方向

他们穿行在这座城市的各个角落，掌握着每一个到达地的方向，可是却控制不了自己人生的方向，正如其他生活在保加利亚的人们，迷失在荒蛮的混乱中，任由方向跌宕丢失，自我崩溃。

影片由六个司机作为切入口，大量长镜头营造的现实感，整个社会的人性融缩在狭窄的出租车里。

每一辆车承载着悲哀、绝望、荒谬、冷漠和渺小的希望。

电影中一个医生说现实主义者和悲观主义者死去或者逃离，剩下了乐观主义者。

但是剩下的人乐观吗？

不过是在挣扎罢了。

即使是选择自杀的人都会紧紧抓住桥上的栏杆，等着路过的人能伸出手来拉一把。

最后，真正断绝人们方向的不是上帝，而是冷漠，当原本糟糕的社会连最后的温暖都缺失了，什么信仰都无法拯救。

这不是移民，而是从这款版图上离开，其实没有边界，世界是个整体。

谁能帮保加利亚更换心脏？

医生只能治好病人，治不好死人。

根本就没有所谓的幸福的移民者。

保加利亚是一个满是乐观主义者的国度，因为所有的现实主义者和悲观主义者都见不着了（移民了）。

由的哥枪杀银行家再饮弹自尽事件串起一个晚上发生在四辆出租车上有互文的几个故事，一展保加利亚社会众生相。

去医院手术的医生,去酒店偷情的男女,去大桥自杀的教师,下班回家的律师,去夜店纵情的学生,移民奥地利回来做生意的前党委领导,去心脏移植的失业面包师。

直白的剧情，直白的片名，可惜太直白，不过金句倍出。

每个故事几乎都一镜到底，有意思。

以时光看电影的癖好，时不时挖一些冷门好片已经成了一种习惯。

最近看到一部片儿，绝对冷门，产自好多观众连国名都不熟悉的保加利亚。

导演史帝芬·柯曼达瑞夫，用一辆出租车，道尽整个国家的现状，又从形形色色的故事主角身上，挖出了不少让这个社会陷入荒芜的顽疾和症结。

没错，打赌你没看过——方向Посоки

影片根本不按套路出牌，仅仅15分钟的长镜开篇，就足以抓住你的眼球。

晃晃悠悠的手持镜头中，出现了三个争吵的男人。

一个男人骂骂咧咧地走进出租车，准备送自己的女儿上学，声称之后会把问题解决掉。

后座的女儿才十二岁。

女儿问及他发生什么事儿时，他十分肯定地说没什么，随后还吐出一句——今天是个好日子。

他不断回头看着，还在开车的途中祈祷，祈求带来好运。

送完女儿，他来到约好的地方，和起初争吵的银行家谈判。

原来这位父亲，是出租车司机，也是一个小工厂的老板。

因为贷款失败，法院要查封他的厂子拿去抵押，他起初找到这位银行家商谈，对方却告诉他，必须要交钱打点上下，才能获得贷款。

他不仅不贿赂，反而写信揭发了一切，企图以自己以为的“正义”获得贷款，于是就有了这第二次商谈。

银行家开门见山——因为在这个国家里，我们才是上帝。

司机也被告知，自己需要交的贿赂因为检举的行为而翻倍，从100列佛变成了200，因为收到信的人都需要打点，

司机当然不愿意再被勒索。

后果是什么？

银行家们会串通一气，没收他的一切，让他流落街头，让他一无所有。

司机茫然了：“这合法吗”？

银行家回答说——法律是由我们书写的（合不合法我们说了算）

走投无路的司机，此刻忘记了自己的家庭，女儿，妻子，店面，从车里拿出一把手枪，连开四枪。

没错，观众们万万没想到，这十五分钟的长镜，竟然是一起故意杀人案。

可看杀人的司机，却不像其他杀人犯那样凶恶。

他几乎握不紧手枪，满脸恐惧，开一枪身体颤抖一下，同时不自觉的跟着枪的后坐力后退一步。

他哪像个故意杀人犯，活脱脱个被惹毛了冲出来报仇的孩子。

这桩在观众看来都毫无征兆的命案，迅速成了整个索菲亚的热点话题，几乎每一辆出租车的每个司机都在听。

