裹尸布

+ “我试图展示那些不该展示的东西，或是人们不愿看见的东西。让他们直面现实”。我们对身体/尸体的看，看的越多就越悲伤

胡编乱造，无聊至极

【8.3/10】传统身体性的衰颓驱使影像皱缩为平面的概念图，《未来罪行》回溯的一些旧方法悲伤的宣告死亡，其尸体被编译进柯南伯格10s的模糊的数字伦理

前天看的，里面的性爱情节倒是格外真实演绎，但本质还是一些高概念包裹的空心物

柯南伯格的电影是实在的，一直以来都没有离开身体本身，一种可触摸、可破坏、可改良，直至现在的可降解，盲人女友，妻子肢体和器官的切除，一直以来与身体捆绑的科技和政治依然在，但却变得语焉不详，影片中卡塞尔的相貌越来越像导演，或许是他自己想身在其中，被摄影机“触碰”。

虽然故事的发端是男主悼念亡妻，但柯南伯格却无意诉说悲伤，他用超前的视角真正诠释了死亡直播，而裹尸布这个概念就像是摄影机本身，未亡人要通过媒介去和死者产生连接，驱动他的是对身体的占有欲，而在现实生活中并不耽误他继续寻欢，所以这片子还有种喜感，就是那种又荒谬又写实的感觉。

是什么绿帽情节作祟，怎么好好一个婚姻关系探讨就要发展成女性出轨才能令深情（？）男幡然醒悟，实则早已对美女（接连两个）来者不拒？

对不起，真的不好看，科技有关的画面看着尴尬。

A-. 出乎意料的“通俗”却又极度悲伤的柯南伯格。几乎不再有任何先锋的影像，而是从哀悼出发，沿着侦探故事的“悬疑”框架，一步步抵达彻底无能为力的虚无。本质上是对“控制”证伪的过程：无论爱欲、科技、影像，还是阴谋论的叙事，我们被一切所掌控，却仍不断创造一切尽在掌握的幻觉，而这种幻觉让我们体验高潮。2024.5.20 Debussy

看过最无聊的柯南伯格片子

通过全方位的“观看”来延宕哀悼，从而实现对亡妻的全面占有。尤其当哀悼通往的不是复活的企盼，而是以死亡的状态加以掌握，这欲望更显得病态和暴力（黑泽清的《生存执照》从另一侧展现了人际关系中的这一困境）。男主角借助科技的力量（3D成像、网络接入、虚拟形象）来实现这种野心，也终被科技反噬（服务器宕机、信息被窃取、遗体成为医学样本）——这是“占有注定徒劳”的故事在当代背景下的重写。但如同所有类似的失败者，他拒绝承认这一点，而将失控归咎于外部势力干扰，也将阴谋论视作自己最后的救命稻草。 面对当代生活诸多难以掌控、令人沮丧的真相，阴谋论仍不失为一首哄骗失意者酣然入睡的甜美童谣。

@Landmark Theatres Midtown Art Cinema. 柯南伯格拍身体恐怖并不稀奇，真正令人惊艳的是柯南伯格以身体为媒介探讨科技对现代人类生活无孔不入的介入，甚至还串联了国际局势，十分丰富。

比起诗人与哲学家，我更喜欢真正的高概念大神。

2024sgiff

本质是迷恋，极度抽象，非常悲伤，巨大的阴谋，超强的控制欲，从身体的迷恋到尸体的迷恋，要占有你的每一寸，送你们地下团员。柯南伯格还是太超前了，3D real-time看你发烂发臭。一种对tiktok的恐惧的影射。真正长生不老的，是猜忌阴谋的癌细胞。

太高概念了，我看不懂但我大受震撼。文森卡索讲英语之后好像突然不会演戏了，最大看点可能是把Diane Kruger的完美身体变的残缺，残酷但也美。搬新家之后在家看的第一部，终于收拾的差不多能静下心来看片了，纪念一下。

除了特斯拉AutoPilot广告片段外，都没看懂

+迈入新世纪后Cronenberg最佳：极端焦虑卷进未知的真空地带，使得“哀”从行径麻木到苍老。背地里，忘却干瘪般死亡。

AI时代的柯南伯格依然践行着对 身体恐怖 的发散性思维创作，亡者未亡已是老生常谈的问题，对科技决定身后事的强烈担忧是本片开展叙事的源动力，整体完成度尚可但更多的是停滞般的愚缓，少了几分犀利的反思。

展示无尽忧愁与问题的危险可能