天然子结构

16岁的夏帆演绎了女生素夜的初中生活，电影整个基调治愈而美好，慢慢的生活节奏，温馨的色调，夏天的虫鸣鸟叫，纯朴的寒暄笑脸，一幅幅的乡野图画在眼前展开。

电影的拍摄画面极具美感，很多画面定格的瞬间你会发现十分复合摄影的各种构图，首先这是一部极其治愈双眼的电影。

十几岁初中生这个年纪，大概是很多人生活比较理想的一个阶段，身体和思想都在开始成长，但是又处于一个比较单纯的阶段，虽然会遇到成长的烦恼，会因为朋友间的相处脆弱敏感，会因为父母关系惊恐不已，但已经成年的我们回看这样一个阶段，还是会在内心深处感慨，是多么纯真又美好得年纪呀，是多么单纯又令人向往的日子啊。

电影的背景设置在乡村，主打就是一个温情，男女主之间的纯爱自不必多说，很吸引我的一点是全剧人物之间的连结和羁绊，学生之间，师生之间，乡里之间，平淡的日常交织成错杂的关系网，彼此连结延伸如此的和谐，电影展现出来的是理想化的镜头，我们都知道镜头之外会有不可避免的现实，素夜父亲的行为打破了这种完美。

关于素夜父亲是否出轨这件事，电影里浅浅交代，我觉得他还是出轨了的，至少精神上出轨了。

而且素夜的母亲大概率也是看到了当时的场景，电影给到素夜镜头的同时，其实也给了母亲镜头，母亲表情上的微转换，以及后来进店理发，还有后来母亲玩笑说，还希望父亲偶尔的婚外情，父亲的爱太沉重了，都让我们嗅到一丝别样的意味儿，从素夜母亲笑着将男主妈妈塞进自己丈夫衣服兜里的巧克力，送给自己儿子的时候，其实就让人觉得这是一位智慧大度又贤惠的妻子。

但关于这个父亲出轨到什么程度，我觉不至于妻离子散的程度，从自己儿子升初中时，老父亲那个一言难尽的形象，以及打电话时看到女儿盯着自己时的表情，对子女对家庭的爱不可否认。

对女主和男主之间的情愫可能村里的狗都知道了，两家的父母更是不可能不了解，而且男主的母亲明显是支持的态度，再到最后的场景女主父亲众目睽睽之下扔掉了美都子手里的烟，抱着菜箱走向了自己的妻子，一幅毫无忸怩和羞耻感的画面，更传达了二人一种和解的姿态，也许总是耿耿于怀才是问题，真正的和解才是放下，生活不是完美的，但在这个完美世界里，被打破的和谐又接续上了。

至于男女主未来是否会在一起，又何必在意呢，在这样一个纯粹美好的世界里，可以暂时不去思考现实，也是一种收获吧。

想起老师那句，"光是知道自己喜欢乡下，就算是有所收获了"。

有时候，我也想生在这样的地方。

宁静的田园乡村，夏日是聒噪的蝉鸣，学校只有不多的几人，一同长大，相互熟稔。

假日，漫步乡间田野，倾听山丛的呜呜呼声，来到海边，换上泳装，浸在清凉的海水中，轻合双眼，沐浴阳光，任清风送我，游曳安详。

这可能就是所谓人们都曾有过的“田园生活”的构想吧，不过，这样的浪漫，或许更多在城市人的想象。

人总是对没有经历过的生活抱有无端的期待和幻想，城市中长大的人会憧憬这样的日子，因为他们不曾经历过，乡野对于他们来说，隔了一层厚厚滤镜的雾。

然而，对村子里长大的人们而言，这些只是他们惯以为常的生活，是没有那么多诗意表达的日常。

素夜便是长在这样的地方，出生以来，十几年没有出过村庄，所以熟悉周围的一草一木；邻里长辈从小看到大，彼此熟悉得像是家人，但也因为熟悉，一有什么八卦新闻，就会很快传遍所有人的耳朵；下午早早便会放学，仅有的全校六人小伙伴，一起乘着日头，漫步回家；懒洋洋的夏天，饱足昏昏，午后趴在木地板上，感受片刻的清凉；村里没有医院，没有商场，想买时下的新款衣服，要走好远的路，坐很久的车，去到镇上。

