西关大少

双喜经历过三个男人，但是只有在天赐身边，她才是最最真实的自己。

在天赐身边，她不需要假装轻声细语，不需要假装大家闺秀，只要一生气就可以对天赐大喊大叫，只要天赐一惹她她就可以叫他吃牛角拳。

她会对陈继堂这样么？

会对曾国邦这样么？

只怕他们连牛角拳是什么他们都不道。

虽然之后她嫁给了曾国邦，这让我是心痛的。

如果不是因为国邦死了，想必双喜和天赐是不会在一起的。

而这样的故意安排让人感觉结局是编剧为了圆满的结局而故意设置的。

我不觉得结局是喜剧，反而是悲剧。

如果因为怀念初恋的那一份感觉而最终再在一起，往往是不会幸福的。

因为我们在乎的，是初恋的那份感觉，而不是那个人。

双喜和国邦结婚，目测应该也有好几年。

而这好几年间，天赐对双喜的感情已然如初。

我没有因为天赐的深情而觉得感动，相反是因为双喜的冷漠变情而心灰意冷。

天赐的深情恰到好处的衬托了双喜，使得悲凉加倍。

双喜爱自己超过了爱天赐，或许当初是因为不想阻碍天赐的前途而分手，但是之后和国邦在一起难道不是因为更好的前程么。

所以对我来说，这是一部悲剧，而不是喜剧。

为了喜剧而故设的情节，陡然更增加悲剧的成分。

我觉得周明轩和伍玉卿才是主角，前半部分剧情紧凑有张力，每次化险为夷都有种看爽文的快感。

后面佘诗曼和张智霖演的那对真的有点看不下去🤦，像小孩子过家家一样无聊，真的幼稚到我想弃剧，为了练粤语我才看完的，并且最后几集有点强行分开强行结合的生硬（本颜狗喜欢赵雅芝，太美太优雅了）。

不知道是选角还是化妆用心，感觉人物一出场就可以通过看面相看出性格😂

第一遍看觉得烂尾，但耐不住大仙太帅又看了第二遍双喜天赐整部戏最喜欢的片段就是两个，一个是天赐被双喜赶入巷子里逼问，双喜趴在他胸口时，天赐心虚的眼神和急促的心跳，终于经受不住双喜诱惑大声承认爱意；第二个就是最后一集在教堂门口避雨，天赐触碰双喜脸颊，一阵悸动不由自主捧住她脸，自己日日夜夜朝思暮想的脸，终于可以在自己手中有片刻的温度。

双喜因为自身自卑所以总是担心和天赐没有好的结果，天赐在家里没有地位不够独立，让双喜也很没安全感，尤其在受过天赐家里人的奚落之后，更是大受打击。

一个夜香妹一下子跨越阶级，她的心中是忐忑不安的，总是被奚落的人是希望能得到别人的尊重和不计前嫌，但是天赐的家人没有，对双喜的家人也是贬低诋毁，双喜这么孝顺怎么能接受？

种种都令双喜更大失所望决定认清现实，这些都很能理解。

反观国邦，经济独立有理想，早早就自己独立开诊所不靠家里，加上处事圆滑成熟并且在父母面前也很有份量，国邦父母也很尊重双喜一家人，双喜的心事他一眼就看穿马上宽言安慰，高下立判，所以当时的双喜，一个处于毫无自信前途迷茫寻求出口的状态的人，比起爱不爱，更需要的是选择正确的，能让自己振作起来，能给自己安全感和希望的人，她更急于找到一个救命稻草让自己解脱，找到一条路来证实自己也是值得被爱值得获得幸福的。

很多人说她不是真的爱天赐，因为他不肯为了天赐坚持，不肯受委屈，像玉卿宁愿受委屈终身不嫁也要呆在明轩身边，才是真的爱；但是玉卿和双喜是完全不同的两个人：玉卿是一个外柔内刚的人，她虽然温柔不计较，但是她内心很坚定，加上她的明轩和她青梅竹马几十年的感情基础，她的明轩还是周家的顶梁柱；双喜是一个外表坚强内心柔弱的人，她担心别人否定她嘲笑她，时时刻刻担心别人不爱她，在一起了又怕不愿意承认她，所以总是胡思乱想。

