2012

这部电影的本意，决不是仅仅想表达人类在面临灭顶之灾时所表现出来的那种同舟共济，自我献身的精神；相反，在整部电影里充满了精英对大众的背叛，精英已然成了大众的敌人。

在印度学者们发现了由于太阳的异常活动导致地壳运动失常开始，这个社会的精英们就用那些他们已经驾轻就熟的惯用手法来封锁了消息。

他们将大众看作需要监护者的未成年人，他们不相信大众，认为不成熟的大众在知晓这些消息后会变得无法控制自己，会发生暴乱，会损害那些所谓的文明。

所以，他们会让那些地质学家和经手此事的工作人员们三缄其口，同理，他们也会毫不犹豫的封锁另一些在他们看来会让这些愚民发狂的“谣言”。

03年某国作为已经充分证明了这一点。

这部电影进一步延伸了那些精英们令人发指的行为。

在预测到毁灭性的后果之后，他们采取了更加严密的措施控制这个精英共同体的利益。

任何敢于向大众揭露真相的人都被暗杀。

在这个共同体中，强力领导者们自然是肆无忌惮的履行着自己的信念，他们是获选者，他们将延续人类的文明。

然而，那些表面上看来被强硬派裹挟的温和派精英们，他们的所作所为就是可以原谅的吗？

他们即使只是从犯，也背叛了大众。

特别是和那些深具牺牲精神的无畏者们相比，他们同样也应该感到汗颜。

于是，精英们利用大众的劳动成果，利用纳税人的资金，建造了2012年的诺亚方舟，并自我推荐为延续人类文明的火种，最后，他们满怀“悲伤”的生存了下来……他们最后会说：死去的人啊，你们的死是有意义的，你们是为了人类文明的延续而献身的。

这一幕是如此的滑稽，就像一个肉食者对这盘中的火鸡，说：火鸡啊，你死的是有价值的，你的死使我活了下去，另一个更高等级的物种得以存在。

写到这里，我不禁要问，是什么使精英背叛了大众？

精英必然是大众的敌人吗？

我想，每个人都有自己的答案，每个答案也可能都不禁相同。

在此，我想说出我的粗浅看法：导致精英背叛大众的原因是代理人道德风险和信息的不对称。

由于种种原因，大众和精英之间形成了公权力的委托——代理关系。

代理人便利用种种的便利条件和信息不对称的优势为自己谋取更多的福利，甚至不惜以损害大众的利益为代价。

在灭顶之灾面前，他们竟然团结一致，抛弃了大众。

怎样改变这一现状呢？

或者说是怎样使精英不必然变成大众的敌人呢？

建立更好的激励机制，抑或建立更加有效的监督体系，等等。

无疑，这些都是有所助益的。

但是，作为一个目睹了现代信息传输革命性的发展的人来说，我更加倾向于在消除信息不对称方面进行努力，我们可以善用网络，手机通讯，以及将来可能出现的新的信息传递形式。

试想：当时如果可以流出可考的信息束，以网络的传播速度，被精英控制的当局是无法封锁的了的。

因此可以这么说：网络就是大众监督精英的有利武器！

但是，现在某国政府的所作所为……真是司马昭之心，路人皆知啊！

最后，再次回到电影本身，我认为这不是最好的结局。

我心中的结局应该是这样：所有的灾难都如以前一样的发生，所有的精英们也如期登上了方舟，而且强硬派们始终控制着局势，那些由于故障而没有登船的“精英”，最终被更加优秀的精英所抛弃……最后，洪水如期而至，但是方舟没有抵抗住洪水的冲击（也许是因为中国人建造的），所有的精英全死了，洪水退去，在西藏的角落，在非洲的角落，抑或这在其他什么地方的角落里走出了劫后余生的人们，他们将延续人类的种族——最后的选民不是由于背叛而产生的，我始终坚信这一点！

这片子就是《天地大冲撞》+《海神号》+《后天》，然后再放大若干倍。

具体的倍数，看个人的神经粗细吧。

（现在本片在豆瓣的评分十分牛屄，从一星到五星基本势均力敌啊～～～13号全面公映之后，5星和4星终于开始占据主流了）在视觉特效上做到这么极致的灾难片，它就属于那种我们明知道会看到什么，但当你看到的时候还是会感到震惊。

那些想看下载的同学们，这次的坏消息就是如果你在电脑上看下载，那基本上和你看文字剧情介绍的感觉没什么区别。

（本片此次内地发行了1900多个拷贝，看来索尼、中影、华夏，以及全国的院线都憋足了劲要在贺岁档来临之前最后搞一把了。

要知道，《建国大业》据说才发了1450个拷贝。

以《2012》的发行规模，票房要是少于2.5亿都不好意思出来见人～～）（下载党们注意，千万不要把本片和另一部叫做《2012世界末日》（2012 Doomsday http://www.douban.com/subject/2979528/)的片子搞混了。

《2012 Doomsday》是一部不折不扣的烂片！

本片IMDB评分1.8！

我靠！

下载它纯属浪费你的带宽。

）IMDB上说本片长度是158分钟，但我感觉没这么长。

当然也可能是我自己的错觉，因为我没掐着表看（基本上这片子就没留给你看表的时间）。

如果国内版本没删减的话，那说明本片确实非常紧凑和精彩。

作为一部灾难类型片，《2012》在视觉特效上自然出色。

在之前的各版预告片中，那些铺天盖地的灾难场面已经足够震撼，但在大银幕上亲眼目睹的感觉还是非同凡响。

加利福尼亚沉入大海，肯尼迪号航空母舰撞毁白宫，黄石公园火山爆发，海水漫过喜马拉雅山等几个大场面，确实是艺术想像力和视觉特效技术完美结合的经典镜头。

由于内地观众要到2010年的1月份才能看到《阿凡达》（Avatar）了，所以对于内地观众来说，本年度最佳视觉特效影片毫无疑问就是《2012》了。

不过如果一部灾难片仅仅只是在视觉特效上非常出色的话，它还是很快就会令观众感到厌倦的。

毕竟，感官刺激在任何电影里都只是调料，即使在灾难类型片里，主菜还得是人和人之间的情感。

还好，这次电影之神听到了我之前的怨念，导演罗兰·艾默里奇（Roland Emmerich）没有犯《史前一万年》（ 10,000 BC）的错误，在《2012》中避免了简单地做感官刺激的堆积，而是在剧本上下了功夫，并明智地将这些视觉特效场面融合进了人物塑造中。

基本上，本片中的视觉特效场面很少是单纯为展示而展示，都和剧情、人物结合的不错。

和罗兰·艾默里奇导演的《后天》一样，《2012》的故事主线还是放在了一家普通人的命运上。

约翰·库萨克（John Cusack）主演的男主角是一个失败的作家，在偶然的机会中得知了世界将要毁灭的信息，他为了拯救家人，开始了一场惊心动魄的冒险旅程。

在这条故事主线的带领下，各条故事副线也有条不紊地展开，所有的剧情张力都来自各色人等在灾难面前的反应，而那些之前在预告片中着力描写的灾难场面，虽然也堪称壮观，但真正能打动观众的，还是人性的美好和坚韧。

当然，对于现在的观众来说，这种已经基本模式化的故事已经算不上什么新意和惊奇了。

对于那些对类型片和灾难片观影经验比较丰富的观众来说，基本上我们可以在开场30分钟左右就判断出谁能活下来，谁将死去。

但《2012》凭借强大的视觉特效，还是把这些俗套做出了不一样的感觉。

这就是好莱坞电影工业体系的威力，面对各个不同国家、民族和文化背景的观众，它总能在其中找出一些共同之处，并精巧地将这些跨文化的人性共同点融合进故事之中，然后以强大无比的视觉特效进行再包装，最后整合出一个让大部分观众都感到满意和刺激的电影。