生活在都市，面对血管一样的城市公路网，出租车往往是故事最多的地方。

它们像一个个血细胞，负责城市的运转，传递城市的信息，记录每个过客的生活。

正因如此，出租车和乘客往往是镜头中的常客。

1976年马丁·斯科塞斯的《出租车司机》，揭示了越战后美国社会的迷茫；

1991年，吉姆·贾木许的《地球之夜》，五个国家，五辆出租，五个故事；

2011年山姆·贾格的《带我回家》，两个失落的灵魂悲伤在车内消解，

2015年，伊朗导演贾法·帕纳西的《出租车》中，自己乔庄成出租车司机打破次元壁，跟乘客聊天的只言片语中，描出了伊朗社会的浮世绘，

当然，还有韩国那部如今都没有条目的《出租车司机》——

像这所有的出租车故事一样，《方向》的构成，也仅仅有两部分：出租车司机和乘客。

导演为了拍摄出保加利亚首都索菲亚的风貌和现状，乘出租车跑遍了大街小巷。

之前提到出租车司机被逼杀人的命案，仅仅是故事的一个开端，此时，索菲亚所有的出租司机，都被电台中关于命案的报道联系到了一起。

史蒂芬镜头中的司机，似乎和开篇的枪杀案定下寒冷暗黑的基调有关，每个人都不太正常。

下面这个年轻的男司机，也不像个好人。

后座坐着一位年轻的女乘客，他动不动就看着别人咧嘴笑，还时不时回头看一下。

故意谈起前女友的话题，也毫不忌讳地问她家住在第几栋。

车到目的地，司机转过身，竟然开始了攻势——

当一脸尴尬的女乘客问起需要付多少钱时，他竟然也调用了自己的撩妹技能包——我该付你多少钱？

一个吻

付完钱下车，司机直接邀请女孩约会，空气瞬间凝固，最后还开车久久不离开，知道女孩进屋才死心。

难不成是出租车犯罪之类的？

镜头立马切换至下一辆，一个络腮胡子的司机，载着一位买完东西回家的中年人。

乘着乘客打电话，他偷偷拿出准备好的遥控器，让计价器飞速前进。

等乘客打完电话，他开始向乘客推销鞋子，没错，从墓地偷来的那种。

鞋子不成，又开始推销衣服，

推销不成，到了目的地，他向乘客索要高于平时两倍的价钱，乘客当然不愿意。

不死心的司机将车开到偏僻的地方，拉乘客下车，大打出手。

结果自己被一板砖拍晕。

慌了手脚的乘客把司机拉上车，准备送他去医院，不想一路上司机还在不断威胁——

冷静下来的乘客突然停了车，默默抽起了烟……难道又是一出命案？

第三辆车，是个女司机。

她在机场接到一个商务人士，逼格满满。

从上车开始，他就高谈阔论，谈着世界，欧盟和国家大事，不停地吐槽保加利亚，

可慢慢的，画风突变，女司机似乎发现了什么。

后座的这位专家，原来是当年大学的时候拒绝她移民申请，并毁掉她一辈子的人。

接着，她把车停在了偏僻的地方，然后悄咪咪掏出一把枪。

是的，保加利亚看来已经步入了人人有枪的时代。

前一秒还气场满满的男人，后一秒就怂了。

给钱，不要，拉关系，没兴趣，最后被枪抵着脑门的男人，竟然吓尿了。

女司机没有直接开枪，而是挟持着男人，去旁边做引体向上，15个，饶你不死。

可浑身上下战战兢兢的男人，做一个都费劲，怎么可能做15个。

出租车司机，三杀？

没错，《方向》中的每一个司机，似乎都不是我们平时见到的那种。

他们要么情感失意，找孤独的单身女乘客排解，要么生活窘迫，靠行骗和卖私人衣物度日，要么苦大仇深，拿着枪逼着仇人，快要变成杀人犯。

这种最底层司机身上的不正常，却恰恰是保加利亚社会现状的反应。

我们来稍微看一下，保加利亚的现状。

东欧剧变后，保加利亚一直被称为“欧洲幸福感最低的国家”，上世纪九十年代以来，它经历了至少三次经济垮台。

首都索菲亚的GDP水平，也就相当于中国的三四线城市。

