辛弃疾1162

网络大电影一直以来是粗制滥造的代名词，院线电影向来被传为佳片良作的栖息之所。

这话说着大体不错，但诸如《逐梦演艺圈》、《上海堡垒》之流，同属于院线电影，或无名之辈堆砌，或大牌云集，却也难逃烂片之说辞。

网络大电影大多不忍直视，或剧情单薄如纸，无病呻吟，或挂羊头、撒狗血，敷衍了事，或画风粗鄙、逻辑混乱。

凡此种种，俯拾皆是。

但在林林总总的网大作品中，难免有异军突起，依靠精良的制作，杀出重围，博来观众阵阵喝彩。

谢苗、南笙主演的网络大电影《辛弃疾1162》即是这异军中的一员。

谢苗、南笙主演的网络大电影《辛弃疾1162》是一个惊喜。

打斗行云流水、毫不阻滞，真实感强；战斗画面恢弘壮丽，令人感同身受；故事一波未平，一波又起，矛盾冲突多而不腻，观影体验佳；最令人称道的是，电影塑造的历史人物多面立体，真实且富有变化，其手段之高，值得细心体悟与学习！

电影对人物的塑造堪称成功之典范，所以今天我就来给大家说道说道！

配角性格鲜明，人物弧光佳。

何为人物弧光，通俗来讲，就是人物的转变。

这主要体现在两大男配贾瑞和耿京身上，这两个人物性格十分鲜明，一为饱读诗书的谋士，一为大字不识的农民。

前者通书知理，后者重情义。

贾瑞和耿京俱是正面人物，但一样都自己的狭隘性，贾瑞有大才，但做事谨小慎微，在伐金一事上畏首畏尾。

他在刚出场的时候是作为辛弃疾的对立面登场的，对从前的小过节耿耿于怀，看似小肚鸡肠，实则“死鸭子嘴硬”。

他对辛弃疾阻止自己仕金一事，内心定然是感激的，但碍于面子，不肯认错，自然而然就不会放辛弃疾进城了，但情谊犹存，所以一开始没有让辛弃疾进城，但还是送了一车粮食，后又跟辛弃疾出城打赌。

贾瑞出城的时候，辛弃疾一句“终于来了”，透露出他对贾瑞的了解：嘴硬心软。

而贾瑞给辛弃疾数百人让其对抗5000金兵，也显出他对辛弃疾的能力之了解，否则哪有拿义军以卵击石的道理，所以此为“就坡下驴”之计耳！

贾瑞和辛弃疾之间的情谊是藏着掖着的，电影如此处理，虽需细察但察之则余味无穷，难免会心一笑。

贾瑞的转变来源于小黑子抢财伤民一事上，辛弃疾慷慨激昂，结合个人理想陈说对乡民秋毫无犯的真义，令贾瑞对辛弃疾的感情由暗转明，由同窗之谊转为钦佩之情。

自此，两人心意互通有无，贾瑞对义军伐金之事也不再束手束脚，瞻前顾后了。

耿京则为一粗人，但粗中有细，监视和尚义端是一妙笔。

加之为人豪爽、重兄弟情谊的性格特征，恰能解释他短时间组建义军并发展壮大的缘由。

耿京豪爽之至，当辛弃疾说及四风闸之战时，立马答应要替其报仇。

但随着队伍的不断壮大，耿京的思想狭隘性就显现出来了，毕竟没有读过多少书，竟摆下“鸿门宴”想要杀掉辛弃疾，从而放弃伐金大业，让自己的手下兄弟能够过上有肉吃有酒喝的安稳日子。

我们可以看出他的踟蹰之色。

辛弃疾一阵推心置腹之后，将剑交予他手，生死由他，耿京感其热血，完成了人生的升华。

观众自始至终都不会讨厌耿京，因为他是那样的真实可感。

以至于后来耿京由于太过重情重义，轻率的原谅张安国，导致被其所害，我们都能听到自己内心的悲恸。

对于网络大电影而言，人物的单薄干瘪和样板化塑造是通病，但《辛弃疾1162》却没有囿于陈规，流于俗套，贾瑞和耿京形象鲜活立体，人物弧光精彩，令人印象深刻。

虽然电影对贾瑞和耿京的人物刻画堪称典范，但是并没有喧宾夺主，因为促使他们心性转变和生命升华的是辛弃疾，这也算是对辛弃疾的侧面烘托。

“胸藏文墨虚若谷，腹有诗书气自华”。

辛弃疾是没有人物弧光的，是始终如一的，但却不能称其失败，因为这恰恰可以彰显他一心壮志伐金，矢志不渝。

电影除了通过战斗对辛弃疾的智计和勇武加以刻画外，更在细节上加以把控，以丰其形象。

比如在电影开头，辛弃疾在城外一直手捧书卷，见贾瑞出城，遂用狗尾巴草当作书签，置于所观之处；在电影中间，有一个镜头是霜花找来了两本书给予正在与耿京、贾瑞同行的辛弃疾。