在《2012》中，“中国元素”可以说是近些年来好莱坞主流商业片中表现最多，而且是最正面的一次。

拯救人类的方舟计划就是在中国进行的（从地貌来看，应该是在西藏），导演借片中讨厌的美国佬之口，感慨了一句：（大意）这样巨大的工程量只有中国才可能做到！

（顺便小拍了一下内地观众的马屁）很明显，好莱坞已经把中国内地这个飞速发展的电影市场看作是未来最有潜力的市场，所以才会如此煞费苦心地用这些中国元素来迎合内地市场。

不过在影片上映之前，我看到有些发行方宣传中甚至提及什么“中国拯救世界”和“汶川精神”，我不得不说这就属于一厢情愿的过度宣传，以至于到了有点意淫的程度了。

具体的情节我就不剧透了（其实也没啥可剧透的，故事外景地而已），但中国和拯救世界没什么太大关系，只是该干什么就干什么而已。

而本片和汶川更是扯不上什么关系。

（就我个人而言，我觉得用“汶川精神”来宣传这部电影，实在是有点没良心。

汶川512地震刚刚过去一年半而已，你们就想用这种伤痛来卖钱吗？

）（片中一个扮演中方藏族工人的演员黄经汉在《黑暗骑士》中扮演了那个被蝙蝠侠虐的香港坏蛋刘先生，而扮演这个角色奶奶的演员，则是华裔女演员卢燕，她演一个藏族老奶奶，看着有点怪，主要是比较白胖，不像藏族人。

）值得一提的是，在紧张刺激的特效场面以及扣人心弦的剧情中间，导演还随时不忘给观众添加点幽默小佐料。

片中类似的闪光点不少，至于说你能感觉到多少，就看你的笑点如何了。

导演罗兰·艾默里奇作为一个德国人和一个欧洲人，估计对美国也不是很喜欢，所以里面没少埋汰美国人。

看过《后天》的就知道，美国总统在他的电影中基本是很难活下来的。

片中男主角带领一家人逃难时，为了能到中国，和一个俄罗斯百万富翁（好吧，他是亿万富翁，因为他能买得起三张方舟船票，这船票可是每张价值10亿欧元的）一起上了一架大飞机。

这架大飞机是安东诺夫An-225超大型军用运输机，起飞重量超过600吨，是目前世界上最大的运输机，小朋友看到后惊叹一声，俄罗斯百万富翁得意地说，这是俄罗斯产的。

（An-225实际上是乌克兰安东诺夫航空科研技术联合体研制的，严格说来还不能算是俄罗斯的。

该飞机最大航程15400公里，在片中该飞机在不中途加油的情况下一次性从美国西海岸飞到了中国四川。

）对于大刘的粉丝们，我得说，大刘的影子在本片中时常隐约闪现。

例如灾难来临，如何选择谁能上方舟谁不能上？

只要熟悉大刘作品的读者，不难得出自己的答案。

而大刘在《黑暗森林》中的一句名言在本片中也变相地得到了体现：是给文明以岁月？

还是给岁月以文明？

再多说一句（嗯，我真罗唆）。

本片中关于地球遭此大劫的理由非常牵强（中微子特性发生改变，同学们，中微子啊～～～），大家看看笑笑就算了，拍电影嘛～～毕竟观众不是人人都是天体物理学家，也没多少人是松鼠会的粉丝。

不过松鼠会的同学们可以出动了，好歹挽回一下本片耍神棍造成的恶劣影响嘛～～嗯，本片国内公映版本和国外版本还是略有不同的，根据传闻，主要是开头四川部分，国内版本只有解放军帮老百姓搬家，国外版本多了一个挑选工人的小段落，大意是解放军问下面的藏民，谁会读？

谁会写？

谁会电焊？

分别有几个人举手，然后他们就被挑中了。

接下来，就是电影中出现的在山顶爆破的镜头。

具体请看http://tieba.baidu.com/f?kz=668715663（有图有真相）────────────────以下是有感而发──────────────豆瓣上这两天随着《2012》的全面公映，关于“中国元素”的是非，又开始有了争论。

“选择中国没错，只有中国人才能完成这样的任务”，以及种种关于中国的蛛丝马迹，其实，不过是部电影而已。

这种成本的电影（2亿美元），又是好莱坞出品，千万不要对里面的这些元素太过于当真。

好莱坞电影永远是门生意，如果中国内地市场成了好莱坞最大的海外市场，好莱坞保证还能给你玩出新的幺蛾子。

所以，对《2012》里出现的所谓中国元素，大家平常心对待好了，既不用阴谋论，也不用激动万分。

人家就是图咱们兜里的钱而已。

《2012》里没有出现明显的日本元素（男主角的老爸的搭档的儿子的媳妇是日本人，哈哈哈），而导演的上一部电影《后天》里还有一段日本下冰雹的戏份。

不是说全世界都完蛋了日本就没人关心了，而是现在中国内地市场越来越重要了。

《珍珠港》这种关系到美国人国仇家恨的主题，就因为日本当时是好莱坞电影最大的海外市场（现在应该也还是），在表现日本海军从航母上起飞袭击珍珠港时，不但大量使用慢镜，还配了雄壮的鼓点音乐（后来成为CCTV最喜爱的节目配乐之一），显得颇为英雄主义。

美国人能这么大度，除了二战时美国曾经按着日本一顿痛扁还顺手扔俩原子弹的心理优势外，钱包的因素也不可忽视。

（貌似美国二战太平洋战役的老兵对本片就颇有怨言）对于《2012》中出现的那点中国元素只是一盘菜里的调料而已，大家请放开心胸。

在一部好莱坞电影里，即使导演是德国裔的，它也仍然是一部由同性恋和犹太人统治的好莱坞拍摄的美国主旋律电影（声明，这是个玩笑，想挑我政治不正确的同学可以歇菜了）。

so，人家是不是看得起我们，是不是给我们面子，有什么重要的？

面子不是人家给的，是自己挣的。

明白这点就得了。

───────────恶趣味爆发─────────────中国人在2012年的时候怎么办？

电影《2012》给出了一个可能性：咱们收了美国人的技术、阿拉伯人的钱以后，开始在青藏高原秘密修建创世纪方舟。

然后，嘿嘿。

等全世界那帮有钱有权的人都到了中国后，虽然世界就要完蛋，咱们的大猫也肯定得按照中国人的习俗请大家吃饭啊。

然后，就在觥筹交错间，大猫忽然摔杯为号，冲出来很多说着字正腔圆普通话的解放军，把丫们都给突突了。

在方舟基地里，字正腔圆的普通话广播，以及怪腔怪调的英语、俄语、法语、西班牙语、意大利语言等等外语广播把那些自以为花了10亿欧元就能活命的俄罗斯、阿拉伯以及一切被我们鄙视的资本主义富翁们都骗进还没完工的那些方舟里，让丫们等洪水去吧。