我反而觉得他们当时分开是一个正确的选择，彼时的双喜不像玉卿那样自信坚定，天赐也不像明轩成熟稳重，两个人如果硬在一起，结果就是越走越远两败俱伤；双喜的离开让天赐始终难以忘怀，加上经历了家族变故终于变得成熟，能够理解双喜，而双喜在提升了自己之后也终于变成像玉卿那样自信坚强的人，这时候两个人才是合适在一起的时候。

很多人说双喜的爱是假的，我觉得不是，她真的爱天赐，不爱怎么会自卑，她当时更需要选择正确的路。

但是等她真的嫁为他人妻，和天赐渐行渐远，她开始明白感情不是只有正确就够了。

自己努力甩开天赐，不去看天赐想天赐做的很决绝，但是心里还是有挥之不去的影子。

就算身边的人再正确也占据不了天赐在她生命里留下的点点滴滴，有人说五年跟国邦的日子她难道不爱国邦吗？

爱是有的，但跌宕起伏的感情永远更刻骨铭心，她和天赐火星撞地球的过去她怎么可能忘的了。

和国邦在一起踏实，国邦带他认识了世界，带她成长带她成为了一个优秀有自信的女人，明白了世界的大爱，但是他们两个的相处更像是一对好搭档，双喜对国邦从来没有像对天赐的那些试探担心吃醋，大部分时候看起来更像是走流程蜻蜓点水的相处。

双喜曾经是一个畏畏缩缩的没有自信的小女孩，在见过了足够的世面之后，成长了之后，她开始有自信可以去面对过去天赐家人带给她的伤害，尤其和国邦一起做无国界医生的日子看惯了生生死死，她应该是更加明白生命转瞬即逝，不和心爱的人是她做了错误的决定。

但她的善良是不可能离国邦而去，比起爱她更在乎国邦对她的恩。

我看弹幕有人说，双喜把国邦临终的话故意说给记者听，不是在暗示天赐妈？

会不会是她自己编的？

可是国邦去世的时候，国邦的爸妈也在身边。

我想国邦或许也不意外双喜重病时喊天赐的名字，因为双喜曾经不止一次在他面前为天赐流眼泪。

国邦的性格前面就能看出来，是一个温柔有大爱的人，所以他临死说希望双喜去找天赐也能理解。

双喜也许原本并没有打算找天赐，因为她不确定天赐到底还爱不爱他。

但是她从碧琪那边听说天赐一直没有再找，她才想着试探天赐。

她也不可能直接问天赐还爱不爱她，毕竟自己曾经那么决绝的伤害他，加上自己已经是结过婚的人，不知道填词介不介意，所以她一直采取迂回的方式在试探天赐，包括教堂门口躲雨，我都怀疑她是不是故意去那边等天赐。

如果结局不是那样的场合和好，而是一个更合理的场景，比如双喜去机场天赐挽留，或者天赐追去英国找双喜，或者其中一个误以为对方出意外而表露真情，或者躲雨天赐情不自禁抚摸她脸的时候直接互诉真情，都比在国邦的颁奖典礼上表白来的合理和体面………还有就是天赐已经成熟了，不应该当着大家的面给双喜下跪，而是用一种更成熟稳重的方式，那这样才是一个美好的ending，就是这个结尾让人头疼。

周明轩走了，伍玉卿翻着他们新婚的照片，淡淡诉说着她的现在，我们惊异地发现，原来这广州一代船王，一生光明磊落，极端重情的严父和好丈夫，居然已然逝去几个月了，一分钟前，我们看到他们在新婚典礼上幸福的笑颜，盖过了李德蓉的嫉妒眼神，掩饰了他末期肝癌渐渐侵蚀的生命。

港剧没落的年代，我们庆幸还有刘松仁，还有赵雅芝，还有张智霖，还有很多支持的人，《西关大少》的前半部，充满风波险阻，也淡定地道出周伍两人盘桓二十年的爱情。

广运行濒临崩溃之际，周明轩长笑着解慰船行员工，用嬉笑怒骂抵对宿敌的一次又一次致命的攻击，“船行五十年，不能让它毁在自己手里”，如孔明一般亲历亲为的明轩强忍日益虚弱的身躯，坚持着他人生在世的责任，同时，面对他的原配和真爱之间的痛苦抉择，也是雪上加霜，更面对一个近乎败家子的儿子，痛心疾首。

