对她说

基本上没看懂，也许是翻译的不行，也许是我不太专心。

总之，这不是那类能紧紧抓住我的电影。

　　 　　1、贝尼诺对艾丽西亚的爱情，并不让我感动。

他爱上了艾丽西亚；艾丽西亚车祸变成了植物人；他碰巧做了她的护士，照料他暗恋的艾丽西亚成了他的工作，何况艾丽西亚的肉体又那么诱人。

这小子最后还让艾丽西亚怀孕了，这只能说是一种畸恋。

你没法说这小子有什么了不起的。

　　 　　2、马克和贝尼诺的友谊，我不太理解。

是贝尼诺对艾丽西亚的一片痴情，知其不可为而为之的“对她说”感动了马克？

这两个男人之间的感情似乎还有些超越友谊的味道。

　　 　　3、马克为什么那么多愁善感？

他和前妻之间有什么样的故事？

我没看明白，大概是不专心的缘故。

　　 　　4、音乐确实很美，但似乎多了点，有点刻意制造伤感气氛的感觉。

总体来说，还算真诚，不是王家卫的那种装逼。

　　 　　5，要看这种畸恋还是茨威格的小说最好。

看了很多这部片子的评论，大多数认为在歌颂爱情。

也许是中国的流行文化里有太多爱情的元素了吧。

我们的流行歌曲我们的电台节目我们的电影电视无处不为了讨好年青的观众而费劲笔墨来讨论爱情。

其实我觉得如果要用爱情的角度去理解这部片子，也许真的有些肤浅。

因为这样一个爱情故事又老套又煽情，更加没有什么内涵。

一个单相思的男人，连根本的爱情中两情相悦都谈不上。

之所以他会如此痴迷于Alicia，与其说是爱有多深，不如讲他的孤独和无奈有多深。

Alicia对他来说变成了符号和寄托，是他对爱那种火山爆发似的渴望的唯一寄托窗口。

只有孤独苦闷的人，才会有这样的偏执。

悲剧就在于对于Benino来说，只有植物人才能接受他这样的人。

至于谈到友情，那更是牵强附会。

Marco为Benino做的事情，从何种角度能够找出超出一般，可歌可泣的伟大友情呢？

如果把电影降格到对爱情和友情歌颂，平庸暂且不说，新意更是全无。

也许几辈之前的艺术家早已经歌颂过了，为什么要拾人牙慧呢？

我认为这是一部关于孤独的悲剧电影。

作者无处不在刻画ben充满渴望但又毫无生趣的生活。

虽然他不在监狱，但生活象牢笼一样只能给与他沉默，很多话他只能对自己说，想要拥抱的人，几乎没有。

他在监狱与Marco对话时说，我喜欢你描绘的那个古巴女人，一直在窗前等待，但是不知道等什么，这就是他的真实写照（而且看得出他们的共同点）。

在ben这样一个其貌不扬，工作一般，性格内向，没什么朋友而又有点娘娘腔的男人的生活里，年青美貌的Alicia只有在她失去意识才能成为ben生活中的一部分。

他只能活在一切的假想里。

也许现代社会真的就判处这些平庸平淡的男人精神上满足的死刑了。

不象ben那样凋谢就象你我普通人一样行尸走肉，没有感觉地度过。

为普通得不能再普通还加点平庸人的生活流泪，这是电影的人性关怀。

导演是悲剧的大师。

在Benino决定放弃一切，留下信给Marco说要去见Alicia后，居然Alicia复活了。

爱情粉丝也许要流泪说是Benino的爱情唤醒了她。

可这何尝不是导演的有一个悲剧设计：死后的Benino依然无法得到一次机会，哪怕是假想的机会呢？

看到他的墓碑，没有人能忍得住眼泪。

关于不断掉泪的Marco，其实也在讲孤独。

虽然他有比Ben更好的外表和工作，他生活中也不是没有女人，但是他爱的人却无法与他分享快乐；他新的爱人骨子里还是在追忆以前的男友，在昏迷中离他而去。

