逃出熔炉

像蝙蝠侠一样的贝尔，觉得有点脱不掉这个印象。

哥哥对人生给予的压力吸一口气，带着对这个浑浊的世界给自己的不堪生活摇摇欲坠的信仰，慢慢拿起那把曾经对准鹿的枪，发泄对于不公平的夺走自己一切的上帝的埋怨。

再呼一口气，一切就都过去了。

在那个需要浑浑噩噩才有意志生活下的去村庄里，失去人生意义的弟弟盲目地寻找着出口，终于发现疼痛也许才能证明自己还活着。

只是想有一个自己的理想，只是想打破无意义的日复一日的相同生活规律。

大概命运就是在这种时候喜欢对这种寻找突破口的人说不吧。

讲一个平凡甚至糟糕的生活的故事，有的时候也不需要什么夸张的叙事手法。

完整得讲完了就可以了。

毕竟不是什么科幻大片。

至于有什么意义，自己能够联想出来的就是好点子。

镜头语言冗长透着冷意。

老工业时代的悲歌，夕阳西下，断肠人在天涯。

沸腾的熔炉这个意象反复出现，既代表工业没落，有代表泥沼缠身。

前段，两兄弟共同的父亲，时日，已经瘫痪在床多时。

正如结局的辉映一样，Russ为弟弟复仇，叔叔替爸爸送终，两对兄弟终将相伴迷途。

中段，猎鹿人的过程和新泽西野人抓住弟弟双线合一，Russ对鹿的不忍心和Rodney被杀同时蒙太奇。

最后，Russ枯坐餐厅，窗外日出日落，融入熔炉。

甫出狱后的Russ准备良多，他焕然一新地鼓起勇气终于找到Lina，Lina却告知她本人已经怀上了警察的孩子。

从满怀希冀来找Lina复合，表达爱意；到听到女友背叛怀孕的震惊，强忍泪意；振作祝福，失落望着Lina离开，强颜欢笑。

整段意难平，他独自承受，体面放手。

起承转合无一不压抑安静，仿佛湖水微波，再无声响。

Russ接到警局的电话，杀人悍匪依然逍遥法外，背景是在家里的厨房，叔叔坐在厨房前安静地陪伴着。

这一刻，他情绪失控，手里的电话像纸质玩具一样被他暴打从墙上扯下敲碎。

这一段，克里斯丁贝尔把一个狂怒的陷在痛失亲人的血性硬汉，演绎得入木三分。

Russ为何不一枪把恶人打死：追逐，告知，在远处击落。

最后的最后，没有潸然醒悟的放下，而是选择复仇，浪漫的带着告别的复仇，最终尘埃落定，找到迷失的自我。

老实说，贝尔的实力毋庸置疑的。

但是在本片中，我觉得有些中庸，因为没有太大的突破。

哥哥这个角色本来也就是一个规规矩矩的好人。

我反而认为弟弟这个角色比哥哥说不定更有可塑性，一个从战场回来军人，看惯满目苍夷的战争场面，父亲又因为有毒性工作丧命，让他觉得生命一无是处，于其庸庸碌碌，不如孤注一掷。