素夜当然会偶尔有生厌的时候，所以，在得知能去东京修学旅行的时候，她会兴奋地欢呼雀跃。

而也是在东京的车站中心，人潮汹涌、摩肩接踵，人们神情各异、行色匆匆，大城市快节奏的生活图景和冷漠客气的人际距离，第一次震慑了这个女孩。

她像只受惊的小鹿，手足无措地呆立在原地。

对东京而言，她是异乡人，她不属于这里。

可她终于还是鼓足勇气适应这里，因为在都市街头，她想到的是送回乡下的礼物，听到的是故乡山的声音——远离故土，反而深刻体会到了对故土的爱，甚至比身处故土时更加深厚。

或许，万事万物都要隔一些距离，才能真正发现，我们究竟有多爱它。

《天然子结构》在我看来，是一封对青春，对土地，对人和事物饱含爱意的情书。

导演山下敦弘创造了一个田园牧歌式的乡村生活图景，整部电影都弥漫着一种清新自然之感。

电影鲜少使用近景，而是常常将画面对准恬静幽美的山野风光，把人物的动作语言揉进场景，使二者和谐地融为一体。

在人物形象上，主人公素夜的塑造相当成功，善良可爱、纯朴自然，她会因为对早知子的愧疚而中断和大泽的约会，会因为大石头是“重要的东西“而独自抗一整路。

她就像她所深爱的这片土地一样，真挚、淳厚、朴实。

除此之外，电影也会时不时地流露青春之叹。

如实地记录青春年纪的孩子每天在做的事情，就是在描绘青春，而描绘青春本身，就是在怀恋青春。

无论是间断地展现素夜和大泽父母一辈间的暗流涌动，还是素夜发现父亲出轨后的犹豫纠结，亦或者只是大泽素夜讨论考哪所高中，都在整部电影明媚清新的基础上，对比渲染出淡淡的压抑与悲伤。

回忆里的青春总是美好的，而青春本身又总是要逝去的，这声若有若无的叹息，不仅是对剧中人物的唏嘘，更是对自己已逝青春的感叹。

《天然子结构》于零七年上映，在电影结尾，素夜与大泽在樱花树下，在老师、同学还有父母们的欢送中，即将开始自己的高中生活。

扮演主角素夜的夏帆，在当时还只有十六岁，青春在剧内，也在剧外。

如今十几年过去，曾经天然美少女无敌的夏帆，也逐渐蜕变成了如今影视剧中成熟知性的实力派配角。

不少人感慨她的青春易逝、扼腕叹息，而还有另外一些人，和我一样，承认她青春不再，但同样欣喜她在转型后不断有新的突破，在一部部新的作品中展现不一样的魅力。

青春逝去不代表人生的平庸，不同阶段有不同的美丽，认真生活才是成功的底色，以后的人生，同样可以光芒万丈。

有的人对声音很敏感，有的人对画面很敏感，也有人对气味敏感，那些看起来迟钝的人其实总有一两件特别在意的事物，在他人看不到的角落里自娱自乐着。

那是一种踏实而绵长的爱，不轻易被干扰，也不能够被取代，扎实地生长在人的灵魂里，随着岁月日益清晰。

“A Gentle Breeze in the Village”我更接受这个影片名，“天然子结构”生硬的紧。

在回忆深处的一阵微风，温柔地带回到十六七岁的年纪，那一所只有六七个人的小学校，那一条碎石子铺就的乡间小路，那个小小的人们互相友爱着的村子：有蝉鸣声老长老长的夏天、为了新的大衣献出初吻的秋天、担忧爸爸可能有了外遇的冬天和在飘散的樱花里穿着新校服剃了难看光头的春天。

