12年级的失败

学而优则仕，继而兼济天下。

人不能忘本，政党更是如此。

《12级的失败》，虽然我看的是非常烂的机翻，但是也不影响寒冬的凌晨此刻被电影感动到在被窝里抱着手机摁字来平复心情准备睡觉💤。

我每年都会特意找几部印度高分电影来看。

很讨厌网上对于“印度阿三”的轻蔑。

咱也不知道哪里来的优越感？

莫名其妙。

对于印度电影人，在我这里只有尊重&致敬！

印度的电影人很纯正，电影充满着希望&爱。

满屏幕的真、善、美往外溢。

宝莱坞予印度是真的造梦工具，是十几亿苦难印度底层的“梦工厂”。

当全社会只剩勾心斗角，比谁精明算计，谁不占便宜谁王八蛋！

当大家都越来越不爱做梦，甚至嘲笑周遭拥有梦想的人，你还相信🈶光吗？

干什么都那么现实活的他妈不累吗？

别总用权谋思维，商业利益分配的眼光去看待这个世界。

就一个字，累！

我就愿意做一只傻逼的鸵鸟撅着屁股不顾现实。

在看👀电影这2个多小时就是沉浸在梦里，舒舒服服的。

电子鸦片就鸦片吧，就好这口儿，抽吧奋斗励志的题材永不过时！

我知道中国网友看罢此片一定认为自己感同身受，似乎把中国的“上岸”一生演了出来，觉得很感动。

诚然，本片在一定程度上是体现了中国的小镇做题家的做题一生模式，有相似之处，但也切忌对号入座，中国模式与印度模式还是不同的。

更加不要满足于现状，不要认为：啊，太幸运了，我生在印度另一边而不是印度。

相同之处其实很容易看出来，处在社会底层的做题家，想要通过考入印度警察局，首先改善自己的生活。

在这个过程中，需要过五关斩六将，放下一切杂念，勤勤恳恳啃书本，做题做题，练习练习，通过这样的枯燥的重复模式去征服考试，最终达到自己“上岸”的目的，摆脱过去穷困的生活，贫乏的资源来源。

也能跃升阶层，摆脱原有阶层的束缚。

同样地，中印均没有堵死上升通道，都是留了一丝机会，让小镇做题家觉得希望还是有的。

同样地，这个上升的缝隙都是极其小的，但是可能相比来说，中国的空间更大一些。

因此，中国网友，特别是已经“上岸”的网友，看了本片，一定非常感动，“感谢那个曾经努力的自己”，觉得自己用笔杆征战沙场，叱诧风云，换来了自己的幸福一生，觉得非常幸运，更加愿意卖力为国家机器代言了。

