致命对决

《致命对决》注定是一部硬汉电影，虽然曾经是美军上校的罗伯特·德尼罗从塞尔维亚战场撤军后，隐居山林已经有了十八年，但面对着当年战场仇敌——塞尔维亚敢死队的约翰·特拉沃尔塔，还是丝毫不见颓势，沉着冷静而又毫不胆怯的应战，茂密的丛林和林间的木屋，成了两个人的战场，有那么几个瞬间，让人恍惚觉得时光又回到十八年之前，枪与弹，弓与箭，你来我往，但这一次，却多了些英雄惜英雄的意味，你争我夺的你死我活，也伴随着觥筹交错的知你知我，影片就是在这样复杂而矛盾的情绪与氛围中，拉开了一段迟到十八年的仇杀。

影片有着太多令人意外的地方，即使在观影前知道了前情提要，知道了约翰·特拉沃尔塔扮演的埃米尔，是前来寻仇，但依然无法放宽心的跟随剧情踏实走下去，因为你不知道突然在哪一刻，这看似和谐的画面，就是被无情的刺杀所击穿，所以，当罗伯特·德尼罗扮演的本杰明一如既往的在丛林中生活，并且在大雨的路边邂逅这位颇有机缘的狩猎爱好者的时候 ，谁都知道这是一场《农夫和蛇》的故事，早知道蛇会苏醒，咬人，只是不知道会发作在哪一刻，两人相遇后的故事，充满了巨大的张力，观影者似乎比剧中人更紧张，那是来自内心的悬空，反倒是待两位在狩猎时突然“撕逼”之后，这种心理纠结放下了一些，只是取代而来的，则是激烈的斗勇和惊险的斗智所延伸出的视听快感。

不久前北京国际电影节刚展映的《美国往事》，当年的罗伯特·德尼罗风头正劲，虽然是内敛及深邃的演出，但丝毫盖不住一身的英气，成就了一代的经典，而今再看《致命对决》中的罗伯特·德尼罗，不禁有英雄迟暮之感，但任凭沧桑的脸颊和苍苍的白发，依然掩盖不住那犀利的眼神，如今的德尼罗，极其符合片中隐居十八年之久的美军上校的角色诉求，尽管心已无战，但并不代表 他的各路触感有所退化，反倒是在“战火”被瞬间点燃之后 ，敏捷的身手，精准的判断，令人目瞪口呆的反败为胜，都令观众刮目相看，若盘点好莱坞老当益壮的动作大叔甚至大爷，罗伯特·德尼罗必定占有一席之地。

再说下约翰·特拉沃尔塔，这个曾经的青春潮流的象征，后来被吴宇森再次发觉，凭《断箭》和《变脸》二次翻红之后，又陷入了不愠不火的尴尬境地，特别是他主演并导演的《地球战场》，简直是好莱坞制片史上的巨大灾难，但 这一切都不能掩盖约翰·特拉沃尔塔的个性光芒，他依然是人群中最出挑的那抹亮色，只是在《致命对决》中，又一心隐藏自己的外形和身份，并神不知鬼不觉的获得了伯特·德尼罗的信任，然后在他刻意的安排下，展开了充满玄机的复仇。

在最恰当的时间和最恰当的地点，展开双雄对决，这种公平的竞争，体现的是他作为一个复仇者所遵循的武士道精神，或者是江湖的道义，无论怎样解析，这里面都饱含着残酷战争背后的冷静反思，但本片又无疑是致命仇敌化身忘年好基友的佳作，当约翰·特拉沃尔塔扮演的来自敢死队的死士，要正大光明、公平对决的取下罗伯特·德尼罗的性命时，一场迟到了十八年的复仇之战，就此开启。

《致命对决》，又一部拖了N久的片终于上映了，加上本来一个半小时愣是删二十分钟，真是醉到不行。

片中一共四个角色，主要两位男主因为曾经战场的纠葛而展开这场猫叔游戏般的斗争，也就是个碎嘴子的片，总归是看不下去的。

配音，刘北辰配特拉沃塔有他的骚劲，光听他了就忽略程玉珠了。

总之，爱看不看。

战争与人性是人类探讨的永恒主题，人性的抒写也成为战争电影的重要表现内容。

《六韬三略·百战奇略·好战》中说，“夫兵者，凶器也；战者，逆德也”。

人类发动战争，采取大规模的惨不忍睹式的屠杀活动，仿佛就像是一个生命与另一个生命的拐点。

电影《致命对决》正是通过塞尔维亚战的杀戮与血腥、暴力的悲惨为引子，展现出经历战争之人背后的不为人知的故事。

这部影片创意式的大胆的叙事模式令人吃惊：一部电影就是通过战争表现两个人的对决。

这让笔者想起了路易·马勒于1981年拍摄的《与安德烈共进晚餐》。

两部影片在叙事上有异曲同工之妙，但又能让人沉浸于其中，随着罗伯特·德尼罗与约翰·特拉沃尔塔的表演，感受到他们在银幕之上的鲜活生命与人性的光芒。

由马克·斯蒂文·约翰逊执导，罗伯特·德尼罗、约翰·特拉沃尔塔主演的剧情电影《致命对决》，以塞尔维亚战争为背景，讲述了一个美国老兵隐居在深山中独自生活突遇复仇者的故事。

