老兽

在老杨被称为老杨之前，他是个什么样子的男人？

青春期时和周围人一样的穷，到壮年碰到改革开放，借着春风下海经商，凭着自己的油滑和义气，风驰雷电打下一片江山。

前呼后拥、妻贤子孝。

可惜，世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。

高楼起，复又坍塌，不过须臾之间。

这个年轻时乘着大势激荡风云几十年，又被大势所抛弃，但终归是不甘心的男人。

他也并不是全然坏，他也照顾了瘫痪的妻子六七年，他给大儿子凑彩礼娶媳妇儿，给二女婿拉关系找铁饭碗，帮助小女儿买大房子，，，， 他可以做很多事，但他不甘心失去享乐，不甘心失去别人对他的尊敬和吹捧，不甘心失去作为一个男人基本的能力。

所以他抗争。

他去打麻将，输了也要打。

遇到年轻人挑衅，就治治他。

碰着了昔日小弟，要请客吃饭＋桑拿洗脚。

还要照顾小情人。

他是会讨女人欢心的，知道她生病，巴巴儿去看她，还买鲜艳的衣裳。

也并不是像大老粗一样上来就干，干完拍拍屁股走，他不是。

《流血的仕途》里有一句话，可以用来形容老杨。

“一个男人的衰老，就是他逐渐阳痿的过程。

”不只是性能力，还有财富、追捧、强健的体魄、子女的爱戴。

所有昔日光环均已散去。

就像他牵去讨孙子欢心的那头骆驼，孙子却说我只要变形金刚。

他就是骆驼，骆驼是好的，只是过时了。

他的整个观念、人生信条。

兄弟如手足，女人如衣服。

吃喝嫖赌金屋藏娇耀武扬威，那个年月的乍富阶层，谁又不是这样的呢。

但是过时了。

即便再不甘心，再挣扎，任性，不接受。

都莫可奈何。

像只臭虫一样，被扔出车窗，被小女婿关在门外，被所有儿女唾弃，情人也舍了他去投奔自己的前程。

气头上将儿子告上法庭，真被判刑了又急忙找关系将儿子赎出来，然后看着他们离开，连眼神也不留一个给自己。

这个硬气的男人，颤抖着抽了一支烟。

《老兽》啊，真是个好名字。

一首挽歌，唱给不服输、不认怂，但终究迟暮的浪子 。

从小酌到微醺，可能只是几口微抿的距离，于是又困了，睡前讲讲鄂尔多斯老混蛋的故事吧，第2008部，《老兽》……所谓兽者，畜生也，老兽，也就是老畜牲、老混蛋咯，这是讲述一片破产的城中一个破产的老混蛋的故事，他坑蒙拐骗吃喝嫖赌五毒俱全，他可以把自己弄得妻离子散被儿女绑架，甚至挥霍妻子的救命钱，但同时，他又是个重信守义的江湖中人，恩仇必报，因果当清，嘿，真是个老混蛋……虽然作为导演的处女秀槽点多多，剧本也因为太多的地方特色难以普众，但他们都要感谢涂们老师，左冷禅变成了老混蛋，角色深入人心，入木三分，不禁让我想起了菊次郎、龙三，哦，老混蛋们……老混蛋们逐渐消逝在岁月当中，然而他们的故事，或赞或骂，都是酒后闲聊的传奇，不知道，百年后的我，是否也会沦为传奇般的谈资呢？