世界都要完蛋了，俺们天朝是厚黑学的发源地，这点计谋就不是你们洋人所能明白的了。

现在，方舟就是中国人的了。

世界也是中国人的了。

然后，地道门打开，中央政治局委员、政协人大领导、各省市自治区直辖市主要领导、重要科学家以及主要民营企业负责人，当然，还有他们的家属，都开始有序登船。

最后，是那些有幸负责建造方舟的工人，以及能搭上他们关系走后门的七大姑八大姨等亲戚，开始从各个旁门偷偷上船。

最后的最后，（中文字幕版有个翻译错误，每艘方舟能容纳的人数是四十万而不是四万），就算只有三艘方舟能启航，120万中国人也能在很短的时间里把洪水退却后的地球塞满。

非洲就非洲吧，反正咱们一贯号称吃苦耐劳的中国人是不挑地方的。

邪恶的天朝满赛！！！

───────────闲聊────────────收到豆邮，豆瓣管理员说本文“遭受恶意刷票，经查证是有人使用上千马甲的恶意行为”。

说实话这东西有什么可恶意刷票的?《2012》内地首周末票房7500万人民币，人民群众的喜好能被马甲改变吗？

───────────继续闲聊─────────豆瓣上《2012》的条目里，观影人数飞快地在首映周末之后增加到12500人左右，然后增长速度就变慢了。

说明豆瓣同学们都是喜欢看首映的。

现在5星和4星开始稳定地增长了。

看下个周末吧。

我还是不明白，恶意黑《2012》对任何人有任何好处吗？

（不喜欢的观众肯定有，但专门注册马甲来恶意刷票的就很少见了。

而且大家都遭到了恶意刷票，我估计也不是专门针对我个人来的。

）

美国科学家走进飞船，看到逃生用的豪华标间，他怒了：这里至少能容纳10个人。

我不得不嘲笑他没见过世面，兄弟你要是站过西安的公交车，这里至少可以放一百人，你要是经历过中国的春运，这一艘飞船放100万人没问题。

最早发现人类面临灭亡的是一位印度科学家，但是收获成就的不是他，是他同为科学家的美国朋友。

因为国籍，印度科学家和他的家人都挂了。

他是承受恐惧最多的人，因为他最早知道人类的命运，最早开始等死怕死渺茫求生的痛苦历程。

相反，印度科学家的美国朋友活了下来，而且成为了人性光荣的典范。

飞船重开舱门的刹那，解救众生。

他牛逼的像个耶稣。

在美国科学家动人的演讲里，印度科学家全家的罹难只是一个背景，衬托美国科学家人性的伟大。

阿拉伯人卖石油有钱，买得起船票，可是卖船票的人是哪的？

是政府的，所谓G国家里哪个国家的政府买票时候说话最算数？

我猜测是美国，因为没见选举美国官员就成了诺亚方舟的船长，因为美国总统的女儿不用掏钱就天经地义的得到了那张船票，然后正义声称，人和人的生命是平等的。

中国人是干活的，即使这是个拯救地球的工程也需要我们的农民工来完成。

拿到工资的工人也许还舍不得花这钱。

他们不知道，这些人民币再不花的话，就去掉人字成为冥币了。

令人欣慰的是，他们的工钱应该在被拖欠当中。

最后走后门的也是中国人，这后门还险些害得人类彻底玩完。

幸好拍电影的是美国人，如果我们中国拍这个部分，人类是断然要玩完的，玩完的瞬间是这么个场景：甲：你先走，我是党员，我留下。

乙：不，你先走，我留下，你还年轻，我们祖国需要你。

甲：不，我不能走，你还记得三个代表么？

乙：不，我不走，八荣八耻，我不能走… 最后海啸扑来，飞船没开，人类和地球拜拜。

海啸漫过喜马拉雅山顶，为人类送终的是一位相貌形似达赖的喇嘛。

可是人类没有玩完，火种还在，还有大象，猩猩和有其他为活下来的人进行马戏表演的动物。

结尾，一个因为中国人走后门，破镜重圆、家庭圆满；一个因为印度科学家的发现，功成名就、抱美人归。

他们都是幸运的美国人。

做美国人，真好。

这个灾难片一直被我列为不敢看的影片之一，因为曾经的我还是有点相信玛雅预言呢。

不怕大家笑话的说，这部2009年的片子，记得我是在2012过去之后才敢翻出来看了这部一直很想看却不敢看的片子，一晃又好几年过去了，现在回想会觉得好幼稚也好释然。

对于这部影片，而且作为一部好莱坞灾难大片，我觉得《2012》这部片子堪称卓越。

很典型的美国大片，反映空前灾难的电影，让人们看过以后，有很多感触。

不仅仅让我们了解到海啸的疯狂，地震的危险，灾难的残酷，灾难的来临是人们无法抗拒的，也让我们知道生命是自己争取的，走对一步就能够活下来，走错一步后悔一生。

当海啸扑面而来时，在睡梦中的人，在不知道的状况下已不在人世，失去生命。

地震会让坚固的房子倒下，再好的车子一转眼已经没有，火山爆发有一个个小火球射打在大地上，在这时钱已无用，生命却那么可贵。

在电影里男主人公是杰克逊，很勇敢，在大家准备关方舟的大门时，有一个东西被卡在了门边，如果门关不上，就无法开启防预措施，这样的话，人们就全部没有期望，但杰克逊为了大家能活下来，冒险去了方舟门边查看问题，发现有一块黄色铁卡在门上，杰克逊使劲往外拨，在这时方舟已经靠近冰川，如果这时再关不上方舟的门，大家都会没有活不来的期望，时刻紧迫，经过发奋，杰克逊最后拿掉了这个黄色的铁块，大家得救了！

这个故事使我们明白有些灾难是我们人类无法避免的，但是只要有智慧，团结不懈地共同发奋，就会有奇迹发生！

再从另一个角度看，也许导演的真实目的是引起我们对环境保护对自然生态平衡的足够重视，让我们善待大自然，就是善待我们自己的未来。

不管怎样说，地球是我们人类共同的家，是与我们人类生存息息相关的，我们应该保护好我们赖以生存的家园。

在厦大讲了两年的商法课，都是用《后天》作为开场白，原因很简单，末日总能让人们想清楚很多平时想不清楚的事情，本来苦苦纠缠的恩怨，可能遇到末日，就都显得微不足道了，傲慢的人开始懂得谦逊，没有信仰的人开始忏悔罪过，不懂得珍惜的人开始重拾生命中真正有意义的美好，如果还有逃生的机会，或许还有厮杀争夺苦苦求生，但如果末日到无法拯救任何一个人的时候，剩下的也就只有爱了吧……《2012》的视觉效果当然做到了现有技术和投资的极致，故事内涵却逃不出《泰坦尼克号》、《天地大冲撞》和《后天》的范畴。

“公平”和“人性”话题，说来说去总没有太多新意：对于有限逃生的名额，是公开民主抓阄的公平，还是精英秘密遴选的效率，二者不可得兼；对于爱恨情仇，互助还是相残，逃避抑或承担，割舍与牺牲，煽情煽到乏味，不过如此。

但是，对于那些淹没于日常琐事过得机械麻木、斤斤计较、失却目标的行尸走肉，对于那些行色匆匆却无心驻足流连、欣赏风景、仰望星空、思考意义、拥抱爱人的生命过客来说，末日题材本身，总是一剂再好不过的强心针和清醒剂。

总结七条末日启示如下：（1）别做什么房奴了，几十年辛苦，就可以毁于一旦。

（2）别当什么政客了，做一个意气风发的科学家吧，对人类做点实实在在的贡献。

（3）别为钱财斤斤计较了，十亿元也买不回一条命。

（4）离去的恋人就别苦苦纠缠了，把每天当作末日来相爱，珍惜身边爱你的人吧。

（5）老百姓都多读点书，有点文化吧，说不定哪天就剩下其中几个人，也不至于沦落到原始社会。

（6）趁你还活着，多做点精彩的事情，多做点好事，好好爱生命，爱地球，好好活着。

（7）面对自然，人类很渺小；面对灾难，人类很脆弱；面对宇宙，人类很孤独；只有团结如一家人，只有爱，能让我们多一点温暖，多一点力量，多一点瞬间也能永恒的生存意义。

注意：如果你在11月13日之前就已经在电脑上下载到了你以为是《2012》电影的清晰版，那我可以肯定的告诉你那是山寨烂片《2012：Doomsday》（http://www.douban.com/subject/2979528/）；而这一部《2012》是09年11月上映的新作，Roland Emmerich自《后天》《独立日》《哥斯拉》后的又一部灾难大片。

请千万不要搞错了。

2012是世界的终结还是灾难片的终结？

（有剧透？！

）在看《2012》之前，我非常期待的是灾难戏的特效大场面，担心的是电影剧情部分，毕竟全长2小时40分钟，是Roland Emmerich的灾难片中最长的一部了，若是这部分稍有差池，电影就会变得拖沓冗长（这个担心还造成了一些豆友的误会）；而在看完全片之后，情况却恰恰相反。

如果你跟我一样，看过《2012》几款正式版预告片，也看过那款长达5分钟的“洛城坍塌”片段，那就不要再过多期待特效部分了，虽然依旧震撼保证你看得血脉膨胀，但却因为几乎所有精华已在这几款预告片和片段当中，我一直期待更多没有提前看到的场景，结果除了最后那场“诺亚方舟起航戏”又让我感到眼前一亮的惊喜之外，再无其它。

当然如果你从未看过2012预告片，或者没看过那段5分钟片段，那就准备好接受特效和音效的双重震撼吧，2012绝对不会让你失望的。

由于之前对剧情方面几乎没有半点期待，2012粗制滥造的剧本对于我来说竟是“拯救”了没有让我过足瘾的特效场面和灾难戏份。

全片两条主线并进：各国政府联合的巨大秘密阴谋+男主角一家大逃亡，整个故事虽然仍然俗套仍然那么好莱坞BUG照样数不清，但是至少娱乐性不低且不会如《史前一万年》那样枯燥，160分钟没有让我感到疲倦，夹杂着诙谐的幽默片段和无数煽情桥段，后半段发生在船上的紧张剧情也弥补了特效的暂缺，总的来说《2012》的故事远远不算出色但作为用以消遣娱乐为目的的电影也尚算合格了。

所以最后给了“推荐”的四颗星，洛杉矶崩塌段落+全片特效整体水平+过得去的故事，作为娱乐大片来说是绝对能值回票价的了。

然后说说片中的中国元素。

出现中文配音的地方几乎都是纯正的“普通话”，这在美国影视作品中实在是大惊喜。

片中我国虽然并没有完全像之前媒体宣传那样“中国救世界”，不过我国的确作出了很大的廉价劳动力贡献...直到世界末日直到“诺亚方舟”都仍然是MADE IN CHINA...最后的“诺亚方舟”也是在中国西藏起航。