刘松仁的演技，三十年来有目共睹，他的经典角色也已经成为香港演艺界一块金字招牌。

周明轩，严厉里的温柔，笑谈风雨中的运筹帷幄，都在他的一颦一笑中崭露地淋漓尽致。

最惊心动魄的表演在全家逼宫，迫病重的周明轩交出广运行执掌权利，连眼睛都睁不开的周明轩无力地拍椅背，强行站起来，然后全身爆发一股无与伦比的气，这样的气属于一个病重的癌症末期患者，属于一个心力交瘁的一家之主，也只属于周明轩，只属于刘松仁，指着全家的鼻子怒骂之时，英雄末路，却又生生赢了一生中最后一仗，观者动容。

同样，面对他的败家子，每次和张智霖的对手戏都非常痛快，搞笑不使严厉，正气中总带着俏皮，仿佛回到他也不太成才的过去。

弥留之际， 握着伍玉卿和儿子的手：“说再见玉卿，说再见小捣蛋。

”淡定的“小捣蛋”三个字，昵称里的酸楚，何等催人泪下。

同样作为主角，赵雅芝发挥了她的一贯演技，演出一个悲情女子，重复但一样精彩，至于张智霖和佘诗曼，表现不错，不过始终不如刘松仁如此惊艳，况且看完了前16集，后面的剧情还是演出都已经落了一段，虽然只是仔细看了前半部，我仍旧可以拍着胸脯保证，刘松仁的周明轩，据对媲美周润发的许文强或者罗嘉良的叶荣添，如果评选港剧经典角色，绝对有这个西关传奇中永远的主角。

所以当我看到开头的那一幕，真的感动到落泪，因为周明轩给人的印象如此深刻，深刻到我们不愿意他这么早离开，因为他离开得如此突然，看惯了大哭大喊的悲剧的我们，看到了淡淡神情中的巨大感动，西关大少，见证两代人的努力，更是对那个周明轩时代的告别，深深的吻别。

年少时第一次在电视上看这部剧时，就把这句台词深深地印刻在了脑海里。

可以说是TVB给予的两性关系启蒙之一了。

血气方刚的少年，第一次与平日里总是凶巴巴与自己斗气的倒屎妹靠得那么近。

她脸红如胭脂，她的发丝缠绵如瀑布，她的香气若隐若现地萦绕在鼻端——她靠得那么近——像一只平时总是暴躁发狂的小兽小心翼翼地收起所有爪牙并且摆出憨态可掬的模样。

天不怕地不怕的败家子周天赐第一次开始发抖开始害怕，怕自己的心跳如雷，怕自己的满头大汗，怕手中的胸针挑不出她脚里的刺，怕自己夜里辗转反侧想着她的脚趾细细小小好似粒粒提子。