不同之处有很多的。

第一，印度的等级制度是显性的，而另一个国家则是隐性的。

单就这个片子里面就可以看出，低种姓的人，可以被高种姓的鞭打。

例如，开头那个不腐败的副警官，来救主角的哥哥时，发现那个号称被兄弟俩人力车撞伤的老农是诈伤的，副警官就可以抄起手边的竹竿子，像赶牛打狗一样，敲打这个诈伤的人。

普世地看，实际上这样是一种侮辱人的行为，但是却还可以活生生地呈现，是为之“显性”。

还有其他的显性体现，例如讲印地语和英语的区别；男主说和女主不在同一个世界，不敢发展等等。

在另一个国家中，等级制度是隐形的，你不用心观察和思考，你很难发现。

因为表面上大家穿一样的衣服、说一样的话，似乎都混在一起了。

但是只有当你被圈内人透露了他们的生活之后，你才能发现其实生活并不相同。

比如说你的亲朋好友见识了，透露给你；网友自曝自己的优越生活，例如北极鲶鱼；恶性刑事事件发生了，例如我爸是李刚等等。

在这个里，你更加容易被灌迷魂汤，觉得好像自己也没差啦，怎么看怎么好。

很抱歉，只是因为你还没了解到生活模式可以那样的不同，又或者你不想不敢去了解差别，又或者很难接受事实的真相。

各种心态结合起来，使得本来隐性的栅栏，变得更加隐形。

第二，看上去两者都擅长于发挥阿Q精神，用鸡汤安慰自己，让自己安于现状。

但实际两者的心态稍有不同。

未经严谨的考究，就目前自己的了解，低种姓的印度人，对于自己的等级是接受的。

在印度教里面，似乎是说，一个人的等级是固定的，跟着父母的，并且承受苦难也是应该的，根据业力论，承受得越多、忍耐得越多，累积的业力也高，来世也会更加好。

而且，他们认为，即使自己等级低，但由于所有人都信印度教，实际上他们并不认为自己就低人一等了，他们自认为自己只要一样的虔诚，实际上和高种姓人并不不同，所以不必仇视高种姓人，老老实实呆在自己的等级中，赎去前世的罪孽，为美好的后世挣工分。

再加上由于认为绝大多数人认为废除种姓制度会永世不得超生，所以至今仍然无法废除种姓制度的存在。

总结来说，是他们心态稍微躺平。

当然，这部分的观察仅来源于本电影中，实际的情况需要再去查看严肃点的报告、纪录片、研究或者真人交流才能得知。

因为在这个电影中，主角从始至终是没有流露出仅因为等级差别而滋生的仇恨，如果鄙视一个人取决于他诚不诚实之类的。

在后者中，心态就没有这么平和了。

后者里，欺善怕恶、对上对下面孔完全不同，即使怕恶也只是暂时的，一转眼就会骂孙子，就像阿Q一样，刚被赵老爷打了，毕恭毕敬受教逃跑，到了安全的地方之后，对自己说一句“唉！

儿子打老子了！

又给儿子打了！

”来加加油，鼓鼓劲。

因此，这是虚假的，永远都是阴险的。

屠龙只是为了有天能成为恶龙。

第三，目的不同。

在电影里，男主当印度警察的原因是想要把自己诚实的这种好品质带到上面，从上而下影响整个国家，希望能用自己的这种人性光辉沐浴腐烂的现状，从而真正改变这个国家。

除此之外，女友去做税务官也是这样的想法。

而作为对照组的另一个朋友，是他腐败老爸希望他考上之后能够依关系腐败更多的，就怎么考都考不上。

另一个国家就不用说了，同样的也是把上岸目的唱得那么好听。

似乎我应该把这点归在相同点那里说。

不知道怎么就跑到这里来了呵呵。

好了，谈谈电影的观感。

我认为男主的演技非常好，非常细腻，把低种姓人群的卑微表现得很到位。

他不仅仅在语言上有体现，还包括肢体语言、姿态、神情。

比如说这个人含胸驼背似的，没有精气神，肩上似乎有很多重力，即使到了穿西装面试也一样，浑身不自在，不是勒脖子就是鞋子磨脚，直至真正穿上警察制服之后方才真正神清气爽。

这个是看点之一。

宝莱坞元素收敛很多了，没有大场面劲歌热舞。

mv手法一样的电视剧场面，还是无法避免的，不太影响观感，也稍稍增加了娱乐元素。

女生吟唱那小段也还是可以的，很有感觉。

另外，本电影也确实太过鸡汤了，不知道印度人看来这个故事的观感如何。

我也不是很介意这个结局鸡汤了，因为在结局之前，确实花了绝大部分的时间在讲述这个突破之旅是如何如何艰难。

但是我真的会有疑惑，如果最后男主没有“上岸”，还是干着面粉小作坊，高种姓大美女真的会嫁给他吗？

拍好现实主义题材的电影最重要的是两条：一是敢于写清楚当下的问题，二是说清楚改变它的坚定理想和路径。

印度是个问题很多的国家，也有很多人动不动就叫印度“阿三”。

但近年来很多印度电影都如社会的解剖刀般犀利尖锐，毫不留情地针对种姓制度、官员腐败等现实问题大声棒喝。

情节贴近底层的生活，清楚、明白，理想主义的态度非常坚定。

这些电影和韩国政治题材电影一样，都必将在社会发展进步的过程中产生现实的推动。

不敢、不允许拍现实主义题材的电影，就意味着这个社会不再允许开出诊断，不想打针吃药，一口咬定“我很好”。

结果必然是捂出更脏更难以治愈的病症。

印度电影《12年级的失败》，没有歌舞，没有特效，一个真实的励志故事，可以重新认识这个国家。

本次亚欧青年电影展，邀请到印度著名导演、编剧、制片人维德胡·维诺德·乔普拉(Vidhu Vinod Chopra) ，他的最新力作《在12年级的失败》（The 12th Fail，2023)，作为影展闭幕片在中国澳门进行首映，维德胡导演将亲临现场参加映前交流。