20171219

荒诞的生活总会孕育出各种奇葩，“老杨”就是其中之一。

他曾经风光过，现在落魄了。

从他落魄后的种种行为可以看出，风光时他也不是什么好东西。

他无非是从一个风光的小混蛋，变成一个失意的老混蛋而已。

不识时务，分不清情势，讲不通道理，谎话随口就来，装逼理直气壮。

总结一句话就是，老则老矣，没活明白！

这电影，让我见识到了，什么是真正的“皓首匹夫，苍髯老贼”！

清冷肃杀的鄂尔多斯，老杨成天在麻将馆赌钱。

偶遇老熟人上县城给骆驼看病，放着自己瘫痪在床的老婆不顾，偏要瘦驴拉硬屎，请人家吃饭、喝酒带按摩。

没钱付账，只好押了自己的电动车。

为了赎电动车，前脚答应老熟人找兽医，后脚就把人家的骆驼卖到了肉铺。

你说你有了钱，赎回了车，总该看看一天没得照顾的老婆了吧。

那你就想多了，人家用这钱买了件新衣服，拿了一堆骆驼肉来找自己的情妇鬼混来了。

眼看人家老熟人要来跟他取骆驼了，竟然偷了孩子们好不容易才凑到的他老婆的手术费去周转。

自己捅出来的篓子从来不补，自己拉完屎的屁股从来不擦。

孩子们为了逼他签保证书，捆了他，把他锁在柴房里。

这下可没理变有理，原地炸刺儿了。

又是报警，又是起诉，折腾了一溜十三遭，看不到孙子后，又后悔了，开始跟法院耍无赖。

之后，画风突变，又给老婆筹手术费去了，又对老婆深情告白了，又喂老婆安眠药了，又说自己再忍几年随后就到了……这一番操作，属实把我给看麻了。

如果是单纯讲述“坏人”的故事，原本是很有看点的，比如《疤面煞星》，比如《末路狂花》，比如《小武》。

你可以通过主人公的毁灭过程去感知善恶，品悟人性，剖析社会，反思自我。

但该片除了展示一个老作精作天作地的光辉战绩外，别无他物。

甚至影片的后面竟然试图给他的薄情寡义，自私顽固找洗白的理由，这是何苦又何必呢？

这个前后逻辑失调的故事，刻意尽显，浪费了涂们近乎满分的演技。

这些刻意让人出戏，看不到人物的行为动机。

导致看过影片后，我不会同情他的遭遇，不会在乎他的结局，我只想让他再多挨几次生活的毒打，大声告诉他，你这叫人贱自有天收！

这是导演想反映的主旨吗？

如果是的话，我只能说声对不起了。

学贾樟柯者生，像贾樟柯者死。

还不如索性让他混蛋到底。

他自认没有被信任，没有被温暖的对待。

所以他选择了放弃信任，抛弃了温度。

他一方面不得不屈服于令他难堪的现实，一方面又得益于现实中作恶带来的好处。

他斗不过生活，变成了雪崩中那片作恶的雪花。

至此，他成为了真正的老“兽”，不过这“兽”，与兽性无关，仅仅是牲口、畜牲的另一种描述而已。

作为一部首作，《老兽》确实有些惊人。

“兽” 这个字选得太精确。

涂们老师在片中饰演的人物老杨从某种程度上说充满了兽性。

他嗜赌、包养小三、不懂法、不管糟糠之妻的死活、对待子女粗暴冷漠。

但兽性褪去之后的他，又只是一个失意、落魄的老人。

他对朋友重情重义，自己没落了依然接济他人；他对子女充满歉疚，嘴上却总是骂骂咧咧；他对待陌生人蛮横，但动起手来早已打不过年轻人。

他是老年版 “小武” 、鄂尔多斯版 “老炮儿” ，是每个人生活中的 “老兽” 。

许多观众在看完影片之后都说想起了自己的某位亲人，可见周子陽导演在人物的把握上非常准确。

老杨那种死要面子活受罪、对谁都不服、跟任何人都不能和解，同时又力不从心、怨声载道的形象，可以说是中国社会中相当大一部分老年人的真实写照。

影片的精彩很大程度上得益于涂们老师的精湛表演。

初看电影总是被这位左盟主带出戏《笑傲江湖-李亚鹏版本》，涂们先生凭借这部电影获得第54届台湾电影金马奖最佳男主角奖和第9届中国电影导演协会年度男演员奖，这位草原王爷专业户于2021年12月12日因病去世。