只有这个可怜虫＋疯子Ben跟他有了拥抱的冲动。

可是他也只能住在Ben的家里，看他看的风景，注意他注意的女孩。

就算最后这个女孩与他发生了对话，但其中的曲折，他也只好默然。

影片里有很多小标题，比如Marco和Lydia，Ben和Alicia，包括最后的Marco和Alicia。

我们会发现所有这四个主人公，都是两个两个出现，而且他们各自都是无法说出心声（唯一的例外是Marco和Ben，但是Ben死了）。

虽然每两个人都有语言的交流，但是都没有说出真正的声音。

四个人，两个两个地上演一出充满了语言又沉默的电影。

我想孤独苦闷、现代社会的那种看不见的隔阂才是电影的主题，让人泪下的源泉。

当然，导演高超的技巧，利用单相思的情感来烘托这一切。

可以说爱情这么美丽的东西总会是孤独的人的窗口。

哪怕没有爱情存在，孤独的人总是渴望爱情，歌颂爱情，这样才会有孤独的悲剧力量和生活的前进的动力。

“在阿莫多瓦的电影中男人总是显得虚弱无力……阿莫多瓦曾经说‘我更喜欢写女性的故事。

借用行内一句不成文的规律说吧：我觉得女性能够给我提供喜剧的素材，而男性，只能让我写出悲剧。

’”（薇拉在场《对她说，对她说》）阿莫多瓦总爱将女性作为他作品的母题，但事实上在这个故事中，影片中的两个寂寞无奈何虚弱无力的男人在叙事上才是叙事的聚焦点。

不管是阿里西亚、莉迪亚还是马可的前女友在影片中都没有占据叙事的主体。

相反，两个寂寞的男人的内心却得到了淋漓尽致的展现。

可是我们却能够感受到阿莫多瓦女性母题在影片中并没有消失。

如果我们仔细回想电影中的马可和贝尼诺两个人，他们脆弱的灵魂中都有着女性的气质。

马可在影片中至少有四次落泪的场景。

第一次在影片的开场，当马可和贝尼诺在剧院看《穆勒的咖啡馆》时，马可不禁落泪了。

这也是贝尼诺注意到马可和马可在医院中找到贝尼诺的原因。

本来一些评论者认为《穆勒的咖啡馆》是皮娜鲍什探讨的是“恋人之间陌生和无力取得的理解、愤怒的取得亲近和安全感”。

这部戏本来涉及四个主角，情节也更加复杂。

大致也是说人们尝试寻找依靠和支持的结合，但一切都被认为是徒劳。

但是，在影片中阿莫多瓦给我们展示的段落却有些不同，我们可以看看回来后贝尼诺向阿里西亚讲述演出当天的情况：舞台上堆满桌椅，两个女人穿睡衣走出来，眼睛闭着，像两个梦游者。

让人担心他们会撞上什么，突然一个男人出现，他的脸很忧愁。

我见过最忧愁的脸，他把桌椅移开。

你不知道那有多么感动！

在《穆勒的咖啡馆》的原剧中，舞台上凌乱的桌椅本来是更多陌生人的不在场（或者说是物理在场和象征的不在场），表达的是人们交流的困难和不可能。

但是影片中舞台上的那个男人却在奋力的保护着那个梦游和痛苦的女人。

所以，班尼诺因为对于阿里西亚的照顾，得到的是不同的解读，所以班尼诺他感动了。

但是，马可却看到更多的是原本舞台剧的寓意。

他想起了他刻骨铭心的前女友，所以马可他哭了。

第二次流泪，莉迪亚已经进入了马可的生命，虽然我们很难判断马可接触莉迪亚的最初用意是什么。

当马可帮莉迪亚处理掉厨房里的蛇回到车上的时候马可又留下了眼泪，同样是因为想起了他和他的前女友在非洲夜晚抓蛇的情景。

马可当时并没有告诉莉迪亚，而是在这个在花园的聚会上，马可第三次流泪被莉迪亚发现的时候告诉了他。

正如一些网友所说，在花园里聚会中让马可落泪的那首歌Caetano Veloso 的《Cucurrucucu Paloma》（王家卫在《春光乍泄》中也用过的音乐）唱得那么揪心、震颤灵魂。