艺术总监马可·穆勒先生致力于关注世界各国和地区的电影动向，将更多优秀导演作品带到国际舞台，这次他将观众的触角延伸到印度这个神秘国度。

通过本文，让我们跟随印度大师导演一起感受曾在印度发生，同样依然正在发生的真实故事。

走进维德胡的电影世界，感受印度宝莱坞电影发展历史，以及作为制片和编剧的他如何制作出《三傻大闹宝莱坞》等高票房印度电影。

1952年，后殖民时代下纷争不断的克什米尔小村庄莫哈拉，诞生了一名男婴。

带着对村庄的记忆，男婴长大成为导演、编剧、制片人，运营起了印度数一数二的电影制作公司，为宝莱坞带来类型化电影新风尚，并将自己的电影带去好莱坞，推向全球。

他就是印度电影导演的领军人物，维德胡·维诺德·乔普拉(Vidhu Vinod Chopra) 。

成功的短片导演维德胡导演首次执导是1976年从印度电影电视学院毕业后，自编自导自演的学生短片《猴山谋杀案》（Murder at Monkey Hill，1976)。

影片讲述职业杀手意外爱上刺杀对象的故事，是依托对话文本展开的公路短片，故事在男女主的长久徒步交谈中展开。

短片也采用了创新的视听手法：车载运动镜头、左右分屏画面处理，更是将印度歌舞片的元素完美融合到剧情中。

维德胡导演多次使用果断的推镜头来展现人物情绪和关键情节。

不管是依托对话文本，还是果断的推镜头，都能让观众看到法国新浪潮的影子。

这部短片为他赢得了印度政府授予的国家奖。

学院派背景下，首次类型化尝试告捷，维德胡导演没有停止在影像上多元化尝试的步伐。

两年后，他制作了一部纪录短片《与脸孔的相遇》（An Encounter with Faces，1978），这部短片，记录了在不为人知角落里贫困儿童的口述经历，他们大多数生下来就要面对如何活下去的问题。

童言稚语所传递不忍卒读的悲惨现实。

这部短片也让维德胡导演获得了1979年奥斯卡金像奖提名。

《与脸孔的相遇》是维德胡导演对印度当年贫瘠土地幼小生命的深切关照，他们无力改变悲惨命运，遥相呼应当年出生在贫困小村庄的幼年维德胡。

此后，维德胡导演的电影才华开始持续施展。

为宝莱坞带来类型化电影新风尚维德胡导演长片首作《死囚牢房》（Sazaaye Maut，1981），改编自学生时代的短片《猴山谋杀案》。

他在悬疑、动作和强烈戏剧张力推动下，探索人物复杂关系，这部分才能又在经典复仇电影《帕林达》（Parinda，1989）中得到了充分展示。

《帕林达》也是一次挑战宝莱坞传统的大胆尝试。

影片运用写实风格描述街头帮派犯罪故事。

不同于宝莱坞电影的传统打光，影片选用自然光拍摄。

为了加强影片的外观和质感，导演和摄影师比诺·普拉丹（Binod Pradhan）参考了伦勃朗、文森凡高和列奧那多达文西的画作。

普拉丹对影片视觉效果的主要灵感，来自于美国著名摄影师导演戈登·威利斯（Dordon Hugh Willis Jr.)参与拍摄的著名黑手党系列电影《教父》。

普拉丹利用窗户、白布、画纸等材料，通过漫反射，让光线更加柔和自然。

影片另一突破性的尝试是只选用了两段配乐，大胆撕下宝莱坞电影“歌舞片”的标签。

维德胡导演这一大胆尝试也获得了口碑上的成功。

除了《帕林达》，他执导的低成本悬疑惊悚片《卡莫什》（Khamosh，1985）、《爱在烽火云起时》（1942:A Love story,1994） 、悬疑动作片《克什米尔使命》（Mission Kashmir,2000）等电影都受到电影评论界和影迷的一致好评。

