太空运输

整部电影还算可以，CG漂亮，主题陈旧，节奏稍慢，后半段我还是快进了一下。

前半段的惊悚氛围略有营造，后半段太拖拉了。

作为一个血浆变异迷，我在观看后半段的时候就在想，如果我重新改下剧本，会有什么样的发展呢？

假想如下：首先，再增加两个船员（人少了一会就死完了）。

从船长挂了开始，小女孩被送到医疗室，女医生对其检测，发现她体内大量无机组织，只能算是半个人类。

女大副命令把她装到冷冻箱，女医生母爱大发，偷偷对其进行复苏。

那头，计算机女对电脑进行检查中，发现飞船并非飞往42号，而是木卫五，但是目的地锁死，无法更改，正要通知其他人，被杀。

船员甲、乙修复货仓大门，货仓内有异动，其中船员甲好奇心大发前去检查，被杀。

船员乙去寻找，被神秘袭击，未死，仓惶跑路中，躲进一个货柜内。

安全官前去寻找计算机女，发现尸体恐怖死样，随后检查计算机，发现飞船真实目的地。

当他返回告知时，被女大副怀疑，随后被关押。

女医生前去医疗室，发现小女孩失踪。

禀报女大副，被其击昏，醒来后发现被关押。

急中生智编个理由骗来船员丙，对船员丙动之以情，丙放了女医生。

女医生、船员丙一同找到安全官，将其释放，三人一同控制女大副。

女大副招供说她为某大公司服务，收了n多钞票，准备将一批违禁物品偷运到木卫五，船长是她杀的。

但她也不知道是什么货物。

那头，船员丁之前呼叫船员甲、乙不应，前去寻找，途中遇到小女孩，正要上去抱抱，被血腥杀死。

女医生、船员丙、安全官决定兵分三路搜寻飞船。

船员丙在某处遇到小女孩，正要上去抱抱，被血腥杀死。

女医生在某处遇袭，挣扎中杀死那个人，发现是“恐怖”组织头目，头目临死前告诉她飞船已经安装炸药，某个时间后会爆炸。

安全官在货仓搜索，发现躲起来的奄奄一息的船员乙，乙告诉他自己被袭击，两人一同返回中，小女孩出现，安全官正要上去抱抱，乙冲上去替安全官垫了背，安全官夺路而逃，并关闭了货仓大门。

仓惶的女医生和安全官相遇，两人惊魂未定，打开飞船武器库，全副武装，前去寻找炸药。

途中险象环生，被偷袭几次，死里逃生，最终正面面对小女孩，小女孩在吃了n多弹药后开始恐怖变异，终于一场异常艰辛的大战开展，怪物小女孩被干掉。

两人随后努力找到炸药，将其解除，随后，飞船必不可免的飞到土卫五，他们发现这里并没有之前某大公司宣称的人间天堂，而是巨大的金属机械站，他们潜入到站内，破解了电脑，发现惊人内情。

原来某大公司根本没有建立人间天堂，这里就是一个大仓库。

储备的全是类似小女孩一样的半人半机器的怪物。

起先地球爆发严重生化危机，残存人类逃亡轨道空间站，在那里建立了庞大的空间城市。

某大公司在研发抗生化药物的过程中，发现了人体生化改造技术，由于临时政府禁止，他们就买下土卫五，宣称对其进行改造，成为人类天堂，然后以抽奖为饵，诱骗大量获得资格的人类前去土卫五定居，然后偷偷对他们进行改造，运往土卫五的大仓库储存，等到合适时机，就反攻人类空间城市，欲图称霸世界。

两人于是决定利用之前的炸药炸毁这里的大仓库，而女医生的姐姐也不幸身在其中，忍痛安装好炸药后，由于一个突发故障，安全官牺牲自己，女医生得以返回飞船。

在一片绚丽的爆炸中，女医生携带相关证据启程返航。

一天，她刚刚睡醒，发现一个阴影一闪而过,,,,,,END

好电影首先是题材，其次剧本，再后才是演员，而科幻电影首要在于创意！

全是凭空想象的东西，要有全新的创意太难了！

欧洲科幻电影往往创意新奇，现实感强烈，富有哲理，感情戏显平淡而实浓烈，心理过程交待充分而细致，没有一句费话，动作也不夸张，场景也不如美片（可能和制作费用较低有关），但是我十分喜欢，这个片子和《这个男人来自地球》都看了两次，感觉值得嚼咬，故向同好鼎力推荐！

