没有一顿火锅解决不了的事

前一段这个电影我感觉争议还是蛮大，所以还好五一放假了，然后看。

因为最近看到他卖给平台了嘛，本来说是撤档，结果最后变成了这样。

其实在去年我都很期待这部电影。

前几天看了导演的一些操作和发言，看了一些网友的评论，对此不做评价。

台前是清官，台后是凡人。

善恶报应，如影随形，一念之间，黑暗光明。

每个人都有联系，但是最后反转这么大吗？

整体感觉乱糟糟的，为了反转而反转，有时候有点无聊，我觉得悬疑类的电影我更喜欢逻辑性再强一点的吧。

我觉得好几点不能说逻辑牵强，其实打发时间还OK。

很多人这部电影和扬名立万做对比，但是对于我来说，我更喜欢扬名立万，好看的多。

唯一觉得精彩的一个点，或者说让人眼前一亮的一个点，是戏曲人物的台词穿插，戏曲的角色打破好几次对峙的局面。

但是好像既想写人性，又最后弄了一个emmmm，好像又不能说中国式结尾，又不能说大团圆式结尾，反正突然开始上价值。

全片是在给管理者演戏《没有一顿火锅解决不了的事》电影日记_哔哩哔哩_bilibili1. 解开富裕执念之谜这部电影讲述了四位普通市民如何一次次地感化一个被金钱和富裕观念所束缚的管理者，劝他放下执念，回归平凡生活的故事。

与同期热门的《繁花》等影片不同，这部影片在舆论风波中并未获得官方的正面支持，导致其影响力略显逊色。

然而，今晚我在家中100寸的大屏幕上再次观看，深感其值得在电影院细细品味。

影片的寓意深刻，抛去那些过于主旋律的元素，它依然是一个引人入胜、让人欲罢不能的故事。

个人认为，影片的核心议题，放下对富裕的执念，正是引发部分观众不适的根源。

2024年5月16日，我在电影日记中记录一部名为《没有一顿火锅解决不了的事》的电影。

影片中结尾出现的“那就两顿”这句台词，巧妙地揭示了影片的主题，四个普通人通过多次努力，试图让一位管理者放下对富裕的执念。

这在当前的电影院线中已成为一个热议的内容，许多观众对于“放下执念，珍惜当下”的观念感到难以接受，尤其是当我们奋斗多年，突然被提醒要放弃对更高目标的追求时。

2. 在电影中探寻接受平凡近年来，许多电影都在传达类似的主题。

例如，《银河写手》告诉我们，只有在埋葬了追求成功的剧本后，才能真正享受与好友共同创造故事的乐趣。

而春节档的《熊出没：逆转时空》这部儿童电影也传达了类似的观念，即不必非要去追求大城市的生活，在森林中做一个平凡的林场工人也是一种幸福。

这些作品共同传达了一个信息：接受自己的平凡，珍惜眼前的生活。

多年以来，社会快速发展，每个人都为了成为“人上人”而拼命努力，坚信这能带来富裕和成功。

然而，如今当有人提及，成为“人上人”并不一定带来真正的富裕，且追求富裕的过程中可能伴随着种种负面影响，如人际关系的疏离、法律问题的困扰等，这些实际上也是我们生活中不可或缺的一部分。

