空白的13年

上海电影节错过的，在北京电影节弥补了。

斋藤工的处女作，可以称得上出色了，也难怪上海电影节会得奖。

而且更重要的是，我很喜欢。

我喜欢这个暗沉主题之中恰到好处的幽默，喜欢这个并不拖沓却又足够文艺的长度，喜欢电影里的配乐和片尾曲，喜欢佛祖的深夜剧式的表达方式，甚至连片头出现在中间的方式、字幕结束后的影像，我都喜欢。

可能跟很多人不一样，我是从电影里的父亲去世之后就开始默默流眼泪了。

它对我而言太有代入感，我不自觉会想起我陪着父亲走过的最后一段日子。

我没有电影里的弟弟那么幸运，最后关头父亲还能给我一罐咖啡，我的父亲在临终前已经神志不清，他大睁着眼睛却看不见是我。

在他身体健康的时候，他也有很多让我不喜欢的地方，比如他会贪小便宜还自作聪明，比如他认为我的爱好一文不值，就在他住院之前，我还因为他删掉我电脑里所有只能验证一次的正版单机游戏而冷战一个星期，他对我说的最多的一句话就是，你就只知道败你爸爸的家底。

但是在他要离开我的时候，我想到的却是他支持我继续读书，虽然他总是催我结婚可是偶尔相亲遇到的男孩子他总是嫌弃对方……我知道他其实是爱我的，就像我爱他一样。

只是他不是一个完美的人，而我也不是，这一点，我知道得太晚了。

所以当片子后半段两兄弟致辞的时候，我好像懂了之前一直萦绕在心里的“给家人增加负担却去帮助别人”的疑惑。

可能就像兄弟二人说的那样，虽然在之前对这位父亲没有什么太好的印象，但是在听到另外一个角度的描述之后，仿佛忽然就唤起了血液里的骨肉相连，谈不上原谅，就是忽然发觉其实没那么恨这个逝去的亲人，甚至可能从来就不是恨。

有责备，有不甘心，有难过，有失望或者绝望，但不是讨厌也不是仇恨。

电影从焚化炉开始，从焚化炉结束，其实人的一生短短数十载，或短或长，人活一世，存在意义何为？

是追悼会上虚情假意的座无虚席，还是为数不多的有感而来，缺失陪伴在儿子身边的13年，到场的每个人都展示了松田雅人虽然贫穷但是为人善的表现，但对我而言无论他人对他的评价如何高，对于家庭他无疑是失败，且极其不负责任，给夫人增添本不该承担的责任，对于孩子也没有起到任何榜样等作用，连最基础的陪伴都没有。