这两处细节展现出辛弃疾喜好读书的性格特点。

再如辛弃疾的言辞设计。

“听闻大帅当初起兵之时，只有十数乡勇跟随，短短三年时间竟有如此规模，辛某着实钦佩得很！

”“论资历，我不如各位；论战功，你们大大小小赢过上百仗，我也不如各位。

”这些语言彰显了辛弃疾的谦逊秉性。

又如榔头言及义端是从金国逃出来的时候，义端有愧色，辛弃疾观色甚微，展现了他对兄弟内心的照拂：“榔头，你不是想学剑吗？

义端大哥可是舞剑的高手？

你还不趁这个机会，让义端大哥给你指点指点？

”这些小细节让我们见识到了一位“胸藏文墨虚若谷，腹有诗书气自华”的辛弃疾。

结语：《辛弃疾1162》在人物塑造方面端得功力了得，故事情节也毫无拖沓、拼凑之感，一开场就是四风闸之战，战忽尔巴；而后泰安城遇贾瑞之阻，后以500兵战5000兵大胜而归，方始入城；后又因分粮闹矛盾，继而是追杀义端和尚，擒金国公主完颜成袂，杀忽而巴……大决战杀叛徒张安国和王爷完颜拔速。

值得一提的是，电影没有将完颜拔速设计成一个愚昧呆瓜，他识破义军的破城计划，用攻心之计致耿帅身死，义军瓦解，非泛泛之辈，是一合格大反派。

在真实历史上，辛弃疾反出四风闸、往泰安投奔反金义军、义斩偷帅印的花和尚义端、率50精兵闯金营生擒弑耿京的张安国，这些确有其事，但具体细节肯定不是如电影中那般，贾瑞和耿京也并不是如此之性格。

电影角色榔头和霜花亦属杜撰，但电影有其自身的戏剧特性，对辛弃疾这一历史人物取其神而忘其形，其角色形象栩栩如生，耿京和贾瑞也被塑造得真实有味道，殊为不易。

综上所述，《辛弃疾1162》乃是网络大电影中突起之异军，值得一观！

这部电影总的来说，剧情比较一般吧，不过还算符合历史，服化道也还行，演员演技也算在线。

主要值得一提的是，终于有人拍辛弃疾了，也让更多的人知道辛弃疾不只是一个豪迈的词人，他更是一个杀敌千百英勇无畏的战士！

了解历史或历史人物确实应该从不同的维度去观察去衡量，这也是这部片子我认为最大的亮点所在。

说说辛弃疾的饰演者谢苗吧，不得不说演技很好。

作为一个喜欢辛弃疾多年的读者，其实我并不认为谢苗是扮演辛弃疾的最佳人选。

如果从五官外形上来说，年少时的幼安应该更有凌厉和锐气，而谢苗稍稍缺乏。

但他确实演的不错，至少在神态动作上，以及台词功底上都是做的很好的。

所以即便外貌上差了一些，但并不会让人觉得跳戏和不适，是一位很优秀的演员。

最后说一句，如果是喜欢辛弃疾的同仁，大家还是可以去看一看的啊。

毕竟很难得有人来拍了，虽然还是少了一些什么，但真的是更全面地认识辛弃疾的一个很好的切入点吧。

我永远为辛弃疾热血难凉！

驱逐外虏，生死不惧！！！

头条上看的视频小片段，谢苗演绎的意气风发，血气方刚，英气十足的抗金英雄形象打动了我，并且他散发的文人墨客，口吐慷慨激昂之词的气质也甚好，才选择在网上看剧，有时候人很容易被很久没碰触的题材所吸引，尤其是有血性的男儿的故事。