但当我们被突然告知这些时，许多人并不愿意接受。

以《年会不能停》为例，观众在前半段对打工人的苦难感同身受，笑声中透露着共鸣；但到了后半段，当看到打工人选择放弃饭碗、追求更高境界时，笑声却消失了。

因为大家都明白，从小镇奋斗到北京的我们，追求的不仅仅是成功和富裕，更是为了在这片土地上找到属于自己的位置。

我在电影院的时候，观察到《年会不能停》后半段的转变，让观众感到困惑和不安。

多年来，我们为了饭碗和成功不懈努力，突然被告知应该放弃这些，人们自然难以接受。

电影传递了一个深刻的道理：人们不应为了金钱而失去自我，但这样的观念在现实中却难以被大众接受。

因为我们都深知，在这个竞争激烈的社会中，保持自我和追求成功往往是一场艰难的平衡。

同样的问题也出现在《红毯先生》这部电影中。

它经历了撤档，引发了许多讨论。

观众在观看过程中很难意识到，原来明星也有自己的人设，也有与职业相抵抗的时候。

明星的私生活与公众形象之间的冲突，以及职业病带来的种种问题，都是观众在观影过程中难以察觉的。

当我们无法接受明星的不完美时，便会对这种接地气的尝试产生抵触。

这种阻力让影视作品在传达平凡生活的美好时显得尤为艰难。

至于这种影视作品需要多久才能被大众接受，或许还需要时间来证明。

3. 管理者的执念放下在探讨这部电影近期遭遇和我对其主旨的理解之余，我先要称赞一下电影的亮点。

这部电影的编剧巧妙地将两个多小时的故事情节贯穿始终，无论是通过伏笔还是关注点，都牢牢吸引着观众继续观看。

从最初的追回20万目标，到四个人之间关系的转变，再到揭开不在场人物的秘密，每一次的转折都并非简单的拖延时间，而是为了展现给管理者看，促使其觉醒。

这位管理者表面上油腔滑调，不愿承认自己撞死了他的母亲，也不愿承认昨晚试图用剧毒来对付杨幂饰演的角色。

然而，尽管他口头上不承认，但他的杀心与贪财之心却在剧情的推进中逐渐被削弱。

最终，当所有人决定不再杀他，而是选择照顾他时，他假装因缺氧而变成脑瘫的时候，这一刻，大家的真情流露使得他感受到了温暖，最终接受了这个结果。

这一系列的情节设计，都是为了让管理者逐渐放下心中的执念。

电影传达了人应追求平淡生活的理念，不应过分执着于追求财富而让生活变得充满争斗。

我认为这个故事在叙事上相当完整，编剧巧妙地将一幕幕情节串联起来，最终聚焦在一群人努力劝说管理者放弃对财富的执念上。

然而，这个结局可能对于部分观众来说有些难以捉摸，因为他们可能未能立即理解电影一遍遍呈现这些情节的目的。

因此，观众可能会觉得电影有些冗长，认为编剧在利用人设和伏笔与观众玩“捉迷藏”。

这种现象在喜剧和悬疑类电影中尤为常见，但如果没有一个让观众满意的结局，很容易引发观众的厌烦情绪。

4. 人物的复杂与立体当电影中揭示外卖小哥是管理者的亲生儿子时，我确实感到了一丝不耐烦，因为角色的身份和设定已经被多次反复探讨，这种长时间的铺垫让我感到有些疲劳。

