明日的我与昨日的你约会

看到很多人评论这部电影提到时间线相向的各种问题和bug，正好自己职业习惯做了些分析，那么借着酒劲记录下来吧。

首先，如果把时间线的方向设置为每时每刻都相反的话，也就不存在相遇能有一个月了，换句话说，相遇能达一个月以及同一天中时间是同向的都是故事表现的必要条件，但这当中的5年、1个月、1天都不是必须值，也可以是10年、2个月、1个星期或其他组合。

时间真要是完全互相线性的反方向，那么相遇就只有一个最小时间单位的点，看一眼都不够啊，不足以支撑故事的表现和情节的安排。

另外，想象下倒带，在各自的视角里对方是反着运行的：倒着走、太阳西升东落...，这就很不好表现了。

这样很好理解：比方说电影中的吃饭，两人同步开吃，10分钟之后都吃饱了，这按照电影表现的情节是完全成立的，可站在第5分钟的时间点看，按照时间相向的原则，这个点5分钟后自己吃饱的时候应当是到对方这个点5分钟之前饿的时候，这就形成了悖论。

也就是说只要时间相向，根本无法一致地去做一件事，那就没有吃饭没有做爱没有这电影咯。

说到电影的概念和设计，让我认为这是一部好、但并不是很好的电影，一是这部电影的主题与概念方面，因为情节的承载需要而产生了明显的bug（又相向又同向，这也是使得很多人质疑的地方），偏偏最主要的戏剧冲突又放在这概念上面；二是在情感的厚度和情绪的递进上呢，也没有带来很强的感染力，有宿命感而缺温度，他们的爱情到底怎么来的又怎么升温的呢？

相救相报吗？

我甚至觉得男孩不知道两人渊源的情况下，在不那么长的相处之后和女孩上床的情节有些侮辱了电影想传达的纯美之恋，这样说好像有点老旧派，好吧，这句删掉（疑问：如果怀上了，女30岁的时候带着9岁的孩子去见10岁的爹吗？

那好了，来你俩还是做一个月的兄弟吧；男更老的时候见女倒没事）。

说回来，很明显这一和二是这部电影的主要卖点。

在我看来，不如构建一个完整的循环圈，这一点其实这部里也隐含而不着笔。

在两方视角的交叉来去中互相发现、感情逐渐升温，让相遇的频率越来越快，然而对于相恋的人来说，分离一天也是煎熬，这让他们试图突破，在有情人终成眷属前，两人全心而往，与时间、空间、人心...相斗。