左图为《卡莫什》，右图为《克什米尔使命》《爱在烽火云起时》将印度革命爆发与凄美爱情故事完美融合，至今仍是经典印度电影神作。

影片由印度最伟大最成功的音乐导演拉胡尔·戴夫·布尔曼（Rahul Dev Burman，1939-1994）进行配乐制作，也是印度第一部采用杜比音效的影片。

放下导筒，编剧制作全球热片维德胡导演驾驭类型片的技巧，在几部电影成功面世后愈发成熟。

他力求大胆革新，不仅为宝莱坞带来类型化电影新风尚，也促进了电影技术革新。

同时，导演依旧保持着对现实历史的观察体悟。

而2003年，维德胡导演放下导筒，专注电影编剧。

他编写的第一个剧本，是与印度著名导演拉吉库马尔·希拉尼（Rajkumar Hirani）合作，由维诺德·乔普拉电影公司（Vinod Chopra Films）制作完成，由此诞生印度最受欢迎的电影之一：《穆那大哥做医生》（Munna Bhai MBBS，2003）。

该系列第二部电影《黑帮大佬和平梦》（Lage Raho Munna Bhai，2006），通过黑帮大佬学习甘地生平思想的别致巧思，以崭新视角宣传了圣雄甘地的非暴力原则。

电影上映后，印度掀起空前的甘地热潮。

左图为《穆那大哥做医生》，右图为《黑帮大佬和平梦》维德胡导演编剧、制片和他公司制作的电影里，不得不提的是《三傻大闹宝莱坞》（港译：三个傻瓜，3 Idiots，2009），这部冲出宝莱坞带来全球影响的力作，第一次在中国大陆有宝莱坞电影这么受欢迎，并在韩国、日本等其他亚洲国家掀起热潮。

影片由拉吉库马尔·希拉尼（Rajkumar Hirani）执导，印度著名男演员阿米尔·汗（Aamir khan)主演。

电影讨论了一个普世问题：“教育系统应该培养什么样的人？

”不同于宝莱坞传统歌舞片，影片中歌舞片段充分融合剧情与生活化场景，讲究镜头设计和剪辑，削弱了舞台感。

影片到2017年一直稳居印度全球票房第一。

向好莱坞进发冲出宝莱坞后，维德胡导演向好莱坞进发。

《受伤的马》是维德胡导演进军好莱坞的长片首作。

电影翻拍自导演89年的作品《帕林达》。

在《受伤的马》中，依然可以看到油画般出色的光影。

维德胡导演同样也将故事进行了适合好莱坞市场的本土化改编，为报父仇、黑帮犯罪、兄弟自相残杀、故土难回等故事元素，与美国边境沙漠的背景完美契合。

导演也创新地使用了“白马”这一精神符号，巧妙融合于剧情，并贯穿整部电影。

随后维德胡导演继续制作了几部电影，包括注重类型故事复杂性、依旧配乐节制的《维奇尔》（Wazir，2016），以及酷儿电影《我看到那个女孩时的感受》（Ek Ladki Koh Dekha Toh Aisa Laga，2018）等。

