黑蛇呻吟

从头到尾看下来感觉明显导演缺乏对整体与细节间关系的把握。

故事很多地方都没有交代清楚，三种救赎也没有一个渐进和让人觉得可以理解的过程。

整个电影看起来有些过于追求黑色、视觉和心理冲击，对于影片和故事本身反而忽视了。

Christina Ricci的表演还是一样有张力，看的时候不停会想起她在女魔头里的表演。

一个黑老农苦口婆心的劝一个美女别胡来了。

绑起来，铐起来，念经。

最后女的不乱交了，不吸毒了。

好了。

全片看下来压抑、恶心。

TOM独家稿件；未经许可不得转载。

《黑蛇呻吟》：美国升级版本《禁室培欲》　　　　　　　　　　　　　　　　□文/火神纪 　　救赎之道在于；从小爱升华至大爱，压抑住潜在的原始欲望　　进行形而上的思索。

最终，付绪行为。

——火神纪。

题记。

　　这部电影走的是色诱的路线，于是也许大部分冲着广告词和极富吸引力的名字看完这部电影的人们都会有种被欺瞒的感觉。

R级的评定以及电影上映之前的宣传总会让人们对这部电影报着种种暧昧的想法满怀期望地买票进场。

是不是可以说，这是这部电影在宣传方面的高明之处呢。

迎合着垮掉的人们对色欲疯狂的痴迷而选择的策略让人们满怀着希望，而电影真正想说的却远非色欲可能概括得了的。

人们渴望着形而上的思索，而这部电影给了我们这种感知，沉重的思索通过完美的包装带着伪善的面具带领我们走进它所设置的圈套，因为无力拒绝，所以我们似乎只能跟着被它救赎。