让爱冲破障碍与界限成为影片的精神意义。

设想主要线条：循环开始--互相发现--感情升温--突破中达到感情高点--达成，甚至在最后埋个彩蛋：某一天发现，对方又消失了，又一次进入循环，再接着折腾吧！

爱情不就是这样吗？

续集也不差了。

纪念一下0円票根<---然而突然发现这一半并看不出价钱，囧朋友抽到了试写会的招待券，来日本这么多年第一次，好激动有木有。

所以那么早就去看了。

和上次包场看溺水小刀一个厅，不过这次很多人，因为去的比较赶，只能坐在第3排治颈椎。

左边坐着的朋友有着奇怪的笑点。

右边一个日本妹子哭的稀里哗啦。

我大概就处于她2中间的感觉吧。

蜜汁尴尬。

就和短评里写的一样，我觉得这篇影评发了会掉粉。。。

不过还是遵从一下自己的内心和尊重一下免费的招待券，来这里码字了。

以下严重剧透。

以下严重剧透。

以下严重剧透。

重要的话说三遍。

观影前一定慎入！！！！！

另外，此文可能会让你们燃起的泪点和少女心灰飞烟灭。

在我那么多影评里面可以看出来，我一直觉得我少女心未死。

所以我也不知道怎么会这样的。

看这部电影的时候，一直走的是大脑而不是心。

理智的一面占了上风以后，就很难感同身受了。

---我警告过你们了哦你们还往下看就不怪我了的分割线---估计这是我第一次打三星的去电影院看的电影。

其实犹豫了要不要四星。

虽然只有稍微几秒钟。

福士苍汰感觉有点长残，（当然可能是造型原因）（饭你们别抽我），小松菜奈还是很美。

我先写点不煞风景的关于纯爱剧情的内容。。。

剧情如电影标题所示。

其实标题是最明显的剧透好么喂！

电影有2条时间线。

先从男生高寿这条线说起。

说实话个人觉得这条线毫无亮点。

第一眼在电车里看到她，就被一下子吸了进去。

话说小松菜奈在爆漫王里面也演了个这么自带女神光环的角色。

那种清澈的感觉连我看了都被迷住。

然后他去和她搭讪。

有生以来第一次。

他们聊了会天，爱美临走时高寿问，我们还会再见面吗。

爱美转过身来的时候带着泪痕。

一定可以的，明天见。

她说。

这是第一次她奇怪的泪点。

后来两个人开始交往，第一次牵手，第一次啪啪啪。

第一次把对方的称呼从姓叫做名，第一次省略尊称直呼其名。

每每这些高寿开心不已的时刻，爱美却一直都在落泪。

然后，以此为一个转折点。

之后的日子，落泪的变成了高寿。

倒数第二天，从老家回来的路上，他哭得泣不成声。

最后一天，给她画画的时候，他笑着流泪说，也许我泪点也很低呢。

第2条时间线。

是女生爱美的时间线。

这一段比高寿的感人的多，虽然是同样的剧情。

不一样的只是，顺序。

对，这部电影世界观的设定关键就是，2个人的时间是相反的。

爱美的第一天，是高寿的最后一天。

所有对高寿来说的第一次，都是对爱美来说的最后一次。

这是多么残酷的事情。

说重点。

时间线。

日本网上有总结我就直接拉过来了。

高寿4/13(最初相遇)→→→→→→→→→→→→→→→→5/23(两人分别)愛美5/23(两人分别)→→→→→→→→→→→→→→→→4/13(最初相遇)时间的走向是相反的，所以高寿5歳:３5歳の愛美に救われる→10歳:30歳の愛美から箱を受け取る→15歳:不明→20歳:愛美と出会って恋をする→25歳:15歳の愛美に20歳に経験する恋の内容を説明する(推測)→30歳:不明→35歳:5歳の愛美を救う。

愛美5歳:３5歳の高寿に救われる→10歳:不明→15歳:25歳の高寿に20歳に経験する恋の内容を説明される(推測)→20歳:愛美と出会って恋をする→25歳:不明→30歳:10歳の高寿に箱を渡す→35歳:5歳の高寿を救う。