不过片中出现的中国解放军形象仍然出自刻板印象。

另外，之前有媒体那汶川地震来为《2012》宣传，说是片中中国元素取材于汶川地震云云，这简直是扯谈。

“人类终结者”Roland Emmerich看来真是要终结“灾难片”这种类型了。

1996年的《独立日》之后，谁还能找一艘更大的外星人飞船更彻底的在全世界各大城市搞破坏；1998年的《哥斯拉》之后，谁还能找一只更大的怪物让它更放肆的摧毁纽约；2004年的《后天》之后，谁还会再用环保之名让全球变暖在3周之类恶化几乎灭绝全人类？

而《2012》更是将灾难演绎到一定程度的极致，无论是向《海神号》致敬的海难戏，还是惊心动魄的地震，火山爆发，海啸...《2012》几乎“包罗万象”应有尽有。

而在灾难的面前，人类生离死别的悲苦，个人英雄主义的壮烈，人性的黑暗与光辉，也都被Roland Emmerich说烂了。

好莱坞灾难片或许不会就此终结，但是想要再创新已是很艰难了。

PS：美国偶像第八季亚军ADAM LAMBERT演唱的片尾曲很不错，有兴趣的朋友可以听听看。

MV:Time For Miracle---Adam Lamberthttp://www.tudou.com/programs/view/RXDdnKXvfG8/ PPS：好奇2012中的幸存者将要如何生存下去吗？

导演将要制作一部名为《2013》的美剧来讲述这些幸存者的故事，有兴趣的朋友可以关注一下2012年必备的逃生指南（仅供娱乐）关于2012年12月21日世界毁灭一说总是争议不断，众说纷纭。

《2012》这部电影不仅向我们展示了2012世界如何毁灭了，更是一本每人必备的世界末日逃生指南。

所以不管你信不信，在接下来的3年时间内尽量一一达标完成吧，以防万一也不错^^。

1，要学会开车。

当然不止在你家小区开开或是上班下班开开，而是要像《2012》男主角一样能够把轿车跑车甚至破烂的拖车当作越野飞车来开。

请务必学会此项技能，如果未能如愿达标，那就赶快跟身边会开飞车的人拉拢关系吧。

2，要学会开各种飞机。

但是不需要过于“专业化”，如片中的继父那样学过一丁点就好。

飞机类型能够越多越好，如果未能如愿达标，那也请赶快巴结身边会开飞机的熟人。

3，接下来的三年请务必留意广播中的怪异电台，如果提到关于政府阴谋和世界末日的内容，需速速与该播音员联系，就算他在荒郊野外密林深处也要找到他，或许能得到意想不到的线索。

4，当然你也可以尽快认识一个地质学家天文学家等科学家，如果关系足够好或许你能从他那里获取第一手资料和信息。

5，尽量学习多种语言，求救之时以便沟通，特别是藏语。

6，通过各种途径提高你的知名度，就像片中男主角兼职作家一样，在危急关头或许能被你的FANS认出救你一命。

7，购置一部好手机，虽然平时它经常收不到信号，但在世界末日的最后关头它会带给你巨大惊喜：就算全世界几乎被毁灭殆尽了，你仍然有可能用手机拨通千里迢迢之外或大洋彼岸朋友的电话然后来一段生离死别催人泪下的告白，例如片中地质科学家在西藏的雪山上接到了朋友从印度打来的临终电话。

8，在关系到生死存亡的时刻，除了家人和西藏人，谁都不能相信。

如果可以，尽快交个西藏朋友，如果是个技术工人更佳。

9，没事不要待在海上；尽早搬离岛国，沿海城市，地震断裂带和火山地区；没事就去喜马拉雅山上待着，有可能你根本不用逃生就能活下来。

10，锻炼身体。

能够应付天寒地冻的环境，水性要足够好。

多多跑步，最好是能追上正在起飞的飞机。

11，如果地陷，浓烟和火光在你身后追逐你，或者你开的汽车飞机面临可能逾越不过的障碍物，请一定要相信自己，咬紧牙挂闭上眼睛使劲向前冲，你会成功化解危机的。

12，如果有个工作招聘关于去喜马拉雅山脉修建东西，尽力争取到此工作。

当然以上都是“你上不了诺亚方舟”的前提，如果想直接拿到诺亚方舟的船票，1，认识一个国家级政府要员，成为他们的丈夫妻子，最好的朋友，甚至成为他们。

2，认识一个全国数一数二的富豪，成为他们的丈夫妻子，最好的朋友，甚至成为他们。

在《2012》，你看见了《完美风暴》，看见了《活火熔城》，看见了《水啸雾都》，甚至看见了《日本沉没》。。。

除了《龙卷风》，你看见了一切灾难。

但是，灾难片的百科全书仍然只是个灾难片，就像西瓜汁+苹果汁＋青瓜汁，也许只是更显得杂乱了。

其实看完电影之后，反倒觉得2012给人留下的东西不如后天来的厚重。

当年看完后天，那种对气候的担忧和心理冲击相当剧烈；而2012，反而没有给我什么感觉。

以致于我看完后还饶有兴致地等待片尾曲放完，结果太长了，一曲将尽又来一曲，字幕也还兴致盎然地继续奔跑着，满场只剩清洁员了，弄得我等不下去只好离开。

粗粗比较了一下，确实如介绍所说，后天只是在讲述环境问题造成的一个单独的危机事件：全球气温突降。

与此相比，2012面临的问题就大了去了，太阳活动爆发，行星引力，地核融解地表，大陆崩塌，海啸、地震、火山爆发、大陆沉降重新造山洪水淹没。。。

而且全球只有三四万人得以逃过劫难，人类重新纪年。

单就题材而言，2012已经构成了完整的灾难百科，场面之宏大确实达到了史诗级别：灾难场景动辄方圆十数公里，而且不是瞬间，它是让你目瞪口呆看着灾难从开始到蔓延到毁灭一切，又而且让你身在其中逐一经历，一切都超乎想像，并且接连不断。

对于我这样的影迷来说，那是看的相当相当过瘾，特效技术真的到了几乎完美的地步，身在福州最大的金逸五号厅，得到的视听享受那是登峰造极。

可是～可是导演也许太贪心了，灾难的形式是多样的，过程是长久的，程度是空前的，细节是精致的，但是实在太多了，多到不得不重复雷同，多到有点麻木，我只来得及应付感官刺激，而脑子一片空白。

反观后天，也许正是它取材精小，所以整片围绕的重点十分鲜明，单一的危机，归因于人类的文明发展畸形影响气候，给人印象至深，从大的角度来看，仍然符合古老的三一律，冲突完整而饱满。

而导演在2012所作的，也许是要全面超越后天，让地球彻底经历生死劫数，但是浩大的末日，仿佛只是上天注定的一个轮回重置，劫难来自哪里？

来自太阳？

行星的合力？

反正与人类对环境的破坏无关，开场就是太阳的异动，然后就是物理作用的结果，再后加上玛雅预言、爱因斯坦佐证。。。

失去了与人类自身有关的因，人又成为了自身的拯救者，这次的方舟不是上帝的授意，而是人类的先见者卓越的功绩，好莱坞强烈地yy了一把，美国人虽然不是独立挽救了人类，但是主要功绩是美国人的。

把末日危机与文明的副作用脱钩，进而强化了拯救的yy，这相对于后天而言，完全是从较为严肃的危机意识退化到了浅薄的娱乐精神，虽然付出了60亿人口的代价。

灾难，在2012中彻底成为了好莱坞嘉年华的巨型过山车，只是提供了一段刺激旅程。

2012，用更离奇的人力、更少的主角损失、更俗套的欢呼、更完美却又模糊了主次的灾难视效，直接把自己放到了后天的身后。

导演毫不讳言玛雅预言只是用来凑题材的，这个基点就比后天差了不止一档。

***************************************************说一说2012的好首先，特技真的很棒，如果有不要钱的机会，我一定会再去看一次，那种目睹世界重塑的震撼感觉，基本上也可以值上亿欧元吧。

我记得库萨奇赶到前妻的院子边时，地震把那颗树剧烈的晃动起来，这个场面太真实了，叹为观止，其他的电脑特效也是美仑美奂，不知道为什么有人抨击视效很假；连线东京那一幕，我觉得处理的很好，这个结果留下了足够的余味，比片子其他情节力度大多了；罗马的西斯廷礼拜堂，是个饶有趣味的镜头：穹顶壁画是米开朗基罗的创世纪系列之创造亚当，也有说是创造人类，上帝伸出手指将生机传给亚当，这是造人的最后步骤，也是世界艺术经典画面，导演用这个画面来摧毁意大利的政教领袖，不知道他的用意是说上帝造就了人同样也可以摧毁人（就像他曾经干过的那样），还是说上帝创造了人类、人类自己却在文明发展中走向自取灭亡。

