活死人黎明

第一部摄于1978年，第二部摄于2004年，看下来的整体感觉是，第一部很有生化危机一代的感觉，而第二部则是生化危机加强版。

第一部的化妆和特技相对简陋，但情节比较出彩，仍能扣人心弦，黑色幽默的成分比较多，恐怖的镜头多是有惊无险；第二部整体效果比较华丽（当然咯，时隔二十多年了嘛），情节更为惊悚刺激，血腥暴力的镜头大幅增加。

两部电影都拍的不错的，在恐怖片中属于中上水平，值得一看。

比较如下：1. 第一代的丧尸造型初看是比较令人失望的，不过可以理解，而且由于剧本精彩可以忽略不计。

第一代丧尸除了吃人这个恶习外，行动力迟缓，智力低下，跟智障人士没什么区别，人类可以很轻易的制服。

第二代丧尸则有了明显进化，无论是攻击力还是速度都有了明显的提升，而且防御力奇高（第一代只要打一枪就死了，第二代除非爆头，否则中几枪都不会倒下），更要命的是，第一代丧尸只要你关门它就没辙了，只会无助的拍着玻璃门，对人类构成的威胁不大，而第二代丧尸就不同了，不但速度像猎豹，还会撞门，还会翻墙，还会举煤气罐，要是没有重武器，人类根本就不是其对手。

2. 第一代几位主人公事前都有了充足的准备，有自己的逃生直升机，超市里有自带的武器库，弹药充足；而第二代事发突然，主人公都是慌不择路的逃命，根本毫无准备，且弹药比第一代少了很多。

3. 第一代由于丧尸比较弱，恐怖镜头大多有惊无险，而且主要是由于人类自身轻敌造成的，比如那个白人警察，超市里什么东西没有啊，非要返回丧尸群去捡那个什么包，结果被咬到了，自己也变成了丧尸，死于非命——真是自找的啊。

第二代人类的生存危机随着丧尸的进化而变得更深重了，影片后期看到大批大批的丧尸源源不断的涌向超市门口的情景，你只能想到两个字来形容——疯狂。

4. 第一代的人物刻画很不错，尤其是那个怀孕的新闻女记者，经历了从软弱无用到坚强理性的转变，显示了女性在面对危机时特有的冷静睿智。

第一代的黑人警察帅的离谱，身材那是刚刚的，他在第二代里也出现过，担纲念那句著名台词：当地狱人满为患，死人便回到人间。

（不过第二代里已经变成长满眼袋的中年大叔，真是岁月无情啊）。

第二代的人物总体上都比较迷茫冲动，为了各自不坚定的信仰貌合神离的呆在一起。

那个红头发的女孩能够存活到最后实在是叫人莫名其妙，为了一条狗不计后果的扎进丧尸群，害得其他成员不得不冒着巨大的风险去救她，一个老头还为此丧命——我认为她是团队里最自私的一个人。

另外我觉得要给那个武器商送食物其实没必要冒那么大风险，为什么一定要放狗下去，从空中拉根线滑过去不可以吗（超市里应有尽有，弄个滑轮装置也不是不可能吧）。

黑人警察虽然不如第一代有型，但还是不错的，有勇有谋，临危不惧，这样的大叔实在是生存小队里不可或缺的灵魂人物啊。

CJ 也不错，尽管起初很多疑自私，但其实很有奉献精神，最后为了其他人逃生而牺牲了自己。

销售员本来一直无感，影片快结束的时候他因为手臂被丧尸咬到一口而放弃了搭船求生的机会，为的是不殃及他人，非常伟大。

最后那个镜头，他平静的说，“我想欣赏一下夕阳”，然后神色从容的站在码头目送着游艇驰远，身后是大群正要冲上来将他撕成碎片的丧心病狂的丧尸——这个镜头给我感触很深。

5. 说的差不多了，补充一条碰到丧尸危机怎么办的经典生存法则：没事不要乱开门，好奇心害死猫；听到有异样立刻拔腿就跑，千万不要孤军深入一探究竟，这样做的结果不是被袭击秒杀，就是负伤。