（这个懒得翻译了汉字那么多。

被打）爱美说，5年一次他们才能相遇。

一次30天。

其他时间都是相反的。

我的昨天是你的明天。

所以我知道你的未来，不是因为我有预知能力。

高寿和爱美吵架的时候说。

对我来说一起经历了那么多，其实对你来说都不存在。

只是这么想想就觉得好难过。

那是他刚知道时间线的秘密的时候，两人相遇的15天（大概，不记得了？

）时，也是2个人时间线最接近的时候。

对两个人来说，他们都在一起相处了15天。

感情也应该是最接近的。

然而倒数第二天，高寿哭着说，对我来说的第一次，都是对你来说的最后一次。

其实你那么的痛苦，却一直笑着陪在我身边。

爱美线的剧情，就是把一切倒叙了一遍。

第一次见面就是直呼其名，给他做模特。

然而那么那么喜欢他的时候，对方却不认识自己。

然后我想说，整部电影，从高寿发现爱美手账的秘密，她和他坦白开始。

我脑子里就一直在想时间线这件事情。

简直不能好好的被感动了。

接下去我要写一些很煞风景的出于理性思维的话。

这段可选择性忽略不看。

总结下来。

第一，时间线还是按照高寿为中心走的。

这不是电影的叙述方式的问题。

比如2个人的关系发展，这个ok解释的通。

但是头发是怎么回事。

高寿的时间里，爱美帮高寿剪头发。

他从一开始的土鳖造型变帅。

爱美的时间里，先遇到的是帅的高寿，然后他逐渐变丑连头发都长回去了。

爱美说，这是我明天给你剪的头发吧。

事实上对爱美来说，她只是一直在按照未来从高寿那里听来的剧本在走。

请问头发如何剪得一模一样。。。

第二，爱美怎么会喜欢上高寿的。

一开始就是按剧本行动的爱美。

一上来就被人带去见父母。

就算是明白想珍惜这段关系，怎么会产生感情的，这点说的非常模糊。

第三，一天之内的时间顺序。

12点以后两人的时间就会越走越远，这个设定也ok。

然而一天之内的时间流向是一样的。

就比如说我们正常人来看，晚上比早上老了半天。

那按照这个剧的理论，以高寿线为基准，爱美应该是年龄越来越小的。

这设定我也就勉强接受了。

然而，最后爱美线的重播里面。

关于她的最后一天，高寿的第一天。

高寿的时间线是，电车见到她，一见钟情，打招呼，聊天，爱美离开。

按照上面的理论，一天之类的顺序应该是一样的。

然而，爱美线播的顺序是，先离开，最后的最后，再跑进电车被他发现。

作为一个以时间线为故事主要架构的电影，我觉得这个顺序简直无法理喻。

第四，在另一个世界生活的爱美，5年才能到高寿生活的世界来30天。

这是基本设定。

然而，25岁的高寿是如何找到在这个世界里读初中的爱美的呢。

重点是，在这边读初中。

25岁的爱美和30岁的爱美与高寿相遇的时候都没说她在干什么，可以理解只有30天的短途旅游。

30岁的高寿救了5岁的爱美。

这ok。

然而，25岁的高寿是去学校找的15岁的爱美。

这就不太对劲了。

过来这边30天短途旅游的爱美为啥会一脸平常的在上这边的初中？

而且按这边的时间线走的话不是这30天学的内容也都是从难到简单反过来的么。

那时又不认识高寿，有这个必要特意来这边世界吃这个苦么？

一晚上一早上就想到这些最主要的问题点。

写下来爽多了。。。

扫了大家泪点的兴真不好意思（鞠躬）如果是小言就好好走小清新路线不就好了，硬是要走科幻风找虐点。

科幻风的话剧情设定完善点呢，比如orange就好很多。

这么说还是有点遗憾的。

最后，同样是小松菜奈主演的电影，上个月看的溺水小刀戳的多。

非常推荐。

在最后的片尾曲中，泪眼朦胧的我仿佛看到了两个世界，它们渐行渐远，高喊再见并错身离开，我只能沉浸在悲伤中泣不成声，任由那些温柔的话语击打我的鼻尖。

这部片妙就妙在就算知道了它的结构但它依然能感动到你，注定了要分离的两个人，在命定和自我中徘徊，两个人都在为对方考虑，每一分笑容背后都满溢悲伤。

一句“明天见”，可能是维系自己和未来的最后准绳。

我很难形容我看完这部片之后心里的想法，这种悲伤是很难形容的，在痛苦的分离中透着圆满的感觉，不像那种要将全世界撕裂的痛楚，但它就在你察觉不到的时刻流入了你的心间、拨动你的心弦。

我不再写明我的感受和想法，希望我每年都会来回顾一遍这部片，它永远是我最喜欢的爱情电影。

全程没有被感动，女主一直在就乎男主的样子。

一女主问过男主愿不愿意知道未来发生的事，男主拒绝了，女主就不说了，而男主从来都没有问过女主，直接就跳预言家了，还没事儿就得强调一下。

替导演找个理由，他可能是想借男主来帮观众捋逻辑，但真的有点画蛇添足了。

二男主觉得在照着剧本演舞台剧，可他第一天并没有剧本啊，他前15天都没有任何负担，而女主从15岁就被剧透有剧本，见面第一天就被剧透了一个月的剧本，她30天都在照着剧本做事，她痛不痛苦呢？

好像并不，她很平静地接受了，甚至还要安慰因为在回忆而难过的男主。

为什么会这么平静呢？

因为她15岁时已经知道了。

而当时为什么也没事儿呢？

不知道，没写，大概是她5岁时就对35岁的男主一见钟情了，她认定了他，所以他说啥15岁的她都信。。。

汝听人言否？

反正我是想象不出来一个活泼开朗情感丰富容易共情的女生在听到不能和自己的爱人长厢厮守的消息后还能平静无事的。

但电影里她好像就逆来顺受了，以初次见面不熟害羞掩盖一切。

在整个30天她不仅要消化自己的情绪（自己爱意渐浓而男主却爱意变淡），同时也要消化男主的崩溃情绪，而从始至终女主的痛苦与自我消化的过程却从来不写，给人感觉就是女主也痛苦，但她的痛苦只是相爱却注定要错过这一种，而男主的痛苦却中间掺杂了一段被安排的愤怒。