　　谁说好莱坞只有一味的浮华。

至少这部电影让我看到了比小日本那个《禁室培欲》更多更完美的东西。

以同样的眼光来看待这部电影和那个系列，我们会轻易地发现，原来，《禁室培欲》浅白得近乎苍白。

仅仅只是日本那种民族性的虐恋、禁锢和圈养的欲望所做出来的情色电影，到底能给我们多少思索的空间呢。

　　这部电影更多讲述的是有关人性救赎的命题，在定位上明显要比《禁室培欲》高明得多。

通过同样的方式，我突然想，这也许是《禁室培欲》系列想要说明却说不出来道不明白的主题。

　　拉扎勒斯是一个憨厚虔诚的黑人农民，一位曾经风糜的蓝调乐手。

电影的开始是他和妻子在餐厅里的分手，在随后的剧情里我们也许可以猜测想得到他对妻子的深厚情感。

比如被放弃的吉它，比如那片标明着妻子名字的玫瑰花园。

这部电影在细节方便的描绘给了我极大想像的空间。

重新弹响的吉它和并不流畅的音乐成了这个已近老年的黑人男子最感伤的描绘，被叛他的妻子和他的弟弟生活在一起，而他只能对着那个空荡荡的房间唱着已经被舍弃了多年的歌。

蓝调音乐和这种伤感的写情相得益彰，也难怪《滚石》曾经评论这部电影的时候说：影片除了音乐简直一无是处。

　　也许并非是一无是处，而是因为他们所看到的只是一片浮华影像中那低沉的吟唱。

拉扎勒斯是一个非常典型的黑人农民，勤劳、歌唱、虔诚、安静，带着幸福的渴望勤劳地耕作着自己的土地。

而蕾则是在这个典型拓荒者下一代里更典型的堕落。

小时候病态的虐待给她的人生烙上一层厚重的阴影，这也让她的人生充满了病态的欲望。

爱情的失落以及无可依赖的生活让她在情人离开之后开始以疯狂的性爱和毒品奢糜地荒废着她的人生。

爱的缺少让她更疯狂地渴望着爱，而她所能祈盼的爱，也许只能通过欲望和性的渲泄来获得满足。

　　两个完全不同的人在某种机缘巧合下相逢，电影给我们设置了这样的前景，而我们所能看到的也许就不仅仅只有这些了。

以爱的名义所产生的救赎，往往发生在两个性格截然相反却只能相互依靠着存活的灵魂之间。

这部电影所讲述的也许应该是一个关于两个陌路而绝途的人相互依靠着取暖的故事。

　　用《禁室培欲》同样的方式圈养起一个陌生的女子，也许仅仅只是想让她听着自己哀伤的诉说。

他将所有的爱都倾注在妻子身上，可是影片开始的时候，她却离开了他，以一种非常耻辱的形式背叛了他--与他的弟弟德克生活到了一起。

蓝调音乐忧伤的曲调成了这两个悲伤的陌生人如歌似泣的倾诉，而在《禁室培欲》中那种铺张的欲望在这部电影里被远远地舍弃在了角落。

性在这部电影里似乎更像是一个扭曲而堕落的符号，以爱之名的彼此救赎才是这部电影所要表达的真实意愿。

　　我们很容易地在这部电影里看到那个臭名昭著的《禁室培育》的影子，而我们也不难看到岩井俊二在《爱的捆绑》里那个晦涩的身影。

虐恋、捆绑、幽禁的表象下是纯粹得让人动容的圣洁，这也许是这部电影与《禁室培育》最大的区别了。

我说，这是《禁室培欲》美国升级版本，是因为这部电影除了那种浮华之外给了我们关于生的思索。

它的存在证明了欲望之外圣洁的情感，而这所谓的圣洁，也许是我们所苦苦追寻却无法得之的更高层次的迷恋。

　　蓝调音乐是柏拉图式的交流，而那根长长的绑在蕾身上的铁链成了一个象征式有关精神禁锢的意象。

电影的最后是这道铁链的解除，拉扎勒斯摆脱的是曾经让他忧伤不已却逝去的回忆，曾经有过平静而幸福的生活构建了他现有的疲乏，当他解下这道铁链的时候，是否也意味着他摆脱了所有的枷锁而迎上更美好的人生。

　　蕾对拉扎勒斯的依恋是一种女儿对父亲的依恋情感。

从抵抗到逃跑，再到最后的依赖，所有的这一切打破了两个陌生人中间那道有关伤害的隔阂而建起了难能可贵的信任。

蕾的解脱是童年阴暗的回忆和那种难以言表也无法解说的欲望。

《爱的捆绑》赋予了这部电影有关于爱的欲望，而《禁室培欲》成了这部电影救赎之道里的一个匆匆行程。

　　电影的主题依旧是爱的救赎；无关情色。

而虐恋、捆绑和S/M则仅仅是这个浮华世界对电影的索要而包装在最外层的华丽，拆开这层纸，我们可以见到包裹在里面闪着光的思想。

电影最后那个美好的结局给了我们这样的祈盼，只要虔诚，只要相互信任，我们也许可以构建一个更美好的世界。

2007-06-09；丁亥年丙午月甲戌日。

　　附注：电影资料扩展链接。

　　■片名：《Black Snake Moan》　　■译名：《黑蛇呻吟》　　■导演：克雷格·布鲁尔 Craig Brewer　　■主演：塞缪尔·杰克逊(Samuel L. Jackson)、克里斯蒂娜·里奇(Christina Ricci)、贾斯丁·汀波莱克(Justin Timberlake)　　■类型：爱情、剧情　　■片长：115分钟　　■国家：美国　　■语言：英语　　■发行：派拉蒙经典　　■上映：2007年3月2日

看了亲爱的月月推荐的电影，《黑蛇呻吟》。

可能是期望非常高，所以，看过之后并没有觉得特别好——但已经不错了。

除了伟大的精神救助之外，蓝调音乐给我的印象很深刻。

“Ain’t but one kind of blues. And that consisted between male and female that’s in love.”另一点，就是那种都有的洒脱的风格。