群尸围车的画面，格外引人关注，同时也有恐怖的元素，可依旧掩盖不了剧本的薄弱，前期的剧情让人如坐针毡； ⒉虽然丧尸片中存在傻白甜的角色很正常，但也忍受不了整部影片，基本都是这种角色，不消停在超市呆着，非要各种作死，有的甚至还让丧尸生出孩子，有的为了狗牺牲了朋友，甚至还不计后果离开超市，最终的结果自然不太好； ⒊扎克施奈德的影片，无论是镜头，还是画面的震撼程度，都可以说是顶级的存在，但就剧本而言，顶天就是及格的存在，所以希望以后拍片，就重画面重特效，轻剧情轻逻辑吧！

一夜之间全世界陷入一个史无前例的大型灾区，一种致命的瘟疫令死去的人进化成一头吃活人的丧尸。

未被感染的人类生还者奋力与丧尸反抗的故事。

剧情：一场恐怖、致命的瘟疫正在大肆蔓延。

幸存者所剩无几，世界宛如人间地狱。

护士安娜一路逃亡，最终与警察肯尼斯以及其他几名幸存者躲在一家购物中心内。

他们必须团结一心，逃出生天。

类型：恐怖片，扎克·施奈德执导，是其大银幕首秀，翻拍1978年的同名影片，同样充满了血浆、僵尸和死亡。

表演：中规中矩。

其他：影片中表现出了僵尸的思维和情感，尤其是那个怀孕的僵尸生下小僵尸的镜头令人难忘。

观感：影片是僵尸片的佳作，最后一幕点题，让我再看一会夕阳，然后迎接这个活死人的黎明。

前边放的电视机的画面，，结尾放的手持摄影机，中间的爵士音乐加上一帮人的小资生活，三段式的结构之间用high到不行的音乐分割，这些我都很喜欢，中途想给五分，但是硬伤太多了我真受不了。

都能坐上爱，说明应该是安逸地在里面待了很久了，那外面的丧尸既然是以人为食物而且脑子很不好使，为什么不会饿死？

釜山行就很有道理，因为整个剧情就是发生在一天里的逃亡，僵尸肯定不会饿死。

血液传播明显比被咬传播这种设定合理多了，之前那个黑人那么大的伤口但是没被咬就没事，被咬一小口就不行。

干嘛非要走出舒适区我请问了？？？

你们在里面待的好好的就待着呗。

难道不知道疫情来临就要居家隔离吗，非要往外走干嘛。

那个孕妇明明是一个非常好的设计，但是编剧脑子被驴踢了吧，他们几个死了为什么就能得出“”我们不能坐以待毙啊，我们要去湖里“这种毫不相干的结论。

直接删掉这条线，直接改成要去给andy送吃的然后家被偷了，无奈之下只好开车逃走合理多了。

这里有一个把一大罐子丙烷扔出去了然后开枪射爆的镜头也太不合理了，那么大个罐子你以为是手榴弹吗，你能扔出去多远，开枪射爆不把自己也炸死吗还有就是都丧尸围城了，还搁这里卿卿我我 ，而且这感情线作者也没塑造，送电锯的时候说了一句“这是我收到的最浪漫的礼物”搁这里硬渲染感情线。

还有就是中间有一个谈心的环节，说什么我不是一个好丈夫那里，完全可以再多唠会。

要是不多唠嗑，你就多来点身体恐怖，全程什么枪把人捅死电锯砍人我也很爱看

归途中终于有完整时间看一部电影，不快进，不暂停，一口气完整看完……之所以选择这部电影，也是被豆油们的黎明梗笑到，对这部影片感到好奇。

【关于恐怖】经典的丧尸片，血腥画面充足，镜头冲击感较强，04年的丧尸片更偏向于血淋淋的镜头描写，整体暗色调让血腥度相对降低，但颇具暗黑风格，切合黎明主题，一直生活在暗夜中。

但影片的细节感并不缺失，开篇女主老公动脉喷张的画面很写实，回头时的动脉暴露动作很合理，不降智；丧尸基本自带烟熏妆……转化过程中的黑眼圈、邪恶眼神、面部消瘦、死气、脖颈处变深的血丝等细节让丧尸化这个过程更流畅，很欣赏这种细节。

【关于圣母】弹幕中观众对于女主和活到最后的小保安的圣母行为感到厌恶，但女主的善良和圣母属性在电影开篇既有体现的，和同事换班、对医生的话任劳任怨这些都说明女主是一个比较普爱温和充满善意的人类。