那女主一上来就被安排了啊，她什么心情？

三整部明明是两人的交错时空，却弄得好像女主是个外星人，没事儿往男主的世界里蹦一下，女主能来男主的世界，男主却来不了女主的世界。

这个交错时空到底地点重不重合？

如果按电影中的图来说，每五年会有一个月的地点重合，而整条时间线是固定的按相反方向前进，那为什么在重合的一个月里男主不能去女主那里呢？

女主那么开朗，不能没有自己的朋友圈子吧。

男主带女主去和自己的朋友玩，明明女主还不熟，却要说出好久不见这样的话，装得若无其事，男主有这样的经历吗？

没有，他在刚和女主认识的时候心情是很纯粹的，并不需要在外人面前做什么伪装。

最后和女主见面的时候呢？

也没有，他直接就坦白了，这是你的第一天，我的最后一天。

四想解决上面的点有一个理由，那就是全篇都是男主视角，女主的世界发生了啥我们什么也不知道。

可如果那样的话为什么最后又安排女主视角呢？

用女主的视角看男主的世界吗？

女主的世界被抹杀了？

全片都是女性依附于男性的叙事，虽然被描绘得很纯爱，但霓虹对女性的固化和男尊女卑的观念依然很好地被表现了出来。

五以上分段与吐槽全凭心情，如有不同意见，那就是你对。

越写越无语，三星变二星，小松菜奈真好看。

好久没有看到这么催泪的纯爱电影了。

不知道为什么，看完之后，我脑海里瞬间出现的是村上春树的《斯普特尼克恋人》，可能还是那因为那一段精妙的比喻吧：我们尽管是再适合不过的旅伴，但归根结蒂扔不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。

远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的，哪儿也去不了的囚徒。

当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。

也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。

下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。

总有一天会化为灰烬。

当然，电影并不是那么孤独的故事，而是两颗炽热温暖的心相遇，逐渐远离，但永远为彼此燃烧的故事。

我想看这篇影评的人应该先看完了电影，鉴于弹幕中各种表示还在纠结时间线，我觉得有必要先说明一下。

1.男女主角的时间线背行，但是当天的时间线是正常的。

2.女主并不是返老还童，也就是她也是从5岁长到35岁。

3.一个很重要的点，为什么20岁的女主角能知道35岁的女主角时发生的事，这是因为25岁的男主角告诉了女主。

所以在剧中女主角的表现是，既知道过去，又知道未来。

所以让我们分别按照男女主角的视角理一遍。

男主角：5岁时被救，电车上一见钟情，动物园相遇，第一次约会、正式交往，搬家，在家一起做饭，剪头发，在家看电影、做爱，发现记事本，女主解释来龙去脉，吵架，和好，又约会，见家长，画女主的肖像，25岁时找到女主，告诉女主一切，给了她记事本，35岁时救下女主角。

女主角，5岁时被救，15岁时，男主角找到女主角，告诉她一切并给她神的记事本，20岁时按照记事本的记录前去做男主角的模特，第二天和他见家长，约会，男主突然一番热情表白、悔过，第二天吵架，向男主角解释来龙去脉，在男主家看电影、做爱并留下神的记事本，在家做饭，剪头发（这一天女主角会突然看到男主角头发变长哈哈哈哈哈），搬家，最后一次约会，男主提出交往，去动物园找男主，去电车准备邂逅，35岁时，救下男主角。

