逢年过节坐在如99号一般房内的角落里、电视机前、餐桌旁，听一群一年见不到一次的除了血缘或长辈姻缘没有任何关系的人叨叨一些左耳进右耳出的无聊话题时我也经常在想，怎么没人把这种每个人都很痛苦但一定要笑脸相迎的have to be together荒谬时刻拍成电影呢？终于它适时地出现了，举重若轻地戳破消散了现代节日与核心家庭的意义。裂隙如抛物线一般 出现又弥合又出现；上一幕饭桌上说些屁话，下一幕家庭录像里大家又都忆往昔热泪盈眶。很平静然后你知道一切都完蛋了 大家不过在struggle。但破碎又如此温情脉脉百转千回，Emily望向天际接着切到母亲在家看沙盘并关灯的回望，连同开篇进入隧道一起，成为既渴求又排斥爱的挽歌。（值得每年圣诞夜观看
共情Emily当着朋友的面丢掉礼物，又在之后反复徘徊的段落：很像经历过的为了逞强假装不在乎地丢掉爱意，事后回想起会歉疚万分的时刻，本片也就是一部由无数个这样的时刻组成的电影。它为我们呈现了很多面貌，却并未试图让我们理解任何一种，将群像的对白碎片化，几组人物各自的生活话题不寻求目的任其简练自然切换，却热衷于细腻捕捉欢笑人群中落寞的眼神，光晕的质感，或是等待一辆挂满彩灯的消防车在夜色中留下的幻梦，从雀跃的、哀伤的、不舍的，到视线模糊的，告别的时刻。在这个抛却了生活的夜晚里，人们感受了真正的生活。
【平遥电影展展映】中国首映。影片以一个大家族的圣诞夜聚会为背景呈现了一组人物群像。作为圣诞主题电影，安静得甚至有些寂静，热闹得甚至有些孤寂。成人在为琐事吹嘘争吵，青少年在外面反叛胡搞，孩童在房间老老实实地等待、睡觉。还有墓地古怪三人组、呆萌警察二人组、愤怒的女店员等家庭之外的荒诞角色。电影没有清晰的故事线，在二三十位角色的群戏平行剪辑中让观众迷失、困惑。复古的外表下是独特风格的内核。有强烈的脱力感，昏昏欲睡。这种具有朦胧、怀旧、不真实感的圣诞夜小镇仿佛《剪刀手爱德华》里的圣诞夜社区。映后跟导演说此片让我想到了李安的《冰风暴》和库布里克的《大开眼戒》最后一幕。前者在导演意料之中，后者让他先是感到困惑，随即恍然大悟。两星半
一个永恒的圣诞梦与徘徊在其周边的阿纳塔西，警察既防止梦向现实外溢，也阻挡梦中的犯罪份子。相比前两部，Taormina不再满足于单个“光值”最高的点，而是反复开启闪光灯，反复“第一次”打开这座大房子的门，反复重温那些聚会中气氛的高潮点，因为很快，我们狂喜的感觉会飞速消失——就像飞速驶过的光车一样，我们需要这种迷人的、催眠的光影，因为它足以让派对持续闪着亮光，而不是在黑夜中孤独地熄灭。
美国小镇群像，人物的随机组合、彼此没有关联的片段，以怀旧的姿态展现集体记忆，与前作相比少了些玩味性，但古怪依旧。
纯纯群像炫技片，加上死去的亲戚可以拍一部意大利版《水浒传》…台词密到敲字幕的志愿者手指抡出火星子…
【8PYIFF#6】本来对这部片子抱有很大的期望，觉得会是最轻松愉快的电影。没想到直接给我干睡着了，凌晨十二点，好想睡觉。导演功力不错，画面很美，但真的只有情节没有剧情，在我吐槽的时候后面的女生补了一刀，它的情节就是没有情节。维多利亚式群像？建议导演反复观看真爱至上。
就像是在智能手机遍地，用户越发沉溺自我世界之时，有个人提醒我们人与人之间原本的理想模样应该是什么样子，因此镜头不会在个人身上过多停留，而是游走于所有人的欢乐，以及微小的阴暗之中。但时不时的迷幻画面也在提醒你这只是一场飘忽不定的幻梦，它终究是会曲终人散的。当后半段年轻一代离开家里后，前半段的氛围便再也无法还原，随之取代的是强烈的虚无和落寞