因为经济不景气和治安混乱，保加利亚的富人和中产纷纷选择移民，导致这个国家近几十年的人口一直是负增长。

影片中有一句形容国家现状的话非常贴切——上帝已经离开这个国家很久了，和那三分之一的人口一起离开了。

最后这位女司机，去机场前送的乘客，就是一位准备移民德国的外科医生。

与其说是镜头中的出租车司机不正常，不如说是整个社会，已经快病入膏肓。

可《方向》真正厉害的，并不是这些神经病般的“异常”，而是在社会将最底层民众逼入生活的死角后，在他们看似怪异的行为下，却始终保留着生而为人的善。

就连开篇的杀人犯，也没有因为社会而扭曲人性，车上还跟女儿商讨着提高成绩的事儿，

送完女儿后，车上上来一个准备去援交的女学生，得知事实后，他二话没说就把女学生送回了学校，即便经受了色诱和谩骂，也没有丢失人性的底线。

盯着女乘客的男司机，最后也没有犯罪。

开车重新上路后，想起前女友，开始偷偷抹眼泪。

顺道还多管了一把闲事，救了一位在高架桥上准备自杀的男人。

拿着枪的女司机，最终也没有扣动扳机，因为这个曾经毁了她一生的男人，如今是两个孩子的父亲，就在他吓尿的后一刻，接到了来自女儿的问安电话。

当我们满腔愤懑，以为《方向》是弹劾国家，批判制度，枕边社会，揶揄人性的控诉片时，它却画风一转，变得格外美好。

可当我们心怀善念，以为《方向》是赞美人性，输出善良的教育片时，它又冷峻严肃，细思极恐。

它涉及到太多社会问题，谈及太多制度错误，讽刺太多国家不公。

比如贪腐，那个拿着枪杀死银行家的父亲，不就是活生生的例证？

比如教育，那个想要跳桥的自杀者，是一名高中哲学课教师。

他拥有巴黎大学的博士学位，精通7国语言，然而却在这个国家付不起暖气费，买不起衣服，还要受到学生的嘲笑。

救下他的司机，也就是暧昧女乘客的男青年，也是一名体育教师，因为教师的工资太少了，他只能白天上课，晚上开出租挣钱。

比如养老，同样是出租司机的老人，开车开累了，买了一份披萨，丧子之痛折磨着他，他虽然很饿，却吃不下。

归途中看到一只流浪狗，就停车把晚餐都喂给了它，狼吞虎咽的狗子，在他眼里似乎是唯一的陪伴，是另一个“儿子”。

……《方向》的构成极其简单，但触及却极其复杂，电影中的每个人，对整个社会都无能为力，却又力大无穷地，撑起这个萎靡社会中，属于自己的一片天地。

最后，影片的故事通过出租车，形成一个闭环，背后要说的，是普通人无法轻易改变的社会大背景——富人移民，中产挣扎，穷人末路。

同它的片名一样，《方向》的最大意义，依旧是在寻找方向。

小小的出租车，不分好坏地承载着社会群像，一如载着整个国家，在迷雾和荆棘中探索着未来的出路。

六点，我结束一个下午毫无作为的学习，背着书包从图书馆走到打印店。

六点十五，我带着两份合同的扫描件走出29楼地下，根据我的今日开支、笔电剩余电量和找到位置的概率计算如何解决晚饭和自习。

这时票圈刷到了学姐转让学校欧盟电影展《方向》门票的信息，我抬抬头，左手边十米处就是百讲广场。

我拐了个弯，这个夜晚的消磨方式刹那间不一样了。

我是个看电影很少的人，对于电影评论也毫无心得。

所以这篇被我放在影评区的东西，会更像是一篇日记，不仅毫无层次乱用术语还夹带私货，但管那么多干什么。

电影的大部分场景都发生在出租车里，我们可以明显地感受到摄影师跪在副驾上，绕过座椅把相机镜头对着后座上的演员，或是自己坐在后座上，用镜头聆听着驾驶员和乘客的对话。

镜头不算太稳定，不过考虑到车里的逼仄空间，我也是很好奇那些稳定的出租车电影是怎么做到的。

还有很多让人眩晕的长镜头，从对话的一方移到另一方再移回来那种，跟着演员晃晃悠悠上楼梯在漫长的楼道里向前走那种。