从总体来看，导演似乎没有表现出反思的主题，那么也许是前者；片尾也很有意思，三艘方舟驶向非洲，那里已经成为世界最高点，好望角再次成为新世纪的起点（这次是真正的新世纪了）。

人类的祖先，是从非洲的东北部发源的，然后向欧亚进发，进而到达美洲澳洲。

就是说，人类源自非洲，而最终，在新的纪元里，仅存的人类又回到了非洲，开始新的文明进程。

这里的轮回意味很有趣。

至于美国人的自大，对中国的暗讽，这些懒得去说了。

别忘了，导演导过独立日，那里面更yy，凭了一个十几年前的苹果本本和可乐罐全面战胜外星人，还宣称7月4日是全世界的独立日，当然片中也有一个不要命的伟大总统；这次的黑人总统，显然是赤裸裸的谄媚，谁说巴结领导是中国人的专利来着？

**********************************************一个邪恶的联想看完有这样一个念头闪过：为什么有这么多相似的灾难片捏？

为啥这么密集捏？

也许片子里给了答案：会不会，真有一个世界级的机密，各国元首（或者欧美元首或者最优秀的种族的元首）已经知道了，但是不可以对世人宣布，那么，拍一些似是而非亦真亦幻的灾难片，不就是一个很好的方式吗，这已经暗示了危机的到来，又没有点破，既能够唤醒聪明人，又能让掌握秘密的少数人类菁英良心得到安慰。。。

嘿嘿嘿，邪恶的想法啊ps：话说，给四星完全是给特技的

http://xuxiaopain.blogbus.com/logs/51670585.html看完《2012》，我是真的从美嘉“仰天大笑出门去”的，不得不惊叹美帝的电脑特技水平之高已经到达了鬼斧神工的境界，对于视觉听觉的双重震撼让人还想去IMAX再看一遍。

同去的朋友们纷纷表示这部片子引起了他们相当程度上对于“世界末日”的恐慌（我相信看了电影的许多人一定都深有同感），并问我玛雅人是不是真的有这样的预言。

我从小对怪力乱神的东西非常感兴趣，也看了很多解读玛雅文明的书籍，在这里就卖弄一下，也简单介绍下玛雅文明。

========有关玛雅文明预言的分界线，可能造成读者不适，可跳读==========玛雅文明与西班牙人登上美洲大陆之后遇到的、我们耳熟能详的位于今天墨西哥的阿兹特克文明和位于今天秘鲁的印加文明不同，阿兹特克人的科技和文化尚算发达，印加人则只能算是“比较文明”——他们甚至没有进化出自己的文字，只是结绳记事。

与玛雅文明相比，阿兹特克人与印加人只能算是刚上学和未开蒙的“小朋友”。

玛雅人所留下的文明遗存，其科技之发达、其历法之先进令哪怕是今天的科学家们都惊叹不已，更不要说是当时的西班牙人了。

西班牙人来到美洲大陆以后，玛雅人已然消失在了中美洲的丛林当中（当然也有说法说玛雅人哪怕到现在也仍然存在，而玛雅人的国家则是被西班牙人所消灭的）。

他们留下的建筑、壁画和文献令天主徒们看了以后十分惊恐，一把火把玛雅文明的遗存给烧了，只留下了些许孑存，包括一些玛雅文的文献、青铜器、石雕以及各种建筑。

根据后来的考古学家、历史学家和语言学家对于玛雅文明的解读，玛雅人当时用的是不同于西方的格力高里历（即太阳历）和东方的月亮历的一种“金星历”，即根据金星的运行来划分年份，一年18个月，一共584天。

而他们测算出地球年为365.2420天，与现代人测算的365.2422天仅相差了0.0002天——也就是17.28秒。

除了金星历以外，在祭祀当中，玛雅人还使用另一种叫做“佐尔金历”的历法，一年共13个月，一个月20天。

早在公元前四世纪，他们就掌握了“0”的概念，并且掌握了20进制的计数法。

值得关注的是，玛雅人除了各种常用的重量、长度等单位之外，还有一种计日单位，例如二十日为一“维纳尔”。

这种计日单位是二十进制的，直到二百三十亿四千万日（为一“阿拉吞”，也就是大约四百万年）才结束。

如此之大的单位，也许只有在进行天文学的演算时才能派得上用场。

而玛雅人也拥有自己的语言和文字。

根据解读，玛雅人拥有约800个符号也就是象形文字，而词汇则达到了三万多个。

在面对这些原本应当是卷帙浩繁的文献、精美的青铜器和石雕以及大家已经非常熟悉的“太阳和月亮”金字塔（玛雅人的金字塔与埃及金字塔有着相当的相似性，同时也非常神秘，大家感兴趣可以百度下）以及更多考古发掘所发现的玛雅人的生活图景——以物易物，刀耕火种，田园牧歌——的时候，很难让人相信，这真的是几千年前的一个民族所创造的灿烂文明。

如此精确的历法和先进的计算方式，几乎只在现代制造空天探索设备的时候才用得上，玛雅人为什么会这么早就掌握了这些技术呢？

——玛雅文明的壁画中，曾出现过像是“宇宙飞船”和“宇航员”的图案，这不禁令人遐想连篇。

大概是上小学的时候，我看了一个中国科幻小说作者写的小说。

书的名字记不得了，但核心内容就是，玛雅人并不是土生土长的“地球人”，而是坐着飞船来的“外星人”。

他们原本生活在金星与地球之间的“玛雅星”上，而玛雅星由于遭到了原本太阳系的“第十大行星”——A行星（名字忘了……）的引力，从金星与地球之间的轨道脱离，飞向火星与木星之间，最终在这各地方与A行星发生强烈碰撞，两个行星都变成了碎片，形成了今天木星与火星之间的小行星带。

冥王星本是A行星的卫星，A行星脱离原本轨道飞向太阳系内部之后，冥王星就沿着原本A行星的轨道运行；A行星在行进过程中，也砸了木星一个大坑。

另外，A行星还对其他天体造成了各种各样的影响，这位伟大的小说作者（我连名字都记不得，可见不能称之为小说家）用A行星解释了各种各样的太阳系之谜。

而玛雅人在母星遭遇劫难之前就已经测算出A行星的异常，便制造了“方舟”——也就是飞船，飞向了他们早已经观察到与玛雅星有相同自然条件的地球。

当时的地球，人类文明才刚刚露曙，而玛雅人则在地球的不同位置降落，分别建造了今天美洲的“太阳和月亮”金字塔以及非洲的埃及金字塔。

而世界上许多文明都不约而同地有建造金字塔的习惯，而这些文明大多都是玛雅人的后裔。

好，真实的和虚构的故事都讲完了，该讲讲《2012》中的核心——有关“世界末日”的预言了。

玛雅人对于“人类文明”有着“五个预言”，也就是“五段文明”。

第一段：毁于大陆沉没的“根达亚文明”（历史没有记述）；第二段：发生在南极大陆、毁于磁极互换的饮食文明“伊厄克特尔文明”（根达亚文明逃亡者的延续，即美索不达米亚文明）；第三段：毁于大陆沉没的“穆利亚文明”（伊厄克特尔文明逃亡者的延续）；第四段：毁于“火雨肆虐下大地覆灭”的“宗德里里克文明”（即亚特兰蒂斯文明，在穆利亚文明时就已经诞生，还与穆利亚文明打了核战争）；第五段：“情感的文明”，也就是人类现在所处的这段文明。

网上流传的说法是，玛雅人预言“2012年12月21日太阳落下以后，12月22日的黎明永远不会到来”。

这五段文明的预言便来自于玛雅人那个神秘的祭祀历法——“佐尔金历”。

根据现代科学家的推算，这个历法的计算根据并不是太阳系内任何一颗行星的运行，如果一定要算的话，这颗并不存在的行星的运行轨道应当处于地球与金星之间。

根据佐尔金历，玛雅人把人类文明划分为五个“太阳纪”，而每个太阳纪的长短不一。

在第五个太阳纪，也就是我们现在所处的太阳纪当中，运动着的地球以及太阳系正在通过一束来自银河系核心的银河射线。

这束射线的横截面直径为5125个地球年，也就是说这个太阳纪将持续5125个地球年，从公元前3113年到公元2012年（具体的结束时间是冬至——12月21日）。

而玛雅人的20进制将一个大太阳纪划分为每二十年为一个单位的小周期，可见从1992年开始，我们的文明已经开始进入第五太阳纪的尾声了。

说到这里，一定会有人开始联想到从90年代初开始发生的种种动荡。

核恐怖、金融滑坡、环境污染、（忘了是什么的）对撞机、甚至是海啸和地震——仿佛1999年末日说、200x（我又忘了）末日说只是小小的前奏，玛雅人高度发达的文明（网上甚至流传他们预言了汽车、飞机发明的日期和太祖的生辰）让许多人对玛雅人对人类文明“毁灭”的预言深信不疑。

