死亡日记

从开头的影像记录事实和女主的旁白都奠定这部电影的摄影风格和方式。

男主本来拍摄的恐怖片叫做作《一死在死》。

从开头到死后都是在拿着摄影机，为了拍纪录片，身边人的生死都不顾，也导致了失去男朋友的女人开车逃走。

到最后的死都是为了拍电影的追求。

女主帮助他上传这段电影，这个可以从旁白看的出来画面一直穿插在媒体报道和网络中的视频，一面报道着对事件的发生，另一个则是这个事件的真实描述。

也是用战争来隐喻这个世界，在战场上总会有人来记录这些发生，无论怎样记录下来，罪行都会变得冠冕堂皇。

也至于片尾最后向我们问道这样的我们值得拯救吗

喪屍電影大師George A. Romero一生奉獻挖空肉腸的屍吃人片種, 自首部作品《Night of the Living Dead》、續作《Dawn of the Dead》及第三部作品《Day of the Dead》都是述說地球人怎樣在變種喪屍的爪牙下偷生, 三部曲要旨是表達人類, 不論是白人、黑人, 在病毒侵蝕下意志消失, 化為嗅到生人氣味就生吞活吃的的眾屍平等。

經驗了六十, 七十至八十年代的活死人見證美國文化, 二十世紀的George A. Romero要諷刺的是現代的美國傳播感觀。

Jason Creed是大學生, 正在拍攝一部喪屍吃人為題的記錄片, 他與數個同窗乘坐旅遊車, 車內各人各執己詞, Debra一心要早些回家見不知是生是死的父母弟弟; Gordo與Amy是一對戀人, 年青人的火熱打情罵俏及深情一吻渾忘逃難的不知前景; 一直握著重DV攝影機的Jason照著本子辦事, 鏡頭下的同儕一舉一動、情緒起伏統統原汁原味收錄, 不會有如美國電視廣播公司因為諸多藉口, 例如製造恐慌、傷害弱小心靈, 以及過分血腥, 剝削收看大眾知悉畫面背後真像權利, 官方隱瞞事實, 欺騙羣眾只能騙倒不懂互聯網的老一代, 年輕電腦好手可以利用免費網站的搜尋系統, 鍵入關鍵名稱, 視頻會播放不經刪剪的死人變喪屍影片。

政府自以為是, 強加認為是正確的道德觀念及盡快壓制災難爆發, 不即時廣播病毒不及控制的局面, 令信從當權者的市民不及時間走避, 成為活死人的腹中糧食, 要交最後習作的大學生不斷錄下當時景像, 不論任何情況都要照實記錄, 目睹女同學內疚輾斃了數個喪屍開槍自殺, 然後在廢棄的醫院轉化喪屍, 其他同學與屍群搏鬥, 身平第一次開火斃了男女醫護人員的Gordo大感生命無常, 年青大學生哀悼手刃好友的片刻, 攝影機的鏡頭不在乎人類驚變的哀愁, 拍下政府不會收錄播放的現實, 攝影機是日記, 十分仔細寫下當時發生的一切, 不會竄改, 失欲人的喜惡要素, 滅亡的氣氛就在鏡面照射的七彩影像、喪屍噬咬活人的慘不忍睹放在網上任由下載。

影片點擊率高達七萬二千次, 導演Jason大喜過望, 向友人吹噓其片段怎樣擊敗政府的不實新聞片, 對於不伸出援手救朋友, 不會落淚悲慟女同學的人變屍、Gordo躺在黃葉鋪蓋土地, 愛人開槍射殺的至愛無奈, 全球人類可以直接觀看視頻, 下載及分享畢業作品 ― 哪份盡了記錄責任, 卻犧牲了身為朋友的感情習作。

消息是真是假在互聯網尚未流通的時代, 官方及新聞紙報道是唯一可以了解世界各地事件的門檻, 自光纖網絡科技覆蓋至各電腦用戶的網絡卡後, 用戶可以經幼小的線芯把第一手撰寫信息傳遍地極, 相對官方發佈新聞更快, 不必避忌血染畫面會影響他人心智的政府偽道德標準, 然而, 萬千網絡作家敲打鍵盤, 他們面對LCD螢光幕鍵入所見, 或是道聽途說的資訊同世界各地的網民交流, 不住鍵入字型的聲音併合真假難辨的新聞戰爭、飢荒片段, 眼所見是真實, 還是互聯網的消息可靠?Jason至死一刻緊守記錄事實崗位, 好友逐一成為喪屍瓜下亡魂, 一直反對現場拍攝的Debra終被死者要把死亡真像拍攝到底, 甚至喪命的Jason感動, 要繼續把末世景像繼續記錄下來, 不為什麼, 只是直到化身為喪屍, 慘遭餘生人類射擊標靶粉身碎骨, 半截頭顱的怒目橫視, 見證了人類比喪屍單憑飢餓本能吃人用了欺侮其他低下物類的卑劣手段。