本文首发公众号【沉默的阿光】 在不同的人生阶段，每个人都会扮演不同的角色，儿女、妻子、丈夫、父母等等。

想要每个角色都扮演的完美是很难的一件事情。

有时候我们都是在固定的框架下生活，超脱框架的任性人生，总会给或多或少的人带来难以释怀的伤害。

父亲这个角色对于一个男人来说，是激动的还是过于沉重，需要逃离的，很难说清楚。

电影《空白的13年》中的父亲因为赌债，选择离家出走，13年后带着癌症晚期最后的日子回来，如何面对被他抛弃的家人。

电影开始于葬礼，很多人都想自己的葬礼宾客满朋，就和婚礼一样。

这样才能显示去世的人这一生没有白白度过。

其实真正为去世之人伤心的亲人和朋友总是寥寥无几。

个人的渺茫在历史的角度来看，很难留下什么，就像人生的本质就是无意义和虚无一样。

葬礼上父亲的朋友一个个叙述被他帮助的事情，让一个旁观者感到这是一个喜欢帮助陌生人的老好人，而且不计回报，没什么大的出息和本事，还喜欢赌钱。

被帮助的人眼里他是一个好人，但是在家人眼中，所有因为他离开造成的苦难是不可以被原谅的，也是不会被家人重新喜欢的。

最难以释怀的应该是这个母亲，自己的丈夫因为赌债直接抛弃孩子和自己，是经历怎么样的苦难才把两个孩子养大成人，这些苦难皆因一个不负责的丈夫而起。

所以说这个世界上就没有什么感同身受，每个人自己经历的苦难其他人如何能体会。

电影对于一个拒绝去参加丈夫葬礼的妻子的表述很到位，人物的情绪表达很细腻。

电影的配乐很好听，值得推荐。

周末愉快

前段时间才接触到高桥一生这个名字，除了国内演员那种综艺、代言铺天盖地消息灌入，对于国外影视剧演员名字实在是不擅长记忆的，大概也是生活的固有环境影响的吧。

他《爱上谎言的女人》里躺了一剧，又在《凪的新生活》里装了一季，再到这部电影，印象深刻的还是那双眼神。

1.人生的价值 从葬礼就能看出来长子对比父亲和旁边寺庙的追悼会说出了这句话，乍一听，似乎没什么问题。

礼仪规格、追思的人数，都能佐证故人的生平。

紧接着回忆交代这位父亲的人生价值，为什么在长子看来不值一提。

这位父亲躲债，留下一句“我出门买个烟”，一走就是13年。

母亲一人多份工作，白天打扮成让别人不认识的样子，晚上打扮成让自己不认识的样子。

母亲虽然梳妆好参加仪式的妆容却坐在公园看一群小孩子打棒球。

长子跻身大企业工作，想用这种方式摆脱父亲的身影。

次子没有成为棒球选手，但是偶尔还是会去打棒球，用这种方式找回父亲的身影，与此同时，他却也抗拒“父亲”，以至于听到自己要当父亲不是表现出喜悦，而是紧张和惶恐。

其间来追思的人也不是整整齐齐，更像来救场的群众演员。

不管从主人还是宾客看上去都像是完成一项任务。

2.填补空缺的记忆镜头下母亲没有去看过住院的父亲，长子也没有去看过父亲。

次子去看了两次。

第一次，次子是想找寻什么答案似的，但更多的是父亲在说话，场面没有相认的激动，倒是多了些次子的无所适从。

了解些家里的近况，父亲也只是一句：关注几年棒球赛，期待却又没有看到他的身影。

一个谈钱的电话让这一次谈话戛然而止。

第二次是在伴侣要求下，匆匆见了一面，并未多言，此时父亲的形象已经在他心中固定下来也没有抱着什么希望。

回到仪式现场，紧接着是生者讲与古人之间的故事。

这一阶段慢慢地让这位父亲的形象饱满起来。

空白的13年里，这个男人还是会去打麻将，出入酒吧。

另一方面却又帮助陌生人，酒吧唱母亲喜欢的歌，珍藏次子小时候的作文，会想着准备棒球相关的魔术给儿子。

虽然追思的人千奇百怪，也有忍俊不禁的桥段，却也能感受到几分现实的气息。

他们填补来的来的记忆像这个“父亲”，却又不像这个“父亲”。

原来他也是有着多个角色的人，无论追思的人所言是否完全真实，可以肯定的是父亲是他们眼中的”好人“。

3.谢谢你们，让我活得任性接近尾声，一位宾客完成这位父亲最后交代的事情。

当场念的信中，给很多人表达了感谢。

对于儿子留下这句”谢谢你们，让我活得任性“，电影并没有想达到一种所有人都和解和原谅的状态。

长子虽然很感动，但也不能亲口从嘴里说出原谅，这一举动最能说明的却是肯定了这位”好人“的人生价值。

冲出房间，听到隔壁追思人的假象，或许是旁白的方式对这件事情释怀，却谈不上原谅了他的父亲。

次子更是加深了这一点，他能够直面宾客表达自己对父亲这个立体的人看法的改观。

母亲最终也没有到现场，但最后在窗台抽起了13年前父亲的那包烟。

这是一部讲述家庭的故事，通过回忆和旁人佐证的方式，塑造了一个立体的人物，他是父亲、是丈夫、是朋友。

从全篇来看，前两个角色明显不是那么称职，除去戏剧的元素，却也是那么的现实。

基于这个片子自己也想了一些：原生家庭，原生家庭对一个人的影响可能是短暂的，更多的情况是伴随着一个人的一生，庆幸自己有一个完整家庭环境，不能说人人羡慕，但没有留下什么阴影。

即使生活中充满了操作，也觉得自己是幸运的。

该怎么扮演一个立体的人，最近一年多的职场生活，以及之前的学生生涯，一边都在被告知一心一意做好本职工作，处于什么身份角色就做什么事情。

现实却是交织着各种身份的切换，就会出现能工作好，却过不好生活；能当好一个朋友，却当不好一个好伴侣，一个好父亲。

与人生的摩擦过程就是在角色选择下进行的，一立体的人要花费一生去创建。

关于记忆拼图，这个仪式上生人对故人追思好像就是一个拼图的过程，这样的”拼图“我们也会一直做下去，很久没联系的朋友没有直接联系会经过他人的转述填充对这个人的印象记忆。