然而，结尾管理者突然醒悟，他擦拭了眼镜，提议大家一同吃火锅，仿佛在说“没有一顿火锅解决不了的事情，如果有，那就来两顿”。

这一刻，我感受到了他的转变，他应该是决定自首了，而其他人也为了实现目标而努力，这让我对电影的结局感到满意。

编剧在人物设定和情节编排上显然下了不少功夫，每个人物都带有对财富的渴望，这些小心思既展现了人性的复杂，也突显了电影的核心主题。

这种对财富的渴望并非全然出于本性，有时也是被外界所驱使。

例如，于谦饰演的角色为了保护传统的戏曲文化，被迫开设麻将摊，这一过程中展现了他为了目标而不得不作出的妥协。

杨幂饰演的角色突破了国产电影中对小三角色的刻板设定，她的经历让观众看到了情感中的意外和可能。

这部电影中的人物都具备丰富的内心世界和立体性，不再局限于传统的角色设定。

例如，杨幂的角色虽然出身贫寒，但她努力改变自己的命运，虽然过程充满挣扎和犹豫。

而外卖小哥则因为追求好的学校而间接导致了母亲的车祸，这也让我们对当前的考试制度产生了反思。

还有管理者的小舅子为了家庭而委曲求全的角色，他们的选择是否值得，也值得我们深思。

这些人物设定都综合了现代社会中人们在追求富裕过程中所面临的种种牺牲和选择。

每个人物都有自己的出发点和动机，观众在观影过程中能够找到自己的影子，产生共鸣。

这样的编剧功力，确实令人赞叹。

5. 从封闭空间到视觉盛宴谈及这部电影为何适合在大银幕上欣赏，我认为剧组的镜头设计和空间布局功不可没。

尽管故事主要发生在一个单一的空间内，但剧组巧妙地将场景从戏台前延伸到戏台后，再细分为不同的段落，如带回来的初段、阳光洒落的时段和温馨的火锅场景。

旋转镜头和面具的呈现更增添了神秘感。

特别是结尾时，当阳光在五点钟斜射进来，于谦饰演的角色在光影中显得格外伟大，这种在封闭空间内创造出的视觉效果确实令人赞叹。

我曾看过一部名为《套装》的电影，该片以一位裁缝为主角，讲述了他如何从英国来到美国，在黑帮势力间斗智斗勇，最终自己解决两个帮派纷争的故事。

虽然《没有一顿火锅解决不了的事》同样采用了密闭空间的叙事手法，但相比之下，其在置景的丰富程度上更胜一筹。

这部电影有点像话剧的呈现方式，让人不禁猜测它是否最初就是基于话剧剧本改编的。

然而，我认为在视觉呈现上还有一些可以改进的地方。

一些戏份如果能够拓展到室外场景，如增加杨幂饰演的角色与外卖小哥之间的情感戏，将他们拉至一个独立的空间内进行，或许能为画面增添更多层次感。

目前，四人一直在密闭空间内进行公开交流，使得空间感显得单调。

虽然观众始终被限制在这个空间内，但通过一些场景的变换和差异，可以使观众在观影过程中感受到更多的丰富性。

例如，杨幂头发露出的那一瞬间，画面和声音上的慢动作处理本可以带来强烈的震撼，但受限于空间，这种效果并未完全展现出来。

6. 从《疯狂的石头》看不足提到相似类型的电影，《疯狂的石头》以其川渝方言和独特的空间画面设计令人印象深刻。

影片中索道下掉落的饮料瓶，以及多时间线交织的人物故事，使得观众在视听上获得了丰富的体验。

特别是在故事结尾时，那种全身心被刺激的感觉，相较于《没有一顿火锅解决不了的事》的线性推进和单一空间布局，显得更为丰富和引人入胜。

因此，我认为《没有一顿火锅解决不了的事》在设计桥段时，若能更注重空间上的联系与铺垫，如提前对“头上绿色的墨盒”等关键元素进行适当交代，或许能提升观众的观影体验。

然而，这也存在一定的挑战，因为当前电影中的线索已相当复杂，其交织和展开方式使得每个线索的解决都伴随着新的线索的出现。

在这种情境下，若在前文中过多地埋设线索，可能会使观众感到困惑。

目前这种处理方式虽然相对容易理解，但在视觉空间上略显单一。

以上便是我对《没有一顿火锅解决不了的事》这部电影的一些思考和感受。

本观后感仅代表个人观点不喜勿喷。

另，本观后感不讨论演员的业务水平。

我看完电影觉得我花的电影票不值，导演可不可以请我吃一顿火锅来解决这件事？

没有“9号秘事”的命，得了“9号秘事”的病，而且还疯狂注水到两个小时。

这样的尝试的意义只是有一次证明了小成本单一场景话痨悬疑片有多么难拍，以及本片编导水平有多么菜。

电视剧级别的视听和剪辑在如此质量的剧本面前已经不算是缺点了：不仅有尾大不掉、强行煽情的（现阶段）国产片通病，它最明显的问题是牺牲一切合理性换取奇观一般的反转。

人物的行为逻辑自然是第一个牺牲品。

当九饼（于谦）在群里发布一则字谜随后秒速撤回之后，其他三人瞬间会意并加入饭局，有这反应速度哥几个混成现在这样真是委屈你们了。

当几人发现箱子里的是付主任时，发财（余皑磊）判断他已经s了、僵硬了，付主任后来却起死回生。

在这中间导演还很巧妙地插入了一场“（险些成为）汉尼拔大戏”，在无数种更可操作、暴露风险更小的方式中，导演偏偏让他们选择了分s这样执行难度最高、最难把握——同时也是最猎奇、最抓人眼球——的方式。

