兄弟情人

其实这部影片本身倒是没有那么的内涵丰富，剧情简单，没什么起伏，虽说是讲由兄弟到情人，但是感觉并没有仔细铺述“兄弟”这一块的内容，反而是一开始似乎就把兄弟二人设定为了“情人”，倒也可以说是有一丝童话的气氛。

哥哥从小帅到大，弟弟则由小时候的小萌萌变为了“雕塑脸”帅哥，看着弟弟的脸真的会有一种在看文艺复兴时期艺术家们手中的优秀雕塑之感，必须承认，在颜值这方面，二人真的是很养眼。

但是以上这些都不足以给影片四星，最重要的是影片一开始以弟弟为讲述者所说的那句“从我出生的第一天，就意外的明白了自由意志的涵义”中“自由”二字。

妈妈让弟弟自己决定什么时候睁眼是自由，在发现兄弟之间的情感过于亲密但却并没有更加干涉是自由，父亲让他们自己考虑去留是自由，而最让人容易忽视但却也是最重要的是两位主演是以“兄弟”身份发展为“情人”的，这在世俗看来本就是一种反抗束缚的行为，突破枷锁的行为，我不了解这部影片是由真人故事改编还是纯属虚构，但是导演能想到这一题材本就是十分值得钦佩之举，或许他其实也并不是真的想歌颂兄弟情人，只是想反抗世俗的枷锁，找寻真正的自由吧。

为着这“自由”二字，即使前途茫茫也愿意在努力一把。

有些东西其实很简单 只是我们给整复杂了 爱其实也很简单 只是人们刻意的上了太多枷锁 生活其实很简单 只是我们在追逐幸福的路上忘记了我们是为了什么在奔跑 生命中必不可少幸福和悲伤 人生难免会有悲伤 跑题了 呵呵 还很严重 整部电影不是那种轰轰烈烈 悲壮或狗血 只是淡淡的 淡淡的淡香从开场到结束 只是普通的命里注定的一次平凡的爱 不腻 恰到好处的甜蜜 恰到好处的思念 恰到好处的爱 中庸的爱

Admit impediments. Love is not loveWhich alters when it alteration finds,Or bends with the remover to remove:O no! it is an ever-fixed markThat looks on tempests and is never shaken;It is the star to every wandering bark,Whose worth's unknown, although his height be taken.Love's not Time's fool, though rosy lips and cheeks,Within his bending sickle's compass come:Love alters not with his brief hours and weeks,But bears it out even to the edge of doom.--If this be error and upon me proved,--I never writ, nor no man ever loved.两颗真心的结合一尘不染 爱算不得爱，要是人变心它也跟着变要是人改道它也改道哦，不！

爱是不移的灯塔俯视暴风不为所动爱是明星，引导迷航的桅樯，尽管高度能测但价值却无可计量爱不是时间的傻瓜，尽管红颜红唇，会被岁月的镰刀刈掉假如这话是错的或还要证实，当我从未写过真爱也未曾来到。

--莎士比亚

声明：三个小时，我以为是甜美温馨爱情结果给我到最后结尾了才塞屎，我很难不生气吧（强颜欢笑）。

它但凡早点塞我早点弃剧，我也不至于发吐槽字数多到需要写影评的地步。

最后，仅代表个人观点，不喜勿喷，心平气和交流，感谢。

首先，前两个半小时我都是挺喜欢的，虽然有着童年和成年阶段的时间分配不太协调，演员之间不够亲近（能看出来他们的演技不错，但是确实不够自然），有些隐晦等问题但它足够温馨，也让我不禁赞叹这就像童话一般美好。