这个过程也免不了信息加工，渐渐地时间会加大现实与记忆的误差，直到有一天可能就只剩下记忆。

环境安静的时候，人浮气躁的时候，慢下来做些安静的事情，慢节奏电影也是不错的选择，另外还有《步履不停》、《比海还深》讲着不一样的亲情冷暖。

1.开头和结尾的火葬，两处其实都是一样的镜头，刚开始看的时候，我并没有感觉，结束后，像是父亲自我救赎的13年结束了。

2.天台，父子两人的位置，一方说话的时候，总是看不到另一方，这是父子之间一条不可逾越的鸿沟。

3.在辛治见过父亲之后，特意给了哥哥，弟弟，以及母亲三个人的眼神的特写，空洞，满是对父亲的失望，可我倒是看出了一点点思恋。

4.这个镜头是我觉得可以理解父亲是个朋友口中说出的老好人了，开头就说了，松田宗太郎(忘了，应该是这个)的葬礼上，不知大家记不记得那个受雇的哭手(不知道这么称呼妥不妥当)，"哭"完之后，急匆匆的赶往下一家，说自己看到葬礼就不自觉的投入进去，这时，大儿子因为在父亲的葬礼中，被大家所说的父亲而触动，蹲在一旁抽烟，宗太郎的葬礼上虽然去的人多，但是大多表示沉默，而父亲的葬礼上，人虽少，但大家都发自内心的喜欢父亲，所流露出的感情让即使消失了13年的父亲的两个儿子眼角湿润，这个感情是否可以认为父亲真的是他们所说的好人呢？

4.这个镜头画龙点睛了，我看到结尾的时候，就在想，不应该就这么结束，应该要再描写一点妈妈的感觉，果然，镜头一转，母亲拿着收到的香烟，即使不会抽，也试图抽两口，应该是想拉近自己和父亲之间的距离吧，我看到这里真的流泪了，母亲总是最累的吧，这13年的难处，在这里表现的淋漓尽致吧，看别的影评说，这里哼唱了邓丽君的偿还，由于我没听过，没听出来，这里，母亲应该是为父亲惋惜的吧，心酸，心痛……5.最后的镜头，兄弟二人和弟弟的伴侣，一起坐在长凳上，这里也是给出了眼神的特写，和之前的应该是一样的手法，但这里弟弟的眼神不是像之前那样的空洞，这里的眼神仿佛更坚韧了一点，也许是对父亲的一种理解吧。

生活中每个角色都是艰难曲折而又安身而乐的。

不错的电影。

另片尾曲，家族的风景，这首歌配的太棒了

对斋藤工这个适合演闷骚男的演员刮目相看。

这部仅70分钟的影片敢于聚焦葬礼、火葬这样的敏感议题本就是莫大的勇气，更何况他还能把葬礼拍得诙谐幽默，让人忍俊不禁。

还有职业参加葬礼卖哭人士的演绎，在最需要庄重的场合体验人的悲喜交加，真是有趣。

中川雅也真的适合演穷困但有趣的父亲呀，他在失败中透露着深情。

母亲那一段白天送报纸，晚上可能去陪酒的戏，也好棒！

依然是日本生活片的特色——娓娓道来，波澜不惊！

影片描写一位因赌而欠巨债，然后撇下孤儿寡母离家出走。

在其葬礼的过程中，家人和朋友分别展示了其不同的人生。

家人觉得这位父亲不负责任，重压之下选择逃避！

而朋友们觉得其是个有担当的男人，两肋插刀的优秀男人。

其实回过头来想想自己，何尝不是这样！

经常对外和风细雨，而对自己的家人愿意用最刻薄的语言，最恶劣的态度。

同床的爱人，同室的家人，身在近旁，心而彼岸。

如果是我的葬礼，那些人会出席？

他们又会有什么感言？

真希望我能够做对内对外皆面善心和，在各方面都面面俱到！

开始也不理解为什么爸爸会走，看下来应该是为了不影响妻儿后面的生活，追债的人不再上门，只是太过懦弱，也许当下没有其他选择，却错过了孩子们的13年也许中途有过悔恨有过想回家，不存在原谅与否，可能原谅不了，伤害了家人是真，孩子爱着爸爸也是真，这种片子是永远听不到当事人的对话的，为什么要走，妻子有多少话想说……第一次哭是两个孩子送报纸那，接替妈妈，一下长大，妈妈的温柔与爱，后面是爸爸写给妻子的信吗？

多想知道他会对妻子孩子自白什么

对外人有求必应，对家人如此对待，这不正是对应当今社会吗？

是枝裕和的小偷家族讲的是非血缘家族的相处，斋藤工的这部电影正好是有血缘家庭发生的奇特故事，虽然影片是小概率事件，但确实存在，让人想起中国当年的丛飞。

影片短小，但简洁流畅，电影技巧纯熟，处处留白引发联想！

从电影学的角度上说该片可以说是教科书级的影片，叙事、构思、摄影、剪辑、音乐、人设、剧设都非常独特，堪称经典！

很喜欢日本电影对死亡这个话题的坦然和重视，追思会上各种社会人对这个不成职的父亲居然是各种另类的褒奖，让儿子们意外又有点惭愧...没有谁的一生是可以被总结的，即使是这么一个抛家弃子十三年的浪子，尽管通篇气氛很丧，台词寥寥数语，却在传达一种大爱、小人物的真情对他人错误的谅解也是对自己的放过