的渣男吧。

这段关系虽然前卫，但仍逃不开老旧问题。

当然这个问题也是Eli过于自我，不去体谅Taylor造成的。

虽然Eli在这个问题下又被动又受伤。

但他最后决定支持老婆，继续三人行。

当下的平衡会持续维持吗？

我们拭目以待。

婚姻就是两个人的探戈，你进我退，互相成就，但是要协调舞步完成精彩的舞曲，是比想象中要难得很多。

《致命女人》前两集讲了陷入泥潭的婚姻，看到了贴近现实背信弃义种种。

但是到了第三集，我们也看到了，在二人关系出问题的时候，另一个人也有失败的地方。

同时也给与了婚姻关系中受伤的人一丝转机的希望。

60年代家庭中， Beth在获知丈夫最后能够回归家庭外，更多的是慢慢觉醒，认识到建立自我的人生的重要。

80年代家庭中，做了同妻的Simone，从美满的幻境中跳出，接受了鲜肉的肉体同时也继续接受gay老公给与的感情抚慰。

Simone坚定而明确的划清了鲜肉和丈夫的位置。

而20世纪的家庭，二人世界崩塌的时候，能否通过第三人平衡？

画问号。

所以，原以为是一个向渣男复仇的故事；原以为看了会一吐怨气；但是与往后看，我们发现，我们想看的不是复仇，是 救赎 。