我们可以看看这首歌的歌词，就能明白马可感受他们说在晚上Nomas流着泪走了不曾憔悴Nomas决心离开相信这个天空撼动了当听到她的哭泣声这如同我为她难过知道她死去我都在呼唤她哎呀呀呀…… 唱着歌啊哎呀呀呀…… 呜咽着啊哎呀呀呀…… 唱着歌啊逝去的热情…… 已经死了一只伤心的鸽子一大早起来唱歌到一栋寂寞的小屋小门敞开着他们发誓这只鸽子有着坚定不移的灵魂仍然期待着那个不幸的女孩回来咕咕咕呼咕…… 鸽子啊咕咕咕呼咕…… 别哭啊石头不懂得…… 鸽子啊它们不懂得爱情咕咕咕呼咕 咕咕咕呼咕莉迪亚希望马可忘记他的前女友，而马可那时却一直沉浸在和前女友周游世界的回忆之中，所以他又哭了。

同样，当时马可并没有告诉莉迪亚，而是在莉迪亚在参加婚礼哭泣前往让她丧命的比赛场的路途上倾诉他过去的故事。

（这一段倒叙正是阿莫多瓦的高明之处，接下来会谈到）他告诉莉迪亚，这次他没有哭而莉迪亚却隐瞒了一个她永远也没机会再说的秘密。

她说“我想跟你谈谈”马可说“我们不是一直在谈么？

”莉迪亚说“那是你一个人在说。

”他们两人都是因为沉浸在过去的回忆中而不能再和心爱的人共享太美的东西而流泪。

第四次，马可得知班尼诺的死讯去领取班尼诺留下的遗物包括他的的房间。

这一次是马可隐藏了一个永远也没机会再说的秘密，使得班尼诺选择了永远的沉睡。

阿莫多瓦让马可从一个秘密的隐瞒对象变为一个秘密的把持者，让班尼诺从一个热忱情感的倾诉者变为了一个落寞长眠的被倾诉者，却同时让阿里西亚从一个昏迷的人变为一个清醒的人（而这四个人之间的角色转变却一直是建立在微妙的三角关系之中的，倾诉角色是从马可>贝尼诺>阿里西亚而秘密莉迪亚>马可>贝尼诺）。

阿莫多瓦的叙述方式使得这种转变的情感的掩饰外衣层层剥离。

而贝尼诺更是体现着女性的气质，还一直被当做同性恋，这里也就不用多说。

如他自己所说，他从小照顾他母亲20年，照顾了阿里西亚4年，学会了化妆、刺绣、料理。

我们看到马可最后躺在贝尼诺的床上有贝尼诺在影片开头为阿里西亚做的刺绣，写着AyB（阿里西亚和贝尼诺）。

他那细致和敏感的灵魂也充满了女性的特质，他与阿里西亚的几句闲聊中得知她对默片和旅行的热爱，于是在他认为这最为充实的4年中，他看过了多少默片和芭蕾剧回来为昏迷的阿里西亚讲。

他还给阿里西亚念马可为他前女友写的旅行书。

在监狱里，他自己也坦诚自己如同书中那个古巴女人，看着时间的流逝而什么都没有发生。

关于贝尼诺是不是真的爱阿里西亚，或者他到底是不是同性恋，这里并不想多说。

从他对马可的关心看来，他可能对马可也确实是有感情的。

不过最重要的，我是赞同文章开头的那句话，“在阿莫多瓦的电影中男人总是显得虚弱无力”，而实际在现实中这也是真理。

鴿子歌 Cucurrucucu Paloma　 music (not link now)　 做詞作曲者為墨西哥人湯瑪斯．曼德茲（Tomas Mendez），當時是1956年，因為旋律優美，極受歡迎，直到今日已成一首墨西哥民謠，曾灌錄LP或CD的歌手相當多，包括巴西著名歌手蓋塔諾．維洛索（Caetano Veloso），維洛索將此首歌詮釋得相當淒美，好聽得不得了，甚至曾受邀在奧斯卡頒獎典禮中演唱，後來著名的西班牙電影導演阿莫多瓦（Pedro Almodovar）拍「悄悄告訴她」（Hable Con Ella (Talk To Her)），取「鴿子歌」為電影的主題曲，並神來一筆請維洛索親自在電影中演唱，其歌聲配合電影情節，感動無數觀眾，使得「鴿子歌」因而聲名大噪，樂友們紛紛搶購電影原聲帶。

另外，「鴿子歌」這首西班牙語填詞的墨西哥民謠，由出生葡萄牙語系的巴西歌手維洛索演唱得如此動聽，遠勝於任何一位西班牙語系國家的歌手，可能在十六世紀初，西班牙與葡萄牙在協議中南美洲殖民地時以東經50度為界線時，始料不及吧。