其次，小保安这个角色特别讨喜，尊敬警察(电梯里劝说尊重警察)，爱护同伴(同情前同事丧尸)，尊老爱幼(不反感照顾老人)，尊重女性(对女主和女友都很关心)，能抗能打，听话顺从，明事理，不闹事，是一个几乎没有负面评价的人，劝女友放狗，女友有生命危险也不会冲动去救援，听从带头人安排……或许他有点圣母，但正是因为这种圣母的善良，才会一次次放女主一群人自由，才会一次次帮助合作，接着才有了后期摄像头式的拍摄景象，很合理的人设哇从头走到尾的一个角色(斯米马赛，记不住名字……)，总而言之，这些圣母属性是超级合理的安排呢【关于剧情】唔……类似影片看蛮多的，每一个镜头的寓意大致猜得到，也以此推测剧情走向……导演的镜头是直白的，没有那么多反转……剧情顺畅，形成闭环，但因为反转，也就显得……很平……无波澜起伏……去电影院感受大屏幕血腥镜头会比较带劲哦哦哦音乐衔接有点欢乐……有时候沉默安静也是一种音乐的表达哇，运用好沉默大法方可达到此时无声胜有声的境界呢

下酒菜不合格，不喝……

《僵尸的黎明》翻拍自1978年的同名电影。

而后者似乎是我看过的第一部恐怖电影，翻拍了无数次的录像带造成极差的效果，印象已经不深了。

我家里似乎收有老版的DVD，有空的时候翻出来看看。

不过我认为那一版应该无法同这部电影相比。

这是我看过的最好的僵尸电影。

他和大部分僵尸电影有些相似的地方，例如关于僵尸的设定，不讲述僵尸的由来，只突出他们无遏制的杀戮。

也有些不通的地方，例如这部电影中的僵尸不再行动不便，相反她们健步如飞，甚至可以奔跑着追赶汽车。

而最大的不同是，这不是一部恐怖片，而是一部灾难片，至少在我看来是这样的。

这也使得这部电影成为了我心中最好的僵尸电影。

电影中其实并没有多少人物在黑暗中探索遭遇僵尸的情节，而这种桥段向来是恐怖片的最爱。

而这部电影中的僵尸都是大摇大摆地直接出没于生人面前。

电影真正的重点是这些人在被僵尸围困时，每个人的不同选择、不同表现。

在这些行为的后面，导演试图体现的是植根于我们每个人心中的人性。

所以，由于这个主题，我认为这是一部典型的灾难片，只不过这个灾难有点特殊而已。

按照电影后来花絮中的说法，其实人类世界在僵尸出现后的24小时内就完全失控了。

而电影中的这群人躲在一个mall里面，却坚持了数周。

mall这个点子太棒。

巨大的建筑，集中了人类社会的各种商品，充满了梦幻色彩，外面是吃人的人形猛兽，幸存者就躲在这现代的储备充足的城堡中。

在一个mall里面拍整部电影，这可以塞进去多少广告啊，从食品到电视到床垫，真的是很绝妙的点子。

幸存者在这个mall里面，一开始面对突破和巨大的危机，每个人都处在崩溃的边缘。

有的人绝望，有的人猜疑，奉献者和自私者挤在同一个空间中，当然有剧烈的冲突。

然后随着时间推移，人们渐渐习惯了外面的僵尸，也没有了自身是安全的。

人们开始在mall中开心的生活。

当然最后大家也都能明了，mall不能是她们的终点站。

她们必须选择希望，或者放弃。

《僵尸的黎明》象一个实验，把对象放在一个mall中，考察她们在绝境中的反应。

IMDB得分7.3（26775人投票），我打7分。

本文首发自公众号：鼠尾草电影（sagemovie）百家号：鼠尾草电影

这部2004年的《活死人黎明》实际上是导演罗梅罗“丧尸三部曲”中的一部翻拍作品（《活死人之夜》-1968、《活死人黎明》-1978、《丧尸出笼》-195）。

罗梅罗被誉为“丧尸之父”，他奠定了“丧尸电影”的基石，为后来的丧尸电影和电视剧确立了一系列准则和设定。

例如：丧尸往往是由于化学物质泄漏或核辐射导致病毒感染而变异的人类；丧尸通常智力低下，行动迟缓；丧尸渴望吃活人肉；被丧尸咬伤的人也会变成丧尸。

翻拍版的《活死人黎明》故事情节更为丰富，剧情更为紧凑——五分钟内进入主题，毫不拖沓，同时娱乐性更强。

整个故事紧凑严密，演员的妆容也异常逼真，不亚于现在的技术。

电影的配乐大胆采用摇滚风格，减轻了血腥画面所带来的不适感，也增加了一些黑色幽默元素。

这也是导演扎克施耐德的导演处女作。

扎克施耐德的作品包括：《斯巴达300勇士》、《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》、《正义联盟》、《超人：钢铁之躯》、《美少女特工队》、《守望者》等。