父母的理解，前夫与父母相处的融洽，孩子之间的天真等等都很好的展现出来了，特别是母亲的自由包容，懂得尊重孩子，这个真的让我很敬佩这位母亲。

然后！

关键！！！

我打一星的原因，为什么最后半小时的前二十分钟跟屎一样？？

我不相信两个从小就对对方“过分亲密”的人，已经确认那么久关系的成年人，会因为爱人的工作要异地三年就出轨？？？

打着“迷茫”的旗号？？

说着“我太依赖他了”的话？？

然后去跟一个异性亲吻，而且主动让异性单独来家里，主动接吻，请问编剧脑子没问题？

（这里没有性别之分，出轨男不管是对谁亲了，除了爱人以外，他就是出轨了，ex到我了，而且他tm是wan的，编剧脑子有坑？

）。

让我感觉自己就像是吃了两个半小时的糖然后被强喂了一大口屎，真的编剧，谢谢你，海葬还是火葬场你自己选，什么玩意儿。

最后竟然还“温情”的特写了不知情的那方看到自己的爱人来找自己拥抱时幸福的笑…我觉得他应该给他一拳，真的无语，圆不回来为什么要拍那五分钟？

没有那个出轨吻会死？

那段有什么作用？

就为了点下一起玩水的时光？？

编剧你没事吧？

?如果他们是暧昧期，摇摆不定的时候我能理解，这都多少年了？？

拿个突然“迷茫”忽悠我？？？

“离不开他所以我跟别人接吻”66666

病态的爱，但又是与周围无关的双方都接受的爱。

与其说爱，其实本质上并不是，这就是为什么与其说这是一部同志爱情片不如说是对于人的存在，人的完整性所探讨的一部片子。

重点不在于同志，换成是兄妹也是一样的，只不过放在同性之间可以让其中淫的成分少一些而保留其欲的部分。

对柏拉图不了解，只是《会饮篇》中的一个论述是，人最初的形态是一个圆，被劈成了两半，有的是男女，有的是男男。

所以人是不完整的，一直有种寻找感，迷茫的感觉（可能是部分敏感或者意识到的人会为这种不完整感所困）。

就像电影中，弟弟走了之后，哥哥说一下子迷茫了。

兄弟俩之间的感情说是爱情其实不确切。

第一次床戏醒来后，弟弟问哥哥你为什么爱我，哥哥回答，因为你是我的，你需要爱。

哥哥问弟弟为什么爱我，弟弟说因为你爱我。

两个人更像是，弟弟是完整的属于哥哥，而哥哥完整的爱着弟弟。

当然，这种关系不是单线的，在明暗线上，是双线的，只不过哥哥的完整的占有和弟弟的全部的接受是明线，而暗线是哥哥的全部的爱和弟弟的占有。

是完整度给予了两个人这样一段关系而并不是单一的同志情，这是区别于其他同志电影的一点。

这一点在call me by your name 里有提到，其实也就是为什么Oliver让Elio用自己的名字来呼唤他，因为这时候对于Oliver来说，Elio就是他自己了。

这也是隐喻了柏拉图的人的完整性的一点。

而在本电影中，后面再次强调了这个观点，弟弟在床上睡觉，哥哥坐在椅子中看着他，旁白说，说只有当两个人全部的给予和信任对方是时，才是最完美的状态。

其实哥哥是对两人的状态有更加清醒的认识，也是这段关系的主导者，但是这种完全属有的状态两个人必定是完整契合的，在这点上，其实这句话又是不对的。

但电影也同时强调了，这种关系，或乱伦之所以有情可原的背景是，关系的高度纯洁性。

这也是电影柏拉图的一面。

一方面，表现在两个人关系的完整契合，整部电影中，除了分开所导致的地理上的不确定，两个人的感情是非常超乎现实的纯粹的，互相之间没有嫉妒，憎恨，无聊，厌烦，冷漠这些情绪，是全然的依恋与爱，这种关系本身在现实中几乎是不可存在的。

这也是为什么弟弟走后哥哥的表现，如果说弟弟是体证在前，那哥哥是既认识到又体证的那个。

所以，弟弟走后，哥哥感到极度空虚，到酒吧去，还叫了小姑娘回家，都是哥哥痛苦的体现。

而酒吧中的人对哥哥是没有意义的，因为没有一人是属于他的，就像走到大街上，看起来不错的人有很多但对于自己来说都是陌生人，没有意义的NPC一样（当然这也是电影的柏拉图设定，现实中不是）。