嗟叹，又一位优秀的电视电影人离我们而去。

一、魔幻主义色彩梦里的白马，洗脚房墙壁被困的乌鸦，行走的白色斗篷人都仿佛有一种超现实的味道。

就像贾樟柯导演在《江湖儿女》里稍纵即逝的飞碟和《三峡好人》里山顶上建筑物框架突然发射升空。

这些超现实的画面给电影增加了一份魔幻主义色彩。

二、导演到底想呈现的或者说电影呈现给我的是一个怎样的老兽首先主角老杨是一个复杂的人，是一个满身缺点的人，如果因此就把老杨关在笼子里，一票否决，我想这一百一十分钟电影也就完全没有意义了。

我认为导演是带有态度的，看似把老杨描绘成一个连自己老婆救命钱都偷得老混蛋，但是又从侧面展示了一个不一样的老杨，看似贬低的一塌糊涂，实则在做一种告解，还偷偷做了升华。

人永远是个复杂的动物。

三、始终跟你讲道理的人，永远不会是好人三女婿，看似客套的尊重里面，隐藏着一颗自私的心，不仅不想给老丈人钱最可恨的居然是拿最客套的话逼走无处可去，又爱面子的老丈人，老丈人帮忙买的房子最后连一晚上都不收留，丧良心。

二女婿天天用瘫痪的丈母娘来攻防自己的老婆，说白了就是为了自己的前途，六年瘫痪的丈母娘他去照顾过几回？

自己的工作又是谁找的？

始终讲道理的人，永远不是什么好人。

大儿媳就更没不必说了。

最可恨的是三个子女，虽然自己的爸爸有错，但绝非十恶不赦的那种人。

可他们选择沉默，甚至拿起屠刀。

四、这部电影让我想起《血观音》里面的一句话：世上最可怕不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来。

Old soldiers will never die, they just fade away.老兵永远不死，他们只是渐渐凋零。

这是麦克•阿瑟曾经在美国国会演讲时的一句名言，据说还是引自他的母校西点军校的校歌。

语感苍凉，内含深意，一时间感染鼓舞了很多人。

老兵既然如此，那么一个老混蛋又是如何炼成的？

不妨来看看这部《老兽OLD BEAST》怎么说。

从片名就可以看得出来，老兽，Old Beast，好像已经嗅到了那种雄性荷尔蒙泛滥的气息。

老杨，在曾经风云一时的“煤都”鄂尔多斯曾经风云一时，算是当地有头有脸的人物了，那现在的他过得怎么样呢？

整天无所事事，骑着个破电瓶车晃悠在几乎成为烂尾楼大本营的鬼城，赌博耍钱是他唯一的爱好；家里的老婆瘫痪在床，不管不问；人老心不老的他在外面还养了一个外地年轻女子，美其名曰支援城乡建设，看到洗浴中心的小妹比自己的亲生儿女还要和蔼可亲；

就连子女们好不容易凑齐用于妈妈开刀动手术的钱，也被他不声不响的挪用，然后若无其事地人间蒸发了；听上去是不是一个彻头彻尾的老混蛋？

简直有点十恶不赦的意思了。

不过凡人都是有两面性的，再无耻的混蛋也不例外。

他很疼爱自己的小孙子，虽然搞不懂为什么骑骆驼比不上变形金刚，为了讨小孩子的欢心，还是去买了一辆大黄蜂；来自草原的兄弟来城里托他帮忙，二话不说应承下来，虽然谈不上一诺千金，倒也是说话算数的一条汉子，更不要说多年前的一点恩情，念念不忘，为此还引发了全片最大的悲剧；

他并不是不知道疼爱儿女，只是疼爱他们的方式是按照自己的心愿来，基本上还是属于硬来，从片中的只言片语可以看出来，他一度是撑起了家里的脊梁；就算那个家里人眼里恨之入骨的狐狸精，看上去更像是老人的一种情感寄托，寻求家里所缺失的一种温情补充吧，否则大可不必如此大费周折，自然也不会有那个孩子气十足的日光手镯和那锅炖牛肉；