最重要的是，有一个深爱着这一切的女孩子，走路的时候能听见叮咚叮咚好听的声音，想要照顾到所有人和被所有人需要，感受到被孤立的端倪就眼泪汪汪。

懒散地趴着，四季在触手可及的地方更替，突然地就收获到了爱。

从一个都市里来的男孩那里，认识到接吻跟握手其实差不多，东京的天空下也能听到乡野里空旷的声响，直白地表达自己的心意喜欢或者讨厌。

她的爱踏实绵长，他的爱稀少珍贵，这么交会在一起，青少年的日子就变得特别起来。

如果说她给他的吻里没有爱，我也是相信的，因为范围这样广博到达他那里的时候就显得不足够了。

《少年不戴花》本是一部电影名字。

我找了很久，也没能找到能看这片r的地址。

我很喜欢这名字，少年不戴花。

说的多好啊。

是啊，少年是不需要戴花的。

少年干净。

似湖水般清澈湛蓝。

不需多余的衬托，就很好了。

青春对于年少的我们来说，的确是，我们唯一能够拿得出手的东西。

本来想说青春是很矫情的，很做作的。

但，我意识到。

我向往的青春，不是庸俗，它是晶莹明澈的。

少年从东京来，来到偏远的小村庄。

女孩羡慕少年漂亮的黑色外套，在偏远村庄是买不到那样的外套的。

于是女孩对少年说：“你可以吻我，你吻了我后，请把外套送给我。

” 少年点头。

毕业旅行，女孩第一次到东京。

但，这是少年最为熟悉的地方。

这里有他的伙伴。

这里是他生活过的地方。

少年的朋友送了一大石块给少年。

跟少年说，学校拆除了，这石块留来做纪念。

少年的朋友嘻嘻哈哈走掉了。

少年把石块扔在一旁，走开了。

女孩把石块捡起来，装进包里。

天气太热，背着石块的女孩终于中暑晕倒。

当你喜欢上一个人的时候，你会模仿他的穿着。

当你喜欢上一个人的时候，你背着多么沉重的石块，你都不会嫌它重，你也不会觉得累。

当你喜欢上一个人的时候，你看见他，会说不出话。

内心酸涩。

甜言蜜语往往是说给不相干的人听的。

但，我的故事是没有结局的。

张小娴说，故事一定要有结局么。

现实的故事，并不一定会像电影或小说都有个美丽的结局。

两人若是分开了，故事也就完了。

就收尾了。

这个便是结局。

我们往往会很怀念自己第一次爱的那个人。

因为那是我们最美好的时光，也许它并不华丽，也不璀璨。

但，那的确是我们最美好的时光。

我们爱着回忆里面的那个他。

这便够了，它会一直陪伴着我们旅行。

足矣。

何求。

很喜欢很喜欢这部电影。

喜欢岛根浜田乡下的美丽风景，喜欢素夜与广海之间的淡淡初恋。

喜欢早知子的童发，好可爱的小女孩。

喜欢素夜向广海用KISS换外套的坚持眼神。

喜欢素夜的发呆和吃惊，和她手中的熊猫的眼神很像耶。

喜欢那个只有七个学生的学校。

据说是1925年造的旧学校。

喜欢那种由夏天散发出来的青春。

一所小学和中学共用校舍的学校，一共只有七个人的学校。

这里没有像大泽君的妈妈一样做出时尚发型的人，只有普通的理发店。

修学旅行能去东京，会激动得欢呼。

没有大都会嘈杂的人群，只有麦田、花丛和海。

也许是因为人很少，所以他们的羁绊才会那么深。

那样安静的羁绊。

大孩子照顾着最小的孩子。

情人节的时候会给男孩子们巧克力。

一起去海边玩谈论哪个老师给哪个老师盛的饭特别多。

说错话闹了矛盾也会一转眼就和好。

生活太单纯。

所以女孩和男孩那样羞涩那样紧张地期盼一个吻。

所以女孩在东京也会闭上眼听城市的声音。

她说也许有一天我能很好地融入这里。

这是乡下孩子的梦想吧。

尽管感觉到哪里都不如家里好，也还是会念叨青春的呓语。

这原本就不是什么纯爱电影，算是青春电影吧。

有人说这电影剧情太无趣节奏太慢。

也许是一直在城市中的我们不懂得他们那样安静的、充满善意的心思。

他们之间甚至说不上爱，只是一种特别的羁绊。

要是我想和你一起散步，从这里到森高，你会回来吗？

他没有回答。

但是他选择了留下，剃平头，和她一起上森高。

他们这样安静。

大约还各自做着关于未来的梦。

但幸好，他们还可以在安静又单纯的地方一起走过最青涩的时光

看的时候脑海里面不停地出现ZONE穿着和服唱着“君がいた夏”的身影，所以就用这个作为标题了。

很喜欢这部《天然コケッコー》，太唯美了。

喜欢片中乡村，广袤的田野，冒着炊烟的农舍，清澈的蓝天还有大海，就连一棵小草也都散发着与众不同的清新气息。

很美好的青春，善良的女主角，有点别扭的男主角，懵懵懂懂的初恋。

喜欢电影里面的每一个小细节，桥上为往生者默默的祈祷和偷袭失败的吻，不小心说错的话和以为自己被孤立了的委屈表情，说接吻和牵手没有分别而牵住了她的手，为了一件新外套便献出自己初吻的女孩和居然傻呼呼地答应了的男孩...整部电影满布细节，一个个微妙的细节串起了一曲动人的青春。