中规中矩的科幻电影～～没有感到什么意外，本以为是一部探讨孤独的片子，结果却转向了阴谋，很多设定不严谨，就好比最后向地球发出最后信息后，又会怎样呢？

社会的混乱和动荡，也许没找到宜居的星球前，我们就毁灭于自己的炮火之下。

我比较赞同政府的做法，站在群体利益下思考的结果～～～也是人性的悲哀～～想起片中两个即便得知真相还有去土卫五世界的人，“再也不想面对这堆破铜烂铁了”，人们宁愿要一个完美世界，不管它究竟是真是假～

这部片评分及评论都一般般，下载是因为据说太空景色很美。

如今，在电影数量膨胀的趋势下，有很多现象或出现或放大，比如英雄主义电影，比如作品质量的参差不齐。

然后我想，以我目前大概2000的电影阅量，在价值观体系基本确立的前提下，很多时候对影片的评价就是有没有价值。

那种遇见“高分辨率”作品的兴奋感，我的直觉，触觉，或是用任意什么五感词汇来形容，是很敏锐的。

我，很可能也是一个匠人呢。

——虽然自觉，但这样提前于有所成果的自夸总还是不合时宜吧，嘿嘿。

当一个高分辨率遇见高分辨率，兴奋度增加，专注集中，信息交互也变得多起来。

这个高分辨率，不一定是同一领域，跨行也是能够做到基本相通的。

比如目前我对阅读、电影、跑步的触觉，就已经达到业余里面足够精深的地步，并努力向准专业进发，阅读框架、覆盖、深度，影片阅量、职能、地域、时代，时间、配速、体能，等等，是我目前在做在夯实的东西。

讲电影，主演，导演，吸引了大多数观影群众的眼光。

而要以作品论，电影这样的作品有着太多刀具加之其上了。

导演，编剧，主演，摄像，配乐，后勤，投资，审查，，，家庭氛围，国家氛围，经济状况，邻里状况，拍摄地居民及政府氛围，八卦媒体、粉丝、影评人的捣蛋，都极有力且深刻地影响着作品的成形模样。

目前看，文学与影视的最大区别，大概就在于工匠的人数，或者称为影响因素。

好的影片，或是拥有超越同时代作品同类型作品的质量，或是拥有良好的节奏，或是在单一素质比如色调、配乐、选材、拍摄手法等做出探索并有所成就有所风格，或是贴上某一标签（伍迪艾伦、伊斯特伍德、黑泽明、安哲等），或是，。

好的作品，难以评价，尤其当这作品来自于比如二十年内而且是由同时代人做出评价——作品作为作品，如果本身能够穿越数十甚至上百年，那么这样客观硬核的素质，是常人难以抵挡而又无法抹灭的。

可是对于在年龄上并不占优势的作品，对于那些自身与观众之间还没有隔着文化、经济、战争、政治、感情等历史浓雾并成功穿透这浓雾的作品，怎样对待它的价值，怎样评估它的分量，怎样挑拣优秀独特于一众平凡平淡烂俗庸碌无知蛮横，成为一个谁也无能论断的难题，娱乐化后，甚至成为话题，被欢快地消费。

我向来是不介意短平快处理方法的，在电影评价上也不例外（这么讲也有所溯源，在入坑《纸牌屋》并反观自己10年以后经历，我成为一个执着但不固执的ruthless pragmatist）。

不过，短平快是增大处理能力的被动局面下的主动应对策略，却并不能长久用于衡量一部电影是否拥有价值是否艺术品的工具。

什么才是呢。

我提一个想法。

以这一段前面的理念，在没有评价压力的环境，可以寻找评价者中的高分辨率，或是逮住几个高分辨率豆友添加关注，然后进他们的影库寻找让他们眼睛闪光的作品。

这是一个取巧之路，并不一定能够增加自己的修为、能力。

然而人类文明就是这样，很多事情讲不通讲不懂，很多事情或因残酷或因尴尬也不好讲明（于人）。

对于电影价值的评价，这一工具并不比时间拥有更加的客观性、“准确性”，作为电影（价值）标尺，作为艺术（价值）标尺，作为作品（价值）标尺，它的表现同时间也无法相提并论。