所以，我们慢慢把这些碎片拼在一起，似乎这个老头儿也不是那么的一无是处？

所以当影片推进到最后，生活里所有的鸡毛蒜皮竟然演化到不可收拾的家庭矛盾大爆发，所有人都是伤痕累累，没有一个赢家，全都是输家，直到有人为之付出了生命的代价。

这原本是一家人，一家看上去还不错的一家人，最后以如此惨烈收场，谁的错？

可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可怜之处。

那么该怪谁？

贫贱夫妻百事哀，那么是因为没有钱？

该怪被一切向GDP看齐的单一资源开发式城市管理拖垮的经济吗？

还是由于当地气候恶劣，民风彪悍，观念落后，法制观念淡薄，法制教育匮乏？

或者还是因为社会变革期的剧烈冲突下人们无所适从，家庭观念崩塌，社会道德感沦丧？

似乎每一条都有点关系，但是似乎每一条又都不是正确答案。

这是在观影过程中从头到尾直到影评写到此时依然没有想明白的问题。

老杨一家人，绝对不是当下中国最困顿最艰难的一家人，那么，为什么他们的生活会有如此这样的一个结局？

如果你知道答案，请你告诉我。

基于这样的故事线，整个影片的节奏缓慢，色调灰暗，一种无法言明的沉重和绝望从头弥散到尾。

导演甚至直到最后都没有给你任何希冀，直接用一个残忍的长镜头掐断了所有的念想，让观众倒吸一口冷气的同时，内心慢慢浸入了彻底的寒冷和黑暗中。

但是影片拍的很好看，除了真实反应生活所带来的强大力量之外，各位演员的精彩演出也是不容错过，特别是配合影片背景的方言对白，虽然只是一个小细节，但是足见用心之处。

尤其值得一提的是老戏骨涂们，作为有史以来第一个在金马奖颁奖典礼上睡着的最佳男主角，堪称是全片的灵魂，几乎是凭借一己之力撑起来了整部电影，而老人家的出场也是气场全开，霸气侧漏。

这位生于一九六零年的老爷爷，最牛的地方在于他的表演完全看不出表演的痕迹。

自然而然的语言，配合着水到渠成的动作，以及所有的表情都是给人一种顺理成章的感觉。

把一个固执，霸道，几分蛮横，几分粗野，曾经富过现在很穷但是拒绝承认这个事实的“社会人儿”演的惟妙惟肖。

作为坐在台下的观众，那种“不是老人变坏了，而是坏人变老了”的既视感扑面而来，混合着背景城市本身那种粗粝坚硬，破败荒凉的感觉，二者隐隐之中建立了某种说不清道不明的联系。

有的演员一辈子就是在演自己，所有的角色其实都是演员本身的投射，比如刘晓庆，有的演员则是演什么像什么，完全是为了角色而活着，比如梅丽尔•斯特里普，有时候你是无法分清哪一个角色才是她本人的形象，也许一个都不是。

翻开涂们的履历，发现老先生更多的是偏向于前者，但是又不完全是用演员本身的特质完全覆盖于角色之上，妙就妙在二者融合的度如何拿捏，这也正是一个演员的演技精湛与否的重要标志。

看完此片，你会觉得涂们击败田壮壮，黄渤等名气远远超过他的名角，拿下第54届台北金马奖最佳男主角，也是名至实归，理所应该的。

除此之外，特别值得称道的是本片导演周子阳。

《老兽》是他的电影处女作，以如此的水准亮相，果然是有两把刷子，俨然已经一匹黑马的姿态拿下了诸多荣誉：第54届台北金马影展 金马奖 最佳新导演(提名) 老兽 第30届东京国际电影节 亚洲未来单元 特别提名 老兽 第11届FIRST青年电影展 青年电影竞赛 最佳影片(提名) 老兽 第11届FIRST青年电影展 青年电影竞赛 最佳导演(提名) 老兽

在此必须要为一直背负诸多指责的中国电影人说两句。

虽然一直以来人民群众日益增长的审美需求和国内院线上映作品层次不齐的质量水平中间，存在着巨大的隔阂并且引发了一拨又一拨的口水大战。

但是有一类国产电影作品以及他们背后的电影从业者，是值得我们赞赏并且表达敬意的。

他们包括并且不仅限于：

李扬的《盲山》和《盲井》；王竞的《万箭穿心》曹保平的《光荣的愤怒》，《狗十三》张猛的《钢的琴》陆川的《可可西里》贾樟柯的《小武》，《站台》和《世界》，以及《天注定》等等诸多默默无闻的现实主义作品和更加默默无闻，努力耕耘的电影人。