从此他们再无交集。

现在你明白了吧，所谓的你的第一次，是我的最后一次。

这里并不存在什么逻辑悖论或者时空悖论。

因为这一切并不是因果关系，而是注定。

时间就像一条河流，同时有源头、中流、河口，不受困于过去、现在、未来。

它是三位一体的存在，它就是一切因果，就是命运。

于是我们都只好看着彼此，渐渐对自己陌生。

在《阿黛尔的生活》里有这样一段话：悲剧，是不可抗拒的，我们无论如何挣扎都无法逃脱的东西，它触及到存在的永恒性，是超越时间限制的，涉及到了人类存在的意义和本质。

我想，这就是高寿和爱美明知结局，却义无反顾的原因。

因为这段恋情不可逃脱，不可避免，它触及了某种无法言语的永恒。

但更简单的是因为——我爱你。

也许是老了…gai不到剧情爱情是什么？

就是两个颜狗的一见钟情？？

有一个人长得不好看就不会有下文了吧？

毕竟两个人 都只是为了第一面 做无谓的坚持 一个月的恋爱只是按照写好的剧情表演前半月女主痛苦 后半月男主痛苦所以在一起是何苦？

我知道这很纯爱——明知结局 还义无反顾但这个初衷是“爱”吗一个陌生一个熟悉的境地 两个人是怎么相爱的所以大概就是一个过心不过脑的电影吧——我觉得 爱情的模样 应该是爱在系列里的样子至少 是我心里的标杆可惜 我不是celine那样的聪明姑娘…但是一个回神儿看到女主越来越爱 而男主变得越来越陌生的时候恍惚觉得 这是一种讽刺吧…？？

不过 最后的最后“还能再见到你吗”“当然能”还是让我崩了……

日本爱情故事太多这种脱离现实的纯爱，不是说我不喜欢，而是他们不腻吗？

反向双时间轴的设定确实算是脑洞开得很大，至少孤陋寡闻的我以前没遇到过。

其实这故事不算是个科幻，只是用时间轴来讨论感情的产生和维持，不过有很多深层次的问题也没有去深入探讨，也算是留给小说读者和电影观众的思考空间吧。

女主角的演员选的不错，不是特别的漂亮，也不是普普通通那种，比较让人能对男主角一开始就对女主角一见钟情产生理解和共鸣（既不是贪图美色，也不是瞎了狗眼）。

不过这里要批评一下化妆设定，对于年龄感变化一点都没反应出来。

相信大家都能在本片中找到一些自己以前恋爱时的影子吧。

这部电影虽然剧情逻辑各种BUG，但是看在几位年轻演员颜值都在线，演技都在用劲去发挥，特别摄影用光一流，整部片子闪闪发光非常唯美的份上，那些BUG就忽略不计了吧，爱情电影就该这样拍才好看呢。

比如：在男女主角相遇的电车上，柔和的光线透过车窗照射在女生的脸上，女生的脸部轮廓和面部的微表情那么美那么雅那么可爱，男生不一见钟情才怪呢？

连我们观众看了都着迷了呢。

再比如：在男女主角深情对视的时候，电影通过局部打光来烘托人物的形象，创设出一种朦朦胧胧梦幻浪漫的视觉氛围，让观众在这样美好的场景中，深刻地体会到男女主角之间深深的爱恋，我相信观众一定看到了他们之间爱的眼神在拔丝。

再再比如：在男女主角离别时，昏暗的光线映衬着他们悲伤的表情，这时候观众能够深刻感受到离别的沉重和无奈。

这部电影在拍摄过程中的各种巧妙用光，不仅提升了电影的视觉效果，还成功营造了与剧情相契合的氛围和情感表达，让观众在观影中能够更加沉于故事中，感受人物之间的深情与真挚。