然而如同娱乐化、潮流并不会并不能长久地赋魅，并没有足够的能量（在评价电影价值这一话题上没有有力话语权）与找寻高分辨率者相提并论，我提出/发觉发现这一工具，也是为了应对自己没有时间工具的尴尬、无奈和急迫。

当然，这里斗胆地再调皮一下，我自觉自己还是有天赋的，除了寻找高分辨率者，洒家也在努力将自己打造成一个强悍的高分辨率，这也是我感情生活坎坷多年后用一句“前路漫漫，星夜兼程”来坚定向前意志的体现吧。

～。

～。。。。。。。。。。。

卧槽，写了这么多，exciting慢，拖沓，不及格。

整部影片里面所说的骗局类似骇客帝国一样我看到半途已经隐约猜到，关于虚拟世界的话题自骇客帝国和盗梦空间之后估计没有更好的构思了...骇客帝国提出了虚拟世界，而盗梦空间则是虚拟世界的嵌套，导致虚拟世界的想法已经没有再令人眼前一新的感觉= =对于一般的非科幻迷来说这是一部很沉闷的电影，因为剧本的确是太过单薄，而导演着重放在渲染太空阴冷的气氛之中（开头差点以为是异形= =）...最后男主角的选择真的太落入俗套..另外本片出现了大量的汉字，当然从字面意思看是日语的意思一开始我还以为电影的编剧把中国抬到那么高的高度...结果另外棒子语也出现过，录音机里面播放的是英文歌...只能说这是一部堆叠起来的电影，表达的意思还是挺简单的...

先说不久前看到的一则新闻。

湖北一位叫王刚的男青年离家10年，几乎一直呆在网吧，主攻网络游戏，靠卖游戏的虚拟装备挣钱养活自己，直到病重送到医院才联系了家人，但很遗憾青年不久后便离开人世。

据王刚的父亲回忆，王刚走之前说了一句“真有意思”，父亲问是什么有意思，王刚回答“你不会知道的”。

这又是一个与网瘾相关的可悲案例。

青年的“真有意思”是唏嘘生命无常，还是算总结了自己10年的游戏生涯，不得而知，但如果没有最后的疾病将他从游戏拉回现实生活，如果青年可以一直专注于自己的游戏世界，不会饿肚子，不会不健康，如果青年也不用考虑现实生活中亲情的羁绊，青年快乐地生活在自己“真有意思”的世界，你会认为他的选择值得吗？

如果把这个问题推向极致，残酷的现实生活与美好的虚拟世界，你有选择权，你会选择去哪儿呢？

电影《太空运输》就抛出了这样一个问题。

淹没在好莱坞泛滥的太空题材电影里，《太空运输》这片名听起来就不够有吸引力，当初吸引我的理由是居然发现这部电影是瑞士拍摄的，还是瑞士第一部科幻电影。

2009年电影公映的时候，导演伊万•恩格勒一共就拍过两部电影，直到现在，维基百科里关于导演的介绍也只有两行字——他1971年出生于瑞士，他拍了一部叫《太空运输》的电影——还没有他的照片。

（以下4段涉及剧情，小心！

）《太空运输》的故事时间设定在23世纪，遭受生态灾难的地球早已不适合人类居住，所有人都聚集到近地轨道的庞大太空站里，这里拥挤不堪，秩序混乱。

临时政府宣称他们正在努力寻找适合人类生活的星球，比如木卫五，已经有人先搬了过去，当然他们都是从前的有钱人。

波特曼姐姐一家就先去了木卫五，她总是发来讯息，希望波特曼也早点搬过去。

为了攒齐去木卫五的钱，波特曼在一艘货运飞船找到份工作，她将和其他6个人一起把这批货物送往遥远的42号太空站。

这将是一趟漫长的旅程，往返需要8年，每人工作8个月，大家轮换值班，其他人休眠。

在波特曼值班的时候，她发现了飞船的异样。

他们不是飞往RH42号太空站，而是前往姐姐所在的木卫五，飞船里的货物不是其他，而是永远被催眠的人类，他们跟波特曼的姐姐一样，是主动选择来到木卫五的。

每一个来到木卫五的地球人，脑袋里连接着芯片，他们的生命只剩下意识，意识里是一个有阳光、雨露、森林、草地的虚拟世界，姐姐一家人就幸福地生活在这里，她甚至可以和现实生活中妹妹波特曼联络，快到木卫五来团圆。