左图为《维奇尔》，右图为《我看到那个女孩时的感受》归零，重新开始在深耕类型化电影、尝试多元题材后，维德胡导演又重回《三傻大闹宝莱坞》时期的教育题材。

这次是关于“归零，重新开始”的故事。

这一次与幼年维德胡遥相呼应的，是同样来自偏远村庄的考生马杰诺（（Manoj)。

作为本次亚欧青年电影展闭幕片的《在12年级的失败》，基于真实故事改编，探讨“一个人是否可以抓住机遇，改变命运”的议题。

影片在22年10月底于印度上映后成为热门电影，狂卷超过6.5亿卢比的全球票房。

电影里人物抓住机遇的方式，是通过参加公务员考试实现的。

二十万印度考生中录取25到30人，录取率微乎其微，但这依然是身处阶级固化的万千底层印度家庭子女，为数不多实现跃升，改善家庭经济的方式。

《在12年级的失败》中，大家相互鼓励“重新开始”。

面对极低录取率，考试失败后重新开始，是再平常不过的事情。

“重新开始”，也意味着只要通过考试，人生就可以重新开始。

维德胡导演通过张弛有度的镜头切换，配合人物短促台词，形成强烈的叙事节奏。

观众可以在强有力的叙事节奏中体会到考生们与时间赛跑，励志备考的坚韧精神，以及备考之余，马杰诺面对亲情、爱情与友情的复杂情感。

影片中的音乐依旧保持了维德胡导演以往的风格，尽量隐藏在银幕之后，克制而巧妙。

即使有角色吟唱出口的少数几句歌词，也完全符合剧情情境，不同于歌舞片里配乐强烈掩盖剧情本身的风格，融合于剧情的节制配乐点缀，为影片的叙事增色不少。

而《在12年级的失败》与印度歌舞片殊途同归的是，二者都反映了虔诚自信，不畏磨难的印度民族精神。

电影创作的过程中，维德胡导演难能可贵地做到了对特定领域的深耕和革新。

而基于电影制作是生发于现实的特殊创作手段这一事实，同样重要的是创作者对现实和历史的关照。

记忆是短暂的，影像或长或短地留在观者的脑海中，而不灭的是影像所传递的精神。

可以说，维德胡导演数十年的创作历程，就是对现实和历史的一次次深切关照。

这也是维德胡导演留名印度电影史的重要原因。

维德胡导演的友人在二人新书发布会上，曾这样形容他：“如果不能抓住时机，维诺德就会创造它。

”这或许也是导演希望通过《在12年级的失败》传递给观众的理念。

就像维德胡导演本人说的，一个来自小村庄的人，都能实现远大梦想，那我们为什么不能呢？

《在12年级的失败》制片国家/地区: 印度精彩看点真人真事改编，直击社会现象印度类型片大师完成了又一部“底层逆袭”的励志作品，现象本身或许比影片的完成度更值得深究。

聚焦公务员选拔考试赋予了故事更明确的政治性：这一次人物奋斗的目的不仅是实现个人价值，更是为了输出一种政治理想。

“诚实”和“坚持”是这种理想的核心，而通过最后一个悬念，作者把“成为公务员”这个励志主角实际奋斗的目标与这种政治理想做了部分的剥离。

《在12年级的失败》是本次影展的闭幕片，这构成了策展表意的最后一环。

藏私的友情与无私的爱情、个体与家庭关系的彼此应和，英语-印地语的差序格局在失衡的边缘顺畅运行，一切都为启蒙信仰而敞开着。

责编∶刘小黛文/编辑：杨艳莹推介语∶金恒立亚欧青年电影展媒介部

贴了百度网盘的链接在评论区前言：本电影考试线保真、感情线大骗子！

正文：印度有十种公务员序列考试，含金量最高当属印度联邦公务员局组织考试所录取的公务员，称为UPSC Civil Services Examination，考录比大抵是小千比一。

（21年-22年 UPSC大约有97万人申请参加考试，争夺最终712个空缺职位）考UPSC相当于考C国国考的中央D群机关，职位包括行政服务、外交部、警,察署。

三轮考试跨度长达一年，初试客观题+2篇论文，主试9篇论文，最后面试是性格测试。

根据考试和面试成绩编列录取名单，成功通关上岸长达32小时的测试。

男主挂了两次的主试考试科目分为九门，时间3·9个小时，除了自选的专业科目内容考察，还涉及到更为具体细致的国际关系、经济管理、公共治理、科学技术，以及历史文化、道德修养等。

此外，还必须通过至少一门印度语言资格考试。

大部分考试内容有些像我们公务员考试的“申论”，如印度如何应对全球化经济危机；印度是否应该暂停对所有部落地区新煤矿的开采；印度的历史和文化对其他亚洲国家的影响；印度的传统慈善模式和欧美国家的比较等，都比较切合印度当下的国情实际。