剧情很简单很明朗，勾起无尽的回忆。

谁都有过那样的年纪，乡村女孩羡慕城里来的男孩身上的东西就好比自己曾经羡慕同学一个漂亮的新书包一样，而女孩并不掩饰自己对男孩的羡慕之情，直率得可爱。

孩子们的身影是那样的真实，因为真实，所以才觉得感动。

一如矢泽爱的漫画。

不管女孩最后给男孩的吻里面到底有没有爱，女孩还是开口说希望他能留下来。

男孩呢？

剪了头自己很讨厌的平头留在了这个纯朴的乡村里面和女孩一起读高中。

不管以后两人会怎么样，他们已经在最美好的年纪里一起度过了一个最美好的夏天。

这样的回忆应该比任何东西都珍贵吧。

H.A.N.A.B.I～君がいた夏～ ZONE夜空に咲く　向日葵见て　儚く散り孤独な星だけが　涙ぐんだ目に　映る姿今　頬をつたわったあの夏を忘れない…待ち合わせした　神社の石段早くつきすぎて「カタカタ」合図で　すぐにわかるよ君が来たことを久しぶりに会う　またあの笑颜见せよう明日になればたぶん　そう梦の中に…君がいた夏　夜空の下　手をつないで　砂利道　走り抜ける仆等に　远く闻こえてる　HANABI达の声　セツナク响いた　永远の夏　「もういやだよ」　こんな気持ち　君の後姿见る仆に　流れ星の様に　つたう雫には　全てが映った　あの夏を忘れない…あれから　何度もフッとあの场所に诱われ　目を闭じ耳を澄ましまた　聴こえないはずの合図仆の胸にだけ　确かに届いた君がいた夏　君といた夏…あの夏をもう一度…君がいた夏　永远の夏君がいた夏　永远の夏

《天然子结构》——和谐村社的各种恋情看了很早的2007年的号称清新消暑片的日影《天然子结构》，不知道是我过分解读了，读了不少影评，发现大部分都是赞美日本式清新的青涩恋情，过于简单了吧？

貌似还有不少故事大家都没提到。

首先，关于片名，有的影评说影片名挺无厘头，其实日语片名为《天然コケッコー》都转换成日语汉字也就是《天然子結構》，日语“子”（コ）指孩子，常常指女孩子，因为日本女名常为X子或XX子；“結構”（ケッコー）实际上是“結構な”，缩略的时候就这么说。

“結構な”是很棒、很好的意思，大概相当于英语的splendid。

片名翻成汉语就是说“天然纯朴的孩子们最棒”。

题外一句，这片中很多地方用日语方言，懂日语的人一定觉得很难懂吧？

幸好男主角广海说的还是东京日语。

有影评说，中国人不会允许拍这么平淡如水的影片，也许中国导演们都是重金大角浓口味，这种小清新搞不来，也不屑于搞。

但是这个日本故事也不像乍看上去那么简单，虽然导演用娓娓道来的镜头语言叙述了一个在宁静祥和的山间村社发生的一段初中二年级（日本学制的“中二”;-)）男女生的恋情，其清新单纯简直可以称作初恋前的恋情。

实际上，影片的人物设置有诸多跨代的对照，右田素夜的爸爸右田一将很明显跟大泽广海的妈妈美都子在15年前曾有一段怨情，以至于各自的孩子都快初中毕业了，时至今日还难于淡然。

孽缘的他们各自的子女又走到一起了，这次是男方的女儿和女方的儿子的恋情，因为两代恋人的性别设置各自交换了，父亲总不好跟自己女儿细说什么昔日宿怨，母亲也不方便跟这么大的儿子谈什么往日过节。

这种性别交换的设置也是原作者有意的吧？

美都子当年是跟了东京的男人跑了，抛弃了在这宁静的小山村对她一往情深的右田一将和自己的略嫌乏味的山村父母家，跟了男人私奔到东京那个花花世界了。

可是15年后薄情的东京男人抛妻弃子，移情别恋，使得身患严重哮喘的美都子不得不单身一人带着初中年级的儿子返回家乡。

跟素夜的母亲右田以东子那山村村姑式的温和单纯的容貌举止相比，广海的妈妈美都子的言谈做派中透出一种大城市的味道——干练精明的发型妆容、女人抽烟、美发师的职业、折叠情人节包装那种精致灵巧的手法。

