花与爱丽丝杀人事件

<图片1>怎么说呢，这似乎也是爱丽丝的口头禅。

光看片名，花与爱丽丝，充满少女的味道，后缀杀人事件又令人惊悚。

一开始，还以为这是推理电影，特么果然是少女电影啊。

一场暗恋，一个谣言，以及两个少女的友谊。

对于早已不是少女的自己来说，这类电影早过了适宜看的年龄，不过当爱丽丝对老爷爷说了那句“我14岁”之后，一股难以言喻的感觉涌上心头。

14岁在干什么呢，好像很久没回想过这种事情了。

14岁时的爱丽丝来到一个新住处，来到一个新的学习环境。

各种不习惯让她相当难受，但是妈妈的那句“怕什么，总会找到新朋友的”在日后却也得到应验。

在新班级里，爱丽丝碰到了也许那个年龄段每个人都会遇到的事情:谣言。

一个叫汤田的男生有四个老婆，某天老婆们知道了汤田原来出轨了，于是其中一个把他杀了。

汤田的灵魂得不到安息，在校园游走。

当然事实并不是这样的，只是被大家添油加醋，后来被总是受人欺负的某女加以运用，假装被汤田附身，并扬言自己是魔界回来的女人，从此让大家对她敬畏，成为了她的小跟班。

只想说这女孩很懂得保护自己……后来真相在爱丽丝奇怪的家里蹲邻居花那里得到解答:原来所谓“杀人”只是花因为暗恋汤田未遂而赌气把蜜蜂放进对方衣服里而已。

“被蜜蜂蛰一下会死”就像我们小时候以为的“亲一下就会怀孕”一样幼稚又可笑吧，但当时的我们却十分认真地看待这种传言。

为了证实后来转学的汤田有没有死，两个女生展开一场寻找旅程，却也闹出不少笑话:在坐车跟踪人的同时发现不够钱于是撒谎说那人是我老爸；赶不上末班车回家的两人只好睡停车场车底，睡不着于是在满天繁星下跳芭蕾舞；误以为花被卷进车底的爱丽丝求路上骑单车的学生帮忙救人，谁知花就在自己身后……还好在那个花一样的年纪里她们一路上遇到的人也拥有花一样美好的善良之心:陌生大叔帮爱丽丝付车钱，怕爱丽丝饿着于是带她去吃饭；在饭店里吃饭因为怕赶不上车，好心的陌生人把刚上的面条让给她们吃；热心的学生帮忙爱丽丝救花……艾玛，看到这些竟然很感动，动画世界果然很美好……而花终于见到了久违的汤田，得知他没死，而且变帅了，说着“那身校服和他很配”，却因为愧疚和害羞不敢直面汤田。

汤田对她说“蜜蜂蛰在背上实在痛死了，那种痛一辈子也无法忘记”，花跑了，留下的是紫色如梦幻的天空和略愣住的汤田。

青春也不过如此，这些小事，无论你我，想必也遇到过吧。

观感极佳的青春动漫。

对主题做去中心化处理，转而在主事件的脉络中，散发出多个看似无关、游离在主题外的细小枝叶。

然后把重点，放在这些枝叶所展现的、“生活的横截面”上。

对于“杀人事件”、“爱丽丝的父亲缺位“、“友情”，这些隐含的主要问题，都日常化、轻描淡写地藏匿在”横截面里“的生活化场景中，略作提及，而后消散，既无纲领性的开头，也无宏大、深切的结尾。

先是贯穿全篇的主线——杀人事件。

在一通胡闹后，以街边偶遇和几句简短的寒暄作结，既无无久别重逢的欢欣，更没有深刻的告白。

只是一句“蜜蜂蛰得很痛”，然后少女害羞地跑开，就为这个巨大的噱头，画上了轻盈的句点。

然后，关于爱丽丝塑造中重要的一环，也作为“前作的前作”的，与夫妻离婚、父亲缺位相关的部分，则是以一次简短的见面带过。

只作为一个普通却又反复发生的场景，恰如我们青春成长过程中，那些在无数个清晨、夜晚，萦绕在心间的心事。

既时时出现，又会在每次出现不久后，都被忙碌的学习、生活的主线淹没，在下次退潮时才再次显现。

只是那时候的自己，是无法意识到这些“主线”外的事，会对未来产生何种影响的，只觉得每次出现于生活中时，是一段异样的插曲。

而只有当青春最终过去后，我们回望这段时间，才会发现，它们如同“沙滩上的细纹”一般，长久存在于“浪潮之下”，塑造着成长期的自己。

导演通过这种方式，完成了对“青春生活”的丰富和立体化的同时，依然是全片主题“去中心化处理”的一个结果。

它在“父亲缺位”，这么一个较大的独立命题上，花费了极少的篇幅，且由于省去了事件的开头和显著意义的结尾，因而对全篇叙事干涉极小。

所以它并非一个具有高度价值的典型场景——爱丽丝不会因为这一次见面，就戏剧性地发生转变，观众也对于前后事件依然知之甚少，最终使得这个场景具有一般化、生活化的特点（普通、重复、非典型，而非戏剧性的个例、典型、显著）。