《2012》对于环境的渲染比《后天》更加真实，加上科学家们关于2011年发生强烈厄尔尼诺的预测以及对于磁极互换的猜想，玛雅人极度煽情的“12月21日的太阳落下以后，12月22日的黎明将永远不会到来”的描述，令全世界都不寒而栗。

========有关玛雅文明预言的分界线，可能造成读者不适，已完毕==========然而在这里我必须要宽慰大家的是，事实上玛雅人从未做过“末世”预言。

所谓的“世界末日”说，其实是一种基督教的思想。

基督教相信末日审判（当然古埃及人也相信），因此有“世界末日”一说；随着基督教文明在全世界的扩散，“世界末日”说也改头换面，以占星术士、炼金术士等神神叨叨的人的言论为途径，散播到了全世界，蛊惑了无数小青年。

玛雅人对人类文明的预言，其实是在说“一段文明结束，另一段文明即将开始”，而非“毁灭后重生”。

也就是说，玛雅人所说的文明更迭，与改朝换代差不多，充其量也就是女真人入关、朱元璋称帝之类的，并不会发生如网上流传的“大地动摇，人类覆灭”的恐怖场景。

在这里还要提醒的一点是，我们这个年代，在玛雅人的预言当中叫做“情感的文明”；而下一段，也就是第六个太阳纪，被称作“精神的文明”（精神文明？！

）。

也有一种说法认为，事实上玛雅人所说的第五太阳纪已经在1987年结束，而第六太阳纪则要从2012年开始，我们所处的这段时间叫做“天启世纪”，意味着真相将被揭示——揭示什么？

不妨等着看。

好，到这里算是正式结束了对玛雅人和玛雅文明预言的介绍，希望没有给各位读者带来太大的不适感。

说实话我在写这些文字的时候也觉得有些浑身不适，玛雅长老啊，该不会是你向我施下了远古诅咒（<=想知道这是什么的去看《天体战士》）了吧……咳，讲了这么多玛雅人的东西口干舌燥，喝口水先。

===================正式开始淡逼的分界线===================其实《2012》并不只是一部秀特技的灾难片。

除了各种摄人心魄的塌方与海啸，美帝的世界观也可见一斑。

首先，美国人对印度科学以及中国技术的信任是不言而喻的。

印度科学家发现了“地心正在变热”并告诉了美国白宫xx办公室的xx职员，因此该职员才得以写出一部叫做“国家地质危机”的报告并得到了向总统面陈的机会。

但是我们可以看到，印度科学家是在多么恶劣的环境下工作——一个全世界最深的铜矿，一个温度可能高达120华氏度（将近49摄氏度）的实验室，一个必须要在冰块里泡脚才会觉得爽的座位……在这种环境下，印度科学家仍然能够坚持工作，并且不断给美国科学家提供可参考甚至是可以直接应用的资料，可见印度的科学，或者说是天体物理学是多么地发达。

题外话，我觉得那个印度小弟长相非常聪慧啊。

甚至，最早发现地心变热的萨特南博士和他的家人，虽然是如此不懈努力，却仍然没有得到登上方舟的机会，不得不佩服印度科学家无私忘我的工作精神。

而Made in China则成为了可靠的代名词。

不知大家还是否记得那个俄罗斯大叔尤里说的，“（安东尼奥号飞机）是俄罗斯制造的”。

那表情着实非常销魂。

可是这架飞机一起飞就丢失了起落架，降落的时候刹车不灵，直接导致帅气的飞行员萨沙（多麽俄罗斯的名字啊）连人带飞机葛儿屁。

反观中国制造的大方舟，在紧急状况下转向和制动是多麽地灵敏和轻巧，让主人公和他的朋友们顺利脱险，奔赴非洲。

不知道是不是北京奥运会中国的举国体制给美帝留下了深刻的印象，使得美帝如此信任地把活命的东西交给中国建造，而且还选择了川北这样一个中国自古以来（自古？

）的军工业中心，可见Made in China是多麽地深得人心。

看吧，这些要对中国进行反倾销调查的国家，有本事你也造一个方舟嘛。

另外，影片开头的PLA哥哥喊话也让人觉得非常亲切，看来导演一定好好体验过生活，这简直就是三峡大坝移民景象的翻版嘛。

而对于俄罗斯，美帝一直不屑，在影片里也是。

美国总统在G8峰会上用英文对要求留下翻译的俄罗斯总统说，“以您的英文水平，我相信您能听懂。

”此后也是对毛子（尤其是尤里大叔）用尽讽刺挖苦之能事，例如尤里大叔看扎拉坦（多麽斯拉夫的名字）的比赛看到一半发现要登船了立马拂袖而去，害的扎拉坦被击倒；尤里大叔的两个儿子也是长得令人讨厌；尤里大叔抛下塔玛莎登船；尤里大叔率领一众暴民冲进登船口……啊，好像都是尤里大叔。

尤里大叔可谓是美帝对俄罗斯观感的一个缩影，徒有强悍的外表而脑仁儿不足，只适合做拳击手和财阀，做不了对世界有益的事情——俄罗斯妇女连买奢侈品都只懂得买Chanel，一直抱着蝴蝶犬作贵妇状的塔玛莎一身Chanel粗呢套装一直穿到她为影片溺毙为止。

至于其他的国家，法国对于美帝来说就是卢浮宫和卢浮宫收藏的蒙娜丽莎；意大利呢，则就是教皇了（醒醒吧，教皇住在梵蒂冈！

）；德国人的名字都叫“霍夫曼”；日本小女孩都叫“洋子”，托尼的儿子的日本老婆长得像菲律宾人；可怜的英国只有女王带着她两只可爱的宠物狗；加拿大直接被美国忽略。

看看，美帝的自信心膨胀到了什么地步，简直就快目中无人了啊！

总统的女儿，联合国教科文组织的官员劳拉博士指着几个身着阿拉伯传统服饰的人大吼说：“他们也是科学家优选基因的结果？！

”哇，看到这里，我终于理解奥沙马·本·拉登为什么要撞世贸大厦了，美帝简直就是新种族优越论嘛！

除了对于世界其他国家的目中无人，美帝对于联合国也是不屑一顾。

劳拉博士费尽心机想要把世界名画保存下来，到头来却被卢浮宫博物馆馆长发现那些真品不知所踪。

细细一想可能是被保存到方舟上去了，但是难道联合国也是搞暗杀的麽？

而且馆长大叔还死在戴妃遇难的那条隧道里，至于馆长大叔为什么要死、是谁干的、真品又在哪里，影片到最后也没交代，让人有一种噎着了的感觉。

难道美帝认为，对法国人、对联合国就只要这样就行了？

美帝自我膨胀的世界观到影片最后达到了顶点。

尽管在方舟过道上挤着无数乘客，一开始怒斥政府官员“这里可以呆十多个人”的“年轻地质学家”却最后和总统女儿两个人呆在宽敞的房间里男欢女爱，而且总统女儿还是看起来很有博爱胸怀的联合国官员，竟然都没想到多让几个人进来，缓解一下拥挤的过道；而那艘驶向日本的油轮、两个爵士乐手、爵士乐手的耶鲁儿子（他穿着耶鲁的衣服，就简称耶鲁儿子吧）、华盛顿的人们包括总统、还有世界上其他地方这么多人，就这样死了。