Laz在自弹自唱的时候，表现出的那种黑人特有的对音乐的领悟，让听众也沉浸于他的音乐。

音乐，可以解释境况，解释人生；音乐，也可以改变心情，改变性情。

很少听到类似《black snake moan》中的音乐，有些痴迷，也特别崇拜。

那样的音乐，就是在讲述生活，用很平凡的歌词，唱出激情，唱出感悟，是现在的流行歌曲所没有的感觉。

当然，这并没有贬低现在的音乐，蓝调也应该是当时的黑人流行音乐吧？

音乐，也没什么深沉高雅，只是喜好不同罢了。

有些音乐人，从骨子里流露出的天才气质，确实不是谁都能做到的。

我喜欢音乐，谈不上欣赏高雅的交响乐啊、歌剧什么的，只是爱好，流行歌曲也罢，古典名曲也罢，交响乐也罢。

很喜欢周杰伦的声音和方文山的歌词，听起来不是那么平庸。

听过许多歌，方文山是我留意的唯一一个词作者，我几乎不记得其他任何词作者的名字。

我也很努力的写过一些歌，但是在是太烂了。

词写得很小气，曲子也落俗套，不忍拿出来现世。

看了《面包树上的女人》这书之后，觉得以后要先推敲歌词，再谱曲子，但看了《黑蛇呻吟》这个电影，却觉得，歌就是随性所致。

呵，说白了，歌，便是才情的铺展，才情是不需要方法的；而我，也只是个平庸的欣赏者。

能欣赏也是幸福的。

“What is your heaven？

”当干渴时，一杯水就是天堂；当寒冷时，一堆火就是天堂。

闲来无事，在我平庸的每一天里，一部电影，一首歌，就是天堂。

多年前看过《禁欲培室》、《切肤之爱》甚至《漂流欲室》，均是要用性和虐纠缠表达爱极致。

这些片子给人感觉东方电影迷恋虐性文化.也许是因为在一段时间，东方电影集中推出这样的东西，会给人这样的感觉：东方电影的性或东方的性非常变态。

但回想，西方电影何尝不性虐：《巴黎最后的探戈》《苦月亮》和昨天看到了《黑蛇呻吟》。

一个小女人，从小受到性侵害，长大后有了比性冷淡更可怕的病：性饥渴到如同男人不需要爱便可以性。

一个老男人，用铁链救赎她，将他牢牢栓住，不踫任何男人。

这个老男人虽然被妻子以和自己好友好上的方式将自己抛弃，但他的性不乱，用钟爱的爵士自抚伤，同时，将对一个白种女人的救赎来表达爱，他们之间没有性。

影片没有对女人性器官虐待的情节，但女人在男友走后，不停和周围的人做爱，和被打被抛于路上，是一种由性产生的心灵虐待。

更加观者视觉和心灵受伤。

女演员克里斯迪娜，从来就是性感内裤和随时可以滑掉的半短上衣示人，同时，脸部永远伤痕累累，那种不拘的性感和随时的裸露使女性身体的视觉刺激得足够。

她的狂躁和阴郁，和随时为自己带来的危险让人不安，影片的结尾让她与同样有心理问题的男友结婚，暗示未来路的不平，令人恐惧的延续。

影片算不上大师级，片导演对爵士的钟爱，过份表达，冲淡了对少女心理问题的探讨。

但题材算得上够狠，部分的成功也是已够。

原来,人类的性虐或电影中的性虐并没有分东西方,如果要分也仅是在情节的设计上和影像表达上的不同,西方东西更暴力更血腥更快速直接,而东方的性虐表达则更含蓄更悠然更刺激心当然也更为变态.性虐不止于对人体器官的伤害,有时因为无节制的性或被动的性对心灵的虐伤更为可怕.现实中，多少人暗藏着性冷谈，或性欲难填的病症。