故事的结尾积极向上。

波特曼无法唤醒像她姐姐那样的人，于是她切断了所有催眠者跟地球人的联络，同时告诉地球人，木卫五不是真实的天堂，而是虚拟的世界，我们应该返回地球，重新建设自己的家园。

但扪心自问，残酷的现实生活还是美好的虚拟世界，这道选择题并不简单。

纵使老天没给我们这样选择的机会，但人类有逃避现实的本能。

因为碳排放可以交易，所以可以心安理得排放碳；因为垃圾要收处理费，所以可以心安理得制造垃圾；因为污水要收排污费，所以可以心安理得排污水……其实这跟花钱去木卫五的那些人有什么区别吗？

今年某款瓶装水的广告主打环保，号称现在生产的塑料瓶比之前省水、省电，于是我们依然可以心安理得喝着瓶装水，然后把瓶子一个个扔掉，还觉得为生态环境贡献了一份力量呢。

我始终坚信人类早晚会跟着地球玩完，我们也应该欣然接受人类文明走向毁灭，当然允许不断吃药延缓衰老，谁都想活着，这药的包装上写着“可持续发展”。

所以说在电影结束以后，波特曼也许会像英雄般率领人类重返地球，但那不过是糟蹋地球的又一个开始而已。

Science fiction is a genre of fiction dealing with imaginative content such as futuristic settings, futuristic science and technology, space travel, time travel, parallel universes, and extraterrestrial life. It often explores the potential consequences of scientific and other innovations, and has been called a "literature of ideas".——以上内容是英文版wikipedia对科学幻想的解释。

wikipedia引自：http://www.writing-world.com/sf/sf.shtml。

翻译：科幻是虚构小说的一种。

科幻的虚构内容包括未来的设定，未来科技，太空旅行，时间旅行，平行宇宙和太空生命。

科幻探讨的是现代科学的未来（潜在结果）和其他创新，被称为"点子文学" （literature of ideas——不知道如何翻译）。

所以，科幻并非是完全脱离科学，而是在科学的基础上做出合理的幻想。

我看了一些对这部电影科学和理性上的吐槽，我就来针对他人的观点，结合我自身的判断，来说说我的看法。

---一些我不赞同的吐槽：1. 有同学说，空间站是环形自传体，直接爆露在真空中，不合理。

个人不以为然。

环形自传体用于产生重力，挺合理。

直接暴露在真空中这个是自然的，空间站不都是直接暴露在真空中的么？

做好防辐射就好啊。

2. 有同学说，飞船到处都有重力这不合理。

个人觉得，这个可以有。

编剧假设飞船拥有某种未来科技的重力产生装置，并非不合理。

3. 有同学说，高处摔落做人工呼吸有什么用。

我想说，人工呼吸和胸外按压是基本的复苏手段，不是只有窒息才需要这些……所以这个也是合理的。

4. 有同学说，女主角进入模拟系统之后，出生点在树林里，能顺利找到姐姐家。

我想说，这个也不是不合理。

女主角是通过非正常方式进入的，所以也许男主给他设定了一下……5. 他们还有一些观点是对剧情的误解（或者翻译的问题吧）导致的理解偏差。

比如：a. ”冬眠系统想起来就起来“不合理，估计是在吐槽大副被强制冻住了之后自行起来了。

这是因为你没注意到一个细节：那个船员伸手去取大副的狗牌的时候，冷却液被污染了（有一个镜头，睡眠舱监控面板显示冷却液”contamiated“）。

然后估计是因为睡眠舱的自动保护系统，大副就醒了。

b. "主角过程中有句自言自语:我们现在离地球4光年.如果不是翻译错误,那就是暗示那个破烂货船可以以光速航行.然后主角还告诉她姐姐8年后她将会去跟她姐姐相会....."。

