分手派对

很不喜欢，像是从“反向”、“重复”的概念及卡维尔的理论出发的一种开发大脑的尝试，没有感受到真诚或动人。

戏内还是戏外，线性还是循环，或许都不重要。重要的是那普世的情感，和忧伤的甜蜜。

8th PYIFF如坐针毡对话太多了，实在扛不住。

戏中戏中戏，但是太多重复还是显得有些冗余和拖沓。

3.5。戏中戏以及戏中戏中戏，就像片尾的图像反反复复层层叠叠，模糊了无聊和有趣的界限。音乐作用下最后竟然有一丝丝伤感，不用分辨戏内戏外和梦境，因为电影就是造梦。

三星半，结尾看完要改四星。电影里的电影就是这部电影，剪辑放映评论是线性，关于爱情的部分是循环，“我”拍摄和“我”重复，契合“重复之爱”，相当于戏内与戏外一致，戏外点明并实践“重复”，从拍摄试片开始转变，直到聚会最后的台词出现，才明白原来是真正的“重复”，结构巧妙起来。重复不是重蹈覆辙，是重新回忆，再次爱上。迷影人的爱情你别猜，说就是父亲引用的哲语是戏内外的始作俑者。

叙事没有中心，夫妻生活没有足够的呈现，反倒是一遍遍地访问亲友让所有的灵动化为无聊。

不太适应这个变化

「站台」上吹着风，看完心情也差不多

+，确实存在很多设计，这些设计让我想到小津。和邻居在窗台上互相问好，询问近况；为了一件事和许多的朋友见面，忽然觉得小津的每部电影结尾都是一场落寞的派对。看到一半才意识到这是部元电影，“电影能让生活更好吗？”电影里出现最多的词是“理论”，但在沉默之后父亲又给女儿推荐了新的理论——爱和重复，最后新的理论也改变了生活。所以这个问题虽然很难回答，但足以回答的是，电影确实给我的生活带来了很多变化，像摇摆不定、室外的光线、话语中的停顿一样。可能这些都是一类动人的犹豫。“是的，我们在找特吕弗的墓。”感动。

后面虽然特意解释了，一遍又一遍重复台词是整个电影的概念，但是这个概念好无聊，主角一遍又一遍向不同人解释“分手派对”的概念，但他们与朋友的交互过程并没有反过来影响他们对于这一概念进一步的认识，因此就是不断的重复，虽然电影中产生了很多很多的对话，但却让我感到沟通的无力，主角们只是告知，他们并没有沟通

#8thPYIFF No.4 不是单纯的重复，而是复调，无论是前后屡屡喊出一样的“我们将举办一个分手派对”式的模仿复调，还是影像层上叠加着的元叙事这样一种对比复调，均有效地将这一简单的爱情故事玩得丰富。而当观众厌烦之时，导演借助角色之口说出了“这不是一个循环叙事，而是一个线性叙事”之后，凝聚起来的“爱”顿时倾泻而出——为什么你不吻我。然后我们接了吻。

有点累，在琐碎和重复的日常中寻找平稳的爱，你很难说那些默契的生活片段不是爱，你很难说那些彼此融入的物品不是爱，你很难说那个自然的吻不是爱。生活可能就是不同片段的剪辑重组，如果真的有一个“一键快进”的按钮就好了。后半段开始频繁地做电影段落和真实生活的互动跳切的时候，故事变得有意思了一些，但是整体就是普通文青小片的感觉。

前面很无聊，最后半小时开始有点意思

B+. 关于“重复”的电影，几乎是围绕着片中总结式的引文展开：“重复的爱是唯一幸福的爱，因为它不涉及希望的焦躁、探索的挫败或回忆的忧伤，而是对当下的笃定”（也因此显得点题过实）。生动而精准的对话写作撩开感情生活的隐秘细节，并通过对感情不断重复的梳理，完成对当下感受与相爱状态的确认，因此也显得格外自然与真挚。元电影部分的设计非常有趣——与我们构建情绪感知的方式一样，电影本也就是关于“当下”与“重复”的艺术。2024.5.20 Croisette

确实祥林嫂了点 还专门用了爸爸推荐的书和工作人员的讨论 la repetition de repetition

轻盈的、浪漫的、恍惚的。在线性叙事中探索浪漫情感与社会关系的重复性，中间长期反覆的“找朋友”可以看作一种跨越了虚实的“排练”，通过一段段“排练”以寻找并确定情感立场。导演对现实生活的感知程度是十分细节化的，但内容塞得太满未免出现部分冗余桥段和无效对白。迷影元素的插入非常有趣。

分手、仪式以及拍电影对于这段关系的重新拆解，除了元叙事的亮点之外但还是寡淡。

🔁or🚮，恋爱是该重复还是线性。

85/100，很有意思的爱情电影，很聪明