等主试结束，接下来就是面试环节，一般是隔年的四五月份举行。

PSC是印度的邦政府公务员考试，有点类似C国的省考。

PSC的职位是普通行政公务员。

UPSC招录主要分布在行政服务如IAS、IPS属于全印文官，可以在中央任职也有下到地方历练。

IFS、IRS属于中央文官，分别在外交系统、税务及海关系统服务。

男主考的是IPS（India Police Service）考过了就是警官。

女主考IAS（India Administrative Service），经过两年培训后是副县长Deputy–Collector。

我搜索了原型人物时，发现这个男女主爱情故事的确是艺术加工甚至说是重度虚构，Manoj不是在补习班上认识妻子的，而是在婚恋网站上相亲。。。

他们原生家庭不说天差地别也是贫富悬殊，可考过UPSC后，在印度那就同是天龙人阶层，门当户对的很-IAS远牛于前者。

IAS培训出来任职起点便是乡长甚至副县长，最高可以做到内阁秘书（Cabinet Secretary），相当于C国的常务副总理，整个印度文官体系的领袖。

公务员系统最高的内阁秘书是18级，IAS 、IPS出来起点是10级公务员，下面1-9级公务员通过地方邦的公务员考试录用邦（state）下面是地区（division），division下面是县（district），district管的范围比较大的时候会在下面搞个派出机构sub–division，sub–division管几个乡。

女主那个序列IAS出来最低也能当个sub–division magistrate，女主高配直接到district deputy–collector。

再下面一级的乡长则是通过邦级文官（state civil service）考试上来的。

个人看法：香港特别行政区的政务官（AO）跟印度的IAS，确实有点像。

香港735万人，政务官700多人，印度14亿人，IAS官员4000多人，印度的比例更苛刻残酷。

*行政内容、工资津贴详见https://iasadda.in/ias/---胡歌查了下，IPS现有员额4600多人，是全印度约210万警察队伍的“领导层”。

中央一级（IPS）初级警官警察是Assistant Superintendent of Police，助理警司、薪水是10级薪，每月薪水56100卢比–132000卢比。

（The salary of an IPS officer is determined by the Government of India and is revised periodically. The basic pay varies based on the officer’s rank. For example, the basic pay for a Junior Scale officer is Rs. 56,100 per month, while it is Rs. 2,05,400 per month for an officer in the Above Super Time Scale.）Manoj Kumar Sharma要以这个警衔去警察学校培训后再分配正式工作。