看完之后，透过剧情，确实很燃，爱国心儿女情都有，武打场面激烈壮阔，看的过瘾。

唯一的不足，文人色彩过于便薄，在伟大的词人身上失去平衡，要知道他可是文可提笔安天下 ，武可骑马定乾坤。

得应该把他书生气质，豪放派文人的性格更多的展现出来就好了。

《辛弃疾1162》：在武侠与历史之间，也在娱乐与严肃之间 文 和运超 《辛弃疾1162》是2020年初上线的一部古装动作新片，在反映历史人物故事的国产电影中，让人眼前一亮。

倒不是过分夸耀这部影片有多么出类拔萃，而的确出于当前实在罕见，值得推荐和点赞。

客观上这部片也不是凭空出现，背后张哲、谢苗、李柔、南笙等编导演团队，已经一路从《大汉十三将》等系列影片走来，算是在古装网大方面积累下一定口碑。

这一次的《辛弃疾1162》算是继承过去的种种优点，把古装历史动作类的影片继续打磨出些许品质。

一、优点：武侠外衣下的一点反思 虽然《辛弃疾1162》包装出娱乐化的形象，但首要优点还是故事内容贴近史实。

围绕辛弃疾在1162年参与义军反金，试图为宋朝收复北方，在完颜亮南征时，后方趁机举事。

结果遭到奸细，义军首领耿京遇害，辛弃疾率义军铲除叛徒，最后孤身投宋。

次要从塑造人物而言，辛弃疾的生平事迹足以体现他有勇有谋。

谢苗作为一个功夫演员，重点表现出辛弃疾有军事行动的长处，对谋划山东境内数城的收复，对拖延金军南下的战略呈现。

且不说是否合乎当时打败完颜亮大军的可能性，但对辛弃疾的能力塑造来说，的确是比较突出。

尽管从观众角度来看充满理想化，但考虑当时辛弃疾就二十出头，这也算得上贴近实际的演绎，谢苗完成的不算差，但也并非多么出众。

回想谢苗当年跟着李连杰演戏，顺便蹭红的一代功夫童星，当他长大混迹影视圈也算多年，能让人记住的形象实在不多。

谢苗塑造辛弃疾的问题就是，虽然凭借一身武功底子，他演出了辛弃疾的一种武勇气质，但毕竟和大多数人心目中文武双全，更主要还是充满文人形象距离有点远。

毕竟辛弃疾哪怕当时十几二十岁，已经具有出众的文学修养，并且和党怀英齐名。

影片中虽然偶尔会穿插点缀辛弃疾的词表明他是有才华的，可从头到尾，谢苗演的辛弃疾并没有多少涉及辛弃疾流露对“文”的热爱和交流，哪怕开头结尾的老年形象也只是一种苍白的叙话。