多少人不觉得，多少人以为自己不正常,多少人以为自己很正常，？

　　看了剧情简介，加上很喜欢里奇，对这部片子充满了期待。

但是看到中段，便已经开始有些失望。

　　一个花痴少女和失意老头的互相救赎，加上用的还是铁链禁锢这种非正常方式，使得简介看起来很是吸引人。

但是整个片子却没有一直把我吸引住。

最强烈的感觉就是影片力度不够。

无论是老黑人自己的救赎还是给予少女的救赎，总感觉到他们做住的那些事所说的那些话，根本达不到可以出现这种结果的力度。

这种救赎片的套路几乎都是最开始对立，然后经过一件件小事如春风化雨滋润心田使得双方的心结都得以打开，能够以积极的心态面对未来的新生活。

这一件件小事便是一步步通向结果－－即救赎成功－－的阶梯。

但是如果这个阶梯不够高，或者是根本没有通向目的地，那么影片突然到达预设好的结果，就会让人产生不可信、牵强的感觉。

　　当老黑人把少女的铁链打开的时候，我产生了一种极失望的情绪。

就好像充满期待跑向一个目的地去拿件东西，结果跑啊跑啊，突然路就到头了，而且，尽头什么也没有。

老黑人自己的痛苦只在为蕾擦药的时候表现了一下，之后便全心全意为解救蕾而服务，似乎完全忘掉了妻子带给他的屈辱。

而蕾的病症又被渲染的太严重，中间又没有足够有力的事情，于是她到后来突然能够控制自己了，让人感到奇怪。

而且蕾对老黑人态度的改变有些缺乏依据，总觉得她应该再闹腾一阵才会安静下来。

　　有一些评论说这片子讲了三种救赎。

蕾是否救赎了罗尼，我不能肯定。

罗尼的焦虑症并没有因为回到了蕾的身边有所改善。

当看到最后的时候，拉着粗大圆木的货车和罗尼蕾的小汽车并排时，我不由得想起了《死神来了》，觉得这些圆木如果突然脱落像《死神来了》一样，使罗尼和蕾在事故中丧生，如果是这样的结局，我可能会更喜欢。

我不是不喜欢大团圆，我只喜欢可信的大团圆。

　　片子的音乐很好听。

两位主演的演技都很棒。

我喜欢里奇，虽然她在这个片子里一付惨相。

在《看电影》今年第四期介绍圣丹斯电影节的篇幅里，关于这部电影只有一句话：“黑蛇的悲鸣”被认为是本届电影节上最撩人的影片，Christina Ricci要么是一丝不挂，要么是只挂一丝，害得1200名前来捧场的观众散场后炸开了锅。

的确，我就是冲着这句话收了碟，看了片，当然，事实并不是这么回事。

Christina Ricci扮演的白人少女莱伊(克里斯蒂娜·瑞茜)患上了比性冷感更可怕的精神隐疾——一个慕男成狂的花痴。

每当她的男朋友罗尼离开她的身边，纵欲的生活便占据了她，终于，她为此付出了代价：被人爆打后抛在路边，而塞缪尔·杰克逊扮演的老Blues乐手拉滋被老婆甩了，气急败坏的他用拖拉机碾碎了一园子玫瑰，险些将老婆的情人戳死，将老婆的所有东西装进垃圾袋。

这些铺垫在电影的前20分钟一一完成，然后，将这两个完全不相关的人，牵到了一块。

拉滋拿3个装得慢满满的垃圾袋去扔掉，结果发现了几乎赤裸的躺在路边的莱伊。

其实电影并没有想象的那么热辣和SM趋势，前面的铺垫为了演绎Ricci的精神疾病，的确有大篇幅的SEX镜头，但当两人相遇之后，这种镜头就少得可怜了，很多时候Ricci不过是一直穿着她短小的上衣和性感的底裤，展示着她曼妙的身材而已。