为了这碟醋包了这盘饺子，这电影是真把观众当傻子啊。

不仅如此，在最后人物的真正身份和动机揭晓之后，观众可以很清楚地看到，这些人物在第二幕吃火锅的时候有无数个时机可以把话说明白、去确认自己想确认的事情，但他们好像是达成了某种默契，一定要忍到第三幕集中爆发。

那么中间大段的试探、拉扯与妥协也没有什么戏剧意义了。

没有时间为导演的“秽土转生”操作扶额，紧接着赶到战场的是一场狗血伦理大戏。

在电影的结尾，四人组除九饼以外，一个是付主任的情人、一个是他的妻弟、还有一个是他的儿子！

这还真是致敬星战名梗啊。

就算用人物之间的亲属关系制造反转到底俗不俗可以另说，一群陌生人聚在一起吃饭最后整成全家福的概率导演你真的没有考虑过吗？

编剧老师你编不出来还要挠着头发硬造的样子真的很动人。

这次轮到范迪塞尔自惭形愧了，毕竟咱这部可是物理意义上的“家人侠”。

当我看到这些自作聪明的反转的时候，我感受到的不是惊讶、而是迫切的离场冲动。

电影还有一些（很主观认为的、值得商榷的）缺点就是本土元素的边缘化。

电影中火锅与人物的情绪和戏剧动作有一定关联，但并没有有效地融入核心悬念——主要原因是这部电影可能压根就没有这个东西。

川剧元素参与叙事的程度更强，付主任醒来看到众人戴上面具以为自己“见鬼”的桥段是为数不多的亮点；但是从全局的角度出发，川剧除了指涉角色自身经不住推敲的多面性以外也未深入参与表故事，九饼的老婆除了串场给疲软的剧情添加一点紧张气氛以外，基本是无用的角色。

本片已经充分地展示了，一个糟糕的故事是如何浪费瑰丽且多元的传统文化、将它们按照刻板印象符号化处理，并拿来把一个过期假冒劣质食品一般的电影包装成新潮有趣、抓人眼球的文化产品的。

最后，这部电影最“厉害”的地方，就是它不仅在戏内可以玩人物的反转，在戏外还可以玩观众预期的反转。

就像一年前的那部《满江红》一样，当你以为你打开的是剧本杀，实际上导演告诉你这部电影是“主旋律3.0”。

开头是“9号秘事”，结尾是“反贪风暴”。

四人组也都能放下之前的各种恩恩怨怨，坐在一起吃火锅！

原来是我错怪编导了，结尾竟然还有主题升华，“贪心者终遭报应，世界上最美好的还是大家善良的本心啊”！

看来写命题作文的水平还是挺高的，建议某档节目的小品导演赶紧拿去改编一下。

这样，以后当人们再次想到不合时宜的煽情和价值说教的时候，大家不仅会说“包饺砸”，还会说“没有一顿火锅解决不了的事”！

讲述了四个互不相识的人在戏院后台库房分赃，竟意外牵扯进一桩命案，一顿热辣滚烫的火锅翻滚着层出不穷的悬疑，贪婪和欺瞒引发连环逆转，最终，四人特殊身份渐渐浮出水面，神秘的真相也呼之欲出的故事。

影片伊始，戏院老板九哥在网上发了一个谜语帖子，很快三个网友就慕名来到戏院与老板凑成了一桌麻将，顺带着把谜语给解了。

九哥一看来的都是聪明人，也不藏着掖着了，直接说明了他发帖子的用意，九哥经营的戏园子，听说要被拆迁，于是找到了拆迁办付主任准备贿赂20万（实际上只有一块假表），希望能保住戏园子，却发现主任家的厕所少了面积，有夹壁墙，怀疑藏了贪污的巨款，想找几个志同道合的伙计一起去把钱给偷了。

九哥把话挑明了，三个网友也不含糊，当即表示入伙，大家商定，干完这票就散伙，以后各不相认，老死不相往来。

为了保密，也为了显示团伙的专业性，四个人都起了外号，九哥化名九饼，其余三人分别是发财、幺鸡（女的）、七万。

“麻将”团伙组建完毕之后，马上开始干活，行动非常顺利，半个小时后，四人带回了两个箱子到戏园子库房，先把那墙里藏的箱子打开了，一卷一卷原封的“毛爷爷”让他们血脉喷张，九饼说“，我只要我那20万，余下的你们三人数数平分了”幺鸡提醒大家，还有一个大箱子还没打开呢。