从意识到男女生理上的差异并且能欣赏异性的身体的魅力，正是情窦初开的周天赐动心的开始。

怀旧的民国时期！

复古的女式发型！

油花花的倒背头！

笔挺挺的西装！

忧伤的相爱无梦！

太多因素理由喜欢这部戏！

当然不可否认最重要的一点 就是有我喜欢CHILAM的表演，才有机会接触天赐败家子！

这几个月空闲时间随同他戏剧时光机穿越到这部西关大少。

发现很多看过此剧的人怪双喜的喜新厌旧，弃天赐选择医生有点仓促，实则是刚刚好。

首先这是一部关于成长的戏！

天赐与双喜在情感世界的道路充满荆棘和变数！

经过洗礼的人才能成长！

显然天赐是典型教本！

剧的开头BG大人就给天赐套了败家子的环，虽随着剧集增进天赐也在慢慢远离败家符号。

假设没有双喜的离开没有周家的破产相信他永远摆脱不了败家子的尾巴！

很多人不理解双喜既然爱天赐，为什么当他拉她去私奔时，双喜的态度那么坚决提出不答应！

因为她是理性的！

想想原因有2个！

其一是天赐是家里唯一男仔，她不能为了自己而让他丢掉亲情！

其二天赐从小犹如贾宝玉式的生活怎能过贫穷的生活！

就算他能耗！

双喜也会心疼的！

从这里就能看出天赐的幼稚天真与双喜的理性现实像十字路路般把他们俩隔在对方的对面！

虽不远，虽下跪！

但没有交叉的契合点！

直到5年后的俩人，经过种种的历练，天赐成长了！

双喜选择逃避最终逃不过自己的内心！

俩人最终才能连理！

个人认为双喜把医生当作挡箭牌也好当翘板也好，从始至终都没爱过医生！

（对不起！

不记得医生的名！

将就将就！

） 双喜对这份刻骨铭心的爱是有纠结的！

她从小贫苦环境长大也罢了！

偏偏BG也给她套了夜香妹的头衔！

阶级！

从他们有好感开始就注定会有过多磨难。

几个桥段下来，天赐再怎么对她好，双喜对自己对未来扔充满着不自信！

为什么？

其一是因为贫富差距！

其二天赐所在的大家庭给不了她的安全感 。

从这出发点，双喜是理性透着自尊的监守。

另外爱情在面对分水岭抉择时：现实与理想到底该倾斜哪一方？

纯洁爱情和现实阶级争锋，往往是自身认知清醒而最先退出的人，双喜在放弃对天赐的爱饱尝着苦痛与煎熬画面没给我们太多镜头，难道看不出她进行心灵拔河的箭熬？

纠结理性的自己，久而久之慢慢远离天赐，把逃避方式变为习惯后，她以为自己能挺过这一生！

心理学角度看，这是一种自我保护机制。

最后她还是输给了自己，远走他乡只能让她更加思念天赐，在她心里某个角落天赐的位置无人取代。

天赐在小屋墙上看到的文字虽剧情没交代清晰，其实就是双喜给他布的局，让他离开好好生活下去的局，双喜离开并不仓促或是无情。

相反她监守了自己的自尊与和无形促进天赐的成长。

阶级从来不是只存在中世纪！

它永远存活在任何一个年代！

看着双喜在天赐家受尽委屈时，打动心底的那根弦，淌出泪来，更淌出双喜坚定的退出，双喜醒悟到她和他之间的结合是两个家庭的磨合。

天赐与双喜的爱情递进分离于否都透视着现实面的启示。

一部戏有软件+硬件才能在观众心里留下烙印，不会随时间的逝去而褪色。

有些人说这部戏到后半段俗套也好，狗血也罢，能触及到内心最软的面就是经典。

关于天赐双喜的这根线，细节，桥段，台词，该有的都有了就能秒到我。

俗套不可怕，更不是苦药，能在俗套里监守双喜的自尊，俗套里能让天赐成长起来，那也将是成为有内涵的俗套。

在同学们面前猜双喜家职业谜语让其难堪； 联合另两魔王当街惊声尖叫的喊棠哥戏弄双喜； 建桥又炸桥，弄得双喜一家搬运夜香来回折腾； 设计陈继棠假出意外，拖出来假腿让双喜哭笑不得； 到后来双喜失恋天赐内疚再到双方相互喜欢； 演讲送鲜花，生日搞派对，逃课放风筝； 小石屋前双喜的甜蜜，苦涩的留言；虽然物是人非，但一张张斗嘴，甜蜜的画面犹如强心剂般注入彼此的心里，经过时间的跨越，经过天赐的成长，经过双喜的逃避，已分开的两条平行线必将在同步思维下汇合。

PS：张智霖的表演生龙活虎。

败家子的调皮，可爱，依赖，霸道等都在他的表演里层次分明。

刘松仁的表演炉火纯青。

老戏骨的一站，一神，一韵，都表演的拿捏到位。

其他的每个演员的都很好。

坏的坏到骨子里，傻的能傻到真傻。

我觉得周明轩和伍玉卿才是主角，前半部分剧情紧凑有张力，每次化险为夷都有种看爽文的快感。

后面佘诗曼和张智霖演的那对真的有点看不下去🤦，像小孩子过家家一样无聊，真的幼稚到我想弃剧，为了练粤语我才看完的，并且最后几集有点强行分开强行结合的生硬（本颜狗喜欢赵雅芝，太美太优雅了）。