「鴿子歌」的西班牙與中文歌詞分別如下：Cucurrucucu PalomaDicen que por las nochesNomas se le iba en puro llorar,Dicen que no comia,Nomas se le iba en puro tomar,Juran que el mismo cieloSe estremecia al oir su llanto;Como sufrio por ella,Que hasta en su muerte la fue llamando Ay, ay, ay, ay, ay,... cantaba,Ay, ay, ay, ay, ay,... gemia,Ay, ay, ay, ay, ay,... cantaba,De pasión mortal... moria Que una paloma tristeMuy de manana le va a cantar,A la casita sola,Con sus puertitas de par en par,Juran que esa palomaNo es otra cosa mas que su alma,Que todavia la esperaA que regrese la desdichada Cucurrucucu... paloma,Cucurrucucu... no llores,Las piedras jamas, palomaIque van a saber de amores!Cucurrucucu... cucurrucucu...Cucurrucucu... paloma, ya no llores鴿子歌他們說每當夜晚來臨 他總是哭著走了 他們說他什麼都不吃 總是醉著離去 相信這個天空撼動了 當聽到他的泣聲 一同為他難過 直到他死前都還在叫著那個女孩子 哎呀呀呀呀,... 唱著歌啊 哎呀呀呀呀.....嗚咽著啊 哎呀呀呀呀.....唱著歌啊 逝去的熱情.....已死了啊 一隻傷心的鴿 一大早起來唱歌 到一棟寂寞的小屋 敞開的一扇小門 他們相信這隻鴿子 有著堅定不移的靈魂 仍然期待著 那個女孩回來 咕咕咕嚕咕.…. 鴿子啊 咕咕咕嚕咕…別哭啊 鴿子啊,石頭不懂得 石頭不懂得愛情 咕咕咕嚕咕.…咕咕咕嚕咕. 咕咕咕嚕咕.…鴿子啊 你別再為她哭了PS：人们说晚上他会彻夜哭泣人们说他食不下咽只顾喝酒人们发誓说上天听到他恸哭也会颤栗他为她受了那么多苦即使在他临终之时也呼唤着她的名字他如何歌唱他如何叹息他如何歌唱他死于…致命的激情忧伤的鸽子一早起来唱歌飞到那间孤独的小屋前小屋木门大开人们发誓说那鸽子必定是他的魂魄他仍然在等待她等待那个可怜的女孩归来……咕咕咕咕咕……我的鸽子……故咕咕咕咕……不要哭石头永远不会知道我的鸽子永远不会知道爱情是什么