而关于友情的这条暗线，导演自己则这样说： ”另一方面，爱丽丝则属于小型麻烦制造者，她每天的生活就是在将亲人和朋友、各种各样的人折腾得团团转的节奏中度过的。

可她只是在捣乱，也并非是为了自己得到什么好处呢。

而我们这一次的结论就是：当爱丽丝回过神来时，已经得到了花这个朋友。

“ 通过这种去典型性、去戏剧化、去中心价值观的方式，也隐匿了导演自身的存在——消去了”成年人世界“和”成人视角的审视“，保持了相机下青春生活的纯粹性。

由摄像机客观地展现着青春中的碎片图景，无情绪、无说教、亦不上价值，只是任由一切发生——青春应当是这样的，笨拙的、自由的、轻盈的、无形的，然后在不经意间，便已经获得了它。

围绕一个杀人传说展开的故事，爱丽丝莫名被拉进了调查追踪当中，结识了花，经历了一段神奇而又窝心的经历。

面馆里陌生人让面，三胞胎帮忙追停卡车，爱丽丝认错的大叔请爱丽丝吃饭再送她回家，犹大说会永远记得那个痛，爱丽丝拼命追卡车，blabla，就是各种温暖拼拼凑凑完成了这部悬疑惊悚幌子下的青春少女电影。

作者：mjn最近，岩井俊二监督的《花与爱丽丝杀人事件》获得了文化厅媒体艺术祭动画部门的优秀赏。

新闻详情>>这片无论是剧情内容还是制作技术方面拿奖都是名至实归的。

片名虽然是xx杀人事件，实际上是标题党，是个喜剧，也并没有什么杀人。

官网的故事简介就是“史上最强的转校生，爱丽丝。

史上最强的家里蹲，花。

两个人相遇时，发生了世界上最小的杀人事件。

”，主要角色清一色带着搞笑属性，主角有栖川徹子（爱丽丝）是个大大咧咧、一点都没女生相的女生，女二号荒井花（花）逃课不上学，登场就是出各种馊主意，不过即使闯祸也能得到各种好人的帮助，整体气氛非常温馨搞笑的作品。

具体内容还是希望大家自己去体会，这里不再剧透了。

其实这片分类是非常尴尬的，所有的镜头都是由真人演员表演一遍，然后根据实写镜头做转描（rotoscope）。

这里的转描有传统手绘的转描，也有根据动作做成3DCG动画的3DCG转描。

所以本片具体说是半部电影加四分之一部作画动画再加四分之一部3DCG动画。

这种制作方法前所未有。

之所以做成动画一方面原因是前作《花与爱丽丝》是十年之前的电影了，演员铃木杏、苍井优已经演不了中学生了；另外一方面是监督岩井俊二本身也想做动画方面的尝试。

因为传统转描动画，比如2009年的岩井俊二担任制片的《baton》和长滨博史的《恶之华》，都避免不了一个问题：动得难看。

转描动画在人物做小动作时，转描的效果类似于同描震动，加上真人的多余动作很多，于是出现线一直在抖的感觉，而且直接描表情，出来的效果肯定是很差的。

《baton》的时候因为是美国动画团队负责转描的，他们对日本人的人脸辨识度很差，首先问题就是画不像；而《恶之华》因为丑的问题还引起过话题。

本季新番KOWABON直接利用转描本身带给人的不适感，做成了恐怖动画，不得不说非常有创意。

因为以上原因，岩井俊二在最初是想全片3DCG，不采用转描，最后是因为有部分转描画得比较快，所以局部使用了转描，其实最后算下来3DCG的部分还是远多于转描的。

转描部分主要集中于出场时间很短的次要角色和路人，这样就能省下单独3D建模了。

于是片中3DCG和转描组合也非常复杂，有同个镜头中有3DCG也有转描的情况，也有上个镜头是3DCG下个镜头就是转描再下个镜头又是3DCG的情况。

比如爱丽丝和父亲吃饭场景这种线抖得比较厉害，小动作多的是转描。

大部分时候还是3DCG，掌握诀窍还是非常容易辨认的。

<图片2>转描的一大问题是表情如何解决，以前的转描片，很大问题是表情很死，没法传达感情。

本片首先是大幅度的减少人物的复杂程度，比如不画鼻子的轮廓，基本只留眼睛眉毛和嘴巴，尽量向动画靠，眼睛部分基本都是重新画，大多数情况都是有调整，在3DCG上调整嘴巴鼻子等等。