他们没有《活着》，《霸王别姬》，《鬼子来了》等等那么高的知名度，当然也不会有什么抠图女星，流量小花，各种鲜肉腊肉五花肉来号召票房，但正是由于他们的隐忍坚持和负重前行，才使得我们可以看到这些充满了生活气息，充满了烟火气的作品。

这些作品并不完美，但是每一部都非常真实，这些作品反映的并不是理想中的“大同社会”，但却折射了我们每个人都会心有所感，每天都在过的日子。

而所有这些作品如果可以用一句话来概括总结的话，就是真正做到了“来源于生活，但是高于生活”。

如果你爱电影，请到电影院，用一张电影票支持他们。

延伸阅读每个人心里都有一团火，路过的人却只看到烟Seize the Moment VS Remember Me: 《寻梦环游记COCO》这样的电影看着才过瘾啊！

《Darkest Hour至暗时刻》一念无明，到底有多好？

那些甜蜜的小确幸，其实一直都在呢李中堂的八张面孔喜欢Amanjiwo的N个理由心中有微光午餐吃什么，香菇肉燥饭好不好？

二零一七年度阅读报告

三疯语：很不幸，再次想起写这个东西的时候，当初在纸上胡乱写的草稿已经扔掉。

记忆衰退的厉害，只能重新来过。

看《老兽》时，脑子里闪出了赵亮导演的纪录片《悲兮魔兽》的画面。

它记录了一座城市的从无到有，为鄂尔多斯这座在巨大工业体系下急速发展，喜极而衰的城市填补了精彩却近乎悲情的影像。

绿色的自然生命边界在与大规模工业生产的博弈下不断被欲望吞噬。

巨大的人工雕像与现代化工业低端作业（浪费大量资源，牺牲劳动力健康，破坏环境的生产方式）呈映出了另一番超现实景象。

产业链里最底端的工人们的大幅特写镜头是一种对命运使然的无爱可诉。

无人游荡的钢筋混凝土堆砌出的新兴城市，在曾经的草原中显的异常孤独。

这些白描着人类蚕食鲸吞般欲望的画面，是掌控者们牺牲所能掌握的一切，所换取的巨大经济利益。

而他们用贪婪和无知吹泡沫的场景却从未出现在任何一个镜头里。

上大学的时候，经常听混社会的朋友讲要跟着老大去鄂尔多斯开煤矿、建电厂，说那里牛逼的满地是钱。

没过几年，听说那里变成鬼城泡沫崩掉，还听说那帮朋友经常三五成群的去鄂尔多斯收豪车，因为破产的多了豪车都贱卖了。

在过几年，那里成了比特币最大的矿池，混社会的朋友已经几年不见，有的真成了老板。

鄂尔多斯同时散发着贪婪的兽性和衰败后的人性。

这座常被摆放在新闻头条风口浪尖的急速由胜及衰的城市，正是电影《老兽》的时空背景和脑补方向，主人公老杨的前史也在几处城市的大全景中被自说自话的交代出来。

老杨或许就是那个开了矿、建了电厂赚了大钱，投身房地产倾其所有却一无所获，最后把豪车低价卖给外地小混混的杨老板。

这位暴发过的没钱老混蛋，依旧能保持“挥金如土”，电动车骑出哈雷味，拿着二斤假牛肉去睡小姐，偷拿发妻治病钱与子女决裂的混不吝本色。

这正是电影文本赋予这个角色别致又有趣的地方。

从表层看，老杨有过钱膨胀过，而且一直拿着曾经的范儿，绷着那根牛逼的弦。

他没有像那些经历爆发又崩坏的人，更没有戳破自己吹起的泡沫，坐在加长豪车里的他和骑着电动车的他是一个人。

外界在默认的接受范围内给足了这个老炮面儿，尊称他一声杨老板，呼应过去的风光。

而世界往往总是在内部崩塌，老杨在办了一系列混蛋事后，子女们开始拒绝这位混账父亲。