于是，手忙脚乱开启大箱子。

第二个箱子装着穿着睡衣的付主任，四人以为主任已死，打算分尸然后各自处理一部分，共同承担责任，谁都无法下手，等了半天，付主任自己醒了。

付主任不仅醒了，还把九饼给认出来了，接着就是发财、幺鸡、七万，原来，幺鸡是情人关系、发财是付主任的小舅子、七万给付主任送过外卖。

在火锅面前，大家一一道出了与主任的故事。

事情是这样的，昨天，付主任的媳妇发现他有外遇愤而离家，然后失联了，晚上，痛定思痛的付主任决定结束与情人的关系，于是在家里叫了一桌外卖酒菜，七万送完酒菜后不久，情人幺鸡就来到了家里。

幺鸡家境不好，在夜场卖酒，后成为付主任的情人，那晚，幺鸡是为了去要钱的，就在付主任给幺鸡下药的时候，九饼来家里谈业务，送走了九饼之后，幺鸡发现付主任偷偷往酒里放东西，结果付主任喝了那杯有药的酒，被装进了行李箱。

幺鸡拖不动行李箱，于是把付主任留在了家里，抹掉了自己存在的痕迹，却遗失了一副耳环。

第二天，麻将团伙前来偷钱，当九饼、发财、幺鸡撤退的时候，负责垫后的七万把付主任也给带回来了。

关系捋清了，发财一个劲儿的盘问付主任把自己的姐姐弄哪去了？

他这边问的正起劲呢，七万突然爆发了，对着发财开始使劲。

七万是为了报仇来的，四年前正在冲刺高考，他妈为了凑以后读大学的钱，在去借钱的路上被车撞，理赔的钱不够，七万也没读成大学专心照顾他妈，如今旧病复发，来找出狱不久的肇事司机。

‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍七万的报仇对象是发财，发财因为撞人判了三年，出狱后日子也并不好过。

然而随着聊天，原来发财是为了给付主任顶包，当年是付主任酒驾开车，事后找来了小舅子发财为自己坐牢。

而付主任之所以去那不顺路的地方，是为了赴七万妈的约，付主任是七万被蒙在鼓里的亲爹。

在旁边目睹了这一切的九饼同志在媳妇的提醒下，终于醒悟了，合着你们都是一家人，又是情人、又是儿子、又是小舅子的，就我一个外人，不能跟你们玩儿了。

九饼哥立马回心转意，马上劝几个人放下屠刀立地成佛，最后，几个人在九饼媳妇的感召下，都幡然醒悟了，不醒悟不行啊——九饼哥媳妇一会儿扮时迁、一会儿扮包公、后来还扮关二爷，老吓唬麻将团伙。

最后，九饼的戏园子其实是保护建筑，并不会被拆迁，而付主任因为意外窒息，耽误了6分钟后被救活，变得痴傻，众人把付主任送回去，然后自首，结果付主任自己进去了，麻将团伙初犯加自首，还没有造成严重后果，判了缓刑，团伙改行开起了火锅店。