另一方面，两个人的成长环境，弟弟见到的第一个人是哥哥。

一般来说生命开始于父母，但在这部电影的设定里，弟弟的生命就开始于哥哥。

这在后面，哥哥和妈妈，爸爸的冲突中有体现。

而妈妈作为母亲，作为给予弟弟生命的人，妈妈对于弟弟的第一所有权是被争夺的，因此女性的或者母亲的感觉让她最先有所预警。

同样的，反映在哥哥的父亲身上。

而弟弟被爸爸呵斥，则是将哥哥与父母争夺弟弟第一所有权的事实明面化了。

同时，电影中两人的成长环境极其柏拉图，家人的不干预，不施压，社会眼光的缺失（其实有但不造成伤害，比如游泳教练），社会道德环境的完全缺失，这些在现实中是不可能的。

因此，也给电影立下了一个大的前提，即乱伦在什么程度是可接受的，是在感情和环境极其帕拉图的情况之下。

因此，这是一个柏拉图的，乌托邦式的，探讨的是灵（下有肉）而非灵与肉的故事，是一部哲学层面的片子而非单纯的情爱片。

同时，看似影片最大特征的乱伦其实是并不存在的，因为影片在根本上其实是否定了现实中乱伦的正义性的。

这个片子更像是导演自己做的一个实验，在实验中表现一些东西，讨论一些东西，实验条件下成立的结果，如果要用非实验的条件去评判，本身就是一种枉然。

之所以打5分，和我自己的审美有很大关系。

同时，并不是所有导演都有能力去建造一个实验场所的。

如何恰当的不生涩不尴尬的搭建场景，如何在设定中保持故事的完整性和（内在）逻辑性（外在逻辑是电影的设定，观众接受就好，在此设定下导演和观众可展开讨论，就像你高考，起码是个命题作文吧）如何平衡影片的节奏的美学，如何用一个故事做一个哲学探讨，都是很考验导演对全局和细节的把控的，不是一件简单的事。

对巴西电影，有一种意料之外的赞叹。

哈哈，这电影细节真的很多了，感觉编剧导演打磨了很久吧。

有一个有细节是，哥哥和弟弟的理想互相调转了。

小时候哥哥游泳，弟弟想当医生，长大后两人是相反的。

这也是两人同一性完整性的证据之一。

这部电影我等了一年，终于等到了。

实在没有耐心再等中文字幕，便就着英文字幕先睹为快。

这个题材，很多人大概还是会略感不适。

讲的是兄弟之间的爱情。

这让我想起一年前，我同事接到一个热线电话，对方倾诉着爱上了自己表弟的苦恼。

同事当即义正词严的表示：同性恋是可以的，但乱伦是不行的。

我对此颇为不解，这是与非的界限是如何划定的呢？

在主流的异性恋的道德价值观里，乱伦固然不能接受，同性恋也是不能的。

其实，我们大多数人，包括我那位同事，并不真正理解乱伦是什么，仅仅因为这个禁忌的词汇就本能的产生了抵触。

这不正像普通大众对同性恋的态度吗？

而人的态度，往往是在接触、了解之后，才发生改变的。

在不了解的时候，我宁愿保持自己中立和不评判的态度。

乱伦是个被严重污名化了的词汇，但它并不是原罪，也不是人类与生俱来的禁忌，而是人类社会的产物。

对乱伦的禁止无非是出于两方面的考虑：一是人口素质，即遗传学方面，二是维护社会结构的稳定，即避免以婚姻为基础的家庭关系的紊乱。

同性之间，首先并不会繁衍后代，所以第一点考虑也就失去了意义。

而在背弃社会结构上，乱伦并不比同性恋走得更远。

每个人对爱情都有自己的定义，但总不外乎间于两个极端。

1）就像小说和漫画里常看到的那样，浪漫主义的爱情，即我爱的是你这个人，这个个体，与你的身份、年龄、种族、性别无关，那既然如此，这个人又为何不可能或不可以是你的亲人呢？

