当浪潮已逝
Kapag Wala na ang mga Alon,浪潮退去之后(台),湧浪之後(港),浪退之时,When the Waves Are Gone
导演:拉夫·迪亚兹
主演:约翰·洛伊·克鲁兹,罗尼·拉扎罗,沙梅恩·布埃诺卡米诺,唐·梅尔文·邦加林
类型:电影地区:菲律宾,丹麦,葡萄牙,法国语言:菲律宾语年份:2022
简介:菲律宾前总统杜特尔特以发起「禁毒」战争而扬名天下,他引起的反毒浪潮滥杀无辜者不计其数,但他却以此「创举」受到国内上上下下的拥戴。赫尔斯·帕普兰中尉是当局首屈一指的探员,当权者如何以残酷不仁的手段剔除「眼中钉」,他都看得一清二楚。他现正站在道德分叉路进退两难,就算他避得过良心的责备,也逃不了奇怪的皮肤病。在涌浪之后..详细 >
明白导演想传达暴政对人的摧残,但效果是只能听到电影里一直在呼喊沉重,虽然声音能传到我的耳朵里,心却没有感受到。故事讲得很糟糕,乏味至极。
尽管对菲律宾历史与背景不是太了解,但是能够感受到导演强烈的政治诉求。许多光影画面与Primo的天主教相得益彰。
#nziff,太厭女了,非常不適,看到一半非常想走但是想到what if it turns out in an incredible way 呢 I mean it has to,果然,只有恨的人是不能活的。看到closing credits(woc為什麼我突然忘了這個詞的中文是什麼了?!)才意識到全程無配樂,scoring可能是overrated了。這種表演如果是theatre我就忍了(其實theatre翻排一下真的會很適合),電影拍成這樣子不行的。
政治意味很强,在用人一种类宗教形式的异化隐喻极权政治的毒害。drug,authority,corruption… 摄影十分强大,在噪点和光线中,事实和情绪都变得模糊而残酷。
#22HIIFF04 不断试图跟上叙事节奏与参悟影片逻辑,但有时会在体制、宗教与杀戮沉重的跳跃里迷失。肃穆的片尾是无声的,却是极为大声的呐喊。想到薄荷糖,是体制逼迫着非人道主义的杀戮,想到弗兰肯斯坦,创生者与被创造者之间的搏斗与同归于尽。政权保护、宗教救赎和杀戮三位一体,存在着一种极为微妙的平衡——是在指控圣灵和国家(菲律宾)体制,还是意在F**k这个国家(菲律宾)、创造体制和宗教并以圣之名行恶的人类以及容忍一切的世界?
神奇的经历。前一个小时快睡着后两个小时慢慢看懂的全英文电影
#威尼斯#这个狗血的国家。我控诉。最后沉重一击的反转,太有力了。
#Venezia2022# 有些直截了当,在迪亚兹序列里比较容易进入,人物有种荒诞的滑稽感,同时人物的“假嗨”与虚空的归宿又联系起身体和国家的老去与衰败。数字化的胶片画面比较柔和渐变,同时又有些非常规的视觉效果,比如过曝和重叠,共同营造一种末日的环境,印象深刻的还有临近结尾的手持主观镜头。
#威尼斯@这个狗血的国家,我控诉。黑白摄影,最后的反转沉重的一击,太有力了。
想看看当浪潮已退后留下了怎样的疮痍。可是自然的空镜为什么加上靠吼的演技。浓浓的割裂感感受到的是喜剧大过悲痛😐
好看很感人,值得看的好电影!
2022 HKAFF 港譯:湧浪之後 熱門買不到剩下極不熟悉的菲律賓電影和毫無認知的Lav Diaz黑白片英文字幕電影節標配Noir / Comedy / 文藝組合第一反應聯想到Béla Tarr第二反應則是萬瑪才旦(別問我為什麼明顯我也不知道)定位長鏡extra-judicial淒涼核心卻努力平等的實踐——當然指兩位警察內心追隨的平等,不能再陷入政治漩渦的人想擁護自由意志與基本人權及正義可實現的環境,可惜政權的失能令不幸均勻地降臨到每個人身上最喜歡Primo在簡陋酒店幻想自己與其他人在跳舞的那一幕,老實說看完都不知道過了三個鐘
数字化的胶片及巴洛克式的人物构型,Primo在毫无配乐的空无里扭舞,Hermes借用消弭的故乡的海浪冲刷灵魂里的皮肤病。最后半小时实在太过离谱的棒,镜头下的菲律宾小镇如同二战后日本电影能剧式的舞台,高曝光黑白,处于森山大道及东松照明之间。一幕冗长,怪诞又戏谑的能剧正在菲律宾各处上演。
#HIIFF2022 待重看
3.762
警察与牛皮癣与窒息洗礼
固定長鏡,固定長鏡,還是固定長鏡;尾聲處出現全片第一個也是唯一一個手持鏡頭,模擬Primo主觀視角;少量斜角鏡頭刻畫心理;黑白膠片與光影想及Béla Tarr;零配樂,環境音作為提示和徵兆;「Fuck the country!」#hkaff19
无可救药的国家,做什么都是徒劳吧
摄影好
挺好 就是有点困