电影《致命对决》的故事并不复杂，和同类影片一样，单一的线索，让观众一看即明。

故事前置于塞尔维亚战争，一群美国士兵派遣到该地进行武装镇压，回到祖国后，上校本杰明·福德（罗伯特·德尼罗饰）不仅家庭破裂，一个人隐居深山老林，而且还遭遇新朋友的突然追杀，这无意间组合成了一个过去（塞尔维亚战场）与现在时空的矛盾空间。

在这个看似随意建构的空间中，我们透过两人的对白，透过影像的呈现，看到了尘封于历史缝隙之中的战争，包括死亡杀戮与血腥、暴力的奇观。

“电影的主要魅力和社会文化功能基本上是属于意识形态的。

”美国电影更是深谙其道。

“为什么我们要打仗”一直是美国战争电影探讨的核心主题之一。

比如《黑鹰坠落》表现出“你绝不能抛弃自己的同胞”的命题，《我们是军人》诠释的是“为了我们彼此”的真理，等等。

而电影《致命对决》同样如此。

影片通过现代时空的视角叙说经年的战争故事，好似在谈论一场无关紧要的战争故事，实则是更深层次的挖掘战争带给人的心灵创伤。

导演透过上校本杰明·福德与狩猎爱好者埃米尔·科瓦克（约翰·特拉沃尔塔饰）的丛林对决，其内里却是透过一个民族与民族的对决，真正的表现出和为贵的内核。

片中，不管是看到满车厢的死体，无情的杀戮塞尔维亚叛乱者，还是埃米尔·科瓦克与本杰明·福德的残酷斗争，都将战争所遗留的人性问题淋漓尽致地展现了出来。

《致命对决》中的埃米尔·科瓦克与本杰明·福德是不同“身份”的代表，它表现出来的是性别、种族、职业、阶级、信仰等众多方面的不同，它不是孤立存在的，而是具有因果关系。

这种由战争勾连的关系从战争之人与成长之人形成了一个时空的错位，也可以说，是指向个人主体意识的身份认同。

影片中，狂风暴雨之夜，本杰明·福德与埃米尔·科瓦克相谈盛欢，却无奈遭遇对方的无情追杀。

一方面是退休后隐居深山的美国老兵，一方面是带着深深仇恨的塞尔维亚战士，一老一中的对峙，产生了强烈的思想震荡和巨大的精神磨难。

由此，本杰明·福德面对着埃米尔·科瓦克的咄咄逼人，面对着埃米尔·科瓦克残酷的方式，不得不勇敢面对，并以战士的方式解决这场来自战争所引发的后续问题。

从《拯救大兵瑞恩》到《风语者》再到《黑鹰坠落》、《现代启示录》等，无不通过战场暴力的展现，真实还原出战争的原貌。

电影《致命对决》亦是如此。

虽说，该片在表现战争的场面相对较少，但两人的对抗的刺激与残酷还是让观众深切感知到战争的冷酷，以此，更加生动形象的体悟生命价值的重要性。

当本杰明·福德丢掉枪坐在一角与“敌人”埃米尔·科瓦克交谈时，说，“我现在是不是该告诉她战争结束了”，一切都不言自明。

这一刻，笔者看到了人与人的互相理解，看到了战争背后的人性反思，也看到了对于人的生命价值的尊重与肯定。

有些东西是摆脱不掉的 不管你喜不喜欢 Sometimes things become part of you wehter you like it or not.凡事可能出错的事 必定会出错。

墨菲定律whatever can go wrong will go wrong.我讲个简单的道理 随遇而安 I`ll give you a very simple one when life gives you lemos...

对战争思考的片子不少，这也是其中一部，讲述了一队美军在救下难民之后，违规把选择投降的蝎子军枪杀，很多年过去了，有人到达美国为此寻仇，两人就展开一场生死较量（不算剧透，电影开头没多久就全交代了...）一开始流畅的风格还是看得蛮舒服的，毫不拖拉，两人间的对话也相当有趣。

但战斗还没到一半的时候各种反转就真是让人怀疑他们脑袋是不是出问题了，而且一些刻意而为的镜头也比较明显，感觉就像写作文的时候，这里要引用名言，那里要点题一样直到影片最后，全片唠叨了那么多，已经不大记得说过什么，也没体会到两个主角的心情，就这方面来说，《杀戮季节》不大成功啊总体评分：3.4/5.0（除去不大合理的反转和刻意镜头的话，还是颇有观赏性的）娱乐指数：2.5/5.0（主角之间的战斗并不是很精彩）回味指数：1.0/5.0（不是太想去了解关于战争恩怨的事）票房表现：也是没有公布成本，但反正是赔钱了，维基上记录的国内票房是39881元，全球票房是100万，悲剧得很呢制作人员名单那里非常棒，大自然的景色在乡村风格音乐的衬托下别有一番感觉，这也是全片最好的地方了...作为战场上混了那么多年的两人，败在同一招上一次两次也就算了，竟然还有三次四次...整整18年都在等待复仇，结果冰释前嫌回家过年，不觉得这段人生白活了吗德尼罗18年前那个士兵造型有点喜感，毕竟还没见过上了年纪的士兵话说特拉沃尔塔那个口音，是练出来的，还是本来就会呢，挺好奇。