2）爱情是可以选择的。

就像社会学家说的，“只有当某些条件满足以后，爱情才可能发生”。

比如当你确定这个对象不是你的亲人或者不是同性之后，你才会爱上他。

那这样的“爱情”，也就失去了它的唯一性。

争议这些话题总不怎么愉快，但看这部电影却是一次愉快而享受的经历，前提是抛开那些固有的成见。

弟弟叫Thomas，但家人都叫他Tom Tom，很有趣的小名。

在出生的一周里他都没有睁开他的眼睛。

妈妈说，不用担心，当他准备好的时候，他就会睁开的。

于是，当他准备好的时候，第一眼看到的就是他6岁的哥哥，Francisco。

兄弟俩从小就很有爱，哥哥甚至会在父亲训斥弟弟的时候挺身而出，说出“从今天起，我会负责照顾他，直到永远”这种话。

随着年龄渐长，母亲敏锐的从他们过于亲密的关系中隐约察觉到了什么，但却无法告诉尚且年幼的孩子。

母亲有一段长长的特写：透过百叶窗看着病房里打闹的孩子，眼神中变幻着惊讶、疼爱和不舍。

我不禁想：正如这部情调十足的影片中其他细节一样，妈妈如此的聪明，竟然这么早就看出了端倪。

还有母亲和哥哥在沙发上那段似懂非懂的谈话，弟弟安静的趴着哥哥的腿上睡着，母亲说：“你有什么想对我说的吗？

”哥哥茫然的摇摇头，问：“学校的事？

”母亲有些迷茫的说“你和你弟弟……关于生活……”透过镜头可以直直的看进哥哥睁着的大眼睛，有一瞬间我甚至觉得他听懂了。

母亲最后说：“如果有一天你想和我聊……如果有一天你觉得困惑……不用觉得羞耻”。

哥哥当时或许还听不懂，但这句话却深深的感动了我。

母亲是担心的，但更强大的是她对儿子们的爱。

两场葬礼连接了他们的成长，母亲去世了。

导演滤掉了整整15年时间，现在，他们彼此相爱的生活，并且得到了父亲和朋友，也是弟弟游泳教练的认可。

在他们的成长和获得认可的努力中，母亲的这番话和她的爱给了他们多大的支持，不得而知。

导演要滤掉的不仅仅是时间，还有其他杂乱的不美好。

将如此争议的题材展现得如此美好而轻松，确实大大出乎意料。

影片中很有几段耳鬓厮磨的温馨，比如在终于两人独处的房间，一件一件缓缓的褪下衣服，一步一步的接近；比如剃须时的打闹和温情；比如相拥起舞时流淌的柔光。

但印象最深刻的还是床第间带着睡意的对话：为何爱我。

记得众多或轻松或沉重的理由中，弟弟说“因为你本可以爱上别人，但你还是爱我”。

从开始到结束，可能是随着死亡而结束，也可能是在生命中的某一天结束。

朝夕不离的两人也必须要分开三年，哥哥在辗转反侧的难眠夜里，也尝试过新的生活，即使仅仅是因为寂寞，因为太想念。

但当他终于在寒冷的莫斯科敲开弟弟房门的那一刻，我们都知道了，只要活着，就不会结束。

最后那个长长的拥抱必定能够触动你的内心，他们不同反应中泛滥着同样的思念和爱，还有弟弟最后灿烂的笑，一定会让你随着他的幸福而微笑的。

English Title: The StringOriginal Title: Le filYear: 2009Country: France, Tunisia, BelgiumLanguage: French, ArabicGenre: Drama, RomanceDirector: Mehdi Ben AttiaScreenwriters: Mehdi Ben Attia, Olivier LaneurieMusic: Karol BeffaCinematography: Sofian El FaniEditing: Chantal HymansCast:Antonin Stahly ViswanadhanClaudia CardinaleSalim KechioucheRamla AyariAli MrabetDriss RamdiNejia ZemniHosni KhaledLotfi DziriAbir BennaniRihab MejriRating: 6.2/10