寒绯樱缤纷飘飞的季节，慢吞吞晃悠悠的电车，柔煦日光下倚门阅读的少女。

“我对她一见钟情。

”南山高寿下定了决心。

柔软的日光在缓缓的镜头前，悠长了高寿心中飘舞的小火苗。

“要是她更我在同一站下车，我就主动跟她搭话。

”潺潺的情愫流淌在羞涩的内心独白中，轻轻拨撩着观众的心弦。

他们自然是在同一站下车的：“心里就觉得是你，觉得只能硬着头皮找你搭话了，不然一定什么也不会发生。

”这似乎是一个“偶幸遇你，阳光正好”的故事。

伴着或调皮或深情的绕梁余音，和风丽日、气氛温吞的约会娓娓道来。

动物园中再次邂逅，宝之池的共同追忆，阡陌巷道的奇妙约会，彩灯树下的勇敢告白，一起整理新家，一起购物做菜，恋人渐渐亲密到能帮忙对方剪发，之后共度良宵。

稀松平常又饱含惊喜的日常令观众犹如回到了曾经躁动随性、怦然心动的青春时光。

影片的前三分之一，对自然环境和人文场景的选取多是或亮丽或温馨的场所，构局布景也尽可能营造简约风格下的二人空间。

而摄影镜头则大量使用中景二人镜头和各个符合人物视角的过肩镜头，自然地将观众代入男主和女主。

身临其境中，观众始终能够对羞涩善良、木讷憨智的南山高寿和鬼马精灵、活泼美丽的福寿爱美目不转睛。

二人相处期间也切入了诸多伸缩的全景镜头，丰富而舒缓地点缀着高寿和爱美的微妙关系，流畅地衔接承转着剧情的发展。

两人日益亲密、火速升温的恋情也融入了足够且及时的特写——爱美吃到美味比萨时溢出的幸福、爱美看到高寿至今珍藏着她嘱托的铁盒时的欣慰、月色绮丽下二人第一次牵手时的试探和共枕时爱美包含感激和怜惜的眼泪，这些时刻都定格住了二人各个感情阶段的点点滴滴。

在本片运用到极致的炫白日光下，小松菜奈和福士苍汰对人物的表情、神态和语言都拿捏得举重若轻，行云流水，真切自然，舒缓地捕获、解读人物的内心与外溢的情感。

这般细致生动且精准贴切的角色雕刻，相信让许多少男少女也对他们有一见钟情的冲动吧。

表面的缘命一线牵与无限美好中也总含着淡淡的哀婉与神秘：爱美每一次的“明天见”都若有似无地带着些许伤感的气息；爱美从来不用手机而使用座机或公共电话；爱美经常先知似的说出即将发生的事；爱美必须在午夜12点前回家；爱美还总是在奇妙的时间点潸然泪下。

直到她按照曾经25岁的高寿告诉她的两人过往，将笔记本刻意地留在了高寿家，两人的因缘机理才浮出水面。

尽管是导演刻意为之，但与时间线相关设定的确没有表达地足够清晰，深究的话堪称烧脑。

大半年间，笔者可是看了约七次，不断地发现新的小细节，分析良久，得出了两个版本的世界观。

时间流向正如电影所描绘的那样，高寿和爱美的时间相向而行，每五年相遇一次，而每次相遇只短短三十天。

而电影叙述的便是两人各自时间维度中最美丽的二十岁——也是两人唯一同岁时刻，以情侣身份遇上彼此的故事。

福寿爱美与南山高寿相处的每一天，都拥有与高寿同向的时间轴，只是一到午夜十二点，便清空了记忆。

这新的一天便是高寿的时间轴视角下爱美的昨天，她自然是不会有未来的记忆的；反之，对于爱美而言，在她的时间轴视角下，她每天遇见的都是昨日的高寿。

所以，可以看到爱美的忧愁叹惋的气息和不舍别离的心情在后期逐渐减轻，更多表现出的是向往、感激和觉悟。

第二种可能便是高寿和爱美各自时间轴一侧有无数的平行世界，以最小时间单位划分出一个个世界的男主和女主，因为他们要各自提前联系对方才互为因果，爱情才得以注定。

但是，这就比较细思极恐了，因为双方每天见面的彼此其实都不是同一个人，只是来自于另一个平行世界的对方，当然，庆幸的是，每一个高寿和爱美都那么纯粹本真，善良勇敢，双方的坦白和决心把这一点点“惊悚”巧妙地转化成了向着最后一天相爱的勇气。

至于为什么两条交汇的时间一定会摩擦出爱情的火花，是因为双方都在自己35岁时拯救了不幸身处危难的对方，而且在每一次难得的交汇中，不停地加深着对彼此的思念。

（从影片表现的内容来看，似乎是5岁的爱美先动的情哟——当然，影片只是表现了这一段，是10岁的高寿先爱上30岁的爱美也不一定呀）不过，笔者以为，剧情对爱美稍微残忍了些：她的第一天在画室与高寿相遇，高寿尽情地宣泄着情感，而最后几天，高寿和她渐入佳境，高寿基本过得十分愉快，而她则要渐渐适应未来越来越羞涩疏远的高寿，直到最后一天，“初次”和他在电车站相遇，流着泪说“明天见”。