这位同学前半句理解对了，后半句理解错了。

飞船的确以光速航行着，但是主角本以为要去一个4光年远的地方，所以是4光年去，4光年回，加起来8年。

这是主角一开始在录像的时候说的。

---我赞同的吐槽和我的吐槽：1. 飞船为毛一直在喷射加速？

虽然片子总共就三个场景提到了飞船的喷射器：一个是在飞船加速离港驶向目的地的时候（喷射开始），一个是飞船靠近轨道器准备接口的时候（喷射在飞船靠近时关闭），一个是飞船在加速离开轨道器的时候（喷射开始），但是前两个镜头就足够能解释飞船的确是一直在喷射加速的。

你总不会觉得飞船会在靠近轨道器的时候突然开启喷射加速吧？

唯一一种可能的解释是，飞船靠近轨道器时的喷射不是加速而是用于减速……呃？？

2. 飞船以光速飞行，这一点是非常非常非常BUG的……a. 首先解释下为什么说飞船是光速飞行的：女主姐姐从木卫上发来视频留言说讯息需要4年才能传输到女主那儿，也就是说木卫距离女主4光年，而飞船……用了4年……就飞到了木卫……也就是说，飞船是以光速在飞行。

b. 如果说，飞船是以光速飞往木卫，而信息传输的速度也是光速的话，那么在飞船上发送往木卫的信息，将会和飞船同时到达木卫，这还必须假设信息不用通过任何中转而能直达对方。

c. 如果说，飞船是光速飞行的话，全程喷射加速就更加解释不通了……这是要加速到光速以上么？

还是说加速度不高，在漫长的时间内缓缓加速直到光速后继续加速，以致全程平均速度还是光速，4光年的距离飞4年……d. 如果说，飞船是光速飞行的话，并且靠近轨道器的时候才停止加速的话，那个减速度是怎么来的，如何在这么短的时间内减速到轨道器的速度的？

还是说这颗土卫的结构非常牛逼能高速自转而不会因为离心力瓦解？

而人类还妄想在这样的星球上殖民？

e. 影片中自始至终没有看到一点光速飞行的特效。

所以我认为，编剧没想到这样的时间距离设定会导致飞船以光速飞行……f. 光速飞回来的飞船呢？

电视里都播出新闻了，一段话已经剪辑为新闻了，飞船还没飞到么？

好吧，也许新闻编辑手速比较快，而飞船有些慢。

或者，女主已经被政府控制了？

3. 未来飞船上没有任何监视设备…………WTF？？？

4. 到处流着水是怎么回事，是为了什么？

为了冷却？

不怕短路么？

还是说飞船防水牛逼，稳定性牛逼？

好吧，也许飞船比较牛逼，或者也许是导演为了营造一种肃杀恐怖的气氛无脑加了这么个流着水的通道……5. 也许飞船为了节能不开暖气，但是货仓永远在飘雪是怎么回事？

编剧知道雪是怎么形成的么？

如果货仓的温度在冰点以上，是不是就要变成货仓常年下雨了？

6. 那块神奇的金属板在千钧一发之际凸起了，把货仓的安全门给夹住了……商业片，或者文艺片动作片神马的就算了，这是科幻片！

那么薄一块金属板竟然能把那么厚重的安全门给挡住，安全门还花了好一段时间才把金属板给瞬间压裂……用于做航天飞船的金属板那么嘎嘣脆？

好吧，也许是某种未来科技的金属板吧，刚度比较差同时抗压还比较牛逼……那么，金属板到底是怎么凸起的……7. 放着那么多活人”棺材“的地方，竟然没人看守，没有一点防卫？

一个反政府的人竟然能轻易打开”墓门“看到里面的”棺材“？

随手一个小炸弹就炸了天线？

好吧，科幻也许不需要注意这些细节。

8. 但是，为毛飞船简陋到令人发指？？

没有像样的住宿就算了，但是连像样的舰桥都没有？

这光速飞行的飞船外观看起来像模像样，内部整个就一下水道……---作为一个科幻迷，对于一部科幻片出现如此多的BUG，感到非常不适。

再加上演技不太成熟的演员，毫无亮点的镜头，死气沉沉的飞船内部，幼稚生硬的剧情细节（看到男女主角第一次亲嘴那边，我只想掀桌），毫无章法的背景音乐，这部片子只能是一星……可是，电影的故事很精彩，这也许是一部分观影者对电影评价比较高的原因；电影在一些主要细节上，如姐妹之间的视频对话，女主角的心里表现等等，对于故事线的铺垫也很到位。