在收藏里添加了阿莫多瓦的片子《对她说》，想要说些什么，可是对于这样的大师级人物，语言总显得苍白，因为影片本身，已经非常丰富了。

这是关于两个男人之间友谊的故事。

二位男人在观赏音乐剧时碰巧坐在了一起，他男护士贝尼诺作家马科。

舞台的情景是那么感人，马科竟然流下眼泪。

黑暗中，贝尼诺碰巧看到了前座这位观众隐隐的泪光。

后来两人的再次相遇却在贝尼诺工作的诊所。

马科的女友莉迪亚在斗牛中受伤，处于昏迷状态。

贝尼诺也在这儿照顾着成为植物人的芭蕾舞学生艾丽西亚。

每次马科经过艾丽西亚病房时，贝尼诺会很自然地与都会和他打招呼。

友谊就这样开始了……两个男人轻轻诉说着病房里两个不会醒来的女人。

这是一种基于孤独为的友谊，他们的对话与交流透射不被理解的孤独的情绪。

贝尼诺在他暗恋的艾丽西亚耳边说了四年的话，这是一种沉默的交流，艾丽西亚终于奇迹般醒来，同时，贝尼诺在监狱中结束了他年轻的生命。

而莉迪亚也走进了不可逆转的死亡……那天，是借的别人的片子在寝室里看，沉到电影里的时候，象整个天都阴下来一般，只有面前一副副表现力极强的画面在缓缓流过。

我一直认为，西班牙人有着最好看的面孔，艾丽西亚和莉迪亚，那样美丽热情的面孔让我感动。

故事一直在慢慢的诉说，始终如一的节奏，导演用了很多的细节，描述两对人的爱，隐忍的爱，以及两个男人孤独的友谊。

影片的色彩丝丝分明，没有一毫混杂，象一幅凝重的油画。

还有那些干净纯粹的音乐，在片子在滑过。

看完的时候，除了感动，还有一种无法表述的压抑。

这样的影片，会让你整个人沉陷进去。

有些感动，沉默比之喧闹，更打动人心。

我爱你。

直到今天才敢说出来。

而你将永远听不到。

为什么，为什么爱情永远不能相互交流。

到头来，仍是一场蚀骨的寂寞。

——题记看起来极其痛苦，疯癫般沉默游走的女人，和一脸茫然，跌跌撞撞为其推开障碍物的男人。

之间完全没有交流，只有男人眼里的关切，紧张和害怕，微微透露了一丝情感的联系。

他明明是关怀她的，却根本不敢靠近，而她又为谁痛苦乃至绝望，谁也说不清。

阿莫瓦多的电影《对她说》，一开场的这出默剧《穆勒咖啡馆》，在女性悲怆悠长的唱腔里，已经替影片打下一种难以言语的忧伤基调。

从来只有女人独自絮絮叨叨，男人沉默不语。

这一次换女人沉默了，男人的爱反而琐碎绵长起来。

这部电影表面上写两个男人与各自的植物人女友的故事，其实是以极端的方式表达对恋人之间相互理解和交流理想的一种绝望。

敏感的马可，他的心里怎么会有那么忧伤的情绪？

看默剧会流泪，怀念起自己的前女友会感伤，听到吉它歌手唱《鸽子》的颤音时也会跟着心碎不止。

与他相比，身为斗牛士的莉迪亚倒更像一个男人，她火热，任性，倔强。

我觉得斗牛的第一场戏，莉迪亚与公牛之间不断你进我退，周旋挑拨的节奏，仿佛隐喻了强势的女人和男人之间的情感格局。

骄傲的莉迪亚，浑身淌血的公牛，谁胜谁负好似一目了然，然而下一场比赛，莉迪亚几乎被狂野的公牛撕碎，浑身血泊倒在斗牛场上，这也预示了她命运的悲剧。

男女之间，倘若变成了攻守往来的战争，结局都不可能有胜负，只有你死我活。

而莉迪亚的脆弱，她在婚礼上的眼泪，她柔情的吻，只留在马可的心里，只有马可知道，她其实是个布娃娃，心里有好多伤，却硬要显得那么强硬。

但是马可却不知道，尽管他默默无望地爱着莉迪亚，却永远不明白她为另一个男人伤的有多深。

因为他们时间错过太多次机会了，他不停下来听她说，她便不说。

另一个男人，贝尼诺爱的明朗而单纯。

他是护士们口中像传教士一样纯洁的男子。

暗恋的舞蹈班女生艾丽卡出了车祸，成为植物人，他恰好是她的护理师。

四年以来，为她按摩，洗澡，读书，化漂亮的妆，扎头发，阳光好的时候推到外面晒太阳，且不忘记给她戴上太阳镜。

他做的一切，像对正常人一样自然。

每天对艾丽卡不断的说话，这曾让马可觉得十分愚蠢。

可是贝尼诺坚持：“跟女人说话要有耐心要轻柔地抚摸他们要记住她们存在她们存活着”没错，我相信这是号称拍了一辈子女性电影的阿莫多瓦的心里话。

其实男人也一样，渴望被温柔，完整地对待。

谁都不愿意被逼到像《穆勒的咖啡馆》里的人一样，用绝望的要死的沉默，疯狂，哭泣，自残来表达内心的伤，不是吗？

记得影片中有个小细节，好几次镜头闪现贝尼诺家里的一帧黑白照片。

应当是其父母的结婚照。

她的母亲极美丽，酷似艾丽卡。

在它旁边，摆着艾丽卡昏迷时，贝尼诺为她拍的照片。

贝尼诺是个表面看起来很憨傻懵懂，其实内心与马可一样脆弱纤细的男人。

他每天梦想着和艾丽卡结婚，买漂亮的家俱。

家，是他心中最温暖的一抹亮色。

童年经受父母离异的创痛，又在家照顾瘫痪在床的母亲二十年的他，内心好似一片白纸。

他一辈子只懂得呵护女人，观察她们的需要，揣摩她们的感受，然后用尽全力保护她们，让她们免受伤害，他就像《穆勒的咖啡馆》里面急着挪开桌子和椅子，为女人清开道路的那个男人。