他们在老杨这棵大树下汲取养分各立门户后，经不起父亲的作和养分倒流，轻而易举的撕破了父亲强行维系多时的面具。

久病的母亲，干尽混蛋事的父亲成了包袱，也成就了丈夫偷老婆救命钱，子女绑架父亲，父亲告子女的闹剧。

这场闹剧中，编剧避开了血亲直接冲突，把锅甩给了三个外姓始作俑者——嫂子、二妹夫和三妹夫，他们为了各自的现时利益怂恿丈夫和妻子们绑架父亲。

相信曾几何时，这三个外姓人都庆幸有这么一位有钱有范儿的公公、岳父，而现在骑着电动车的老杨在他们眼里也只是一个老不死的，影响自己前途的，需要远离的老混蛋。

他们就像前面说过的小混混，拥抱过剧烈爆发的鄂尔多斯，就在它毫无价值后，立马开着低价收来的豪车离开。

《老兽》的问题不少。

抛开其他人的表演，偏尬的台词，电视电影质感和粗糙的摄影不说。

电影设置因医院无人收费，女儿把钱压在病人枕头，让老杨偷拿了钱，从而引起了一系列冲突的情节是个绝对硬伤。

单不说医院这生意都是24小时收费，就说把钱压在没有自理能力的母亲枕头下，是让老人自己从床上爬起来去缴费吗？

何况还有个劣迹父亲在医院。

生病的骆驼，被困洗浴中心的乌鸦，汽车上的鸡，孤单的白马，被买卖的牛和树林里风刮起的“魂”，这些刻意又玄虚的动物镜头，似乎在临摹贾樟柯的一些电影。

在整体电影感较差的前提下，加入这些没有新鲜感的宿命象征元素不如强化故事。

混乱的时间线。

治病救人筹钱、手术、出院很短的时间。

告人打官司是个漫长的过程，看过《秋菊打官司》的都知道，一场官司前前后后，是秋菊从怀到生的时间。

这两条线穿插交代让电影的时间线相当紊乱。

你也不知道是手术延期了？

还是司法程序为了老杨而精简了？

《老兽》其实还有更多难以绕开的自身问题，但还是要为这部个性鲜明的内地华语片感到欣喜。

涂门（老杨）的表演也得到了台湾金马奖的认可。

他把一个没落中道老人的情感表现的丰富立体，正像饱受争议传说的鄂尔多斯。

从他身上看到的是一座城里面的人们，更是众多人心中的城。

老杨远远的看着长大成人的儿女们离开，虚张声势的他并不忍心惩罚他们，得到的也仅仅是他们的一眼轻瞟。

只留下暗影里独自与妻子的对白。

无意间看到了这部电影，一时间觉得这真的是个混蛋，但是评论却大都在于老杨共情，说什么不过是一个猛兽在无法接受垂垂老矣的自己所做出的挣扎，即使导演在刻画这个人物时很明显得想让观众体会这么一个看起来混蛋的人其实也有他自己的难处，而导演却对他的子女没有过多的刻画。

但是如果你的父亲是这么一个老兽的话，你可能会对在这个家庭里成长起来的人有更多的理解，而不是哀叹一个老兽的暮年，因此我拒绝去理解他、体会他。

老杨在外吃喝嫖赌，这不是年老之后才有的习惯，势必从他年轻时就是这样，而这样的人你希望他能为家庭付出多少呢？

还有人说他仗义，对朋友有情有义，可是我看见的是他为了自己的面子请朋友吃饭喝酒，不过是喜欢被朋友吹捧，因为他面对朋友的托付，毫不犹豫地就卖了朋友的病骆驼。

有人说老杨在法庭说自己照顾了病妻五六年，而子女们却没有付出，这一点在电影中没有展开很多，但是我并不认同很多人认为子女面对年迈的父母时拒绝赡养，因为在电影中，他的妻子为了喝一口水摔到地上，打电话给他时，他是在喝酒、赌牌、按摩；而最后发现并把他的妻子送到医院时是他嘴里那个不关心父母的女儿，在他的妻子送到医院后，三个孩子很快就赶到了医院，他呢？