再也不瞎看Omnes了
#8th PYIFF# 陶尔米纳的片子太怪了，前作《火腿黑面包》就够怪了，这部照样。确实也算是他美国小镇三部曲的总结之作。他的零碎切分，拒绝柔顺的运镜，复古的颜色，共同制造一种观影不安，让人总觉得有事发生，结果什么也没发生。但注意力却被导演强制剥夺了，只得注视此刻。他不提供任何预期，并且把刚刚燃起的期待也分分钟粉碎。他要的是单纯的观看。看美国小镇的人们，看他们的精神状态，亢奋与孤独。他总是关心现代仪式中被落下的那个人。正如这一家人正不自知地吃着他们最后一顿祖屋圣诞大餐。他们都是被落下的人。还挺想看看陶尔米纳把自己这套用在一个强议题、强情节的片子上，会什么样。应该会怪得有模有样。
流水账。没有感动和思考的空间。
#8thPYIFF2024小城之春厅经典老美的圣诞节氛围，两个警察真有阿基电影人物的味
B｜2024平安夜-圣诞节限定片目观影。像是一部播放了许多年的家庭连续剧的节庆篇，十分怀旧的，又充满千禧时代不论男女老少皆对当下与未来兴奋、喜悦和踌望的复杂情感。圣诞快乐～
@PYIFF 2024 Omnes一贯很强的群像写作，火腿黑面包的两段被拆散成各个充满了张力的场景，在快乐短暂达到高潮后迅速落到悲伤的情绪，然后切换，而前作到了情绪失控与转折的舞会变为圣诞节庆环境的躯壳笼罩在影像各处。
用乐景写尽一家人可能是最后一个完满团聚的圣诞夜 在几乎被完全隐藏的裂痕下 温暖完美得如同一个奇迹 有着韦斯安德森早期的轻黑色幽默色彩与温暖的家庭亲情 却有着一套完全不一样的新鲜而又复古的视听体系 用松散而充实的每一个角落瞬间构成了从未见过的美好圣诞夜 充满创意又无比写实 轻松调皮而又充满温情 最精彩的是贴上立牌到处行走的扫地机器人与漫画式的警察二人组 复古而又充满想法的视听设计让人感叹Omnes的惊艳
#Cannes2024#
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群像、散点透视、室内调度、配乐、年代氛围，完成度相当不错，omnes的公社电影理念可能不新了，但此时此地依然振奋人心！
2024.09.26 平遥小城之春 ｜ 是在纽约州Suffolk County拍的，很多家庭影像found footage，平安夜彻夜狂欢的表面之下是每个家庭都无法逃避的琐事🎄好久没好好过圣诞了，今晚来值了
拍到最后都不知道自己在拍啥了，什么都来一点，什么都学一点，叙事架构、人物形象和感伤氛围就在这种不断拼凑和东想西想中扭曲和不自洽。
逢年过节坐在如99号一般房内的角落里、电视机前、餐桌旁，听一群一年见不到一次的除了血缘或长辈姻缘没有任何关系的人叨叨一些左耳进右耳出的无聊话题时我也经常在想，怎么没人把这种每个人都很痛苦但一定要笑脸相迎的have to be together荒谬时刻拍成电影呢？终于它适时地出现了，举重若轻地戳破消散了现代节日与核心家庭的意义。裂隙如抛物线一般 出现又弥合又出现；上一幕饭桌上说些屁话，下一幕家庭录像里大家又都忆往昔热泪盈眶。很平静然后你知道一切都完蛋了 大家不过在struggle。但破碎又如此温情脉脉百转千回，Emily望向天际接着切到母亲在家看沙盘并关灯的回望，连同开篇进入隧道一起，成为既渴求又排斥爱的挽歌。（值得每年圣诞夜观看