我不知道这是一种特色还是一种深意还是单纯缺乏技术手段，但这一切真是加剧了电影的悲哀气息。

写到这里我终于点题了，是悲哀，摇晃的，粗糙的，琐碎的，没人在乎的。

电影的结构是很清楚了，以一开头作坊老板被银行家勒索，走投无路先他杀再自杀的案子为线索，讲了好几个出租车司机的故事。

失去唯一儿子的大叔，但没一个乘客在乎，去富人区跳舞的中年男女，到大学城把妹的三个年轻小伙子，狂笑着挥霍人生，死亡不再是一件大事，死亡每时每刻都在发生。

最后大叔和路边的狗分享了自己的披萨，他说你是一个小男孩，我也有一个小男孩。

失手打死索要高额车费司机的律师，我始终在猜测他的包里装了什么，和他后来到底去了哪里。

那个司机，大概是移民过来的穆斯林吧，从墓地里扒下死者的皮鞋和西装倒卖，死亡意味着没用了，死亡被剥下了最后一块遮羞布。

载着心脏科医生的女司机按下电台按钮说道：“全国人都在往电台打电话，报告死者的情况，可是没有一个人认识他。

”慷慨激昂的，冷静自持的，荒谬可笑的，人们争先恐后发表意见，意见淹没了一切 ，我惊讶于保加利亚语的语速，如同开头那个去卖淫的中学女孩，谎称要去照顾生病的奶奶，在被出租车司机拒绝后像一挺M60向他发射越来越刻薄而肮脏的诅咒。

还有那个穿着运动服的司机，编造着和每一个乘客存在职业关系的身份，却从桥上救起了第五个想自杀的人。

还有还有，那个被剥夺出国深造机会，抑郁、吸毒、入狱，被毁掉一生的女司机，当她终于和当年的迫害者同处一室，当她终于稳稳地举起枪而他吓尿了裤子问道你还想要什么，她沉默举着枪直到两只眼里蓄满了泪水，她说我想要回我的生活，可是已经太迟了。

我眼泪早就流下来了。

很多天来的第一次眼泪，我期待已久甚至要为之欢欣鼓舞，随即我想到从屏幕的角度看观众席，黑暗里一张白惨惨的脸在哭一定非常傻，但我还是固执地流着眼泪。

生活是一张白纸没错，可把它揉皱了展开无论如何都抹不平的，用铅笔在上面涂写不管怎样都擦不净的，何况它已经被撕碎，被划破，被踩上了一万只脚。

最后女人用枪逼着迫害者去做引体向上，嘶吼着继续，我没感到一丝一毫的黑色幽默。

他早就做不了十五个引体向上了，他既恐惧死亡又被它强烈地吸引，做到第四个的时候女人收起枪上车开走了，他掉下来，蜷缩在郊区肮脏的泥地上，无声地哭泣。

最后属于出租车的场景呼应开头新闻里即将被移植心脏的退休面包师，而司机由神父兼职，于是最后的司机是上帝的代言人，如同人们在绝望尽头、一无所有时所会想到的上帝。

面包师愤怒地质问当每天有这么多人自杀，当我们的女儿去卖淫儿子去犯罪的时候，上帝在哪里。

坐在驾驶员座位上的上帝则苍白无力地回答道上帝弥漫在我们的生活之中，上帝教会你不愤怒。

我想他不是一个合格的上帝。

或许，有那么多的东西弥漫在我们的生活之中，而上帝只是如同稀有气体般可怜的一种。

不可或缺，但也不能保证，我们能有尊严地活着。

除了线索事件，所有的事件都发生在黑夜之中。

车流在光海中穿行，正如当今世界上每一个城市的夜景。

而电影的结尾处，我们蓦然来到冬季，不曾出镜的驾驶员驾驶着这个城市随处可见的黄色出租车，驶过积雪覆盖的街道。

镜头到处，那个作坊老板的女儿背着书包，踏着雪，一拐弯，就进了学校。

保加利亚版的《Crash》。

一场因出租车司机被人索贿引发的命案成为全国头条，群情激昂的观众打爆了电台的热线。

入夜，在首都索菲亚街头穿梭的出租车都锁定了这条新闻。

就像击鼓传花，电影的摄影机顺着电波进六部出租车，跟随那些去偷情、去酗酒、去自杀、去卖淫、去换心的乘客，遭遇了另一些正在失独、失恋、失业、失心、失智的出租车司机，上演了一幕幕夜索菲亚的失魂落魄。