不知道是选角还是化妆用心，感觉人物一出场就可以通过看面相看出性格😂

我觉得周明轩和伍玉卿才是主角，前半部分剧情紧凑有张力，每次化险为夷都有种看爽文的快感。

后面佘诗曼和张智霖演的那对真的有点看不下去🤦，像小孩子过家家一样无聊，真的幼稚到我想弃剧，为了练粤语我才看完的，并且最后几集有点强行分开强行结合的生硬（本颜狗喜欢赵雅芝，太美太优雅了）。

不知道是选角还是化妆用心，感觉人物一出场就可以通过看面相看出性格😂

看到17集，大少爷死了就不想再看了，看过了一些评论，知道后面开始各种虐，觉得没必要自己找苦吃，整体来说这部剧也没有那么深刻，肥皂剧为了波折而波折还是不看了。

张智霖在里面巨帅，小头宽肩总是穿着衬衣毛线马甲，有点像调皮的贾宝玉，单纯干净顽皮，性格很讨喜。

他做事更多就是不成熟，但本性很善良，就觉得这个人很值得珍视。

他和佘诗曼完全就是《流星花园》的人设和情节演成了民国版而已，他们周围的朋友父母性格都很像，佘诗曼举着拳头就像大s，有的地方基本是《我的野蛮女友》，所以也是童话式乐呵看一看。

刘松仁的演技太绝了，他把那个一家之主的霸气威严和心中爱意隐藏着小小柔情完全演了出来。

那种担当感太靠得住了，可惜，太累了，还是累死了，搞好事业还是需要一个好身体啊。

赵雅芝是我小时候的偶像，但不得不说，她演技最大的bug就是太端着了，她最在意的只有一件事，那就是美。

哭要美，皱眉头要美，委屈要美，摔倒要美。

这部剧她已经50岁了，其实真的还是非常美的，状态看起来也就最多40，但是除了美真没任何演技，就是一个美的花瓶。

我记得去年看《上海滩》时真的非常心动，她把冯程程完全演了出来，但是毕竟已经过去20多年了，还是除了白娘子式的表情，模式化的动作看不出来任何变化，确实定型了，有点可惜。

第一集开场特别精彩，那个镜头转向把大宅子里所有人交待很清楚，立马定下了基调，就像在看电影，大家也都贡献了很好的演技。

编剧对钱的概念真的不太清楚，一会几分钱能买多少东西，一会续牌花了30多万，一会他家是广州第一，一会稍微有点风吹草动他家就要败了，难道不应该底子很厚，瘦死骆驼比马大吗，感觉编剧也没有一个合理的标准。

所以大少爷那些商战风云其实也就是看个乐，没什么说服力。

全靠演员演技撑起来的。

开头两集最精彩。

看完整部剧之后，我甚至觉得这个剧看开头两集就够了。

这两集集中体现了剧中各种矛盾、剧中主要角色的人设，处置突发事件过程中各方的反应就是他们在剩下的28集里的集中表现。

啰嗦一句，其实处理突发事件是最考验人的。

周家老太爷大寿，周家大宴三日，家里宾客云集。

但是周家荷花池栏杆存在安全隐患，来参加寿宴的孩子在玩游戏的时候，都掉进了荷花池，周家亲家李家的宝贝金孙也掉进去，被淹死了。

荷花池栏杆的负责人、周家的舅老爷，也是当时跟小孩子玩游戏的人，当即甩锅给一个新来的小丫头小菊。

在悲痛过后，孩子父亲李德森誓要让小菊抵命。

李德森带着枪、带人到处搜捕小菊。

周家实际当家人周明轩一面招待宾客，一面关注着这个突发事件的进展。

在外面，周明轩打出了广州第一个电话、招待贵客警察厅厅长、主持拉开广州第一盏电灯，办完外面这些必须他亲自到场的事，还是必须周明轩来处理家里这个突发事件。

他抽空召集周家的人开小会，给每个人安排了任务，他明确当前主要任务是稳住李德森、找到小菊。

然而，周家这些人要么是各怀私心、要么是能力不足，这两个任务他们根本做不到。

周明轩的老婆李德蓉——李德森的亲妹妹，她是稳住李德森的最佳人选，然而她在看见情敌伍玉卿带着小菊躲避的那一刻，把什么都忘光了，只知道她抓住了情敌的把柄。

周明轩的三叔一直在李德森面前煽风点火，生怕两家闹不起来；舅舅一直在努力牢牢地把锅扣在小菊和伍玉卿头上；周明轩的弟弟妹妹明辉、明凤只知道跟着走，担不起事；周明轩的独子、男猪脚周天赐，跟贾宝玉一样浑浑噩噩；周明轩的父母还沉浸在过大寿的喜悦之中，对于家里这个突发事件一无所知；周明轩的得力下属伍玉卿倒是知道护着小菊，但她在李德森和周家众人面前没有话语权。