高寿得知事情的真相后，经历了持续几天的崩溃，在与爱美共同游览叡花园美术馆时，还是承受不了没有昨天记忆的，似乎只是照本宣科的爱美：“不照着日记行动也可以吧？

只要做到最低限度的事情就行了吧，像在十五年后救助彼此，只要做到这个。

”他还粗鲁地甩开了她，打算剩下的日子里不再与她相见。

幸亏高寿的死党上山正一（东出昌大饰演）总是像把金钥匙一样，当高寿每每陷入囹圄纠结时，为他打开闭锁的思绪，理顺混乱的情感——连高寿邀请爱美的第一次约会也是在他的鼓励和指导下成功的。

在洗衣房，他察觉到二人关系冷冻，随意感叹道：“月亮和地球，某种意义上说，也总是与彼此错过，隔着相同距离，彼此围绕却永远无法靠近。

他们若是恋人的话，肯定很痛苦的。

你们还可以见面谈话，好好地沟通吧。

”高寿马上回呛：“月亮每年都会远离四公分。

”“那更要趁现在说清楚了。

”正一鼓励道。

正一离开后，高寿回想起爱美总是在奇妙的时间点落泪——第一次做爱、第一次拥抱、第一次直呼对方的名字、第一次胆怯地牵手、第一次鼓起勇气表白，对于爱美来说，那都是最后一次：她一直以来都默默承受着巨大的压力和持续的煎熬，即使痛苦还坚持这么做，都是为了跟现在的高寿见面啊。

幡然醒悟的高寿飞奔回家已是凌晨，拨通爱美的电话：“我已经跨越了，我已经好好克服这一切了。

这件事其实很纯粹，会这么痛苦，却又觉得自己能够跨越，都是因为我是如此深爱着爱美你呀。

”

一路走来，并即将前往的珍贵命运，他们一定要一起走下去。

二人非常珍惜地，非常珍惜地，度过残存无几的日子：他们一起游览伏见稻荷，再一起做菜，一起品尝抹茶蛋糕卷，一起沿着鸭川散步、跳石子，一起牵着手在石桥上奔跑，一起参加高寿美术班的同学聚会，一起见高寿的父母并拍下高寿珍藏的铁盒中宝贵的唯一一张全家福。

两人就算知道会发生什么，开心的时候就是开心啊。

无法重回20岁的高寿和爱美，一起创造着回忆，朝着彼此的明日联系起来。

他们并没有错身而过，他们是彼此羁绊的两个彼端，成为一个圆，合而为一。

高寿和爱美拥有同一个命运。

在高寿的时间流向下的最后一天，他邀请爱美当她的模特，他想倾注在这三十天内对爱美的一切思念，把她留在他的画里。

他做这件事，并不是原本就注定发生的。

而爱美也想抛弃25岁的高寿告诉他的故事，让至今记忆鲜明的高寿为她讲述两人更加细致的、更加饱含心意的点点滴滴。

紧接着，爱美无可取代的30天，就这样开始了。

影片改编自七月隆文的同名小说，原著曾创下加印26次，销售突破150万册的佳绩，这在市场冷清的日本传统文学界实属轰动性新闻。

难怪纯爱系列知名导演三木孝浩在书店闲逛时，一看到本书的片名，便萌发了想要将其通过银幕讲述给更多人的冲动，毕竟根据日本艺术家和文化业的“尿性”，这样的长篇名是毋庸置疑的改编种子选手。

而七月隆文的另一篇名字更长的小说《我被绑架到贵族女校当“庶民样本”》也已经改编成动画。

虽说《明日的我与昨日的你约会》有可能借鉴英国作家马克·钱德伯恩（这位作家太小众了，连维基百科都搜不到）于2011年发表的《长夜漫漫，而你将去往何方？

》，但两者的差别也十分显著：日作中的女主会成长变老，且在相遇的每一天，与男主拥有同向的时间，而英作的女主则在后天因事故拥有了相反的时间线，且似乎不会变老；两人相处日常和一系列活动的点滴更是有天壤之别。