所以，不至于是烂片，两星挽尊。

听着片尾曲，我点开了豆瓣的页面，想在这里找寻我没有领悟到的鲜明的主题或者深刻的思想，但是我浏览了目前为止的8篇评论，仍然不得要领。

整篇故事看下来，只有略显突兀的情节和，呃，个人看来乱吐槽的点。。。

在开头的宏大的近地太空城镜头确实很震撼，长达十几秒的太空城高层建筑的镜头让我以为会有故事在那些高楼里发生，我还期盼着镜头能延伸到那闪闪发亮的窗户里，一个军官，或者一个政要，侃侃而谈为了人类的利益与未来。

当然这都没有发生，华丽的镜头立马转向了破旧的太空船，为了能过上更好的生活人们甘愿忍受恶劣的工作环境——往返八年的货运工作。

货运飞船起飞了，看了随船警官的介绍，我以为或许有太空战斗，毕竟船员的制服都像模像样的么～预想的情节是经过一番激烈的内部的，外部的冲突，终于抵达目的地，迎面而来的是人类的新希望，繁忙的太空城，窗口里冉冉升起的新的行星的地平线。

未来就在眼前，未来就是这一艘艘破旧的太空船建筑而成的，造就了人类伟大的历史的新篇章……飞船起飞了，wocao～他们都稳稳的站在地上，看来人工引力系统已经很成熟了，以至于这么破旧的飞船都配备了，这更加坚定了我对太空激战，那种开创性的，披荆斩棘的人类史诗的期待，不断发展的科技终将把人类带入新纪元。

然后船员都休眠了，，，呃，有点儿少啊，就6个人，是不是不会有太空激战了？

不过看满屏幕的日文，按照小日本的科幻尿性来看，或许有戏，但是这是欧洲片儿啊。

醒着的船员在执勤过程中发现有些不对劲，阴森的音效，忽隐忽现的黑影，莫非在飞行过程中有虫族侵入了飞船？

难道这是宇宙战争的缩影，结尾会看到武装化的太空城和人类联盟政府？

船长和警官醒来，到仓库查看，那一排排集装箱，高级极了，跟《异次元杀阵》似的。

当船长死去，女主救出了一个小孩，人们不知道飞船最终的目的地，我想，也许这些集装箱里的人都是未来的指挥官，送到一个没有人知道的地方秘密训练，培养成对付虫族的杀手锏，又或者是勇敢的星船伞兵，目的地其实是军事要塞，他们要在那里醒来，直接登陆作战，将虫族一个一个从洞里揪出来，捍卫人类的生存。

电影继续向诡异的方向发展，那小孩有神经植入装置，难道是高达驾驶员？

新人类？

或者是EVA？

突然那警官就亲了女主，cao～， 有点儿突兀啊。

然后是琐碎的内部冲突，我以为女船长会说：这是秘密行动，你们发现了人类最大的秘密，是的，我们不是去建造太空枢纽，我们满载人类的希望，他们是指挥官，是战士，是最新式的武器，我们要开往最前沿的星际要塞，那里离异种一步之遥，kill them all。

于是众人纷纷肃然起敬，星际运输，不仅仅是运送了冷冰冰的材料，还有活生生的人，每个人更肩负起保卫人类的光荣使命。

但是女船长一句话没多说，咕嘟就进果冻里睡觉了。

然后那个警官说，嘿嘿，其实我们早知道这是骗局，箱子里都是心生幻想的人儿，他们想去土卫5逍遥快活，其实是被虚拟人生了。

你们都被骗了，土卫5就是个渣渣啊，他们其实都在母体里呢，咱得把这事儿告诉地球上的人。

完了，什么宏大的太空都市，什么太空要塞，都变成了一个个集装箱和一行行代码。

男主女主合计着把这信儿告诉地球人之后就切断母体和地球的联系，这是为嘛儿呢？

着实没想通。

然后就没什么了，炸天线，发信息给地球爆尿什么的。

说到底，这片子是悲观的，人类不能在地球生存，也无法在土卫5生存，也就是说除了地球，人类无处可去，终将走向虚拟现实，逃避被人类亲手破坏的环境。

在此笔者不想讨论电影中太空活动与现有科学理论的相悖之处，毕竟这是一部讲述未来的电影，我们用现有科学知识来证明编剧或者导演的无知没有意义，因为也许现有科学知识本身在未来某一天看来会是很荒谬的。