最让我不能接受的就是他嘴里不关心父母的孩子，虽有抱怨但还是凑齐了手术费，甚至都没有通知在城里的小女儿，可见子女在对父母的赡养问题上并没有过多的推诿。

而他，却在这个时候偷走了妻子的救命钱，我不知道电影播到这里观众怎么可能还能对这个人物产生任何的理解，拿走妻子的救命钱，可能他并不是想致妻子于死地，但是最起码能说明一只老兽，却一点都还没有学会承担责任。

其实看到这里后面的情节我已经不想再看了，因为任何情节都已经不能挽回这个人的人物形象了，可能是我的观点过于浅薄，但是我是一个在这样的家庭环境中成长起来的人，我不能也无法与这样的人产生共情。

写在后面：全篇我都以他的妻子来称呼这个家庭的母亲，一是因为我觉得夫妻关系是比亲子关系更加亲密的，因为孩子最后都要离开家庭；二是因为这个妻子她病了，她唯一能依靠的就应该是她的丈夫。

作为一个在这样的家庭环境中成长起来的人，看到这个老兽仿佛看到了自己的父亲，可能他没有老兽这么凶猛，年轻时没有这么凶猛，老了也没有这么离谱吧，但是时至今日我仍然生活在这只老兽的阴影下。

年轻时，自己在外吃喝嫖赌，却不肯拿生活费回家，现在却叫嚣着我没有让你饿死，你凭什么不给我钱？

可笑的是他要的不是为了满足生活的钱，而是要钱自己去买车，好在外人面前有面子，是不是像极了这只老兽？

基层老百姓和儿女们？

他们太需要助力了。

需要挣钱，子女需要人带，父母需要人养。

民营企业家随时会破产，破产后可怜的企业家。

找不到新的生机和新的途径。

可能一块钱都掏不出来的窘境。

妻子需要钱看病，儿女们给不出一分钱，要的人照顾不了。

当两者在碰撞的时候，体现出的还是动物的本能，年轻力壮且人多势众的儿女们用武力搞定了年老体衰的民营企业家。

看病的医保在哪里？

当民营企业家的个人能力退却的时候，需要依靠社会体制的福利的时候，社会福利所体现的价值在哪里？

总是探索成功者的诀窍，不如总结失败者的因素。

总是探索成功者的诀窍，就误以为这行业中成功者遍地，随意一个机会都能成功。

多去总结失败者的因素，你就能发现很多时候，缺少一个因素都可能失败，成功者不过千分之一。

当权者如果有远大抱负，被伤害的还是普通老百姓和民营企业家。

大概国内外的体制不同，国外是小鱼长成大鱼。

然后大鱼带着鱼群去抢夺食物。

而国内是养蛊的方式，抢夺小鱼的机会来催熟其他小鱼为大鱼。

所以这种大鱼除了在蛊盅内对小鱼作威作福，一旦离开蛊盅就毫无战斗能力。

而且被推上一线和其他大鱼战斗的也都是蛊盅里的小鱼。

医保降额，退休延期，养老金降额。

这些制度的真正受益者，只有当初那一代跟着毛的那一带。

他们享受了东方红的光辉和现在所有的制度福利。

如果不被制度和当权者抢劫，尽早跑。

如果你的挣钱能力抵不过制度和政策剥削。

还是要跑。

一步超现实主义风格的剧情长篇，导演用自己家乡真实故事改编而成，很好诠释了当代社会在金钱面前人性的贪婪和自私，不择手段地对亲人和朋友以“蒺藜”式生存法则在社会中苟延残喘，每一个镜头，每一个情节导演都淋漓精致的将当今社会人们在金钱和欲望的刺激下的本性体无完肤的展现在我们面前。

涂们老师用他精湛的演技恰恰体现了他对这部电影剧本的深度理解和对金钱社会下人性的贪婪完美的体现！

全国这种鄂尔多斯现象不在少数，这些当地官员在GDP和政绩的刺激下一味畸形发展经济，导致出现了很多的高利贷，地下融资，炒房热，等等的“弄潮儿”，而这部影片用老杨的故事向我们映射了社会现象！

期待导演继续关注这种社会现象！