换句话说，假如不是谢苗的这个角色叫辛弃疾，观众丝毫不可能把这样一个人和辛弃疾联系到一起，还以为是另外一个江湖豪杰喜欢品味辛弃疾的诗词而已。

可能还是出于辛弃疾历来评价充满“豪放”气质，加上他的确具有武人底子，谢苗的塑造就偏重参与义军的英雄气概，顾不上对文学方面的演绎。

实际辛弃疾始终是一种怀才不遇、壮志难酬的悲愤之情。

他的豪气都深深透着一种英雄末路的无限孤独。

因为，辛弃疾的起事失败已经说明他的心怀大宋在北方是缺少知音的，前往南宋以后，一生牢牢打上“招抚归顺”的烙印。

上书北伐，无人响应，被放逐地方，假如辛弃疾要是作为一个武将，恐怕结局和岳飞相差无几了。

至于额外添加的女主角霜花，南笙的表演也是比较到位，并没有过分渲染儿女情长，但也把女主角的情感和形象能够让人记住。

为了烘托主人公辛弃疾文采风流，虚构当时有一个志同道合的红颜知己也说得过去，好比宋代民间流传的穆桂英、梁红玉等女人都是英姿飒爽、有情有义的形象。

虽然片中偶尔渲染霜花其实更向往与辛弃疾远离不断地打打杀杀，希望有安定的二人世界，但霜花毕竟没有拖后腿，最后为保护辛弃疾而死的一幕也轰轰烈烈。

在主要人物之外，笔者真正觉得影片非常难得的优点其实是表现了辛弃疾与耿京等义军的分歧。

当时北方民众究竟对金人是一种什么态度？

生活在金人势力范围的今天河北、河南、山东各地百姓，对于从契丹辽代到女真金代，有多少可以像辛弃疾那么充满强烈的宋金之分的观点？

这对一部主打动作娱乐戏的古装片，能够进行这种思考非常不容易。

这就是辛弃疾希望去联系临安宋皇的时候，他已经和耿京等义军有了比较明显的隔膜。

耿京等多数人虽然也不满金人的欺负，但不代表就一定希望投诚远在江南的宋皇。

耿京等人只是为了相对安定的好日子，辛弃疾还指出他们是想称王称霸，这是非常微妙的立场问题。

之所以北方会有一些义军，归根结底不是这些百姓怀念宋朝，为了所谓民族大义。

而是完颜亮为了南征，到处征集民夫打造战船，军械、铠甲等，搞得许多百姓活不下去，这才揭竿而起，凑巧给辛弃疾这种有心怀大宋想法的人一个机会。

更巧妙的是，辛弃疾一厢情愿联系南宋，当时朝廷就对接纳辛弃疾意见不统一，实际已经为南下以后，辛弃疾一生无所事事的命运做了铺垫。

辛弃疾这一类著名历史人物的基本事实，多数观众都心知肚明，如何在银幕上具有感染力和震撼力？

除了需要情节场景入戏好看，一一传递到位，甚至需要对命运事件超出一般理解，引发观众更多思考，才是体现电影艺术魅力的地方，而不是停留在历史人物事迹介绍的肤浅层面。

总的来说，《辛弃疾1162》的立意和角度都很不错，倾向娱乐化的设计也不算错，可惜过于武侠风格的场面反而有点拉低格调。

毕竟看过影片的观众都能体会，故事还是相对严肃和沉重，实际是走历史正剧的路子。

要说一部电影不是为了宣传历史，不用计较对历史还原，显然并非这部影片的初衷。

反过来还可以看出，但凡认可该片的观众，十之八九都是肯定电影尊重辛弃疾的事迹，恰恰遗憾的地方就是比较粗糙，毕竟以不到2000万的投入能做到这个程度已经很难得。

二、遗憾：虽有一些反思，但不一定站得住脚 关于电影对编织辛弃疾的遗憾，该片总体倾向于辛弃疾符合史实一面的呈现，实际不少地方又不够尊重历史。

最大问题并不在那种武侠风的夸张，要害在于一般人可能不会注意，当时北方百姓的态度立场，他们真是出于投宋抗金而反完颜亮吗？

这一义军的动机才严重脱离事实，看起来好像和人物塑造无关，其实这一点对辛弃疾形象也是大大削弱的。

正如电影名字，完颜亮南征是1162年，距离靖康耻辱开封城破已经30多年。

片中辛弃疾多次提到当年汴京繁华云云，燕京、大名、大同、长安、洛阳……除了开封算在恢复（辛弃疾祖父辛赞就是金朝任命的开封知府），其他大城市都很繁华（燕京在金熙宗、完颜亮时已经算都城）。

汉人当真都活不下去吗？

为什么耿京等人起事？

本来电影已经多少发现问题，由于主角一心投宋的正义光环，并没有更多挖掘，连耿京遇害完全没有演出来。

实际耿京等人起事和金宋矛盾没有关系。

完颜亮因为备战，破坏山东河北一些百姓的正常生活。

山东地区如益都府（今青州市）是制造军械的重点地方，由于赶工，很多质量不合格，下令焚毁，造成百姓不满。

包括征集输送马匹，河北、山东也是重点地段，可见《金史》和《三朝北盟会编》有关章节。

由于电影主要以武侠风、娱乐化为特点，编导主创貌似就简单粗暴划分正派与反派。

金朝人物形象很流于表面，尤其以某王爷完颜拔速和郡主女儿围剿义军。

对于原本走正剧路线塑造的主人公辛弃疾，如何抉择北方和南方？

如何分别对待金人和更多留在北方的汉人，其实故事绝非拉起一支队伍，大家攻城略地，不行就浩浩荡荡南下那么简单。

这一类立足真实历史的故事要好看，辛弃疾的正面与金人的反面需要同等分量，难度正在于大多数编导对辽金夏以及蒙古方面缺乏深入了解，这些人物的历史面貌很不好把握。

进入不了历史层面，很难有深度、有震撼力。

今天电影呈现貌似作为金人就是坏蛋，是汉人的敌人，自然影响影片的吸引力和说服力。

这也根本不合乎今天要求对历史上内部矛盾的呈现，历史的本来面目根本并非如此。

电影中那个什么王爷完颜拔速根本就立不住。

完颜亮时期，完颜家族的贵族已经不太被重视，作为金朝皇帝的完颜亮到底对汉人乃至其他部族的待遇，编导主创根本没有考证过当时的背景，即使尊重了辛弃疾的生平，但这个辛弃疾和历史环境几乎是脱节的，整个形象也就感觉立不住了。