他爱的纯粹而懦弱。

提到《对她说》，必然会提的是那七分钟的电影默片《缩小的情人》。

为了那句“爱你一辈子”的承诺，缩小了的男人为了爱女人的身体，宁愿一辈子牺牲掉自己，给她最隐秘而真实的愉悦。

沉睡中女人的胴体，好似大地一般原始而美丽。

阿莫瓦多想要通过这一段来说什么呢？

贝尼诺对艾丽卡说，我看了这部电影，觉得内心很困惑。

他一边轻柔地第几千次地按摩艾丽卡的身体，一边自言自语不停。

接下来的情节，艾丽卡怀孕了，贝尼诺被指控强奸，进了监狱，被当作疯子，所有人都拒绝探望他，除了马可。

在探监室，马可的影子与贝尼诺重叠在同一扇玻璃上，倏然明白了，他们原来是一样的人。

他们都是永远放不下过去，爱得又烈又感伤的男人。

只有他们相互懂得，只有他们能用掌心隔着玻璃紧紧相贴。

我想，贝尼诺并非是因为被引诱的犯罪，因为处子的他，面对暗恋女子的裸体长达四年，完全用不着等到这个时候来犯罪。

他满心里，只想学那部电影里自我牺牲的男子，用所有的爱去让她愉悦，或许，或许可以将她唤醒。

他的困惑，是不明白电影里的这种愉悦是否真的存在，他只有照顾女人的经验，却从来没有恋爱过，也不知道怎样可能伤害她。

最后,贝尼诺自杀的时候，我哭了，他不想活在一个“连她的发卡都没有”的冰冷世界.没有人再像贝尼诺那样善良无畏地去爱。

马可第一次学会对着一个没有知觉的人说话，是在贝尼诺的墓前。

他告诉他，艾丽卡醒了。

而那个用了所有的力气来爱她的人，在她耳边唤醒他的人，却再也回不来了。

影片最后的一段默剧，极少有资料告诉我是出自什么剧。

上半场，是一个穿着背带裙的女人，好像是一个明星，在一排男人的手臂上，像在海浪上漂浮。

后来又有人将她举高，好似自杀，她卧倒，又被人倒拎起来折磨。

自始至终，都有男人举着麦克风聚光灯追随着她，而她只是闭着眼，好似痛苦地，一次一次地叹息。

这一段，马可又忍不住湿了眼眶，大概是想到了生前饱受媒体折磨的莉迪亚，他心里晓得女强人的痛苦，在表面的光彩下，在男人的夹攻下，她们濒临崩溃的灵魂，无话可说，惟有叹息。

我知道阿莫多瓦最后给了一个略带悬念的完满结局，但是不知怎么的，依然觉得内心沉满忧伤，无法说出来。

我一遍一遍的听着那首令人心碎的《PALOMA》，只听见他们唱：咕呼咕咕咕……鸽子啊 咕呼咕咕咕……別哭啊 石头不懂得，鴿子阿他们不懂得爱情阿。

……

班尼诺执着，母亲20年阿丽夏4年。

他相信奇迹却没能为奇迹坚守下去。

他绝望我遗憾。

这是一个至死不渝的高度，班尼诺的爱深沉内敛却荡气回肠击中的是我心里最敏感的部分，而他又固步自封渐趋毁灭，一把药一封信让他与他们相隔名为地狱的河流。

也许班尼诺的死是最好的结局，他爱的刻骨了也会因刻骨的爱和现实的残酷崩溃，即便他不死在狱中也会死在距离阿丽夏最近但绝不会被她看到的地方。

班尼诺的爱情似乎停在对他来说最好的地方，没有应允也没有拒绝，也许遗憾的真的只有观者而已。

马可则更现实，他的爱情停留在普通人的范围内。

花很多时间忘掉曾深爱的人也离开有着旧情人的虽然自己也爱的女人。

他停在了自己堵死的路上。

莉莉娅的死并不意外，她与马可也并不是悲剧。

缩小的情人，我震撼，以至于我现在还没什么语言表达它，我早该想到它暗示了班尼诺的结局。

如果你对一个人说话，那人没有反应，那么你能坚持多久，一天? 一个月? 还是四年? 如果你爱一个人，那人没有回应，那么你能坚持多久，三个月?五年?还是一生?看到感动的事我会哭，因为不能跟她分享。