长达两小时对保加利亚的怨怼和吐槽，每个故事都是长镜头一镜到底，剧情饱满，戏剧的张力像批判力一样劲头十足。

最让人感到错愕和隐痛的是：偶然晃进镜头里的街景竟然与通州、望京、五道口，与郑州、常德、宜昌、海拉尔、平顶山的街市一模一样……

《方向》绝对是欧盟电影展里最好看的一部！

今年好像出租车司机的题材很多嘛～ 韩国有消失的taxi driver，保加利亚有在痛苦中挣扎的出租车司机。

第一次看保加利亚电影，我对这个国家没有丝毫印象，只是知道名字，好像在欧洲，最近唯一知道的还是在b站巨火的保加利亚妖王。

Oh hop～实在没眼看。。。

感兴趣的朋友可以搜一下，绝对可以亮瞎钛合金狗眼！

当时去看这部《方向》时并没有抱很大的期望，只是知道它在今年的戛纳获得了提名，但名气比起其他电影大国来说简直属于无。

《方向》有点像夏法·帕纳西的《出租车》，不过却有很大的不同。

电影以一位出租车司机开篇，他原本是一个小作坊经营者，却因为亏损不得不开起了出租车。

这天他前去与银行顾问商谈贷款事宜，却被告知必须额外支付一笔费用贿赂银行和政府。

他严辞拒绝，但银行家告诉他所有人都交了这笔钱，你不交的话就会把你的作坊、你的家全部没收，把你扫地出门，让你去睡大街。

然而他并不是一个愿意屈服强权的人。

导演特意在对这个人物的性格刻画上设计了一场戏：在与银行顾问商谈之前，他拉了一位谎称要去医院看自己奶奶的女学生，她在他车上换衣、化妆，完全没有了之前学生的模样，而变成了妓女。

他看着这个比自己女儿大几岁的女孩，无法忍受，掉头把她拉回学校。

即使途中女孩各种辱骂，侮辱他，他依旧要把她拉回去，这是他作为父亲的责任，也是他的尊严。

看过这场戏后，再去看他拿枪杀死银行家，之后内疚自杀，好像一切的突然都已不再唐突，更加理所当然。

导演并没有把血腥的一幕表现出来，而是用一声“砰”来代替，镜头拉远，透过出租车，看到银行家倒在地上。

电影正片正式开始，导演以一位出租车司机的命案为线索，每个在开出租车的司机都通过电台得知了这骇人听闻的消息，每个人都怀揣着不一样的心境继续着自己漫无目的的长夜。

每个城市的出租车司机都是最了解这座城市的人群，因为每个人都需要他们，有人去酒店偷情、有人去医院、有人回家......他们既能接触到这个社会最底层的群众，又能遇到那些凤毛麟角的有钱人，他们就仿佛是藏在这座城市、这个国家背后的一双双眼睛，看着这些人来，望着这些人去。

第一位乘客是一个心脏外科医生，赶着去做自己在这个国家最后一场心脏移植手术，因为明天他就要举家搬去汉堡，离开自己的祖国了。

司机开玩笑说：“保加利亚也需要换一颗心脏。

”他回答：“一具朽尸是不需要心脏的。

”仅仅一句话就把保加利亚最真实的现状暴露出来。

电影里几乎所有离开出租车的画面，到处都是垃圾，遍地都是“朽尸”。

漆黑的长夜，灯光下站着的都是等待援交的少女，年轻的大学生一心只想着及时享乐，有的出租车司机竟然做起了倒卖死人衣物的生意，这一切的一切都理所当然地建立在这个没有正义、没有法度的“空壳”之上。

国家的概念已然死亡，所有的一切荡然无存。

电影中所透露出的情形与保加利亚的现状十分吻合。

在知乎里看到有人这样写当地经济不发达，物价低，工资更低，电影中有通过对话来叙述人们退休后拿到手的退休金只有200拉菲，如果老人无法继续工作的话就只能吃土捡垃圾维生。