这15年一过，两家的两代恋人不仅性别角色交换了，而且生活方式的背景也随之交换了，右田一将是一介村夫，美都子是大城市女性一枚，即使是美都子还没私奔到东京之前，内心也是很躁动着的城市女人心，于是，那是一段村夫心和东京女人心的恋情；而15年后，变成了山村少女心和东京少年心的恋情。

这也是一种角色设置的对换。

右田一将摆出大男人的做派，口头上严厉禁止自己的女儿素夜跟美都子的儿子交往，但实际在行动上也从来没约束过，为什么呢？

因为他自己也是“余情未了”，表面上装作坚决不去美都子所在的乡村理发店，甚至不让自己的小儿子浩太郎去那里理发，对美都子一向恶言相向，但在美都子哮喘发作的时候，表现出了真正关心昔日恋人的一面。

美都子在情人节用了个小诡计，把长久没理发的右田一将诓到了店里，理完发的一将生硬地拒绝了美都子端过来说是给客人们的情人节巧克力，但是美都子偷偷在他衣袋中放入了一个。

虽然右田一将表面上恶口恶面，但实际上，在不为人知的时候，却在店后幽会美都子。

在素夜陪妈妈以东子去理发的路上，以东子的头从左方转向前方的瞬间，素夜的头正巧转向左方，看到了理发店后不起眼的角落里，爸爸右田一将和美都子头肩相靠的幽会场景，那一瞬间，以东子没看到自己的丈夫吗？

答案不重要，重要的是这种“小惊险”放在这样和谐宁静的山村村社生活中，就显得原作者挺有小机智，用反面手法表现小山村的和谐安宁。

以东子在理发回来的丈夫一将的口袋中发现了情人节巧克力，却也没像俗气的女人那样不依不饶追问来由，一将怒气冲冲地说“扔掉”，一般人肯定也猜到是从谁那儿来的了。

以东子只是把它当作自己的礼物送给小儿子浩太郎了。

况且这么小的乡村，以东子跟一将结婚这么多年，肯定也对一将和当年村内的活跃女子美都子的事儿略知一二吧？

但是以东子在美都子回到山村后，丝毫没有拉响警报提高戒心，以东子的小儿子浩太郎在吃饭时候说笑爸爸有外遇，知道真相的素夜吓得不轻，怕弟弟捅破，爷爷奶奶爽朗地笑了，妈妈以东子却笑着说，希望他有外遇，这样她就可以休息一下了。

爷爷奶奶肯定是知道一将跟美都子在年轻时候有一段的，但是他们那种轻松的笑容，和妈妈那轻松的态度，显现出来：在这个小乡村，即使出现了小小的偷情，也不会像大城市里闹成那种鸡飞狗跳的伦理战争的场面，一切的一切，在大城市无论如何和谐不起来的一切，在这个小山村都能和谐起来了。

从这点来说，这里真是个人际关系完美的天堂。

如何塑造“小清新电影”，用这种打破世俗伦理观处理方式来设置情节，就是方法之一。

美都子情人节前精心包装“给客人”的巧克力，情人节时用小诡计通过以东子的口信诓右田一将来店内理发，离开时偷偷塞到一将衣兜中一包情人节巧克力，无处不体现出这个东京女人的精致和小心机，也透出一番深情。

年轻的美都子一定是个多情种，而年轻的一将是个钟情男吧？

素夜说他们村纵跨小学最低年级直至初中最高年级仅有的这六个学生就像一家人一样，素夜像这个家庭的大姐姐，处处照顾各位弟弟妹妹，早知子憋出膀胱炎，她也深为内疚，头一次送情人节巧克力给广海也要照顾弟弟浩太郎每年收到巧克力的心情，这种温柔平和的关心体贴的人际关系体现出这个小山村的善良淳朴。

而东京男孩广海说，早知子得病，素夜正好摆脱负担，广海跟他在东京的同学朋友那种打打闹闹充满城市喧嚣式的友情方式，跟素夜的风格形成了对照。

15年前，来自乡村的美都子在东京男人和乡村男人一将之间选择了东京男人，选择了大城市的喧嚣生活，最后家庭生活也不完美，被迫回山村；15年后，广海能选择东京的高中，离开山村这种淳朴却单调的生活，但他最终为这种宁静祥和的山村生活和这份温暖平和的感情留了下来。