最后周明轩的处理办法是当众认小菊做干女儿，还得到警察厅厅长一句罩着小菊的客套话，李德森含恨离开。

在寿宴之后，周明轩和伍玉卿连夜把小菊送走。

两家的梁子就此结下。

从这个突发事件来看，周明轩会累死是必然，周家垮台也是必然。

有人说李家实惨，死了儿子，周家连句道歉都没有，还骂李德森是疯狗。

李家死了儿子确实惨，尤其前面描述过李家周家有多爱护这个小孩，他一哭，大家都想尽办法来哄他，贾宝玉撕扇子博晴雯一笑，败家子周天赐摔碎瓷器博小孩一笑，其他人也跟着砸东西。

心爱的儿子死了，李德森在悲痛之下，做出过激的举动，大家都能理解。

小孩的死周家确实有责任，周家是应该道歉并赔偿。

可是，你李家死了儿子不代表你就可以为所欲为啊，你死了儿子就要杀别人的女儿来抵命吗？

更何况，你儿子的死是因为小菊吗？

不过是舅老爷一句话，就要小菊抵命，这什么强盗逻辑？

就算证据确凿，是小菊害死孩子，那也应该让警察厅和法院来吧。

如果有人要说，背景在民国，没有法治，那周明轩的处置也是民国的方式，无可指摘啊。

而且从事实来说，小孩的死确实像周明轩说的，是个意外。

非得追究责任，那也是孩子父母和主人家周家各担一部分责任。

李德森自己去应酬了，他老婆只顾着打麻将，还在说小孩不在手气都好了，让丫鬟拿书给孩子看。

结果一没看住，小孩自己跑出去玩了，荷花池的小孩都捞上来了，李德森夫妻还以为自己小孩在大厅看书，这不是父母监护失职吗？

而且那会有别的小孩家长生气要马上回家，李德森还站在理中客的角度来劝解。

换了他自己小孩出事了，他的理中客就没了，只剩下蛮不讲理。

周家的问题主要是栏杆的隐患和照看孩子疏忽，栏杆的锅主要在舅老爷，他要跟小孩玩游戏，他突然站起来吓唬小孩，才导致小孩都掉进池子，而且荷花池栏杆的隐患早就发现了，但是他主管这事还不当回事，只是让人加几个钉子。

周家招待宾客，来多少孩子，周家没个数，孩子都掉进荷花池，捞上来多少，周家也没有对一下。

所以周明轩的能力就体现出来了，在当时乱哄哄的情况下，他一眼看出问题所在，给事件定性为意外，不跟李德森辩解谁的责任，而且处置的时候抓住了主线，就是要稳住李德森、找到小菊，因为这俩人是关键。

说到这里，联想到最近的新闻，包括王力宏离婚、三只松鼠、西安疫情等等，大家各有各的立场，吵成一团，戾气都有点重，很多人是被人一带，话题不知道偏到哪去了，为什么要强调初心呢，当你跑偏的时候你还记得初心是啥嘛？

仔细琢磨一下，有多少人能像周明轩这样抓住问题本质，不纠结细节呢？

说回来，李德森带着枪和人在周家到处搜捕小菊，这是打周家的脸，理解为挑衅一点也不为过。

前面提到的电话、电灯、厅长，都是周家地位的象征——想想近代中国，列强拿着枪带着兵在中国的土地上到处搜捕中国人的事件不要太多。

所以周明轩保小菊，不仅仅是因为不想让一个无辜的丫鬟枉死，更重要的原因是保周家的脸面，让周家以后还能继续在广州混下去。

在旧社会，穷人的命是不值钱，这是舅老爷拼命甩锅给小菊的原因之一，也是其他人都支持把小菊交给李德森、别让两家交恶的原因——一个小丫鬟，怎么比得过两家的交情呢？