整体总结一下就是《扬名立万》+《火锅英雄》。

本片基本就是在一个固定的场景中一群人一起讨论着案情，每一个人物都与案情有着各种联系。

这样的情节在剧本杀兴起后，在很多影片中都出现过，属于是比较套路的剧情了，比如前几个月刚上映的《戏杀》。

本片有着非常浓郁的川渝地区当地的特色，比如四川火锅、四川麻将、川剧、四川话等等。

主角们围坐在一桌火锅旁边，边吃边聊着案情，每一个人都怀有心事。

随着剧情的深入，越来越多的细节被透露出来，使得整个案件变得愈发烧脑，充满了十足的悬疑感。

另外，全片的喜剧效果也极其浓厚，全程都笼罩在欢快愉悦的气氛之中。

主要还是奔着杨幂去看的这部电影，她在片中总共有两身造型，都能足够勾住观众们的魂，尤其是那几处撒娇场面。

同时也能看出她演技的逐渐成熟。

其他几位男性角色的表现也都挺出色。

如果有，那就两个，如果还有，那就一堆。

对，就是这一堆。

1.一个陌生人在网上写了几句没头没脑的句子，就能招到三个人来一起干大事——大家相互都不认识，人家敢来，你敢收么？

2.处理师体的方法千千万，扔野外不行？

沉水里不行？

哪怕送回去不行？

那么多方法，偏偏选择最血腥、最容易暴露且难度最大的分师——真够可以的。

3.途中一会儿进来个唱戏的，一会儿又进来个唱戏的，没事，就是要进来，还要装神弄鬼一番——白眼都翻不动了我。

4.那团大乱斗真的是...最后失忆、忏悔、洗白、大团圆，真的是没眼看。

套了川剧火锅文化的外壳，讲了故作悬疑反转的故事，揭了善恶到头终有报的道理，《火锅》和戏中角一样贪，想赚票大的，却金盆洗手一场空。

要玩剧本杀的概念，前提是先出一个刺激但接地气、反转但合情理的剧本。

本片故弄玄虚地凑了一桌人，看似各不相识，实则千丝万缕，最后竟是一家人，为点情债贿赂事大打出手，为贪钱财快活局心怀鬼胎。

这类情节略显老套且漏洞易出。

不过，把贪官放入悬疑系统中能迸发点新意，但前半段贪官苏醒前的冗长让全片的节奏不够平衡，而且前半段剧情悬浮，让人难以接受影片的设定，带不进节奏便会乱了节奏，使真相揭晓冲击变弱，整体沦为平庸。

若把前半段删到一百分钟最宜。

至于戏曲音乐，加入得略生硬，有强拼的意思。

且九饼老婆出场只让人觉得捣乱，徒增心烦。

杨幂红发倒挺惊艳，可她的声音在一帮爷们里是有点格格不入。

没有一顿火锅解决不了的事 (2023)4.82023 / 中国大陆 / 喜剧 悬疑 犯罪 / 丁晟 / 杨幂 于谦

中规中矩，不算烂片，但也没有什么新意。

第一次体会到杨幂的颜值，红发很惊艳，演技也没有拖后腿，她要谢谢导演和剪辑。

其余乏善可陈，在我看来就是风评被定调后积重难返了，一旦被先期评价认为是烂片，就很难能改变大众思维了。

同理，如果早期能被吵起来说是好片，最后评价分也不会低到哪里去，今几年大卖的国产电影的分都是虚高的，卖得越好，虚高越严重。

抛开电影本身先不谈，对丁晟导演本身有些认识和了解，当年靠着谄媚星汉灿烂公司（也就是景甜最资源咖的那些年的背后公司）拿到了《警察故事2013》的机会，说实话那个电影本身就是个大烂片，作为编剧电影情节当中人家在抢劫另外一个女孩当着面就开始大声报警生怕歹徒不抓她，最后电影的矛盾围绕着人家根本没想杀你，是你丫自己撞上这个刀的，内核其实是一个碰瓷的故事，但是在那个年代港片加成龙对于电影票房还是有着绝对的号召力，所以票房还算能看，估计丁导误以为是他精湛的编剧能力和超凡的导演功底，靠着这个履历后续又拿了好几个港片的资源但是哪怕是刘德华也救不了他。

后来行业开始冷却，那些装模作样的大尾巴狼的皇帝的新衣开始脱落，他开始没有人找他导戏，于是就回学校教书了，上课的时候三句话不离自己曾经的“辉煌过往”，而本片《火锅》便是他沉寂五年之后的又一力作，首先，我相信他对这部片子是十分有信心的，因为出品人中看见导演家人的名字，这是行业内非常正常的投资操作，因为对电影本身非常有信心并且有了所谓杨幂这种票房号召力的85顶流花所以自己的家人也作为出品人出资想要分一杯羹，其次这部电影一共拍了19天，正常一个二十分钟的短片想拍的像样也需要一周乃至更长的时间，他19天拍出了120分钟内容，质量如何我想可想而知，对于这部电影，拍摄时间短或者场景少都不是最致命的问题，之前的小成本《扬名立万》也是票房口碑双丰收，观众不是看不懂电影，是懒得看你这种剧情扯的电影，说回电影本身，杨幂那个四川话说的让人听的特别难受，就是明显不会说硬挤出来的，不会说你可以不说，一个北京大妞非要扯两句四不像，电影的剧情更是特别扯，我泱泱大国十五亿人口，偏巧了坐在一张桌上的这六七个人就全部有关系，而且关系越来越多越来越亲密，后面的剧情我甚至觉得编剧已经有点癫狂，为了拉电影时常开始不择手段胡说八道，路过的狗都得跟这桌人扯上点关系。