我挺喜欢弟弟这个角色定位的，但是片子实在有够沉闷的。

在美国荒废的一个工业小镇，子承父业的哥哥是名钢铁厂工人，弟弟是被反复征兵四次到伊拉克的退伍老兵，还有一名患得职业病躺在病床上等死的老父。

日子过得百无聊赖，哥哥永远怀着平常心态，任劳任怨的接受着生活的一切，还好有一名像样的女友陪在身边。

不成想，本不如意的状态还意外遭遇酒后驾车的祸事，交不起保释金的哥哥被一关四年。

四年后出狱，老父死了，女人也跑了，弟弟又被人残忍杀害。

求助的警察不仅是第三者，还打官腔推脱责任。

只求温饱的哥哥终于忍无可忍，亲自披挂上阵，不惜一切代价举起猎枪，誓为死的弟弟讨回公道。

当体制不能解决人民最低的索求，人民只能以本能来反抗所遭受的迫害。

弟弟以血肉之躯反抗现实，终还是融化在“熔炉”当中，万般无奈的哥哥也只能拿起猎枪指向恶徒。

这时，弟弟在生前反击哥哥的那句台词会在观众们的心中反复回荡：“他妈的我把命都给了这个国家，国家给了我什么。

” 他们不仅什么都没有得到，还失了更多。

影片介绍剧情有误，重述如下。

罗塞尔和弟弟罗尼相依为命。

罗塞尔子从父业在炼钢厂工作，弟弟无业。

老父亲从事有害工种晚年已无法自理，靠罗塞尔叔叔照顾。

罗赛尔有个女友从事幼教工作，两人关系亲密。

罗塞尔酒后驾车出事入狱，出狱后，父亲已故，女友弃他而去随了本地仅有的有政府养老保障的警察。

罗塞尔没有怨言，继续去钢厂上班，一切似乎也都没有出圈。

罗尼欠当地Boss佩蒂钱，佩蒂并不急着要，但罗尼为了不让哥哥为自己还债，逼佩蒂推荐自己冒险参加新泽西黑道组织的地下拳赛，却反而因此让自己和boss送命。

在警察处理无效的情况下，罗塞尔不得不拿起猎枪上路。

这是美国边缘一个被遗忘的工业小镇，没有财富，没有前途，也没有野心。

居民各自找到营生对付完自己的一生。

电影没有讽刺谁，也没有把角色符号化。

它讲了一群有爱心勇于担当的好人，在面对仇恨危机时的无奈做法。

即使被形容为极乐世界的美国，仍然有众多不被人知的穷困城镇，那里的人似乎从没有被体制的优势照顾到，在他们遭受不公的时候，体制也没有办法保护他们。

而他们没有选择把自己的家乡变成丛林，他们安分守己，勤劳勇敢，他们不知道为什么来此一世，但仍然追求平静的幸福。

罗塞尔的车祸完全是意外事故，酒驾成为体制给他定罪的证据。

罗塞尔甘愿入狱服刑，乃至在日后最困难的时候仍然回到事发地向死者哀悼。

然而警察夺走了他的未婚妻，在他的伤口上撒盐说他撞死了人，丢下女人，最后又告诉他对罗尼的死没有办法。

罗尼并不是不学无术的浪荡子，他和哥哥的争吵告诉我们，战争给他的肢体和心灵都留下伤痕，然而国家并没有给他一个归宿。

他不愿意再像父亲一样在钢厂为国家卖命，早早了此一生。

但面对为他担心的哥哥，他最终也做了妥协，只是要求进行最后一战把债还完。

佩蒂是当地的老大，但仅此而已，他不愿意罗尼为他冒险，无奈之下也只好车接车送当起了经纪人……这个故事里，没有人打算逃离哪做熔炉，一切只是为了生活。

父亲为熔炉献出了生命。

罗塞尔为了回到熔炉前工作，在监狱忍辱负重。

罗尼冒险和黑道交易也是为了和哥哥一样去钢厂工作回到正轨。

面对死亡和威胁，父亲说我有点冷，罗尼说我不在乎，罗塞尔说我要报仇。

他们被剥夺了这么多，却已经习惯了这个国家不去为他们做什么。

生命的最后时刻，陪伴老父的是叔叔；卖命还债，陪同罗尼的是酒吧老大佩蒂；独闯毒枭巢穴，站在罗塞尔身边的依然是叔叔。

甚至最后知道自己难逃一死的黑道凶手，也是认赌服输，一命换一命的态度。

所有人已经在熔炉里太久，像钢水一样无力改变自己注定要冷却定型的命运。

他们只希望这一过程平静安详，不出意外。

这一点从给猎物剥皮和电影最后的镜头里都有体现。

只有从警察身上，才能依稀看到一点现代社会制度的影子。

所以，叫逃离熔炉，是不符合这部电影内容的。

Out of本来就有源自的意思。

应该叫做出自熔炉，熔炉中走来，甚至钢铁是怎样炼成的，都更为贴切。

很显然，这是一部有着真诚政治诉求的好莱坞电影，否则那么多大牌不可能集体脑残，为这部闷骚到乏味的电影担纲主演。

君不见，资本主义社会秩序下普罗大众的最坏生活大概就是贝尔饰演的那个样子，个体的奋斗也不可能比贝尔做得更为彻底和决绝，只不过我们乐于在自我奋斗得到的一点点回报中寻找自我麻痹，满足于从资本家少得可怜的嗟来之食中一厢情愿地建构自我存在的价值。

更直接的是，我们的生活还没有贝尔那么坏，那么糟，至少我们的政府还没有虚伪的强调种族平等，然后让曾经卑贱的异族晋升为统治阶级的一员，用我们的法治来见证我们的破落，抢我们的女人，跟我们吃晚饭最后拍拍屁股无作为地走开。