Police Rank In India助理警司属于中央一级（IPS）初级警官警察警衔，而邦一级初级警官警察是从副警司开始的。

什么警长、督察、高级督察、总督察之类的都是其下属。

--补充说明：印度中央一级的警察通过招聘和晋升两种方式，三分之二为招聘，三分之一由邦警察晋升。

中央一级的警察招聘由联邦公务员委员会为全印度和A组中央部门举行的联合考试基础上进行。

考生必须是印度公民，年龄在21到30岁，退伍军人和表列种姓（贱民）/表列部落/其他落后阶层（SC/ST/OBC）的年龄上限可以放宽3到5年。

（印度zf在各级议会、zf部门、公共事务部门和教育机构中，为这三种情况预留了席位）教育资格最低要求： 需要有一个学士学位，从一个公认的大学。

没有具体要求对特定领域的研究。

候选人从各种教育背景，包括工程、医学、人文、科学、资格。

*详细内容https://iasadda.in/ips-officers/

一部根据真实故事改编的小地方做题家的正能量电影。

没有歌舞，比较克制，没有过多渲染奋斗过程，而是通过一些不得不面对的现实情况将奋斗串联起来，比如阶级、爱情、生计与学习的平衡，同时展现一些社会问题。

总有少部分人像光一样，简单、纯粹、勇往直前。

如果只是惊叹于他们的运气，未免太小气，因为世人虽然不能或不愿做光，但至少愿意靠近光。

整体上，前面还是比较刻板的，后面渐入佳境。

主角有三次激励。

第一次是家人：我的马诺杰，会穿着制服回来。

第二次是爱情：马诺杰，我爱你，现在去颠覆世界吧。

还是失败了。

第三次是集体：我会给你家人寄钱……我不是在帮你忙，这是一笔贷款，我将从你的第一笔工资中拿回双倍……再多说一句话，我就把你埋在这里。

你认为这只是你的战斗？

这是我们的战斗，即使我们中的一人获胜，群体皆赢。

人有可能失败，但人生的失败又不是考试或面试能决定的。

印度电影总能把“傻人有傻福”拍得令人感动，信服。

1. 考研失败过的深有同感，走在人生的分岔路上，重走旧路万一又失败怎么办？

我有时间吗？

有钱吗？

家里人肯由着我自己折腾吗？

换条路走，那之前的投入怎么办？

全部打水漂吗？

我甘心吗？

2. 二编，真的好朴实好美好的演出，喜欢每一个激动所致真心的拥抱，这比动不动就亲得天昏地暗要更打动我。

3. 三编，你们说得对，制度很重要，但如果一个诚实的人都选不进去，涌入的新鲜血液里没有希望的种子，哪里会有真正公平的制度获得支持？

4. 连在12th fail这种弹幕稀少的地方都能看到一些恶心的发言男主朋友的女朋友为什么离开？

因为这个朋友没考上，女朋友考上了，向他分享好消息，他说“我根本不在乎”，她有些失望地走掉了男主听到的版本是什么？

男主朋友说“没有女人会跟失败者在一起”“知道我没考上她就离开了”弹幕的发言是什么？

“基友说得对”“没错”你得出这个结论逻辑严密就算了，但是非要这样看，这样想，这样说，我真的无法苟同这个朋友也不是第一次没考上，他女朋友也不是第一次考了，她之前有说什么吗？

也就是现在才知道他是这种人，同甘都没办法，还能指望共苦？

她才离开的，感觉可以跟之前杨笠的说法联系在一起其实不管什么性别，都只不过是希望对方能够和自己互相体谅互相理解罢了，但大多数人是自己做不到，又指望对方做到的，一旦对方没有做到，就会无视自己的问题，转而指责对方无缘无故就虚情假意5. 真心受够一些编剧笔下的女性角色了，所以看到男主在听到女主考过之后真心的兴奋，看到女主给男主写的纸条，在查到男主成绩后真心的泪水，我真的好感动🥲真心换真心不是不存在的，只是很少而已，不要在自己没有做到的前提下指责对方，不要看到别人有自己没有就觉得全世界都不该有不会有女主真的又聪明又漂亮，而且也不会从男主身上图什么，她自己拥有得足够多了，受教育是一方面，还有就是她自己想得开想得明白，不是把爱情看作有利可图的资本，而是双方合意的简单选择。

在我近来看的电影里面真的是眼前一亮，不仅是她自己事业上做到的，还有她的人格能够带来的感染，忍不住多说两句，请多多出现这样的正面女性角色吧🥲6. 之前也有在其他电影影评下讲过4和5的类似问题，那部里面物化女性的桥段简单粗暴，我提出不适后，对方的意见是不那样拍怎么能讽刺现实？

有它的道理，但我现在依然觉得，还是这样拍看得我更舒服一点，毕竟这是个势利的女人、被物化的女人、依附他人的女人、独立的女人、强大的女人、付出真心的女人共同存在的社会，既然要讲现实，相比起看到前面三种，我还是更爱看后面三种呢

2024.6.22 CMG融媒影城首先感谢一下同事帮我抢到的皇帝位，正中间完全不挡字幕🥰除了日影之外，我很喜欢的就是印度电影，它们的特点在于，用人民群众喜闻乐见的形式，讲述一些在某些国家似乎不可说的主题，而这些主题要表达的其实是最基本的为人处世的原理。

《十二年级的失败》就是这样一部简单直接又耐人寻味的电影，特别是在“真实故事改编”的加持下更微妙了。

这部电影我之前就有所耳闻，广受好评的印度考公题材电影。

同样是考试，多年前的三傻广开支线，而十二年级则聚焦“改变国家”这一个心愿，一遍一遍又一遍。

两个半小时的电影，起承转合非常丝滑，故事的呈现形式又一次证明了工学结合，从群众中来到群众中去的重要性，又有一部电影向国产片演示了青春怎么拍，奋斗怎么拍，屡仆屡起的考试故事怎么讲得生动又催人奋进，且还能备考恋爱两不误，上岸第一剑，没斩意中人。