電影很少挖肚破腹殘酷畫面, 人類的暴力及壞心眼隨處可見。

穿上防毒衣物的執法人員用長警槍轟破了一個活死人頭部, 人員利用中央空缺為攻擊點, 槍口在圓形的髮線開端至頸骨頂部模糊肉塊的空心開火, 射擊其他的帶菌類者, 不以典型的搶吃內臟為拍攝重點, 而以新意的人互相攻擊的新點子。

另外年老長者為了保護家人, 把感染病毒的親人關在內室, 他們逃了出來襲擊人員, 遭到咬噬男人的子彈擊中了老夫婦胸口, 目的是要他們死後變為喪屍, 用了把大家化身活死人的吊詭手段, 這是以往George A. Romero不會用的描寫, 那個人類反客為主的結局, 導演對人真的是徹底絕望。

过了许久，终于等来了Romero的新片，也是他的xxx of the Dead系列的第五部，Diary of the Dead。

说实话，本片的题材和手法，让我一直不知道应该去期待什么，也无法猜想到底能看到什么。

昨天深夜看完后，我默默地在床上坐了一会儿，然后才关灯睡觉。

其实，在一个半小时的观片过程中，我大多处在那种平时观看青春恐怖片的情绪中，偶尔对那久违的僵尸血腥场面感到些许的满意，不过这种情况在片中其实很少，而直到结尾的一刹那，才突然让我意识到，这确确实实是一部Romero的片子。

说来挺巧的，最近刚刚有两部新片Rec和Cloverfield都采用了手提摄象机直接跟随的拍摄手法，使的Diary咋看之下原本噱头已被人审美疲劳了。

不过其实本片之所以这样拍摄并不是为了表现什么独特之处，而是剧情需要仅此而已，事实上Diary的画质和画面稳定感都比前两者好的多，倒是多镜头视角的切换在有几处显得挺出效果的。

回到剧情上来说，我想评价本片也许把整个系列都涉及进去会比较好。

本片似乎可以看作整个事件的起因，但是和Night of the Living Dead似乎又互不干涉，把两个片都作为第二部Dawn of the Dead的开头似乎都很合理，只是Diary的时间显然要迟很多，所以这点上我并不十分清楚Romero的意图。

Diary里面，并没有太多与僵尸撕斗的动作场面，恩，显然跟之前的比没有那么，更多的表现那群学生在逃跑时的所见使他们的心理如何变化，明确一点讲，剧情越往后，僵尸就越成了次要问题，记录真相与生存哪个更重要的矛盾，以及人类在僵尸面前是不是更丑恶的问题反而变成了影片的主题。

Romero从第二部Dawn开始，就把僵尸的灾难演变成一个对人性和报应的思考，并不像我们熟悉的生化危机或者28天/周那些影片那样主要表现人们如何生存，他用讽刺的口吻探讨的是，人类是不是就该灭亡。

Day of the Dead里，死去的僵尸却比活人更能体会"恩情"；Land of the Dead里，僵尸虽然无脑却也能听从指挥般齐心协力，而活人却在危机关头显出自私本性，甚至自相残杀；Diary中，更是简单在结尾用一个短片来表达人类的无情和冷漠。

难怪本片中那些学生不时估计着死亡蔓延的速度，画面中还闪现出各种战争场面，因果报应和末日降临的意味比比皆是。

看完Diary后，不得不让我觉得，莫非Land of the Dead是Romero的游戏之作么，动作片的节奏、科幻的造型概念、明星的捧场、fans的助阵，mtv式的该片一度让我觉得Romero是不是改路子了。

这反倒让Diary显得更为亲切，初出茅庐仅在电视中偶有出场的年轻演员们，对于影片的气氛来说表现还算可以，唯一的缺憾是，面对朋友和爱人的死亡，好象感情并不是那么深的样子。

btw: 姑娘们还是不错的。

作为恐怖片么，Diary中的吓人场面并不多，片中女主角Debra所说的为了体现恐怖感而加的音效效果还是不错，那些转角和转身镜头也大都适可而止地完成了任务。

射箭的效果稍微夸张了点，化妆效果也不如以前好了，像"画"上去的，不过反正露脸机会不多，将就了。

最后。。。

Romero老爷子在片中串场出镜，扮演了电视上穿着黑色制服做speech的白胡子老警官，虽然戴个帽子和黑墨镜，然则这显然逃不过我的眼睛，lol。

本来是当作一部平常的恐怖电影看，想要打发点时间，结果却发现这不是一般意义上用血浆和特技堆砌的僵尸电影。

没有把镜头对准人与僵尸之间的精彩打斗，或渲染僵尸的可怖，它通过一个手持摄像机的视角为我们展示了一幅世界末日即将到来时的人性从表象中充分展露的景象。

有的人在这时选择用镜头记录身边发生着的一切，希望最后活下来的人们能看到并从中得到点什么；有的人“聪明地”占据了生活所需的武器和能源，组织成军队，使自己能活下去；还有的人本是负责保护公民安全的“国民警卫队”成员，却依靠自己拥有的武力，抢夺他人的生活物资。。。。。。

影片的最后是两个男人用枪杀僵尸取乐，他把那已不能称之为人的生物绑在树上，一枪枪把头打爆，似乎也还不算让人难以理解，但最后他们把枪口指向了一个被其他人用头发吊在树上的女人。