著名动画监督矶光雄以作画协力的身份参与了制作，可以说是救兵般的存在，他在制作的最后一个月做了很多修正。

通过上面的分析能看出这片不单单是个转描片，在转描的基础上做了很大的创新和突破，因此能有现在这样的成果并获奖也在情理之中的。

看《花与爱丽丝》差不多是十年前了，大学里的暑假，深夜独自在关了灯的房间里，透过镜头传递出来的冬天的清冷感觉深入骨髓，以致，就算不记得那个电影的情节，却对苍井优在冬日清晨呵一口气，凝结成一小团淡淡白雾的情景记忆犹新。

看《花与爱丽丝杀人事件》，夏末初秋的周末中午，刚下了一场小雨，带来初秋的清凉，空气中的水汽似乎也让影片中水彩颜料一般的色调氤氲开来，明媚，透亮，就像窗外雨后略有些明朗的天色。

我有好多年没有看岩井俊二的电影，因为觉得自己已经过了那个为赋新词强说愁的年纪，现在如果要再把《情书》、《关于莉莉周的一切》等这些青春电影翻出来看，可能会因为无聊而看不下去。

看《花与爱丽丝杀人事件》也是，一开始会因为情节的寡淡有点走神，因为每个青春少年的日常，就像那个《男子高中生的日常》动画片一样，尽是一些鸡毛蒜皮、无病呻吟的琐碎小事。

但是，当最后响起的时候，再回想一下那些看似无聊的青春时光，搭轻轨去一个离家很远的地方、在喜欢的男孩家楼下远远观望、在停车场的路灯下跳芭蕾、和同伴一起仰望星空……因为这些无意义的行为片段，却让我们的青春令人玩味不已。

岩井俊二是当之无愧的日本青春电影教父，但一个人的“青春期”究竟能有多长呢？

脸上都老得松弛了，手臂上还有块嫩肉，是不是怪怪的？

总觉得这些中二的小屁孩，脑子里整天就是谁暗恋谁，谁向老师告发了谁，谁做值日时欺负了谁这种屁事，真是幼稚。

直到看到老伯说了一句“人间天堂”，我才意识到，今天我们在乎着的，谁的业绩超过了谁，谁被领导赞扬了几句，才是真正的幼稚。

青春时在意的那种屁事，才是一生中最好的时光。

《花与爱丽丝》是应该躲起来看的电影，就像手臂上那块嫩肉，拿来示人是怪怪的，却是自己珍藏的青春。

在自己尝试写人物对白前，我从来没有意识到平平淡淡，仿佛生活中的人物对话有多么神奇和不连贯。

从某种角度讲，模仿生活是最困难的。

《花与爱丽丝杀人事件》在一个夸张的标题下，细腻的刻画了两位少女一小段的时间内的人生经历，人物的内心世界诸多转折，在一桩桩巧合、一句句对话的掩盖下，只显露出冰山一角，让人回味、留恋。

这部电影画面十分优异，给观众带来享受。

http://zhenmingzhi.lofter.com/post/3d56b2_9215c48

第16届#法罗岛电影节#动画片单元第3个放映日为大家带来《花与爱丽丝杀人事件》，下面请看前线青春少女们弄清生活的影评了！

果树：依然细腻，依然神配乐，依然让人羡慕青春。

Harper Yug：喜欢里面的部分片段，整体上还是给人感觉太神神叨叨了。

笑意：唤醒了内心沉睡的中二少女！

完美还原那个年纪的轻盈灵动傻缺～回想到和那时候的伙伴干过的一堆傻事，啥都没错过，赛高！

Xavier-耐观影：观看到一半时感觉情节会有小题大做感，但转念一想初中时的世界不就是如此加油添醋的夸张之举吗，到了结尾时会被这段无疾而终的初恋深深触动，此外对黑泽明《生之欲》的致敬也是一个大大的亮点，所以满分。