通过一串串的闪回，和一段莱伊与她母亲的冲突戏，导演简单而直接的找到了莱伊产生这种精神疾病的原因：恐怖的童年记忆，父亲的粗暴变态的对待以及母亲的怯懦。

其实这让我想起了去年欧洲最好的片子之一：阿尔莫多瓦的《回归》，只是在那片里，佩内洛普·克鲁滋和她的姐妹们是通过自身的追寻和强大意志力完成了一次伟大的回归。

而此片里，莱伊显然没有那么强的能力，她因为无法抵抗对童年的恐惧和由此带来的欲望，她被拉滋锁在家里，并开始被迫接受他的拯救。

豆瓣给这片带上了救赎的标签，但我却不这么认为。

所谓的救赎，是需要被救赎的人有付出的，而最精确描述救赎的影片，应该是《21克》。

因此，在我看来，这片描述的是对欲望的态度，抑制还是放纵。

对莱伊来说，一开始对性欲是放纵的，这种放纵来自于精神上的疾病，但从根源来说却是内心完全不设防的结果。

她的男朋友罗尼完全不了解她，因此他自己的疾病还需要莱伊的照顾，她的母亲与其说是对她失望，不如说是因为强烈的愧疚而不敢与她面对，而城镇上的居民，那些干她的男人根本不愿去管她。

只有拉滋用铁链，为她的身体制造了一个束缚，其实这种束缚的力度并不强烈，但这就像一只手，只是轻轻推一下，就能让一个即将掉落悬崖的人回到安全的地方。

拉滋的表现也的确说明了这一点，晚上，她用铁链将自己的身体紧紧的围住，就像海报上画的一样，用铁链束缚住自己的心，而当她再次面对男人的诱惑，她险些就成功了。

同时，这种束缚在剧情之后的发展中其实一直都没有去掉，解下铁链，她换上了紧身的连衣裙（拉滋在购买连衣裙的时候特别强调：要能让女人穿上以后就会觉得自己像个女人，而不是妓女或者其他什么），连衣裙之后，她又在腰上束上了金链子，这一切，终于帮她重建了对欲望和恐惧的控制——虽然她并没有完全征服他们。

而对于拉滋来说，他对于欲望其实是抑制的，他爱自己的妻子，忠实于自己的信仰，并为此放弃了音乐。

在与莱伊的接触中，他也逐渐放开了自己最原始的追求，包括对爱情。

他从最开始的拿出吉他玩玩，到为莱伊唱一曲《黑蛇呻吟》，再到酒吧的复出。

其实整片中，真正所谓的“SM性质的救助”，只有一场戏，那就是两人通过铁链拉扯的那段，而且并不是电影的高潮部分。

因此，在电影里，两人其实不过是互相为对方打开了一个心灵的缺口，改变的契机和通道，并且在生活中相互的扶持了一段时间。

他们所有的转变都是自发的，是人性中自我修复的表现。

至于另外一个角色，莱伊的男朋友罗尼，他的确受到了莱伊的救助，但这种救助是真正意义上的精神疾病的救助，在电影中，这些用于表现莱伊人性中光辉的一面（My little lights）。

莱伊这个角色的精彩表现，以及这个角色的成长，预示了她的未来将是《回归》中的那个美艳，独立，倔强的女性，尽管这是带有美国标签的。

巧合的是，回归中的，佩内洛普·克鲁滋所扮演的角色，并没有很清楚的解释她为何在经历了如此多的痛苦后，还能保持了这么强大的人性力量（似乎阿尔莫多瓦在回归中更愿意解释为女性自身的魅力）。