后来发现原来好莱坞有专业的口音训练师

没有说的那么差，从杀戮到止杀，最后两个人都得到了心灵的宽恕，开始重新直面家庭，社会，导演想通过这些来反思战争和杀戮对人性带来的杀害。

前半个小时带入感很强，全片自然画面摄影优美，本身暗示着自然与杀戮的对立。

虽然两位主演不断转换猎人和猎物式的互虐是为了给心灵转变做铺垫，但还是感觉拧巴了，不自然，反而没能给观众带来指引和共鸣。

　　说句良心话，这不是一部烂片，至少我认为摄影相当不错。

导演以此种角度反映战争，可谓奇技淫巧。

好吧，结尾那个冷笑话我笑了。

可是我还有一个问题，神父，我是否应该告诉她战争已经结束？

　　你反人类，我去解放人类；你杀了我的战友，我杀了你的战友；你把我绑起来，揍了我一顿，我跑了；我又回来把你绑起来，揍了你一顿，你也跑了；你又把我绑起来，揍我一顿，我又跑了；我回来再把你绑你来，狠K了你一顿；最后，去他妹的复仇，握握手还是好朋友，你和你的小酒说着“www.ycbdt.com”，我跑去看我的孙儿。

　一开始流畅的风格还是看得蛮舒服的，毫不拖拉，两人间的对话也相当有趣。

但战斗还没到一半的时候各种反转就真是让人怀疑他们脑袋是不是出问题了，而且一些刻意而为的镜头也比较明显，感觉就像写作文的时候，这里要引用名言，那里要点题一样 　　直到影片最后，全片唠叨了那么多，已经不大记得说过什么，也没体会到两个主角的心情，就这方面来说，《杀戮季节》不大成功啊

因战争引起的杀戮，是战争的罪过，而不是个人的。

但是不能在战争结束后，还继续杀戮，继续犯罪。

告诉自己，战争结束了，结束了！

This old italian guy, he wants to confess to the local priest. He's getting on in age and wants to make it right with God.So he tells the priest, "Father, back in the war, there was this beautiful woman that came to my house, and asked me to protect her from the Nazis, so I hid her up in my attic." The priest says, "Well, that's a wonderful thing you did, my son. There's no reason to confess." The old man says, "But it gets worse, Father. She started to repay me with sexual favors, you know, like blowjobs and shit like that." The priest says, "Well, you both are in great danger, my son. War makes sinners of us all. So, you are forgiven." The old man says, "Well, thank you, Father. It's a great burden off my mind. But I have one more question." "What's that, my son?" "Should I have told her that the war was over?"========《杀戮季节/Killing Season》(2013)========

男人是個神奇噠物種。

他們可以高興時互相稱兄道弟大口吃肉大口喝酒。

他們也可以轉念就互相追殺拼噠妳死我活。

最神奇噠是他們在互相追殺後還可以繼續做朋友冰釋前嫌。

美國有很多士兵在戰爭後選擇自殺。

原因是受不暸死在自己手裏噠生命像鬼一樣在道德上Hunting他們。

戰爭總有起因。

可當戰爭持續很久以後人們往往忘記暸戰爭噠起因。

打著打著就忘記暸這一切都是為暸甚麼。

本來是個人之間噠矛盾。

最後變成民族之間噠矛盾。

隨著時間噠推移。

交戰過噠雙方應該都互相道歉握手言和然後共濟未來。

所以。

日本和中國就是兩個不懂人事兒噠混小子。

妳不道歉我就永遠辱駡妳這個民族。

妳辱駡我噠民族我就永不道歉。

一點兒紳士風度都沒有。

別忘記戰爭早就結束暸。

家裏還有妻兒等著妳。

《杀戮季节》：2013年的电影，整部电影基本就是罗伯特德尼罗和约翰特拉沃尔塔的对手戏。

两个人轮番占上风，折腾来折腾去。

结局还真让我蒙对了，两个人最后没有人拼出一死一活，而是和解了。

电影前面的铺垫就是把两个人都放在了战争受害者的范围内，那么不论哪个受害者胜利或者死亡，对电影立意的高大上来说都不是太好的结局。

唯有和解，两个人彼此放下仇恨（主要是特拉沃尔塔放下仇恨），让自己也平静一点。

电影立意很高尚，但如果生活中真发生这样的事情，谁干让自己去冒这个风险，让对手再有机会弄死自己？？

（里面的音乐画面不错，电影还是可以一看的，毕竟两个大神级别的演员在撑场子）