但有人硬说若有若无的相似处是“抄袭”的话，那马克·钱德伯恩又怎么没有嫌疑“抄袭”弗朗西斯·菲茨杰拉德的《本杰明·巴顿奇事》呢？

其实，各个领域的创新，看中的不是相似之处何其相似，而是独到之处何其不同。

身为纯爱题材作品的大师，导演三木孝浩在处理本片情节的时候十分明智，刻意弱化某些逻辑和细节，不让观众过多纠结于缠绕的时间线，而是自始自终将其代入银幕，经历着高寿和爱美的相处和互动，去捕捉和体验恰到好处的一颦一笑与小心翼翼的怦然心动。

如此一来，既倾注了丰富的情感变化，渲染足够的爱恋气氛，衬托二人的一往深情和坚定不移，又避免在有限的时间中因复杂纠缠的世界观而扰乱了电影的节奏，迷失了方向和重点。

本片极其值得称赞的一点是，它并没有一味地表现苦情戏码，而是一张一弛间，微妙地书写着两位主角的情感起伏跌宕。

导演在对于高寿的塑造上，赋予了其一定的个性弧度：得知真相后的高寿对爱情从怀疑到理解，从释怀接受到坚定面对。

高寿连贯而细微的情感变化极大增强了人物的真实触感和故事的可信程度。

而对于爱美的刻画，导演则是从自始自终都在以润物细无声地心态精心描摹，将其情感溶解到各个标志性场景中，让爱美的煎熬与哀婉如慢病导索，隐隐作痛。

作为关键的线索，影片中时常会穿插和时间相关的意象：时钟的机械精密地运转，缓慢吟唱着的古钟滴答，指针在时刻之间犹豫，沙漏仓皇急促地渗落，电子钟表和手机时间物业归整跳跃，电车广播员准时播报。

一段段的时光流逝都将剧情宿命性地决绝推进着。

本片的音乐丰富而深刻，也是令人难以忘怀的存在，可谓影片的灵魂之一。

为影片谱曲的是日本著名的钢琴家和舞蹈家松谷卓，其为本片谱写的音乐细腻温柔而生机勃勃，恢弘悠远又精致焙暖，总是不经意间触碰到心底最柔软的部分，清波荡漾，情深意长。

此外，导演对京都的风情也有着精细的考量，刻意营造的梦幻感，使原本普通的闪光变成了不平凡的回忆与未来，每一帧都格外清新美好。

借助导演巧夺天工的技艺，原作本身的深层次命题在影片中若隐若现，让观众有所启发，但又间隔一个指尖的距离。

活在当下，这是七月隆文和三木孝浩想传递给我们的更加深刻的寓意。

寂寞而苦楚两颗的心注定相遇又必然分离，却永远为彼此燃烧。

交错循环的时空中，每五年的相遇都是全新的彼此，双方无时无刻不想打破结界努力传递哪怕一点点温情，只为每段年华月圆月缺三十天。

不需要如履薄冰的心态，不需要精确规划的未来，享受此刻，活在当下，去丈量世界，大快朵颐，去纵情诗词，浪费时光，去一往而深，珠联璧合。

我们不憧憬每一段美好的故事，我们珍视每一霎可贵的瞬间。

很多时候，也许不会有什么结果，但我们收藏了这样的记忆，为自己的生命之树又新挂上一个精美的瓶子。

绯樱谢了一年，花季又至。

只盼这里，刚好有时间经过，即便沧桑陵谷。

影片的结尾处，爱美怀揣着期待与怅惘，碎步小跑，不敢迟到，踏上了开往故事起点的那辆电车。

目光追随着晃动的车厢细细寻觅，爱美在站定后轻轻长缓了一口气。

在高寿转身之前，她慌忙从挎包里掏出笔记本假装在认真阅读的样子。

清晨和阳光依旧如初见时舒惬美好。

爱美满足地看向窗外，微微扬起嘴角，心中默念道：“我总算，来到他身边了。

”

⭐ 原文发表于微信公众号“光与影故事集” 。

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两条时间线，两个灵魂宿命的交织，线性时空下的无限相遇，又是有限的牵手，我们总会相遇，我们总会变老，我们总会再次相爱，你看到的我已经不再是昨天的我，是我们命中注定的身影，这是一个悲伤的奇幻爱情故事，我会遇见越来越年轻的你，你会遇见越来越年轻的我，不变的我们都在变老。

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