同时，在笔者看来，这不过是一部披着太空科幻外衣探讨关于人生、关于环保的现实题材电影。

人人都会做白日梦，如果南柯一梦不醒，不正如土卫五一样吗？

只是，你愿意一梦不醒，还是面对现实呢？

只是，如果所有人都在做梦，而你醒着，与你一个人在做梦又有什么区别？

人人都渴望阳光、碧水、森林、田野，然而现实中，人人都是破坏自然的凶手，如果只能在虚拟世界拥有美好的自然，为什么不现在开始就为环保尽一分力？

地球是我们共同的家园，物质上是，精神上也是。

对地球的放弃，本质上是对我们生存基础的放弃，就如无根之树，定难长存。

……关于影片，从影片本身的逻辑上有一些bug1、飞船实际是去土卫五，不是去42号太空站，二者距离很远，可结尾却显示土卫五就是42号太空站2、要把自己植入土卫五的虚拟仿真世界，必须在大脑等神经中枢植入芯片，而结尾那两个船员直接躺到货柜里就能进入——或许他们两个最终只能像那个太空警察（说他二人傻瓜）一样飘在太空而进入不了，影片没有交代。

3、老男船长死在货仓里，而货仓的门需要用他身上的卡片插入才能打开，但死后卡片却还挂在他身上。

4、男、女船长到底谁才是一把手，知道飞船的真正目的。

首先，这片评分只有6+左右，我表示很不满。

抨击无外乎集中于诸多学过高中物理后觉得这片子的科学幻想连高中物理都不如啦云云的，如果那么忠于高中物理，你们还看毛科幻片我勒个去，你有知识你自豪了……导演是要和我们探讨科幻吗？

地球的未来？

人类的未来？

科技的发展？

你们都在喷点什么……导演的主题很明确，就是要讨论《大问题》里面的那个经典问题，如果有能让你永远达到你所感受过的最快乐的状态，且待在里面你完全不需要考虑生存下去的问题——即直到老死，你愿意选择这个永乐机吗？