初来山村的广海沉默寡言，想必一定是在东京的那段喧嚣生活中的父母关系所累，也促使他最终选择了山村。

以上是原作者设计的两家两代恋人的角色对照。

另外，美都子选择了东京男人，没选择村夫右田一将，而素夜选择了东京来的男孩，而没有选择对她也很有好感的邮政职员阿重，可见女人都是喜欢选择跟自己生活在不同环境的男人，希望借自己的另一半，打开一个自己不熟悉的世界的一扇窗，这样既有探索新世界的新鲜感、冒险感，又有依靠另一半所获得的安全感、保护感，跟冒险感相平衡。

女人，果然是狡猾的动物啊。

关于素夜笼耳听风：在跟伙伴们去往海边游泳的路上，素夜跟大家一起笼着耳朵听到了山间夏季的风所带来的那种特殊声音，她们感到那是跟家乡的大山、大海一起呼吸的感觉；而卒业旅行到了东京，素夜一直表现得电力不足一样，直到她在高楼耸立的工商城区笼起耳朵，听到了构成大城市的那些元素仿佛在空中飘飞而过的声音——东京塔、高楼、动物园的动物……她突然感到这种声音跟她在家乡听到的一样，蓦然就感到跟东京亲近起来了，像是重新充满了电，觉得有一天也能像融入家乡的山山水水那样融入东京。

这里表现出了日本式的城乡差异在山村女孩心中的映像。

而东京呢？

导演只用了车站急匆匆的脚步、商店里的新潮泡泡袜、广海东京同学的打闹式友情、东京的都厅、国会大厦、中心商业区的地标高楼这些元素来表现，作为山村生活的相对面。

而只有在落雨时候的东京渡船中，素夜才找到一点熟悉的乡村生活般的安静。

这又是一处对照式的情节设计。

家里开理发店的笃子似乎也暗恋着广海，广海一来就给了笃子“跟浩太郎完全不一样呢”这样的感叹，浩太郎是之前村中孩子们中唯一的男孩，一见到广海，笃子就把自己天天见到的高小的浩太郎跟初二的广海相比，可见笃子已经有了性别意识，开始留心身边的男孩了。

而擅长绘制漫画的笃子（似乎非常专业呢）所绘的漫画中的那主角连她爸爸都注意到了，非常像广海。

5年前从桥上跳下自杀的女人，竟是美都子的朋友，据说似乎也是为了恋情，这个小山村的恋情确不是一般的复杂呢。

刚携子回山村的美都子竟也不忘嘱咐儿子广海在去海边路过铁桥的时候祭拜一下那跳桥的亡魂，而广海也得知“那是一个美女呢”。

原作者是否暗示美都子也曾是个为情所扰的女人呢？

所以跟这样的女人同病相怜。

一言蔽之，这部山色海景中的片子大概讲的是一种物质生活方式、情感生活方式和生活态度的自然回归吧。

以上。

当然，真实的日本山村是不是这样的，还需要抽空儿去日本乡下考察一下，这也算我学了日语终于能除了娱乐有用一次吧？

藏青蓝吊带式连体泳衣 下着浅卡其半膝短裤 两条麻花辫垂至双肩 白底深蓝色系带人字拖 细腻紧致的小麦色肌肤 那么大喇喇的趴在深棕色木质地板上 半张好看的面庞陷在红白方格枕头里 低垂双眸 翘起的小腿 旁边是切好的西瓜 夏日蝉声依旧 刺眼灿烂的阳光照射大地 周身是一片绿色 小豆子般大小的小女孩紧紧环抱住因为愧疚瑟缩双肩正欲低头道歉少女的小腿 仰脸的那一瞬 那样黑亮的瞳仁 笑意盈盈 这样的画面 镌刻在我的脑海中 持续不断的感动 像海浪一样 一波一波 浸润着我 描述少女的美好 经久不衰的话题啊 素夜 连名字都好听的不像话 虽然 少年很俊俏 说实话 总是不适应日本人的语言表达方式 情感的流露时常显得磕磕绊绊 随时都可以戛然而止 嗯 很突兀 幸好 也由衷赞叹的 他们的神情真诚炽热而美好 很感动

那么小的学校，那么小的乡村（不怕近亲退化么），他们多认真地生活阿。

阿浩小弟小学毕业的时候，他的着装是那么整齐隆重，他的父亲和爷爷是么欣喜，他的同学们是多么为他骄傲阿。

让我想起那个小王子的狐狸说的关于节日的论述。

我想，他们的生活也象是素夜背起的那块石头，只有来自大城市的大泽才会知道打破了才可以轻一些吧。

然而，轻到最后也许是不能承受之轻吧。

所以大泽才说太轻便的吻里面没有爱呀。

大泽是有悟性的人呀。