完颜亮重用完颜家族将领不多，至少南征动用的几路大军全不是完颜姓氏挂帅，像徒单贞、刘萼、徐文、耶律元宜、李惟忠、萧阿窊等，女真、汉人、契丹人、奚人都有，偏偏就没有完颜姓氏。

作为中都燕京附近，倒有完颜蒲查等将领在，留任中都路行军兵马判官，级别也不算高，但确实专门对付地方盗贼，古时候的盗贼自然包括不忠的定义。

更多完颜贵胄子弟全在接近边塞的地方，如完颜鹤寿号称宗室，是管理牛羊马匹的群牧使，一度被准备起事的契丹人游说，不愿参与一家被杀。

其他边塞地区的群牧使有完颜术里骨、完颜速没葛，完颜辞不失等，同时表明起事的并不只是耿京、辛弃疾等汉人，这些义军和所谓投宋、复辽等家国情怀没有多少关系。

史书描绘完颜亮好像是一个很反面的形象，金朝太祖太宗子嗣被除掉七七八八，能征惯战的大量凋零。

要说全部被消灭并不客观，被重用的确实寥寥无几。

如夺位时他拉拢的完颜秉德是粘罕孙子，也是朝中丞相，并非乃祖一样的骁勇将帅。

即便是地位很高，可他们一家是旁支贵胄，并非完颜阿骨打家族的子嗣。

因此，电影用一个完颜拔速代表金人贵族王爷对北方汉人的压迫，当看戏可以接受，但不合完颜亮时期的事实，其实对辛弃疾和耿京义军的兴灭，比较流于表面。

历来认为完颜亮性格严酷暴虐，恰恰他的暴虐并不是对汉人，反而是对女真，尤其贵胄。

理由很简单，因为完颜亮得位不正。

他是庶出父亲宗干所生的庶出儿子，由于女真的日益汉化，完颜亮用不正当手段当皇帝自然引起家族子弟不服，所以完颜亮大开杀戒，有了暴虐名声，加上还存在掠夺他人妻女的不光彩行为。

附带的现象就是，完颜亮在位期间压制完颜同族，大量提拔其他部族人才，像渤海靺鞨人、契丹人、奚人、自然包括有汉人，甚至完颜亮的汉化也是世所闻名。

要论诗词豪放，恐怕也不亚于辛弃疾。

两人的豪放往往都属于脱口而出，带有口语色彩，甚至辛弃疾的豪放渊源可以认为与他来自北方有很大关系。

即便不提完颜亮对汉人文化的吸收。

前期金军南下占据中原时，启用汉人已经非常普遍，像主帅完颜粘罕重用高庆裔（渤海名门高氏），更著名的是与宋人从东面打到西面的完颜兀术，也非常重视汉人，像身边的赵元尤为看重，一直是心腹。

另外还提拔韩企先、蔡松年、曹望之、许霖，都是北方各地留存的汉人才子，像蔡松年是当年宋金联合灭辽，短暂收回燕京时派守燕山府（就是今天的北京）的蔡靖之子，也是诗词书法高手。

之所以会如此，因为金朝也在宣扬中华正统，从金熙宗引入中原制度到完颜亮以中原为重心，提倡融合，试图统一南北，再到世宗安抚稳定，带出“小尧舜”的名声，实际都表明金朝对中华名义的争取和巩固。

所以像与辛弃疾在北方齐名的党怀英，两人当过名士刘瞻的学生。

党怀英比辛弃疾大几岁，同样是北宋世家子弟（祖上党进是宋朝开国勋贵），党怀英就没有那么头脑发热，他就积极参加完颜亮提倡的科举。

要说党怀英的态度，可能与党氏家族不算汉人有关，党怀英一家来自河东朔州，属于边塞，推断是党项族的可能性很大。

宋辽金时期虽然互相对立，但各方对外族人才都比较宽容。

宋朝对正统传承更为看重，境内外族也不少，如赫赫有名的杨家将，杨继业在北汉扬名立万，来自西北麟州（今陕西省神木县），娶佘太君，严格说姓折，正是河东党项姓氏，可见北宋时期的史料《宋朝事实类苑》说明。