因此，在我看来，这片如前奏一般，完成了这一任务。

电影比较让人失望的一面，在于有些情节和最后的结尾处理得比较软弱，并没有预想的那么有冲击力，这让原本强大的故事张力失色了不少。

但换句话来说，也许正是这种温吞的故事发展，才更显得人物的真实，和导演寻求角色的自我觉醒的决心。

电影最精彩的地方，在于几场老萨飙歌的戏，看起来很过瘾，。

说老萨在拍片的时候，特意花了几个月时间训练自己的吉他和歌唱技巧。

片子继承了这个导演一贯的音乐品位，他的上一部《川流熙攘》获得了奥斯卡当年的最佳原创歌曲。

今天安静的看，我承认开始我带着意淫的想法贪图感官刺激。

每个人都带着不为人知的伤。

神会拯救每个迷路的孩子。

蓝调悠扬迂回，诉说愤怒与真爱。

一切曲子会让人犯罪，因为它唱出了来自你心底的邪恶。

蕾，离不开男人的身体，因为她寂寞。

做爱是存在的证明，是思念他的时刻。

拉扎，辛勤本分的黑人，妻子的背叛与不贞让他开始怀疑主能否拯救每个善良的人。

蓝调布鲁斯，如诉如泣，拯救放纵与迷失的人。

人性，性爱，爱情。

主，信念，克制，改变。

送给每个人。

blue蓝调我不太知道这究竟是种什么音乐，以前有一次坐在车上猪给我讲了一道，可究竟没明白，只知道是一种淡淡忧愁的音乐挺舒缓的一种音乐。

片头大概是这么说的一种表现、抒发男女失恋时的忧伤的音乐。

老头塞缪尔·杰克逊搭配风情少女克里斯蒂娜·瑞茜，爽快的冲击着我视觉这少女喜欢堕落，在她欲火中烧时任何一种男人都是他的对象包括那刚成年的黑人小孩。

而老头则起到天使的角色，帮助精神上空虚的人们来改正他们所犯的错误只不过这天使黑了点，手段有点强硬少女被绑上一根很粗的铁链上活动范围只限在屋子附近5米左右的范围内这已经不是一种正常人能接受的行为了两个疯狂的人抱着仅有的信念，一个希望被改造一个希望被遏制终究好像被所有人理解我对这种影片甚是喜欢，我不知道这是不是就是那种cult电影(应该算）,色情、暴力、粗口、毒品......混杂在其中把另一个世界，另一个我没法到达，不愿触及但却蠢蠢欲动的想要旁观的世界表现得淋漓尽致克里斯蒂娜·瑞茜早就听说她为了演戏自己是绝对不惜身的在李安的《冰风暴》里那么点就成了游走在两个男孩之间的情妇此片也是如此每每出现她不是在谁身下，就是穿得少少。

片子定为R级不足为过！！

大多数时候自暴自弃的确能起到疗伤的作用，但效果与吗啡无异，觉得伤口的痛轻了，只是因为你增加的伤口的数量而使每一个的痛不会显得那么明显而已。

一个饱受摧残的弱女子和一个有心理障碍的男友，其实帮助别人和被别人帮助一样有助于疗伤。

Rae一直在帮助Ronnie，这让她也尚存一丝理智。

但她不够坚强，当Ronnie走后，孤单又让她走回了老路。

这时候她遇到了失意的Lazarus，其实两个人都需要救赎，只是方式不同，Lazarus帮助了Rae，那Rae又何尝不是呢，结束时的婚礼即使属于Rae的，也是属于Lazarus。

与放纵相比更能疗伤的还是爱。

而且爱能够薪火相传，最后的情节告诉我们，Lazarus的爱不仅帮助了Rae重新生活，同样也会通过Rae使Ronnie变得勇敢起来。

其实Christina Ricci是漂亮的，但可惜我看的她第一部片子是《Monster》，这让我之后连看Charlize Theron都心有余悸，更何况是这个小女生。

开头就是激情戏，和传说中的万人迷Justin Timberlake。

女人性感是好事，和男友在一起时的Rae是穿最多的时候，但衬衫还总是处于要掉下来的状态，而大多数时候的短衫热裤，更是让身材显露无遗，即使是只有1.55m仍然让人倍觉吸引。

Samuel L. Jackson还是靠演技取胜，blues唱的也还不错。

Justin Timberlake戏分不多，充其量只是个花瓶角色。