活下来的是方舟上的这些人——各国首脑、政府官员、一些科学家、一些军方人员、买了10亿欧元一张的船票的财阀们。

还有一个喇嘛、喇嘛的哥哥、喇嘛的爷爷奶奶、喇嘛在路上遇到的美国小说作者、小说作者的前妻和他们的一儿一女。

得，这不就是告诉我们说，要是真的有世界末日的话，你我都是上不了船的，咱们就混吃等死吧！

所以，美帝的居心十分叵测啊，这不就是传播消极文化麽？

老一辈革命家所担心的事情终于发生了。

所以，年轻一代们，我们一定要团结起来，共同抵御这场虚妄之灾，认清美帝的真面目！

要是有方舟，我们也不给他保守秘密，一人一块石子儿砸了，宁为玉碎，不为瓦全！

哈，当然这完全只是参考意见，不能因此破坏中美之间良好的关系。

听说美帝酋长奥氏巴马正在帝都与我天朝涛宗密谈造船事宜，我们必须营造出良好的氛围，为祖国争光，为奥运添彩！

（？

）

世界末日，谁会想着和前妻的新家庭呆在一起？

答案是，一个被离婚的中年男人，一个好莱坞的二流编剧，一个无名氏作家。

他是幕后枪手，为某些电影编剧，但很多时候银幕上的演职表没有他的名字，例如这部讲世界末日的灾难片。

实际上，世界末日是被他召唤来的。

因为这个世界里，他已没有翻身的机会，他渴望来一次大毁灭，把自己从碌碌无为中解脱出来。

他曾经那么相信“人人平等”，没有谁比谁优越，没有谁歧视谁，但现实却告诉他，世上并无“平等”，作为一名失意者，他只能忍受煎熬，眼睁睁地看着成功者名利双收，并且掳走了自己的欢乐。