传说的杨门女将穆桂英，同样是党项姓氏。

麟州汉人杨氏和党项联姻一直有深厚渊源，可见汤开建先生的研究。

也包括北宋著名的米信、米芾家族。

只不过这些家族入中原多年，都已经非常汉化，所以党怀英、米芾这些和汉族文人已经没什么区别。

因为历史上有专门所谓“遗民”文化心理，宋末和明末是两大热门阶段。

如党怀英、蔡松年，乃至熙宗年间被害的宇文虚中，这些人在金朝为官，对宋朝有怀念是客观事实，未必一定要表现出反对金朝的行动。

包括辛弃疾崇敬的祖父辛赞，既在伪齐当官，也在金朝当官，不过是心里的一种情结而已。

电影中辛弃疾对伙伴说开封怎样怎样，都出于辛赞亲眼所见，只不过辛赞时代的开封，距离靖康时期较近，那种怀念宋朝的情结的确更加显著。

客观来说，辛弃疾对辛赞当年心向宋朝种种描绘，很多是出于后来身在南宋，为了彰显一份忠义进行追忆，为了鼓舞激励南宋的文人士大夫，难免还有一些渲染和美化。

多年来受文艺作品影响，尤其流行的港台武侠小说和影视，容易被好看的戏剧冲突把艺术真实概念化。

反映宋金这个背景最著名当属梁羽生的《狂侠天骄魔女》 ，辛弃疾、耿京乃至南方的虞允文都出现，对汉人、女真、契丹各方矛盾都有体现。

梁羽生比金庸相对传统，也在武林天骄檀羽冲这个金人角度开始有动摇。

到晚期再单独写《武林天骄》，心里更为纠结，已经发现对金宋矛盾和汉人女真的矛盾不能简单对立，一般文艺作品想要挖掘诠释，深化好主题，实在太难。

即便金庸比梁羽生更进步，后期的《天龙八部》对萧峰的境界塑造历来广受称赞。

放在历史背景下，实际萧峰的定位也不太成立。

因为我们思考萧峰的出身是否平等种种，他的英雄气概所谓超越宋辽界限，这种设定根本就立足在汉人的夷夏心理。

萧峰的身份纠结完全来自他是汉人抚养长大，更错位的是，金庸设定北方的丐帮一定是暗中反对契丹，站在宋人立场。

当时的江湖草莽到底会不会像小说那样抱有宋辽观念，在历史情境下实在都成问题。

像《射雕》《神雕》设定全真派，金庸很清楚历史上王重阳、丘处机、王处一等人根本不反对金朝，他们很受推崇，甚至可以说全真派是积极迎合金朝统治。

假如不是如此，当时派别林立，全真教不会在金末元初短短几十年就成为北方最大宗派。

尤其王处一在金朝的影响和功劳比丘处机大得多，《射雕》写王处一出没北方燕京遇到郭靖。

金庸明明知道真实背景与小说完全相反，假如“尊重”一点历史，杨康在金人王府做小王爷，王处一和丘处机不晓得该多么兴奋激动吧，因为身为出家道人，他们对族别身份从来没太多执念。