子夜无人：充满脱线感的画风写尽青春世界里的惊心动魄，所有轻盈、慌乱的、易碎的片刻，完美捕捉到用“大惊小怪”四个字就可以写成一整部史诗的少女内心戏。

求而不得的爱意变成蜜蜂的尾后针，变成以讹传讹的咒语，当她重逢擦过他的肩头，换了新校服的少年已经变得温柔，夕阳晃了眼睛又溜走，她已经牵着一双更重要的手，所有的拿起和放下就在那一瞬间，那是生命长河里无人察觉、却会被偷偷铭记一生的波澜壮阔。

Spy Liu：？？？

毫无逻辑，导演确定知道自己在拍什么吗？

无厘头到无逻辑的地步。

并不是拍成动画片，人物行为的动机就可以不要逻辑了。

真的是想拍到哪就拍到哪，一个明确的主题都没有，以为是一个精彩的悬疑片，结果全程无趣到极点，还要强煮烂鸡汤。

所有人物画得几乎差不多，毫无特点。

看该片的体验纯粹是感到浪费时间，还会十分后悔浪费时间看了该片的那种感受。

Hethang：导演真的知道自己想要拍什么吗？

一个无关乎于女孩们如何成长的故事，竟然在90分钟里拍出了多种类型鱼龙混杂的水土不服之感。

开头以为是悬疑片，中间突然变成冒险片，结尾又开始无病呻吟的日式鸡汤片，简直让人看得人格分裂。

这样还就算了，那些日本电影中最不愿意被人看到的脚趾抠地名场面竟然还被无限放大，尤其是爱丽丝以为花被卡车带走一边大喊大叫一边奋力追赶那里简直达到我一年观影的尴尬最高峰，拜托，把青春片拍的这么蠢不拉几，你以为我们都是不带脑子长大的吗？

别用那什么粉红色的泡泡来遮蔽我的眼睛，我，不，接，受。

DAY3的动画片场刊将于稍后揭晓，请大家拭目以待了。

看评论说这是世界上最小的杀人事件，哈哈。

的确，青春萌芽期，爱上的那个TA，是否还出现在你的记忆里，伤害过TA，和TA有欢笑眼泪，全部都在脑海里。

其实友情没有那么难获得，一起去经历，一起做着有趣的事情，一起疯一起耍。

哈哈，这里面的挺多场景看得人发笑，哈哈。

彻子就是一脸懵逼的感觉。

记录一下学到的新词吧。

1、田舎（いなか），乡下2、かたつむり（カタツムリ）蜗牛3、れい（上课下课的时候，班长喊这个，然后大家都坐下或者下课散场）4、ーしてる？

　　－しらない、なにもしらん ——你知道吗？

——不知道，啥都不知道　5、４人の妻（犹大的 四个妻子）ゆた（湯田）6、あのタクシーおかけて跟着那辆车走吧7、ちょうあたたかい（超暖かい）　8、ーどこまでいくの？

　　どこいくの 到底去哪啊？

去哪啊？

　9、な、見って、すごい星，你看，星星成群（两个人在星空下舞蹈）10、どちらさま？

OR　どちらさまですか　别人敲门的时候，你问别人，是哪位啊？

11、老爷爷和爱丽丝一起荡秋千的温馨画面也许只有在日本的动漫里才看得到。

12、主角的名字有栖川徹子（ありすてつこ）因为这个才叫她爱丽丝　　荒井花（あらいはな） 湯田（ゆた）13、花屋敷（Hana他们家是叫花府）はなやしき14、片中主角们都是13、14岁的时候，那时候的你们，处在叛逆期，青春萌芽期。

可我的叛逆期太短，并不能做出什么让我值得怀念的事情，我现在最后悔的就是在最该经历青春的年纪选择了埋头在卷子里。

15、一緒忘れない（你把蜜蜂放在我后背里，那种痛真是永生难忘）16、主角的妈妈是个推理作家，我也想要有个作家亲戚啊！！！

17、两个主角躲在车子下面睡觉取暖，这种事情我还真没干过。

不过很危险啊！！

18、くず（汤田给他们班的一个女生结婚申请书，被那个女生骂渣男），屑 【くず】【kuzu】【名词】①碎块，碎渣儿，碎头儿。

无用的碎片或破碎后无用之物。

　　 ②废物，废料，废品，破烂

前面的教室情节有点小怪异惊悚，后面转向有趣友情。

故事节奏很棒，一段接一段，慢慢推进。

特别喜欢女主角（里面没男主角）揍渣男生那一段。

主角她妈是日本影视中少见的角色，日本中年妇女罕见这么外放主动，非常有意思。

画面很有美感，没有3d的机械死板的生硬光影，而是很有质感的油画或彩绘笔触的细腻感觉，我特别喜欢。