基础设施建设较差，电影里多次将镜头移向窗外，看起来感觉比中国有些地方的三线城市还要差很多。

高楼里的电梯居然还是90年代的老式电梯，整个国家就仿佛被时间封印了很久，久到人们已经麻木，一切毫无变化，依旧如初。

同时保加利亚社会关系十分混乱，从出租车司机的死就可以看出，官商勾结、贪污腐败，人人都想离开这个国家，有钱有能力者已经移民，没钱没能力者被迫留下。

人们就好像一只只盲目前行的蝼蚁一般，不知道前方是哪里，不知道自己要做什么，天堂和地狱已经没有任何区别。

除了形形色色的乘客外，电影中也在用出租车司机们不为人知的一面来展现着这个国家黑暗的一面。

有的在大学里遭他人陷害失去出国留学机会，有的儿子刚刚去世，有的白天当神父晚上开出租，等等。

每个角色在导演精心的设计下都十分鲜明地突出了自己的个性。

即使生活在社会的底层，他们仍然在努力保持着自己内心坚守的那份善良。

记得有一位年轻的司机，看似油嘴滑舌搭讪女乘客，却在看到有人站在桥边准备自杀时，立马调头去救他。

还有一位年迈的司机，经过路边时看到一只流浪狗，调头过去把自己刚买的披萨给它吃。

这两次调头，也让观众看到保加利亚残酷的现实时，又带入了一些温情。

我在看老父亲抚摸流浪狗时落泪了。

“我活着，他却走了”面对生离死别、白发人送黑发人，死神敲错了房门，带走了儿子，留下了自己。

演员演技很细腻，眼神、状态都把我拉进角色中，同他一起感同身受。

另一方面为儿子治病到处借的钱，不知道父亲要花多少年，继续拖着年迈的身躯跑出租才能还清。

他说的话与他面对的现实，就像偶尔熬夜时突然感到的心绞痛一般，痛到令你窒息。

然而这一切就是残酷的现实。

当影片逐渐走到结尾，最后一位乘客时，教父问他是否需要他的祷告，他激烈地反驳，“当人们不再互助时，上帝在哪儿？

当人们自相残杀时，上帝在哪儿？

当贫穷使人堕落时，上帝在哪儿？

当人们失去尊严时，上帝在哪儿？

......”，教父沉默，没有回答。

是啊，上帝在哪儿？

当一个人、一个国家丧失了信仰、遗失了自己的精神世界时，我们早已彻底失去了方向。

这最后一位乘客就是开头那颗需要心脏移植的患者，他渐渐消失的背影象征了这个苟延残喘的国家，这个急需换心的保加利亚。

一点点小小的不足，影片中有一位被打伤头部死亡的出租车司机，如果最后以他的尸体被大雪掩埋为结局的话，或许寓意会更加深刻。

不过这样又太过残忍，毕竟电影《方向》是一部寻找方向的艺术片，而不是一部犯罪题材的商业片。

一部电影，一种味道。

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这片子是什么玩意，再一次向我政治正确的三观发起毫无意义的挑战。

1944年9月9日，结束于1990年11月15日。

在此期间，保加利亚实行社会主义政治制度，由共产党长期执政。

再看看现在的你们被万恶的资本主义毒害成一个多么混乱的社会环境。

你们在抨击什么？

像我们这么和谐的社会存在的不公平？

不公正？

只能说那是是你们资本主义的毒瘤。

悲伤和滑稽的混乱交织在保加利亚生活凄凉的现实中，通过出租车司机和乘客看到城市里的生活，每个角色带来灼眼的经历，各不相同，所以我们可以从不同的角度来看待这个现实。

乐观主义和悲观主义的平衡倾向于后者，使它变得更难观察。

这是导演带给我从小在红旗下长大的正确政治意思的错误引导，哈哈，悲观主义就好像西方社会虽然有更优越的生活环境但依然惊讶的怀疑我们在电视里天天赞美着美好生活的乐观情绪从何而来，好吧，我也不知道。