再如金朝后期势力更大的义军红袄军和首领杨妙真李全夫妇。

他们是典型的江湖豪杰，两人都以枪法闻名。

蒙古木华黎开始灭金，先收买李全、杨妙真对付金军，红袄军占据青州益都，南下进发淮南的楚州。

南宋发现他们势力渐大，拉拢李全、杨妙真定下协议帮助收复淮南山东。

由于宋军相距遥远，实际李全是希望得南宋提供粮饷。

宋军痛恨李全拿了钱不办事，还试图进犯泰州，反而是宋军消灭这个汉人的义军首领。

所以《辛弃疾1162》最大问题是，辛弃疾和耿京这批义军代表的江湖草莽并不一样，大量当时义军只是看重生活质量，稍有机会就为了占据山头，称王称霸。

像辛弃疾那样有忠于宋朝观念的人十分罕见，也因此才显得辛弃疾的光芒闪耀，被后世广为传颂。

辛弃疾参加义军最终失败是被金军扑灭，但金军就代表女真也并非准确。

严格说，山东、河南各州府以及徐州等地，多数是过去伪齐地盘，十之八九全是汉人做官员，军中也以汉人居多，大多数民众的立场原本就是比较灰色的。

所以，本来像《辛弃疾1162》的故事并不大涉及今天影视剧担忧的汉人、女真产生冲突的问题。

辛弃疾这一人物的震撼，归根结底是一场扑空，去了南宋居然变得无所作为，所以辛弃疾的豪情只能化为词句，充满悲凉之气。

但更深一层的反思是，辛弃疾不被南宋重视的悲剧也不能说是“必然”。

比辛弃疾稍早，作为武将前来投靠的还有其他人，如西北军出身的李显忠，比辛弃疾年长一辈，和辛弃疾祖父辛赞一样，曾在金人册立的伪齐效力。

然后从川陕领几十心腹出走，从西夏境内投奔宋朝，一路招兵买马，最后带两三万人投宋，视为忠勇无双。

就在完颜亮南征时候，李显忠是江淮地区宋军将领之一。

采石矶大战后，张浚、虞允文建议宋孝宗趁机谋划北伐，李显忠也在淮南为主将，一度进攻包围灵璧城，但宋军其他部将为了抢功制造不和，导致北伐败绩。

可李显忠的事迹表明，南宋也不完全因为从北方来投就一定搁置不用，甚至李显忠还是带兵力来投的武将，南宋对武将的猜忌可以算天下闻名，李显忠从宋高宗赵构到宋孝宗赵昚一直战斗在江淮前线。

总的来说，任何一个著名的历史人物，其命运轨迹都是相当复杂的。

所以像辛弃疾的故事绝不是单纯金宋冲突、南宋故意压制有才华的人，这种诠释看似演绎历史，只能对辛弃疾这等人物过于儿戏。

尤其以汉人为代表的中华文化不都被诠释充满包容性、接纳性，正因为此才至今都被认为是一种优点和开明吗？

为什么每每一到多民族背景的历史故事，往往千篇一律喜欢背道而驰 ？

假如历史进程都像影视剧描绘这样的简单粗暴，中华历史的悠久和博大只怕真相完全会是另外一副脸孔了。

2020年2月

谢苗的电影越来越好了，这部《辛弃疾1162》，比那部《十三将士归玉门》强了很多！

谢苗加油！

💪💪💪中国武侠电影加油！

💪💪💪 这部电影虽然比之前强了不少，但是以前的老毛病还是没改。

一个是个人英雄主义过重，电影里有太多谢苗的个人打斗场面，这个反而会让人觉得辛弃疾只是个战斗英雄，而不是运筹帷幄的将军。

一个是战争场面实在有点寒碜，没有古代战争、战场的气势。

尤其是那场八百义军对五千金兵的场景，实在是太简陋了，也有可能是剧组受制于资金吧。

还有一个是结局有点仓促、有点过于夸张了。

个人觉得不如这样设计：谢苗带领义军杀入金军大营，用擒贼先擒王的战术，挟持住了金国郡主，然后金国王爷用叛徒张安国，换取了金国郡主。

谢苗一行大都全身而退，杀了叛徒为耿帅报了仇。

事后金国王爷觉得谢苗统率的义军威胁过大，于是调集大军全力对付义军，谢苗最终带领义军冲出重围南归大宋。

结尾这样设计，似乎更合情合理。

🤣🤣🤣 还有一点想吐槽一下，为什么谢苗电影中的儿女情长，总要以悲情收场？

这个是让我觉得很不爽的！

演霜花的女演员南笙，挺漂亮的啊，为什么就不能让她跟辛弃疾在一起？

导演非得要把他们分开，这也太残忍了！

🤦‍♂️🤦‍♂️🤦‍♂️

总体来说，及格。

给四星是因为和前几年的那些大制作和近几年乱七八糟的流量电影来比，应该给个鼓励！

一直看好谢苗，期待他的后续发力😜字数不够据说发布不了……瑕疵还是有不少，比如刚开始那一段被刺穿肩膀，之后立马就又好了…中间很多桥接都是一笔带过一个镜头飘过（当然剧情还算连贯，也算消除尿点——但是又不上映也无所谓尿点😂）

在家无聊，也就看了，大概就是中规中矩吧，有点牵强的是加入爱情戏，实属败笔，幼安的柔情用现代手法突出实属牵强，有一个画面众人都愿追随辛弃疾去报仇，本是激情时确偏偏插入感情戏，一军队的人看着他撒狗粮？

算美中不足吧。？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

看了目中无人，比院线片好太多，去看是什么班底，谢苗，谢苗是谁？

不认识。

啊？

不对啊这是小时候一直演李连杰儿子的那个小孩（洪熙官还什么警察什么保镖里李连杰儿子一直双打的），小时候看多了和亲戚一直讨论说这个就是李连杰亲儿子吧，你看这打起来的动作把式配合和戏份和演技，这么硬扎的童子功。