说到这里，黑人女友和警官的设置，真是给白色垃圾们当头闷棍啊。

可惜的是，电影语言并没有用较多的篇幅展现其深沉的政治意图，而是将故事讲得老套的不能再老套，郁闷不能再郁闷。

但这也可能是主创的高明之处，烂俗的故事也许更为有资格代表一种经久不变的生活本质，点化我们视而不见的社会怪象。

只不过，被好莱坞洗脑、盲目追求肾上腺快感的观众现在已经很难有心情和时间兔死狐悲一下了。

在这个意义上，主创人员没有金钢勺能哺喂（spoon-feed)甘于泡温水的大众，看电影图个乐子的大众也没有金钢慧眼识别影片深层无助的悲悯。

「假如生活欺骗了你，不要忧郁，也不要愤慨。

不顺心的时候暂且容忍，相信吧，快乐的日子就会到来。

」这是俄国著名诗人普希金《假如生活欺骗了你》中的一段。

当年写下这篇名作时，普希金正值被幽禁在乡下老家期间，看似与世隔绝、孤独寂寞。

但是白天他可以与村民交谈唱歌，晚上有老奶妈给他讲故事，附近的邻居奥西波娃一家也给了他许多关怀与温暖，再不济他还能通过读书写作来消闷解愁。

不过，假若《逃出熔炉》的主角拉塞尔看到这段话，估计马上会从嘴里蹦出一句「Bullshit」。

是的，他已经足够忍耐了。

作为一个薪水微薄的钢铁工人，拉塞尔需要照顾瘫痪在床的老爹，还要经常帮当兵的弟弟还赌债，但总算还能凑合着过。

然而一次意外的车祸让他陷入了更大的不幸，不仅在牢里蹲了四年，老爹也死了，女友也跑了，弟弟退役后打地下拳赛还被黑帮杀害。

更可气的是，负责此案的警察居然是他女友的现任男友，说是会秉公执法，却迟迟不见行动。

你让他还怎么忍？

忍无可忍，便无需再忍！

拉塞尔只能扛起枪自己干，可是虽然最终一枪崩了杀弟仇人，但对于他而言，今后的生活依然是一个深不见底的大熔炉。

这是一部揭露美国阴暗面、控诉吃人体制的影片，却也是十分肤浅的作品，全剧最有力的一句台词或许就是弟弟朝哥哥喊出的：「我他妈把命都给了这个国家，国家为我做过什么？

到底为我做过什么！？

」除此之外，再无具有深刻剖析或者哪怕是让人留下印象的对白和情节了。

仇是报了，可然后呢？

然后就没有然后了。

可能编导只是想表达底层人民的疾苦与无奈，至于体制，那不是电影本身应当担负的责任，也不是一部电影或者一个编剧一个导演能够解决的。

因而，《逃出熔炉》终究也只是一部讲了个寻常故事的电影，而非兼具思想和灵魂的艺术品。

对于体制，连美国人都已然见怪不怪了，何况是全世界最能容忍的我们呢？

“项庄舞剑，志在沛公”，电影的重点不是讲复仇，至少我是这么认为的。

故事背景设置在像沈阳的铁西，辽宁的鞍山、本溪这样的老工业城市，我想导演关键是要讨论在这样的城市里，老中青几代人的生活状态，和未来年青人的生活的走向。

新晋导演斯科特算上这个作品到现在一共出来两部片子，这部电影在题材和内容上，甚至连海报都跟他上一部《疯狂的心》惊人的相似。

有雷德利.斯科特为电影坐阵好处就是，能有一票大牌演员帮着捧着这个片子。

相信在东北老工业城市生活过的人肯定都有同样的体会，比较容易和主角产生共鸣。

那里的生活状态好像和外界永远都慢半拍一样，从高炉中吐出的黑烟不意味着蒸蒸日上，而是一种苟延残喘。

对着有伍迪.哈里逊饰演的这种简单粗暴的人物的存在就不感到奇怪了。

年青人们不是选择离开这里，就是继承了父辈们传统的生活方式继续走下去。

而贝尔这样的年青人就属于后者，他对未来没有太多的要求，一面小心翼翼的尊重着那些曾经辉煌的父辈们，一面循规蹈矩的持续着传统的生活方式。

而弟弟卡西想要凭自己的力量来主宰自己的命运，结果却没能有丝毫的机会。

这也侧面看到了在这座钢铁之城失去了往日的辉煌以后，人们找不到什么能够依靠的了，也只有通过自己的身体，和生活硬碰硬的肉搏，从而寻找自己的价值。

最后的结局，贝尔也面临着一种选择，是在选择了暴力以后，成为伍迪那样的简单粗暴的人，还是继续苟延残喘的老死在病床上？