是的，世上已无平等，只有“死亡”才能实现平等，让高贵者和卑贱者都变成一小撮齑粉。

他对世界的这份绝望，变成了对末日的极度渴望。

他欢迎它，他不恐惧它，他需要它，那是他的梦想舞台，他要在上面实施自己的复仇计划，并且一次过挽回自己的雄性尊严。

每个被离婚的男人都不愿看见前妻的新任丈夫，因为这个男人注定比自己优秀。

前妻脸上洋溢的笑容，就是在为前夫的无能作证。

但世界末日这一天就不同了，这个潦倒男人非常愿意和他们全家共同渡过，原因是他知道今天是自己的幸运日。

他开着名贵的房车，虽然是他老板的，但多少挣了点面子。

唉，在好莱坞这个淘金宝地，他这种写稿子的，就相当于富豪的司机。

他的两个孩子，由于经济原因，抚养权都判给了前妻。

两个孩子都对现状很满意，也很喜欢继父，这种情形令他心痛。

但他有信心，一切终能挽回。

他带两个孩子去郊游，竟被一个有权势的科学家认出来，说看过他的作品，并当着孩子面夸奖他，令他先拔了头筹。

接着，他从一个散布“阴谋论”的疯子口中，得知了世界上最大的秘密。

作为一个文人，他身边常有这类怪胎出没，这也是前妻厌弃他的理由——物以类聚嘛。

但这次他终于洗刷了自己，他喜欢与神经病为伍是因为他们是真正的智者，掌握真理，洞悉一切。

这就像听信股评家的网民竟买中了黑马，他这个走了一辈子霉运的男人，死到临头居然也中彩了。

他提前知道了世界末日的消息，及时救出了前妻和自己的孩子。

关键在于，这个男人把前妻的丈夫也救了。

不过千万别以为他很大度，他只是想利用对方而已。

失意的文人是很自卑的，除了爬格子，他一无所长。

要开飞机逃离一座坍塌中的城市，他还没有足够的自信。

但他相信前妻的丈夫可以，优秀的男人总是能人所不能，整形医生会开飞机的机率总比作家大吧。

于是，他让自己的情敌坐在驾驶座，当起了司机，负责飞渡艰难险阻。

其实，这个角色更像苦力，而不是英雄。

这一点让他颇为满意，尤其想到前妻拒绝和这个男人生孩子，他突然觉得自己的家庭是完好的，自己的人生依然充满希望。

他乐观极了，下决心除掉这个男人。

在登上诺亚方舟的前夕，他期盼已久的美事发生了，前妻的新欢终于死在自己的面前。

真痛快啊，这个落魄半生的文人像打了鸡血，浑身是劲。

接下来该他扮演孤胆英雄了，飞船出了严重故障，但千钧一发之际，又被他修好了。

而正当所有人以为他已经殉难，为他失声痛哭时，他突然从水里冒出头来。

那一瞬间，全世界都沸腾了，全人类为他欢呼。

不分职业，有政治家、科学家、富豪、将军等等；也不分种族，白人、黑人、黄种人等等。

总之，全世界的精英都在这里，一起庆贺他的辉煌。

小人物一夜之间成了救世主。

最让他爽翻天的是，前妻和孩子见证了这一切，眼睛里充满了崇拜和敬仰。

他们何曾想过，世上最优秀的男人就潜伏在他们身边。

不过，假如这个故事只是讲述个人恩怨，未免太小家子气。

像美国大多数媒体人一样，这个编剧也是自由派，他还要讲政治。

在美国，自由派即左派，道德良心挂帅，处处讲求政治正确。

他们本质上就是失意者，哪怕靠拍弱智的科幻电影赚了大钱，他们仍然表现得很失意。

失意本身是一种政治态度，意思是说他们不满足于物质生活，有着更高的精神追求。

资本主义美国就太物质了，所以世界末日来临，它第一个灭亡。

近两年的金融危机，更让自由派对美国失望透顶，他们甚至相信世界经济将由极权国家引领。

这些家伙忘记了，当年他们曾将同样美好的希望寄托在了苏联身上，结果一败涂地。

这个编剧显然看了太多左翼的宣传品，他相信印度和中国的崛起，已经取代了美国的霸主地位。

印度的科学家最先发现地壳的异常，并且制定全球性的拯救计划。

而中国作为“世界工厂”，技术建造水平一流，不懂建航空母舰，却能建成诺亚方舟。

最不可思议的是，这次党和政府竟然杜绝了腐败，没让“豆腐渣”悲剧重演。

如果有起码的现实感，或者来中印两国游历一番，就不可能相信这类神话，但这个自由派文人却深信不疑。

他太颓废了，已经到了良莠不分的地步。

也许美国真该毁灭，因为这样的糊涂虫太多了，他们对现实只有一点可悲的了解，可他们愚蠢的见解却像瘟疫一样四处蔓延。

这个神经脆弱的自由派，他对物质文明的厌倦，已经盼来了世界末日，但他仍然不肯放弃道德说教。

爱与牺牲，在东方体现在宗教精神里，由西藏人的听天由命演绎了出来。

而在西方，它们令人惊奇地体现在了政府首脑身上。

这个美国黑人总统，是奥巴马影帝的化身，在关键时刻他把求生的机会让给了别人，不是共产党员，却胜似共产党员。

这种政治倾向表达得十分露骨，在另一个场景，加州州长施瓦辛格被描绘成了小丑，当众撒谎，遭到天谴。

众所周知，施瓦辛格是共和党人，而美国自由派绝大多数是民主党的拥趸。

幼稚的自由派，虽然常用“阴谋论”抨击政府，但他们仍坚信世界的最后一天，政府将承担起延续物种的使命。

在他们眼里，政府几乎就是上帝，只要足够民主。

片中有一幕极具代表性，充分反映了自由派的价值观。

这是一个两难选择，打开舱门救人可能错过最佳的逃生时机，不打开舱门就会让外面很多人白白死去。

在一位永远正义的科学家的慷慨陈词后，各国政府首脑迅速民主投票，一致决定打开舱门展现人性。

民众的良心唤醒了政府，政府做出了民主的决定。

利他主义战胜了自私自利，这是团结的大会、成功的大会、胜利的大会。

世界末日，谁会把未来的希望寄托在人类的良心上面？

答案是，一个自由派。

在醉眼朦胧的人生里，他看不到光亮，一直积攒着对人类的怨恨。

为此他渴望世界末日来临，在人们惊慌失措的时刻，他来亲自演示良心的拯救力量。

他先施加恐吓，再给予希望，继而唤醒昏睡的心灵。

你相信这套说辞吗？

他说：世界太堕落了，不如毁掉它，由那些真正有良心的人来重建。

我不相信，因为我看到背后有一个伪先知的身影，一个思想猥琐的文人，一个家庭破碎的中年汉。

你相信他懂得什么良心？

我不相信，我只知道“良心”是标签，贴在了他贩卖的东西上面。

这种东西总能卖得出来，这不奇怪，因为每个人都有那么一点良心，他们也需要告诉别人他们有这种东西。

或许，世界末日就是这么来的，人人都成了自由派，拒绝相信理性的力量，一味追求神秘主义的体验，他们拥有的全部，就是那一点点可怜的良心

以下内容是在观影两小时内写下的杂乱感受：一、记忆当大地撕开第一条裂缝的时候，我想起了去年的五月。

那一次我去了四川，随同医疗队前往山区救助的时候，返回驻地的途中，遇上了那场劫难之后最大的一次余震，6.4级。

当时我在一座危桥上，透过桥面上的裂缝，可以看见下面湍急的江水。

我突然感觉到桥面在晃动，水平的晃动很可怕，找不到可以依靠的支撑。

我本能地拔腿就跑，用我从没有过的速度去跑，跑到桥头的时候，我的心里是欣喜的，那时候我觉得能够活着真好。

然后我们站在山脚下，看着整座山脉在隆隆地振颤。

地震过去后的整整一个月，我被诊断患上了抑郁症。

我无数次地在梦中回到了那座水平摇曳的危桥，无数次地拔腿飞奔，但是我再也没能跑过那座桥。

我和那些石板一起掉了下去，江水下面是窒息的深渊。

等到一切无法收拾的时候，我开始吃药，定期见心理医生，甚至想过退出工作。

治疗抑郁症的药物，会带来自杀倾向的副作用，我问自己会不会自杀，我告诉自己我不会。

我就这样挣扎了整整一年。

后来我偶然有机会见到一些当时也在四川的志愿者，我才知道我所遇到的问题可能不是一个个案，但是我们这一群人的命运被另一场庆典的狂欢遮盖了，至今也没有人关注过这一切，都忘了。

可是那一次，我被突然推到了生命的边缘。

我目睹了失去的生命，目睹了倾斜的楼宇，目睹了和电影里一样的地面的裂缝。

我为生命的流逝而感到无助和痛苦，我从此知道了自我的脆弱与渺小；我更为那些消失的村落而哀伤，在我的心里，那是文明的标志，是我们曾经存在记号，是谁可以如此冷漠而轻巧地抹煞掉这一切呢？

于是我哭了。

幸亏在漆黑的电影院里流泪，不算太丢人。

二、信仰电影院里同期上映的还有尼古拉斯·凯奇的Knowing，几个月前看过碟片了。

都是末日题材，灾难片，不知道审批的部门是怎么考虑的。

如果将这两部电影相比较，还真是有些有趣的地方。

比如两部电影都和太阳有关，无非是一部把它当成了篝火，另一部把它直接变成了微波炉。

还有一点，两部电影都和信仰有关，而且是基于基督教的信仰。

虽然它们都千丝万缕地试图和玛雅文明扯上关系，但是思维的惯式依然将它们推向了有关上帝的另一条道路上来。

想想两部电影不约而同用选择的解灾秘笈，多么严重的诺亚方舟情节。

尽管在这部电影中，出现了里约热内卢耶稣双臂的倒塌，米来朗琪罗笔下的亚当（人）与上帝（神）之间的断裂，梵蒂冈教堂的轰然倒塌，但是当一只只动物被悬挂在半空运上方舟的场景出现时，当真要为此报之以恶毒的笑意了。

甚至电影结尾处出现的纪元的重写数字，都有了些许创世纪的意味。

只不过平心而论，我们至今所使用的纪元，难道不是仍旧要算是基督的功绩吗？

从这个意义上说，无论信神者或不信神者，这个世界上的多数人至少在过日子的时候，都还享受着上帝的恩惠呢。

当然，两部电影对于末世的态度是截然不同的。

本片选择了自救的道路，颇有些英雄主义的悲壮意味；而Knowing则显然彻底绝望，索性选择了外星人（天使）的他救之路，还非要鼓捣些个伊甸园般的场景出来，让我疑心是收了某个基督教派的好处，实则是宗教宣传片。

我对于Knowing结尾的感觉是愕然。

即便是坚定信仰了，即便是有人被救赎了，即便是全家团聚了，然后呢？

太阳风暴轻轻地一抹，一切就都荡然无存了？

不知为何，我丝毫感觉不到，被救赎的那两个孩子与我有何相干，似乎电影在情感的铺垫上从未让我意识到，他们能够代表人类生命的延续。

于是我一直在想，那时候我在哪儿？

我怎么办？

凭什么啊？

对于本片的结尾，索性就没有感觉。

被救赎了又怎样呢？

那么一群政客，富豪，极少数的科学家和所谓优良基因的传承者，能够代表我等小民的，竟然只有那些浑浑噩噩的体力劳动者。

人家让他们死去他们也没有反抗的意味，人家给了他们一条生路就因此感激涕零？

这个时候我真的无法为之感动，导演此时再借科学家之口发表什么动听的宣言，都无法再让我相信他是一个尊重生命平等的人了，只能咒骂：什么狗屁观念？

三、视效不知道从什么时候开始，电影越来越不像是电影了。

我承认数字化的画面更加清晰流畅，但是这种质感总是带给我一种电视剧或录像带的廉价印象，我似乎还是习惯于那些胶片的颗粒和瑕疵感，仿佛那样才能够与现实决绝地割裂开来，进入到梦境之中——电影原本不就是应该做梦吗？

你让它与现实那么相像，我还要看它做什么？

或者，这是我开始落伍于时代的征兆？

画面越加清晰的时候，我们似乎也就越能轻易地挑出瑕疵，越不相信导演苦心经营的所谓临场感。

我还记得小时候曾经看到过一部叫做《地震》的美国电影，在电影院里把我吓个半死，走出来的时候就好像经历过真的地震一样。

后来泰坦尼克了，如果不用电脑工业光魔一把，就会觉得像是在看木偶戏。

今年STAR MOVIES重播泰坦尼克，觉得那些画面怎么竟然如此虚假。

而今天坐在电影院里看2012，完全是一眼就能看穿哪里用了蓝幕，哪里在玩VFX，踏踏实实地倒在椅子上，再无惊心动魄的乐趣。

有时候我想，谁要是还能回归传统的拍摄手法，就像宫崎骏坚持手绘风格的《悬崖上的金鱼姬》那样，说不定才真是牛逼呢。

四、娱乐我很佩服好莱坞，即使在这种号称要引人发醒的灾难片里，都念念不忘娱乐精神。

比如拦在路中间开着老爷车的老两口，居然还会让我们在紧张之余爆笑一下，而类似的笑点还被埋伏了不少，不时地调动着我们的情绪。

但是我始终念念不忘，那两位老人说完了台词之后，那辆车便倾覆在地了。

毫无疑问，他们的下场在那儿摆着呢。

这就不能不让我怀疑，导演究竟还有没有一点儿悲天悯人的良心了？

他试图让父子相认，让夫妻共赴生死的种种念头，看上去都是那么虚伪而短促，马虎得不行，就像是为了完成什么任务似的。

没错，任务。

叙事任务。

仔细想想，电影里每一处生离死别都是那么潦草，每个死去的人物都是在完成了各自的任务之后，还来不及摆个POSE便丢了性命。

他们都只不过是为了推进叙事而被命运左右着。

那个随着飞机坠入悬崖的俄国人，那个一路逃进方舟的医生（否则他该妨碍男女主角的复合而进一步关涉伦理价值问题了），甚至还有那个黑人总统……当我想起他们的时候，主人公最后死里逃生的奇迹，反而令我心生了些许“一将功成万骨枯”的无奈，也因此丝毫无法融入幸存者们狂呼的喜悦和感动。

虽然从叙事学理论来看，任何叙事作品中的人物都不过是个功能上的构成要素而已，但是好的作品总是能将此处理得不露痕迹，甚至让我们看到俄狄浦斯王式的无法逃避的宿命悲剧，而本片却留下了一处处败笔，只能说导演叙事手段的草率和肤浅，归其原因，则是娱乐精神的盲目恶果吧。

顺便一提，不得不佩服日本人滥用植入式营销的水平。

电影中无论男女老少一律使用索尼爱立信手机，虽然那些型号在国内略显落伍；各国首脑开会人手一部VAIO笔记本，并且商标非常醒目；就连平民家里吃饭看个电视，都是SONY的，莫非他们是要暗示我们，即使世界毁灭了，索尼也会作为人类遗产像蒙娜丽莎那样传承下来？

该是总结陈词的时候了：我们再一次看到了一部电影的好莱坞商业娱乐电影，它充满了视觉上的特效，尽管已不再神奇；它堆砌了适当的笑料，尽管只是微不足道的佐餐；它还让观众安全地体验了一把世界末日，尽管那感觉就像是坐了回过山车——但是，当我走出电影院，混杂在下班的植物人流中，挤在地铁里的时候，我内心反而变得轻松了许多，或许这才是美国娱乐精神的伟大之处——它让我们心理健康。

至少你看，现在我不哭了。