不过现在感到好奇的是，小时候就这么强悍的硬实力了，还在李连杰的班底里演了那么多次主要配角，大家都能记住他，怎么这么硬的实力这么好的起步，现在咋一直做配角，或者演网大呢？

虽然说一些作品比院线武侠片好看多了。

也许就是在各种成分越多的圈子里，硬内功不是主要因素，也可能是谢苗自己的班底或者父母对一些情况认识的不够敏感，没好好认清楚和李连杰都演成官配了是上了多么大的船。

这段时间，刚刚回国，在微信朋友圈里看到不少人都在刷一部电影，而且它很有可能成为今年中国网大的黑马之作，那就是张哲导演的——《辛弃疾1162》。

向来喜欢历史和武侠的我，一直热衷于这类剧本的创作，而张哲导演的这部作品，可以说是近年来少有的优秀网络大电影。

整部片子充满阳刚之气，显得格外热血激情。

它从辛弃疾投靠耿京联手北伐为起点，展现了辛弃疾金戈铁马，波澜壮阔的青春岁月！

张哲导演可以说是中国青年电影人队伍中最有武侠情结的导演，从前年的《刺客荣耀之荆轲》到去年的《大汉十三将》系列，都是展现中华民族尚武精神的佳作，而辛弃疾的扮演者谢苗更是曾经家喻户晓的武打童星。

张导与苗哥，一文一武，珠联璧合，为观众呈现出这样一部精彩的阳刚暴力美学电影！

做为一个铁杆的武侠迷，我曾对上世纪六七十年代张彻导演的武侠电影尤为喜爱。

而张彻导演开创的阳刚暴力美学影响了一代又一代的电影从业者。

其中，李仁港便是深得张导衣钵的传人。

张哲导演更是在《辛弃疾1162》这部电影中多处向李仁港导演致敬。

其中，最为明显的就是片中的配乐！

在辛弃疾拿下金军粮草，于泰安城开庆功宴的时候，背景音乐响起的是黎允文的《见龙卸甲》。

片中的义军造型与《鸿门宴》中刘邦军队的造型有些类似，而金军的盔甲更像《天将雄师》里汉军的造型。

片中多次出现的场景也多为荒原大漠，这与李导拍摄的四部古装电影中的场景颇为相似，给人一种粗犷豪放的感觉。

一直以来，网络大电影给人的印象是娱乐性强，不太考究历史细节，人物总处于虚拟空间。

可是张哲导演的作品却是当今中国网大的一股清流，不但注重故事性，对历史事件和人物本身都做了非常细的考究，虽然有些情节略有出入，但那也只是为剧情而服务，导演能做到务实和细腻，就显得格外出众！

片中最精彩的一段莫过于辛弃疾舞剑吟词的那一场戏，谢苗大哥的双手剑法配合着稼轩先生的那首《念奴娇·少年握槊》，显得格外剑气纵横，颇具侠气。

至于片中的大规模战争场面，可以说一点儿也不逊色于华语银幕大片，甚至比这十年来的诸多华语古装战争题材电影更加宏伟大气，给人一种“金戈铁马 气吞万里如虎”的气魄，仿佛置身于曾经的古战场之中！

正是因为有了导演的运筹帷幄和团队的配合默契，才使得这部影片非常成功！

同时也要感谢谢苗哥的精彩演出，为观众塑造出一个完美的“铁血男儿”辛弃疾，让当今的中国影坛多了几分阳刚之美！

而张哲导演更是功不可没，正是因为他对英雄的情怀和对历史的敬重，才为我们呈现出一段可歌可泣的英雄史诗！

正是“少年握槊，气凭陵，酒圣诗豪馀事！

”

搜索南笙的时候，看到了这部电影。

从小到大读过不少古诗词，辛弃疾是我颇为喜欢的一位老前辈。

点开看了一下，感觉还可以，基本符合历史事实，一些小改动，也无可厚非。

说到剧中的爱情。

辛弃疾也是男人，也是写出了众里寻他千百度。

蓦然回首那人却在灯火阑珊处的文人。

有个绝世佳人也不为过。

不过整部电影，我觉得还是有点点平淡。

剧情不够紧凑，节奏掌握的不算高。

对我来说，全剧最让我感动的，莫过于片尾曲署名的那几个字。

作词:辛弃疾