即使在本片中，扎克施耐德尚未形成鲜明的个人风格，但他已经展示出他喜欢使用慢镜头的特点（CCTV10甚至曾专门讨论过该片的慢镜头）。

在镜头运用和剧情安排方面，电影生动地展示了末日丧尸来袭的绝望场景，并添加了一些幽默元素来缓解紧张氛围，初露导演的才华。

影片开篇便迎来了第一个高潮。

死者复活了——你的邻居、亲人、爱人、朋友一个接一个被感染，他们变得面目狰狞，嘴角滴着鲜血，目光空洞而凶恶，似乎你成了美味的晚餐。

随着黎明的来临，死亡如疾风般席卷整个大地。

女主是一名护士，她在一天的工作后回到家，希望与丈夫渡过美好时光。

然而，嘴角带血的邻居女儿突然闯入，将丈夫咬死。

影片中的主角常常与新闻报道失之交臂，女主对丈夫已变异毫无所知，仍想施以援手。

在她逃脱后，她与后来的“武力代表”（黑人警察）、“领袖”（电视销售员）、“捣乱分子”（轻微违法的黑人及其孕妇妻子）相遇，一行人踏上了前往商场避难的旅程。

商场的设定非常巧妙，人们在生前最钟爱逛的地方竟成了他们的避难所。

商场同时满足了幸存者们对现代设施和食物的需求，但是否会吸引已故者凭记忆回归？

电影中的反派角色也是必不可少的。

早期的反派由商场里不愿离开的保安CJ扮演，他以老大哥的身份带着两个小助手，试图阻止主角一行人进入他们的安全领地。

在外面可是有丧尸的威胁啊，无处可去的主角们只能交出武器，并被关在上锁的住所里。

他们的命运会有所改变吗？

主角团队的“领袖”曾经是电视销售员，他充分发挥了口才与智慧，以一种“CJ，你肯定想到了……CJ，你也应该想到了……”的方式，让CJ接受并执行他提出的建议。

例如，绘制楼顶的SOS求救信号，检查各通道的出口并加强防护。

后来，CJ还协助其他成员解救了新来的成员。

在“丧尸电影”中，通常会有丰富的人物原型相搭配：有道德的人、自私者、猪队友、倒霉鬼。

这群性格迥异的人，都到达商场后，会引发一系列的戏剧冲突。

故事，总不是一帆风顺的。

很快，新成员中就有人发生了变异，主角们不得不宰杀被咬过的人。

其中，一位父亲不幸被咬，他唯一放不下的就是他的女儿，因为女儿失去了所有亲人，只剩他了，他一直保护着女儿，直至生命的最后一刻。

而另一个被咬的是孕妇，她的丈夫得知妻子会变成丧尸后，为了保护妻儿，将妻子隔离并偷偷照顾，最终，孩子是否能够顺利诞生？

我尤其喜欢影片中的一段情节，那就是黑人警察与商场对面杂货铺楼顶老板之间的友情。

黑人警察不仅是武力担当，还是一个重情义的人。

他一直盼望与自己的队友会合，但当他得知队友基地已经失守时，他与对面商铺楼顶的老板成了一对隔空相望的好朋友。

这一段的场景非常轻松愉快，他们通过纸板、马克笔和望远镜进行“交流”，玩“隔空下棋”，甚至进行“丧尸练靶”。

这一切都由导演精彩地呈现，但最终他们是否能够顺利会面呢？

另一个有趣的细节是关于狗的，虽然导演似乎对“狗粉”不太友好，但在剧中，地下室的狗实际上扮演了重要的角色，幸运的是，丧尸们似乎对狗儿不感兴趣，所以它才能够幸存下来。

这只狗在剧情中扮演了桥梁的角色，连接了不同的情节。

导演罗梅罗曾表示他反感虚假的消费社会，因此将故事背景设定在商场内，而新导演扎克施耐德则完美地延续了这一思想。

商场里有人们曾经拥有的快乐时光：恋爱、下棋、打篮球、试衣、试鞋、看电视等，这些都是曾经的日常生活，当幸存者们在充满免费物品的商场中寻找乐趣时，他们仿佛仍然是在消费，而不是在寻找避难所，人类以这些精神粮食来维系彼此的情感和生存，而丧尸则以吃人肉为生。