这也是导演留给观众的一个问题。

说句题外话吧，我现在逐渐适应贝尔接戏的口味了，他演的电影总带着某种颠覆性。

即便是类型片也有“贝尔式的调子和节奏”。

看看《决斗犹马镇》、《重见天日》、《公共之敌》、《美国精神病人》这些电影吧，没有一部不是打着类型片的幌子，讲述一个晦涩的故事。

这次的《逃出熔炉》也不例外，血腥和暴力的戏码很少，复仇的段落也丝毫不给观众任何视觉和生理上的快感。

但贝尔在整部电影中的表演是放松的，呈现出来的状态也是最接近角色本身的。

再次说句题外话，现在豆瓣的网友真难难伺候，总喜欢把自己装在条条框框中，复仇片就必须得快意恩仇、血溅当场的，稍不按套路出牌，就什么失望、沉闷啊，甚至垃圾啊云云。

一部作品要想走别的路子或是给观众多一种选择都不行，这不是太奇怪了么？

你说电影的主创团队都有勇气不走“万年船”的路线，你们这些看电影的反倒不能有一点开阔的思路么？

反而作茧自缚。

只要看到海报上有什么警匪、悬疑、复仇等字样儿，就得按照你们脑海中的戏码来开演。

幼稚！

如果所有导演都没有点儿性格，专拍你们爱看的电影的话，那电影也就没法看了。

不觉得这片烂，反而觉得这片很好，平铺直叙，画面幽美，卡司强大，能引人深思，启发观众的好片！

会感觉片子沉闷，是因为你没思考过自己的人生，大部分老百姓都一样，天天在过这样充满挫折的苦逼人生，无趣无奈又无能为力。

男主是个炼钢厂工人，善良、温和勤恳，脚踏实地，虽然一时做错，酒驾出车祸，但他不害怕不逃避，勇敢面对，努力爬出来救人，看到昏迷的伤者一辺喊着可怜的小东西，之后承担责任，即使坐牢被打也仍然乐观开朗。

出狱了，知道女友已转身走人跟警察黑哥交往，他先整顿自己，整修房屋，重拾以前的工作，才鼓起勇氣去找前女友求复合，听到她已经怀孕，想到自己就职的钢铁厂迟早倒闭，不能给她好的未来，他真诚的祝福对方“这真是个好消息，妳一定会是个好妈妈”尊重对方的决定，为对方着想，希望对方幸福，这是真爱啊！

谁不想有这样的男朋友喔！？

跟叔叔去打猎，看着手到擒来的鹿，他不忍心下手，还骗叔叔自己啥都没看到。

但面对杀弟仇人，朝向对方大腿、腹部开枪，果决行动！

最后警察在后面大喊，让他住手的背景下，他仍然不紧不慢的缓缓拿起枪，毫不犹豫的朝仇人脑子开了那致命一枪，那瞬间，我能感受他：『大仇得报，一雪前恥，內心湧來一片前所未有的平和、宁静』但无奈他就是个好人，后面的开放結局告訴大家他不是自殺了，就是活在黑暗里爬不出来（人跌倒是为了要爬起來啊！

您还記得吗老爺！

）贝尓演技炸裂，被他的演绎搞哭好几次，虽然他又折腾自己，把自己搞的干瘦憔悴，海报还是好好看啊！

几百米外就能认出那堅毅的帥脸^_^这种頂級咖位的演员，愿意演译这样底层苦苦掙扎的角色，实在太难得了（反覌国內各种主旋律耍帥角色⋯）一生芭乐粉！！

这片子并没有特别优良的剧情，也可谓是小制作，几个演员，几个地点，除了贝尔外，都没看出特别需要花钱的地方。

可就是这样一个片子，让我感触很深。

它表达出来的一种意思，我接收到了。

该用什么言语出形容这个意思，我反一时说不出来。

再一次加深了对贝尔的喜欢，感觉他确实要比小李强，小李的角色没有太大的突破，而贝蒂愿意尝试很多不同的角色。

这一次的主角，一个平凡老实巴交的钢铁工人，因为弟弟渴望成功，渴望改变贫困的现况，欠了小头目一些钱。

主角在给弟弟还钱的时候，小头目请主角喝了一杯，后因为酒驾，把人撞死，入狱。

在服刑期间，老爸病死，女朋友跟别人跑了。

出狱后，弟弟还是选择铤而走险，最后被杀害。

就这样一个老爸过世，女朋友跟别人跑，弟弟被杀害，又入过狱的孤苦伶仃的钢铁工人，贝尔演绎得太有感觉了。

主角那最后一枪，我深深的能体会到那一份孤寂。

就算我可以让警察来把这仇人捉住，而我还是选择了在警察面前把仇人杀了——我已经一无所有的，哪还怕失去！