English Title: From Beginning to EndOriginal Title: Do Começo ao FimYear: 2009Country: BrazilLanguage: Portuguese, Spanish, EnglishGenre: Drama, RomanceDirector/Screenwriter: Aluizio AbranchesMusic: André AbujamraCinematography: Ueli SteigerEditing: Fábio S. LimmaCast:Rafael CordosoJoão Gabriel VasconcellosJúlia LemmertzFábio AssunçãoLouise CardosoLucas CotrimGabriel KaufmannJean Pierre NoherMausi MartínezFernanda FélixRating: 6.7/10

Two leisure-class gay dramas from 2009, THE STRING, Mehdi Ben Attia’s debut feature, is about a French-Tunisian guy returns to his homeland and struggles to come out to his bourgeois widowed mother, whereas FROM BEGINNING TO END, the third feature from Aluizio Abranches, is a controversial Brazilian erotic romance between two half-brothers.Both films eschew the vérité method which is so aligned with the Third Cinema, and take an idealistic approach to express a ubiquitous feeling of amorous passion between two persons (they happen to be two men, or two brothers, so what?), and heartfelt communion among those around them. Even the obstructive forces are small fries compared to any homophobic usual suspect, in THE STRING, it is a none-too-obstreperous mother and in FBtE, merely long distance.In THE STRING, a literal, visible string is sometimes seen affixed to our protagonist Malik (Viswanadhan), functioned as a simile to flog to death his indivisible attachment to his mother Sara (Cardinale), and by extension, to his estranged fatherland, where he finds difficult to fit in, a sentiment is shared by Bilal (Kechiouche, the pin-up beefcake of Gallic queer cinema), who similarly returns from France and an Arabic beginner, staying conveniently in the bungalow of Sara’s sea-side villa, doing odd jobs for her. Struck by a coup de foudre, Malik is hipped on the virile and genial Bilal, and the tentative, courteous exchanges between them often smack of that awkward feeling, how soon will they engage a roll in the hay?If Malik and Bilal’s affaire de cœur swims safely without any internal or external snags, the chief drama in THE STRING is the mother-son reconciliation, and it doesn’t take much for Sara to change her mind and munificently dole out her acceptance and benevolence. Although a hale Cardinale basks in Sara’s unstrained gentility with ease and charm, THE STRING, as a whole, doesn’t live up to her gracious standard, Attia is a clunky filmmaker, plot developments are wheeled out in a groove and subtlety is ever elusive. As a greenhorn, Viswanadhan’s performance cannot frictionlessly switch from continental charisma to guilt-ridden turmoil, and Kechiouche’s Bilal is too secondary to have any say besides being a supportive boyfriend.While nothing major, socially or politically, can be educed from THE STRING, which prefers exhibiting the tourist-luring vista of Tunisia, its sweeping positiveness on sexuality and familial bonds, the same can also be pertinently attributed to FBtE, in which, half brothers Francisco and Thomás (played by Vasconcellos and Rafael Cardoso as adults, Cotrim and Kaufmann as tweens) are born in a Brazilian middle class family. Their mother Julieta (Lemmertz) adopts a liberal attitude even though she notices and is concerned by two brothers’ excessive intimacy at a very young age.If Vasconcellos and Cardoso, two dreamboats of very different types, go out of their way’s to physically eroticizing the forbidden affair, Abranches has a more prickly job to present the joined-at-the-hip closeness between two tween brothers, and indeed, it is the heady affections between the two younger ones that becomes the bedrock of a very unconventional love story, their intimacy doesn’t transgress the usual kid’s horseplay and brotherly endearment, thanks to that, when the story abruptly jumps to the adulthood, their relationship doesn’t necessarily feel perverse or offensive, so that Abranches could make a meal of their us-against-the-world union full of Arcadian bliss, absence only makes their hearts grow fonder.Both films are aestheticized to grant a wishful outlook that is too good to be actual in reality, and turn a blind eye on the underside of their problematic pairings, possess neither felicity nor distinctive style to be reckoned as a breakthrough of the genderqueer cinema, but for what it is worth, they are gay escapism in top gear, sowing scintilla of hope in the bosom of a nonconformist.referential entries: Daniel Ribeiro’s THE WAY HE LOOKS (2014, 7.9/10); Stephen Durn’s CLOSET MONSTER (2015, 6.2/10).