这种日子能够持续多久呢？

最后，我想提到游戏《求生之路》受到了这部电影的许多启发，《僵尸围城》也受到了电影中商场保卫战的影响。

尽管时势造英雄，但每个角色都因其独特的人性而显得出色。

特别是结局，颠覆了人们的印象，既可以说是一个完结，也可以说是一个开始，千万不要错过结尾的花絮。

在2004年，能够如此平衡血腥暴力和人性的电影实在难得，它既带来观众亲身体验的紧张感，又充分展示了人性的复杂性。

对于喜欢“丧尸题材”的观众来说，《活死人黎明》绝对是一个不容错过的选择。

本文首发自公众号：鼠尾草电影（sagemovie）百家号：鼠尾草电影

陆陆续续看了好几部丧尸片，外加《丧尸生存手册》和生存狂系列的影响，想总结一下遇到生化危机爆发的应对办法，不过首先得有个常识：ZOM-BIE: [名词]复数形式ZOM-BIES 1. 一种以活人血肉为食的活动尸体; 2. 一种令死者苏生的巫毒术法; 3. 一位巫毒蛇神的名号; 4. 一种迷惑下进行的行动或举动"像个僵尸"[词源源自西非]——《丧尸生存手册》；也有人在看完《嗜血破晓》后给出的定义：丧尸和吸血鬼的差别就是前者撑死，后者饿死。

我们先将丧尸分为两类：原始丧尸，进化版丧尸。

原始丧尸：行动迟缓，无思考能力，不会使用工具，攻击方式仅限于抓和咬，健康人被攻击后立刻感染丧尸病毒直至死亡丧尸化，丧尸化时间由个人体质不同而无法一概而论。

应对方法：1. 逃跑。

在行动迟缓的原始丧尸面前，人类的跑步速度是它们无法企及的。

只要你没有被一大群丧尸包围，都有极大逃脱的可能。

因为通常尸体会在10分钟或7～8小时内经历肌肉松弛，尸体温度下降，尸斑的产生和尸僵，但是在丧尸病毒的作用下，这些情况都不复存在了，在病毒的驱动下，人类的尸体运动着加速它的腐烂过程。

这时丧尸的骨骼就变得非常脆弱，这也就是为什么电影里某些人能够用一把匕首刺穿颅骨；因此，由于肌肉的腐烂和骨骼的脆弱，丧尸在理论上无法进行奔跑，这点在《行尸走肉》中有很好的解释。

基于以上观点，推荐使用工具：摩托车，自行车（最好是实心胎）。

这两类交通工具最大的特点就是机动灵活，想象下即使如SMART这样小巧的车型，进入弄堂里也无计可施，更何况还要面对丧尸的围攻，到那时你应该能体会罐头食品的悲哀了。

也有人会说摩托车和自行车都是肉包铁，非常容易被丧尸咬到或抓伤。

由于这里提到的是原始丧尸，行动迟缓，因此只要有效地拉开距离，安全就不是问题。

2. 攻击。

众所周知，丧尸的命门是脑袋。

无效的攻击，如四肢，躯干都无法对丧尸造成致命伤害，徒劳的攻击只能使自己的体力下降，信心动摇和恐惧感上升，丧尸不是《死亡空间》里的变异人，我们也不是Issac，没有线性枪。

这里推荐：撬棍，消防斧作为TC丧尸危机爆发后的必备武器。

这两样东西算是大众用品，而且是冷兵器，结实耐用，不必担心弹药补给问题和火器所带来的巨大声响吸引更多的丧尸蜂拥而至。

在丧尸危机爆发后，我们的首要任务是保命，而不是刷丧尸玩。

给这些恶心的家伙们的百会穴狠狠的一击吧。

3. 目的地：在丧尸危机爆发后，任何平时人头攒动的地方都将成为丧尸们的屠宰场，我们要做的就是远离这些地方。

比如蜀道之难难于上青天，尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟；比如苏武牧羊北海边；又比如朝饭山下寺，暮醉湖中岛。