看着那被枪击后剩下的上半部分脸，我也开始怀疑了：我们值得被拯救吗？

这样的电影还真是不好说是拍的好还是不好，影片本身以纪实的手法拍摄，看上去算是蛮真实的，但是说实话还真是蛮，情节有那么压抑，就算是也有点太。。。。。

难以接受。。。

借着丧尸片的形式拷问人性，夹杂着在灾难前生存与媒体记录的冲突。

当灾难发生时，有人力求生存，有人力求见证，有人享受混乱中暂得的权利........ 结尾两个男人以杀戮为乐的画面，似乎解释了丧尸存在的原因及意义 万物皆灵，善恶有报。

当游戏变成以杀戮取乐时，我们还值得被拯救吗？

善待万物，心存感恩。

现代恐怖电影之父乔治A·罗梅罗的丧尸片期望值过高,但看过之后大失所望,所有乱喷一下平衡心态.简单说下印象:2DV双线镜头用得挺做作,镜头刻意剪切丧失纪录片电影真实感--对比苜蓿地和死亡录像, 丧尸镜头不多且没魄力, 看时更怀念丧尸速度堪比刘翔的活死人黎明2004版主角为拍摄枉顾同伴性命的违背西方新闻工作者道德(一普利策获奖就因做出类似行径,后来迫于公众舆论压力而自杀,乔治·罗梅罗立意=.=b), 多处隐射社会道德问题但蜻蜓点水流于肤浅(士兵抢劫和结尾滥杀丧尸等处) 角色刻画不力,看完后都主角没啥印象,这帮人看起来象在渡假而不是遭遇大范围灾难, 细节处理粗糙,面对这样的灾难,竟然没有个镜头描写主角们搜集食品水等必需物资.最后才明白,这片其实在告诉我们 丧尸不可怕,同伴不重要,食品不需要,死了都要拍,誓死捍卫公众知权.............................OTL 这哪是恐怖大师的丧尸电影,这根本就是一个伟大的社会伦理片!! 心中不由对C.N.N及美国新闻工作者升起冉冉敬意. PS:IMDB上4000+票是6.6分,个人认为不看乔治A·罗梅罗面子来评,5.5分都偏高了.

这部片子我拖了许久才看完，有些佩服自己的底力。

感染病毒变僵尸不新鲜，DV视角不新鲜，逃亡加狙杀更是老套的可以，那这部片子还剩下什么？

大概我是想给自己一个交代，善始善终吧。

一群人，拿个DV，狂拍在旅途中的一切，简直有些病态，最后快要结束的时候竟然说我要拍下来留给活下来的人看。

自己为什么不想着活下去，倒是妄想别人活下去，看自己留下的影像，这什么逻辑？

难道非要以自己的死才能显现的这影像的珍贵性？

拍的时候完全不顾及个人的安危，晕死了，一点都讲不通。

这部片子算是最近看过最烂的，看谁能打破这个记录。

打上“僵尸大师”乔治.A.罗梅罗烙印的电影，似乎就是镀上了一层金。

好比乔治.卢卡斯的《星战》系列一样经久不衰。

但随着《科洛佛档案》独特的DV拍摄视角独领风骚，将恐怖气氛渲染到了极至，导致跟风之作如过江之鲫层出不穷，与此之前推出的是一部西班牙的恐怖片《死亡录象》，片子讲述的是病毒导致突变，使人类变成了狂爆的怪物，比较好看！

《死亡日记》你完全也可以把它看做为《科洛佛档案》的“僵尸”版本。

多了分恐惧，少了分血腥。

影片依旧是以独特的第一人称视角完美呈现这座被僵尸侵袭的死城中，幸存的人类是如何团结一致，试图逃离僵尸魔爪的恐怖故事。

虽然是僵尸片，但吃人的场面几乎没有。

强烈推荐。

人手一部DV就真的可以揭發真相嗎，攝影機的角度也是主述者的角度，主述者的真相就一定完全真實嗎？

(影像就不能作假或是按照劇本演出嗎？

) 　　冷酷的紀錄生命就像低能的記者於火場訪問受難家屬的感想一樣，是問題還是話題呢？

　　會打字就有BLOG的時代，一堆網路謠言照樣橫行，每個人都是專家也或許只是因為網路讓個人膨脹了呢？

　　看著手持攝影機的主角為了給予世人真相而見死不救(白衣女子從拖車拿出行李遭之前扮演MUMMY的演員襲擊，主角竟是拿著攝影機在旁記錄)，雖有崇高理想又有何用。

片尾控訴人類拿殭屍當活靶，表示不恥，我只感到婦人之仁，導演玩弄血漿圖利(各種殭屍死法推陳出新猶如奇技淫巧)怎到頭來反手打自己一個耳光。

George A. Romero 的電影地位太過特殊但想在他所擅長的類型電影中放入過多的想法卻只是不清不楚，整部片給我的感覺就像某人太想從良又不得不賺皮肉錢一般，兩面不討好，到頭來只得一敗筆。