这个故事实在太美好，这个人实在太温暖，看完电影，心中的想法是，这样故事是否只会存在于梦幻中，存在于理想中，存在于表现人类美好梦幻的浪漫主义文学和影视作品中。

亲爱的哥哥/弟弟，你是否真的存在？

少年的哥哥，可爱、温柔、体贴，出身优秀，虽然爸爸妈妈离婚了，爸爸远在阿根廷，但妈妈很好，妈妈再婚的对象也很好，然而，心中似乎总缺点什么，所以我的人生终究是白色的一片，是什么时候我的世界有的色彩，是弟弟你出生二周后睁开眼睛那天，从此我的世界总有一个你跟随，你开心，我也开心；你悲伤，我也悲伤；你睡觉，我也睡觉，你醒着，我也醒着；你在这里，我也在这里。

我生病，你躺着我身边；你被责骂，我比你更愤怒。

你就是我，我就是你。

长大后，在只有我们俩的房子里，我们赤身相对，因为我们之间本无遮掩。

我们在自己的房子里，脱衣（那本是无意义的累赘），接近，触摸，碰鼻，抚摸，亲吻，拥抱，做爱，舞蹈……做尽一切美好的事情，因为人生的精彩，我们本就应一起经历。

我爱你，因为你在这里；我爱你，因为你需要我爱你；我爱你，因为你本就是我自己。

我去游泳，因为与水的感觉正是与你之间的感觉；我当医生，因为你说过你想当医生，我要帮你帮我自己实现理想。

在你离开我去俄罗斯训练的日子里，我的人生骤然失去了意义，没有你的人生本来就没有意义，我还记得你出生前那满眼的白色。

我曾尝试重新寻找意义，一个美丽热情的女子，但她终究不是你。

所以我来了，与你紧紧拥抱，我的人生重新有了色彩。

刚出生时的弟弟，一直没有睁开眼睛，因为他在积攒力量，积攒力量颠覆这个世界，按自己的意志活，他的意志，就是他的哥哥。

哥哥，多么美好的名字，多么幸运的际遇，有一个人，在你出生前，就已经等在那里，等着你的出生，等着与你一起长大，等着与你一起经历一切。

你们血脉相连，你们心意相通，你的悲伤是他的悲伤，你的快乐也是他的快乐。

你悲伤时，他更悲伤；你快乐，他也会更快乐。

他对你全无遮掩，他对你毫无保留，他对你全然包容。

你无须经历孤独、寂寞、无助，因为世界上早已有他。

你想与他赤身相对，因为只有这个人，能全然理解你的一切，你也希望他全然理解你的一切，看到你的一切。

你希望你对你做尽一切，因为这一切本就是由他做来才有意义。

你当游泳运动员，是因为他说要当游泳运动元，凡是他所愿的，你都将帮他达成。

而哥哥弟弟的世界也是如此美好，没有歧视，没有误解，没有伤害，只有包容的父母，友好的朋友。

所以，这个世界，真的存在吗？

亲爱的哥哥/弟弟，你真的存在吗？

超越亲情、友情、爱情等世界一切美好感情的爱，只有历尽世间沧桑，方才懂得。

不管是现实生活中，还是影视世界里，禁忌恋、不伦恋向来没有好结果，本片导演却反其道而行之，为观众极力展现了一份没有世俗拦阻的梦幻般的唯美同性恋情，并把这份感情推向极致，两位男主人公还是一对有血缘关系的亲兄弟。