电影前期的宣传全程围绕着杨幂前后差异有多大，演技多么精湛，令人眼前一亮，甚至有个热搜“杨幂太敬业了亲自染红头发”简直令我啼笑皆非，作为一个知名毯星，我还用花那么贵的钱去看她有多美吗，最后所谓的前后差异就是摘了眼镜脱了外套脱了假发，然后说自己是做夜场的，人家说哦你是🐔，她气的差点把火锅倒人家头上，就为了吵架而吵架，简直匪夷所思。

最后就是因为这个电影产生的一场场闹剧，我亲眼看着这个电影的排片量从百分之二十多一下跌到三，那些粉丝都在喊，票房差不怪电影，就是因为不给排片，我只想说你真想支持，去哪不能看，非要放到你脸跟前？

电影票房几乎是同时段最糟糕的，导演也是阴阳人的一把好手，说嗯有观影门槛，然后说外国观众拍手叫好，意思老外比我们有眼光，我只想说你这种中文掺着四川方言笑话的电影他们能看懂个锤子，外国人只要看到中国元素（京剧，关公）就拍手叫好，你放啥他们都说好。

最后我只心疼导演存了那么多年的钱都打水漂了，继续努力，好好上班，五年以后再卷土重来。

文/梦里诗书两个空间，五个主演，这样单一场景，完全靠台词推动剧情的电影，要么是神作要么是烂片，没有居中的可能。

而《没有一顿火锅解决不了的事》在我看来明显是后者，电影看似设置了层层的反转，但一个从根上就并没有多少现实意义的荒诞喜剧，注定了电影所有的设计，不过只是画蛇添足。

电影故事其实并不复杂，简而言之就是四个临时组队的贼去偷贪官黑钱，由此为展开带出每个人物身上的故事，由此去推动剧情形成闭环。

这种展开方式本并没有问题，丁晟作为导演，这一次也能看到他极力想去拍出一部不同于以往的电影，在镜头手法上下了不少功夫，但这部电影最为失败的地方，恰恰是各方面的过犹不及。

首先，从剧情上来说，这部电影是一部小人物的作品，但整部电影为了凸显所谓的风格，其实每一个人物失去了该有的地气，他们仿佛只是被困于一隅的提线木偶，为了去展现民俗文化与火锅元素做出了种种其实不合情理的动作，而层层反转之后，电影看似缝合出了一个出人意料，情理之中的悬念，但当所有的关联都只是依靠意外和台词，不断出现的新坑其实并没有给人带来惊喜，相反让人倍感刻意。

在演员上，电影里的每一个角色在我看来都有一种在演剧本杀“端着”的感觉，所有演员不是在塑造电影中各自的角色，而是将自己代入了电影，这就例如于谦在四川仍旧讲着一口京腔，杨幂也根本不像是一个风尘女，这些问题并不单一的是演员造成的，而更在于电影本身就没有做好合理的人物塑造，而只是为每个角色强加上了所谓的“动机”。

这一系列的问题，使电影虽然有反转，但剧情和人物却是杂乱的，导演丁晟所做的这场荒诞喜剧，它并不是一步步的让观众透过人物去接近真相，而是想一出是一出的在制造反转，于是当结局揭晓，我并不觉得电影给我带来了什么意想不到的震撼，而更像是上了一堂刻板的教育课，潦草仓促的结局，使前篇的种种悬念，并没能在最终形成一股打动人心的力量。

黑色幽默的前提是电影本身要有一个足够能让人共鸣的内核，而《没有一顿火锅解决不了的事》恰恰缺失了这至关重要的一点，一顿火锅后，电影留给人的只是喧闹吵杂。