相比男主，我对女主的形象塑造印象更深刻，特别是曾为实习医生的她目睹被家暴（谋杀）的女性，死亡证明竟被写上“意外”，从而立志从政，争取妇女权益的时刻，一句“只有拥有权力才能惩罚罪恶，我为什么不能拥有权力呢”让我在心里鼓掌叫好。

男主需要女主的鼓励才能有动力，但女主靠自己的能力和内驱力就考上了副县长，Shraddha，好样的！

然后就是微妙的让我很在意的是，这个故事发生在本世纪初，原型在2005年通过IPS考试，然而二十年后看今日印度，只能说此时此刻恰如彼时彼刻，重演原型经历又怎能不说是一种对初心的call back呢？

电影最后字幕“献给为数不多正直的官员，你们的操守护佑着这个国家，永远感谢你们”，看到这句大家都会心一笑，类似国产片“某某某最终被警方抓获”的生硬结局，这句话如果发自导演真心实意，那更显得微妙万分，或许与其寄希望于少数正直的人拥有权力，不如使沉默大多数夺取权力，夸夸其谈再多国际关系，都不如效仿邻国来一次工农革命。

推荐给了所有学生。

底层逆转，只能靠读书改变命运。

很多家长永远不能理解中考高考的意义，所以放任自己的孩子，成为了新时代文盲:不爱学习，不爱读书，甚至不爱运动。。

唯一想做的是:躺平，游戏，刷短视频。

这一点，我在六岁的小侄子身上清晰的看到了。

发烧感冒，打吊瓶，弟媳妇为了让他安静打针，给了他手机。

他勾着头，用不能动的带着针头的手拿住手机，另一只手不停的翻看短视频，点开一段动画片，他一般是快速拖拽几下，十年左右结束一段视频，然后继续划拉手机寻找另一个视频。。。

六岁的他，甚至连几分钟的短视频都不能有耐心看完。

我收了他的手机，还给他的妈妈，然后，对我还有畏惧的他乖乖的交了手机，目光空洞的看着周围，眼神木讷，毫无光彩。

也许是因为生病。

读书改变命运，至少，学过的知识可以让你看清自己的现状，理解自己的处境，多一点反抗的，进取的，向好的追求。

男主万里挑一的成功，看似不可能，实则，太多人，99.99％人，并没有坚持到最后。

他只是忠于自己对家庭的责任，忠于爱情，坚持到了最后！

成功没那么难，是真的。

读书不是为了成功，而是有机会照亮自己的人生，或者更多一点他人的人生。

"If I cannot be the sun that shines upon the earth, I can still be a lamp and light up my street."

国际优质级的励志大片，某种程度，绝不输“当幸福来敲门”！

近几年印度电影的整体光芒凸显，水准远高于我们另外一个邻居：韩国！

韩国电影给人感觉有严重的显摆意思，满屏的你看我画面、色彩、故事，包括表演，那儿那儿都是世界最好的。

甚至在其他行业他们也是这样毫不避讳的彰显着。

而印度电影却实实在在的挤入了世界前列，这表现在选择故事的多样性、编撰的真实感、影像处理极度成熟、调色的高级性、拍摄时的后期考量、剪辑的极其流畅又不突兀、包括表演的自然又近真实，以及还有一个很明显又伟大的细节：大部分电影国际惯例可能不会超2个小时，或者超不多。

但是《12年级的失败》却在2个小时26分钟多一点，这意味着可能会实质的影响排片和收入。

更这预示着出品方和制作人给了创作者极大的宽泛，以及导演对钉观众于座位的把握。

事实也证明了，他们做到了！

PS：这部电影，其实是假借励志的商业片，印度目前状况一定也是阶层的腥风血雨，民众艰难生存，虽然在片中隐约感觉到编剧和导演曾经的满怀激烈……SO：而我们的电影呢，距离印度电影是两个韩国！

但是，我也坚信，虽然困难极大极大，一定会有人站出来的，书写的永不褪色作品的！！！