而且，在影片里，他们的结合表现得那么天经地义，那么理所当然。

本片为巴西最具争议的同志电影，导演跨越血缘与性向，讲述一对兄弟间的爱情。

我欣赏导演毫不遮掩的态度，我钦佩导演赤裸坦荡的勇气，我理解导演对爱的诠释：即使是同性，即使是不伦，即使是禁忌，亦掩盖不了感情的本质就是爱。

即使没有世俗的承认，哥哥佛朗西斯科和弟弟托马斯之间产生的情感就是爱，不是罪。

哥哥弗朗西斯科和比自己小6岁的托马斯（Rafael Cardoso 饰）是一对同母异父的兄弟。

随着年龄增长，托马斯对弗朗西斯科日渐崇拜，弗朗西斯科对托马斯更是呵护备至。

长大后，弗朗西斯科和托马斯成为爱侣……

本片拍摄得相当浪漫唯美，不论是剧情，还是画面，都十分的动人美好：柔光，暖色调，可爱的小男孩，俊美的男子，包容有爱的父母，鸟语花香的居住环境，友爱的人际关系……这一切都让这部影片宛如一出现代童话故事，美好得不像话，美好得太不真实。

哥哥弗朗西斯科和弟弟托马斯的感情进展，由快乐无忧的童年到成年后的圆满结合，从来没经历过旁人的指点或拦阻，包括至亲。

世上很多事情很难解释，很难理解，也很难去定义什么是好和不好。

导演（他也是编剧）或借这一出现代童话，向观众反诘，何为恶？

何为罪？

谁来定义？

如何定义？

如果在你眼里，一开始就不把同性恋，兄弟爱看为不对之事，看为禁忌之事，看为罪恶之事，那么哥哥弗朗西斯科和弟弟托马斯的结合，不就是很正确很正常的事情了吗？

我在这部影片里看到了导演对人生的看法和生活的态度，他借托马斯之口道明： “几个月后，当佩德罗（佛朗西斯科的父亲）去世，我意识到没有什么事能永远，哪怕佛朗西斯科对我说过……”“15年后，当妈妈也去世了，我确信事物的永久性，并不取决于我们的意志，有着更大的、更神秘和难以触摸的东西在左右，它决定着我们的生命日历……没有任何意义，再去质问为什么她会溘然消逝……留下来的，只有爱和思念……”社会伦理不允许哥哥与弟弟相爱，但正如托马斯所言，有些事情的发生，并不取决于我们的意志，而是被一些难以言明的神秘力量所左右，而这我们则称之为命定，命运。

面对爱情的来临，人们常说命中注定我爱你，你是我的命运。

而佛朗西斯科就是托马斯的命定，托马斯就是佛兰西斯科的命运。

面对这样会饱受世俗眼光，或不被理解认可的命运，要如何做？

其实，影片里小托马斯就已说出了他长大后会作出的选择： “人们说，最快乐的人，是不用创造历史的人，那些创造历史的人，只看重与命运的搏斗，而那是永久不息的对抗。

”因此，托马斯面对他的命定，不会逃离，不用抗争，而是顺应承受，做快乐的人。

在我看来，这部影片就像一面镜子，观众可以从中观照自己看待这个世界的眼光。

我们的眼光，其实最应该透过表象照见本质。

世界的本质是什么？

在乎于你想活在一个怎样的世界里。

如果我们一开始就用头脑判断，认定同性爱是恶的，兄弟相爱更是罪，并站在道德高地对此加以指责、辱骂，甚至暴力以对，那么我们的这些所作所为，在被我们视为罪恶之人的眼里，是否也被看为恶，视为罪？

爱能遮盖所有的过错，有爱的人生就不会有荒漠。

世界应被爱意充盈而不是罪与恶。

那些因爱所起之情，为爱所行之事，应当得到世界的理解和承认，诚如影片中的世界，是那么的美好，那么的动人，让人心生向往。

（原发平台简书，作者：会飞的绵羊11）

-我爱你。

-你为什么爱我-我爱你，因为你需要爱；我爱你，因为当你注视我时，我觉得自己像一个英雄，总是有那样的感觉；我爱你，因为当我触碰你时，比起其他男人我感觉到更多作为男人的感觉。

-我也爱你。

-那你为何也爱我？

-我爱你，因为当我抚摸你时，比起其他人我让你感受到更多作为男人的感觉；我爱你，因为没人能指责我们的爱；我爱你，因为理解我们的爱，需要颠覆整个世界；我爱你，因为你可以爱其他人，但你还是爱我，唯有我。

-唯有你，唯有你……