最惨的事就是离开你所爱的人。

有人得到有人失去，你看它和他看它得出的分量也许不同，因为爱的意义永远只是属于自己的。

“爱,并不意味着你会从中得到什么，而是仅仅意味着你将奉献奉献一切。

你会因此得到回报。

然而这与你的奉献实际毫无关系,你奉献是因为你爱。

假如你够幸运，你或许会得到爱的回报，那是令人陶醉的，但那样的事不一定会发生,爱仅仅意味着的是全身心的奉献。

”

“如果你对一个人说话，那人没有反应，那么，你能坚持多久？

一天？

一个月？

还是四年？

如果你爱一个人，那人没有反应，那么，你能坚持多久？

三个月？

五年？

还是一生？

” 这是黑伞在影评中的首段，他说这是洁尘在影评《对她说，对他说》里的始段文字，现在它成了我的首段。

以下也都是他们的只言片语：爱情啊，什么样的人才懂得爱情呢？

没有人懂得，正因为不懂，才需要，要用尽所有的力气做毫无意义的事，多么华贵的自虐。

“不管他们把我带去哪，请来看我，跟我说话，告诉我一切，别憋在心里。

”这是一个温柔敏感的男人对另一个软弱男人说的话。

这样柔软，体贴，原来，需要 ，真的能让人学会一切。

——黑伞结局的确非常完美，像颗每个角度都磨得恰当好处的钻石，又像拼上最后一块曲折的拼图，刚刚好 当阿里西亚像童话里的公主那样醒过来对着马克一见钟情的微笑时 爱情 简直就像是一种信仰 而狂热地对她说 每天每分钟都偏执地对她说 就更像是一种虔诚甜蜜的仪式 　　男人贝尼诺的悲剧成就了女人阿里西亚的喜剧 ——薇拉在场“爱，并不意味着你会从中得到什么，而是仅仅意味着你将奉献奉献一切。

你会因此得到回报。

然而这与你的奉献实际毫无关系,你奉献是因为你爱。

假如你够幸运，你或许会得到爱的回报，那是令人陶醉的，但那样的事不一定会发生，爱仅仅意味着的是全身心的奉献。

”写下这段话的是好莱坞的大美人凯瑟琳·赫本。

最后于我，Caetano Veloso的《Cucurrucucu Paloma》，那段7分钟的默片，以及开场与Ending时的两段现代舞，印象深刻

在过了第n个单身情人后，看了这部《对她说》。

完全不像介绍那样的一部“爱情片”，两个寂寞的男人守着各自注定不会开花的爱情，一天一天等待着奇迹的到来。

马可责怪班尼诺不懂爱情。

即使他每天不厌其烦地与心爱的人分享喜怒哀乐，每天细心地为她按摩，擦身，看她喜欢的默片，演出，为她求来喜欢舞蹈家的签名照。

但马可说，这不是爱情，这是独角戏。

因为，这出戏没有女主角，她的大脑休息了，她听不见。

“是的，我不寂寞了”班尼诺这样告诉别人，“这四年是我过得最充实的日子。

”他有理由感到幸福，能和心爱的人天天厮守，能为她做一切，能成为她还活着唯一的见证人。

还有什么样的“爱情”能比这样的守望来得更美。

每一天，每一分钟，每一秒都可以凝望爱人安详美丽的脸庞，然后在她耳边轻轻地对她说话。

马克，这个不愿看女友身体，不愿“犯傻”告诉她的男人，当他看到另一个男人正坐在床边碎碎念念地对着莉蒂亚说话的时候，他终于明白：原来，她的爱人不是自己。

原来，自己一直坚信的爱情才是不折不扣的一场“独角戏”。

那么，就别再奢谈爱情了。

我们每个人都以为自己很了解爱情，都想象自己的爱情就是最美的样子。

有人出双入对，有人窗边守候；有人天天说我爱你，有人把这三个字暗藏在心底。。。

说到底，不过是一个人太久了，于是不甘寂寞。

Don Mclean在耳机里这样唱着“Can you remember who I was?Can you still feel it?Can you find my pain?Can you heal it?"亲爱的，你知道吗，我天天都在对你说，在海边，在剧院，在花开花落，在云卷云舒，在微风轻拂的清晨，在烟火散落的午夜。。。

其实，你听不听得到都不再重要了。

因为有了你，我不再寂寞了。