插一句，我觉得扣分可以集中在片子前半段营造的惊悚片氛围上。

毕竟主题摆在那里了，我们在讨论哲学问题嘛！

虽然我很鄙夷意志那一套，但不得不说，我已经叔本华哲学上脑了。

人只要活着，你绝对不可能逃脱痛苦和无聊的折磨。

而无聊，真的是一个非常高明的发明——无和有的穿越。

程度激烈的感情，两极分化后形成了大喜和大悲。

大喜自是民心所向，大悲倒也是彻彻底底，过后往往给人酣畅淋漓之感。

可介于两个极点正中的零，却亦是另一幅模样。

此处二元论站不住脚，我相信一定有人赞同这个零点的力量远远盖过两极带来的冲击力。

给你选择的话，90%的人会选择进去生存。

在片子里的体现就是模拟生活。

但这个片子里的模拟可以说是有漏洞的。

快乐为何物？

永远的快乐为何物？

叔本华预言，天堂是一个无聊至死的地方。

因为没有痛苦，只有快乐，要什么有什么，你的目的性总是被填满，你的喜怒也就根本没有张力，全然毫无感觉了。

人的感觉其实都是一样，无论是机体上的还是感情上的，我们感受的是变，而不是一个态。

因为我们生存在时间和空间的法则下，而时间和空间的存在完全只是为了“变”这个概念。

我们根本想象不出别样的世界。

而当我们体会不到变的时候，我们就被空白所笼罩，就像失去了触角的蚂蚁一样，我们一片空白，我们焦躁不安，我们发疯了。

所以一个永乐世界本质上说就是一个无聊的世界。

但阿Q们是不会承认这一点的，所以先摆着不说，谈一谈影片模拟的失败。

影片的模拟世界可以和真实世界互通有无，其结果就是，真实世界的喜怒哀乐必然会带入那个世界。

所以那个世界就不是一个永乐的世界，那个世界也和我们这边一样，喜怒哀乐，大不了就是生活条件更好一点罢了。

换句话说，它的存在就是为了让现实世界的人们以希望，激发人类的目的性，从而干一番事业。

这样说来，这可能不算是一个BUG。

但与此矛盾的是，最后两个朋友竟然宁可跑到虚拟的土卫五上。

这解释起来就是相当头疼的一件事了。

或者我们可以直接称之为阿Q再现了。

从残酷的现实跳到更好的虚拟世界，的确是会因为改变而产生快乐的错觉。

但快乐褪去以后，一切其实和原来的生活一样。

你还是会迎接喜怒哀乐的轮回，痛苦和无聊终究也还是生命的主题曲。

阿Q们到时候如何再来蒙蔽一下？

很简单，参看现今的阿Q们怎么生存就知道了。

明天就要被宰割，今天也要好好地吃饱，忘记明天要被宰割的事实，沉浸在今天自己吃得很饱的快乐中。

我总是觉得，等到现实来临的那一刻，哪怕是再短的一刻，哪怕是死前的最后一秒种，他们承受的痛苦绝对是无与伦比的痛苦。

因为现实就是现实，你再怎么逃避，你还是要迎接它——死亡。

生命的意义到底是什么？

从个体角度看根本就没有意义。

至少我看不到意义所在。

叔本华的意志说，就是逃避了微观，而直接引向宏观。

个体是意志的现象，也就是表象。

但它本身却又有意志在其中，但你又只是在体现意志而不是在认识意志。

说到底，你就不能称之为一个独立的你。

因为你身体里包涵着意志，它不属于你，你属于它。

而你的上半身思考叫做认识，是属于你的，靠着你的智力范围去理解宏观。

而你的下半身思考叫做生命意志的肯定，是从属于意志的，是生命意志对你最直接的操控，因为种族繁衍才是意志玩的游戏。

而生命的生生不息也就是意志超越时间和空间的体现。

死亡是个体的灭亡但不是意志的灭亡。

叔本华玩这套玩得很开心，我揣测他写这个的时候就觉得自己在替意志说话了。

但于个体来说有啥救赎？

没有救赎。

哪怕你靠着艺术一时半会逃脱了“意志”——世界的本质生命的本质，你终究逃不掉立马袭来的痛苦和无聊。

不乱黑佛教，但老叔印度哲学看了点，自然有所借鉴。

万物皆空，人就平静了吧，也就是摆脱目的性，看穿了目的性带来的快乐终究要被痛苦给权衡掉，所以就不追求了，短暂的快乐没了，但强烈的持久的痛苦也没了。

戒酒戒色，也就是把下半身思考的功能也废了，换句话说也就是把生命意志从体内赶出去了。

好不容易把该死的意志都排出去了，不再经历意志所设定好的那些老路的时候，你怎么对付无聊？

不知道佛教怎么来探讨对抗无聊的办法。

在我看来他们的生活就是很无聊。

你一遍一遍地念经，皆空皆空，你又怎么对待你的人生你的个体性呢？

除非你能够把自己的意志也扼杀了做一个傀儡。

很悲观很无解。

但我当初面对这个问题为什么选择了“不”呢？

首先我认可快乐总是短暂的。

但这和问题无关，因为问题提供的是永恒的快乐。

那要考虑的因素就是，你希望不希望你的生命中有痛苦和无聊。

而根据我的所作所为来看，我也挺喜欢痛苦的——我一直把自己定义到bipolar disorder的患者去了——也就是只要程度够高，都能激发一种存在感。

而无聊却是我无法征服的敌人，或者说，我暂时难以享受它，爱上它。

所以阿Q的偶像化，归根结底是另一种逃避意志的方法。

遇到痛苦，就用想象力去建造更痛苦——有趣的是，比起想象更快乐来得简易的多，以此证明痛苦才是真理——从而靠着对比让自己觉得其实自己的状态是快乐。

其原理和杀人使自己快乐是一个道理。

被打了一拳觉得痛了，就再割自己一刀，发现，被打一拳一点都不痛，还有点回味的味道呢。

真理面前，也要看个体的接受能力。

而个体的认识能力，靠的是上半身。

阿Q们的硬伤在上半身，而智者的硬伤在下半身。

拒绝DOUBLE THINK，聪明是禀赋。

快乐的人们哟，你们是傻逼。