总之能想象到的，与世隔绝，自成一系的地方，都可以一试。

当然，实践之后的问题大多是生存问题了，具体这里就不赘述了。

进化版丧尸：丧尸在进化，《活死人黎明》中丧尸的速度被调成了暴走模式，影片后半部分一个肌肉丧尸居然举起了煤气罐，这充分说明了这位丧尸同志充分调动了自己的手眼协调能力在百万丧尸大军中起到了榜样带头作用。

又如《活死人之地》中的黑人丧尸，显然这群永远饥饿，不知畏惧，不知疲倦的违反自然界规律的家伙，已经发展成为有等级制度的“社会”，它们有思想，能交流，使用工具。

遇到上述丧尸爆发，目前为止，只有2种办法：1. 建造一个老派生存狂用来躲避核爆危机的掩体，存储好相当数量压缩饼干和武器弹药，祈祷你的纯净水源未被污染，净水系统完好无损。

在掩体系统未被破坏前，你大可以穿着拖鞋舒舒服服地享受掩体内的末日生活。

2. 开挂逃命，参照原始丧尸的应对方法，只不过交通工具需要升级为至少是《活死人黎明》中改造过的货车；武器从RPG，M16，来复枪，麦林枪，手雷，燃烧弹，到电锯惊魂，只有想不到，没有用不到；在寻找目的地途中还需要多次冒险进入城市补充弹药及汽油。

更重要的一点，你需要主角光环，那或许能帮助你在末日里成为亚当或夏娃。

丧尸片也在进化，从《生化危机》跨国集团的阴谋论制造出的平民的原子弹，到《死亡录像》的宗教导向，大家都在绞尽脑汁从丧尸们呆滞的眼神和骇人的悲鸣中，挖出除了生和死之外的深意来。

许多恐怖电影和丧尸题材的电影大行其道，是否也在向人们讲述一个道理：墨菲定理，世界末日该不来它就不会来，该来的谁也挡不住。

活在当下（《漂流教室》）。

鉴于以上心血来潮的总结，我觉得我还是在家看丧尸片算了。

不知道为什么很喜欢看丧尸片，可能是我比较喜欢几个人然后呆在一个狭小的空间然后大家打打牌喝喝酒聊聊天看看剧。

所以每次看到丧尸片里，外面很危险然后主角们被困在一个地方，有百货大楼，有咖啡店，有一个公寓等等就会觉得，如果是我，我想我只会想着大家把这个地方都封闭加固，然后快乐生活哈哈哈哈。

但怎么说，每部丧尸片都会有一个圣母婊然后做一些令人费解的事情，然后其他队友因此丧命，每次看到这都只能说WTF。

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时隔多年才愿意静下心来写，电影看了无数遍了。

CJ开始对他人的警惕让很多人开始对他怀有误解，其实在末世中最先保障自己才是最佳的答案，如果要在末世中谈论道德才是真的讽刺，你我都没有经历过末世，所以暂且不谈。

但对于现实而言，人在为难中最先想到保全自己这本来就没有什么错误。

而后在大家都决定用那救命稻草船滑向小岛时，CJ知道大家的疯狂，在嘲讽过后对大家说：“im in”这是非常精彩的桥段，人总要有组织。

CJ非常感人的镜头是在所有人都逃命时回头看了一眼他的同事，他不愿放弃那些人，但是他也会毅然决然在同事倒在水池中时给他一个痛快，那是保全他尊严的办法，除了开枪，CJ什么都没说。

就在最后的关头，他选择引爆了炸弹，反正都是个死，那就死的精彩一点。

电视男是团队的核心智囊，不是因为他聪明，而是他知道如何调和众人的关系。

他时刻知道自己该做什么，但是依然富有人性中最光辉的一面，在面对高个子还有女儿的情况下选择让他们告别，在上船之前，告诉众人他被咬了不能走了。

多么伟大的人，我甚至在最后觉得他应该在看完夕阳后潇洒转身，对身后的丧尸说，嗨，我来加入你们吧。

前几次看的时候相当的鄙视爱狗女，认为是她害死了大家，但其实现在写的时候，冷静下来，她喜欢那只狗，并决定只身前去救，她没有错，可能是冲动了些，众人选择去救她，是众人的良知，大家怀揣着良知办了错误的事情。

但其实对于末世，你知道下面会发生什么么，众人呆在商场等待一切都搞定然后潇洒离开，就能走的了么，上了船就能活到最后么。

不过是在末世中，选择在哪里作为自己的终点罢了。

死的人去了另一个地狱，活着的人还在地狱中。