悲观主义并不是说度日如年的痛苦生存，而是对未来的追求的探索，是增加生活信念的来源 ，而我们却是在养尊处优的逆来顺受。

一部展现普通人艰辛生活的故事，从而对你们现在的所谓历史独裁的叛逆观察，你们的片申部门可以让这样一部肮脏的影片上映，真是脑子被资本主义彻底瓦解了，这样的题材就应该不过，就应该多拍拍像我们动不动就几十亿票房的闲贫烂扯的“大制作”，你们那这些电影能赚到钱嘛，真是的。

电影里那个乘客把司机打了，还要带着去医院，那个被打的司机还要爬起来？

笑话，天朝的“碰瓷”应该值得你们好好学习一下。

影片开始就从政府的官僚作风和腐败说起，你们官员们的素质也比较差，不懂得委婉和玩阴谋嘛？

哎，都是资本主义的悲观主义和信仰太多的使然。

你们太脆弱了，小小的事情就要反抗，就要拍一部电影还讽刺社会，弄不弄就要上街，就要罢工，太过分了，不懂得国家利益大于一切嘛。

我无法好好的把这部电影看完，如何毁我三观，想去厕所都要憋着，没办法，我就想看看你们到底想表达什么，像极了廉价版《撞车》的编剧形式，几个陌生的司机，几位不同的乘客最后交织在一起，是这个令人遗憾的社会中。

这部电影名字叫《方向》，而最后的寓意表现了毫无方向的社会，社会没有方向，老百姓能有方向吗，算了，我一宿没睡，必须用新闻联播把我再变回吃瓜群众。

高层吸血被刺，凶手心脏瞬间转移知识不再被尊重，哲学博士跳桥自杀男孩成混混，女孩成妓女丧子之痛无人倾诉，唯与狗语既得利益者集体出逃，难民大肆涌入差头藏枪，举国垃圾教堂临于戒毒所，只知戒毒，谈何信仰神父兼职差头司机，生活苦难，神在何方根除病痛，可能唯有换心，苦难还在继续，生活还在继续。

话痨式影片，几乎一个片段就是一个长镜。

惊叹演员在自由度如此之大的镜头里感情到位，收放自如。

每个出租车司机的故事看似随意，实则关联。

失去儿子的父亲，在客人冷漠地对待下，与流浪狗倾诉。

被欺骗伤害的女司机，在经历吸毒，入狱之后遇到曾经的人，选择放过。

杀了银行家的出租车司机的心脏进入了新的绝望的人的身体。

一个一个平淡的片段构成了这个社会整体的样子。

#欧盟影展# 今年欧盟影展看的最后一部电影，保加利亚版《出租车司机》，也是我看的六部作品中，我认为完成度最高、最有力量、最出色的一部。

以一名出租车司机的杀人悲剧为线索，通过五名出租车司机的视角，去呈现保加利亚的社会百态，点子不是最新鲜的，但胜在拍得真诚而有力。

被腐败体制和龌龊男人毁掉人生的女司机、乐观善言心地善良的老好人男司机、刚失去儿子悲痛欲绝的老司机、无赖粗鲁惯于讹人的坏司机，再加上一位空有信仰却对现实无能为力的神父司机，这五位司机在同一个夜晚里遭遇了不同故事，把这些故事串起来不难，难得的是段段精彩，有代表性但不落于俗套，共同构成了保加利亚的众生相。

女司机的复仇、男司机的救人、老司机的悲痛、坏司机结局不明的闹剧、神父的无言以对，还有最开始那位司机的杀人悲剧，他们自身经历与遭遇的人事，反映了每一个失落国家都有的病痛与创伤：道德的堕落、信仰的缺失、法制的无能、体制的腐败、社会的冷漠、贪婪的蔓延，以及智识的低下。

电影中一句台词说得好，“现在这个国家留下的都是乐观的人，因为悲观和现实的人不是走了就是死了”，这所有的冲突交织在一起，最后由那位即将接受心脏移植的病人口中道出：“保加利亚已经失去了方向”。

要挽救这个行将就木的国家，真的只有“换心”一途吗？

于是电影的结尾充满了难言的味道，那是下雪之后的场景，洁白的冬雪似乎掩盖了一切不堪，开头那名被逼杀人而后自杀的司机的女儿，依然背着她的书包走进了学校。

是寓意着一切罪恶终究被掩埋，还是说一切伤痛终究被抚平？

导演把判断方向的权力交给了观众。