皮毛

看了很长时间的电影，才认识了小罗伯特唐尼。

原来他的片子已经看了不少，今天突然又在网上找到他的片子，记住了名字。

不过在这个片子中我觉得妮可基德曼演得太好啦！

W•G一致认为她在电影之中比现实中有戏。

这就叫做为电影而生吧！

这也正好像是平时的生活是水，而电影更像是toffee。

还有些电影是白酒、葡萄酒、啤酒、果汁、牛奶、菊花茶、绿茶、苦丁茶、水、迷魂药、dd卫、王水……应该不会有毒药吧！

但都是液体不如水那么实在。

http://fivestone.yculblog.com/post.2616991.html如果不是Diane Arbus和Nicole Kidman，这只是一部没人看的二流无聊情感电影。

富家女沦为老公的摄影助理，渴望自己的精神生活。

某日被怪异的邻居所吸引（其实是被人家丢钥匙勾引...），上楼猎奇，开始交往。

老公因此感情破裂。

邻居病死前二人上床，从此小宇宙爆棚，步入怪人世界。

Diane哭了.....她不是什么庸碌的女子。

即使在前期的时尚摄影阶段，她也表现的比老公阿伦更有才华。

后来她被Tod Browning的《Freak》打动，师从Lisette Model的现实手法，渐渐凝练出自己的风格。

片中偶尔有真实的一幕，如被宾客询问后，谈及自己时尚摄影的无趣而当众痛哭。

但摄影师本身的风格，不是和什么侠胆雄狮搞婚外情能够描述的。

她是我喜欢的，能够把摄影贯穿于生活中的摄影师。

她镜头中的畸形人，不再是一般记录片中看着怜悯恐惧的怪物，而是长期接触后，捕捉到的生活中平实一面，如正常人一般，坦然和观者对视。

他们和我们一样，每个人都是自身天地中的国王。

正是这种态度，让当年的观众们惶恐，不可接受。

既是熟悉的环境中的不可思议，更有不可思议之物的贴切一面。

相比之下，即使没有上床的情节，片中把全身毛剃光了做常人状拍照，简直是对Diane风格的亵渎。

写到这里才想起电影的副标题：An Imaginary Portrait of Diane Arbus，以Diane为对象的yy，而非写实传记。

好吧，至少有Nicole的床戏看。

另一个可取之处是，片中纠正了摄影师的名字发音，是迪安，不是黛安，看来还是台版的译名更准确一些。

Fur，述说着黛安内心中对于另一种生活神秘和刺激的追求，和为什么戴安为什么会用相机成功的表达她想表达的内容。

因为在美丽富有的物质下，她更加看到了她的自我，那个怪胎。

强烈的反差，就像是毒药一样，让人不可自拔的去欣赏的它的美丽。

害怕和恐惧，冲击着戴安的神经，然而她是如此享受那种感受，找到了自我，并且大胆的记录和表达出来。

不管是边缘化神秘的生活还是性感的莱昂本身，对黛安精神和肉体上是致命的吸引。

让我惊讶的是，这样一部出色的传记类电影 在豆瓣上的评论居然烂的不得了，不外于妮可的演技 唐尼的离奇死因，和爱丽丝漫游仙境一样的剧情。

反而 我觉得这些离奇的情节在影片中都给了极好的依据，细心的观众不难发现。

艺术家很难当，每天为了吃饭发愁的人不可能当艺术家，每天忙得要死的人也没时间搞艺术，其实艺术就是一帮没事闲的时间多得要死的人搞得，大多是不想泯与众人，寻求突破。

戴安就是这样的一个人， 片中对戴安的生活环境和生活状态都还原的很好，中产阶级，有房有车，优秀的老公和可爱的孩子，没什么不满意的。

反驳一些人的看法，戴安像是爱丽丝被莱昂带入了畸形人的世界。

其实不然，戴安遇见莱昂的过程正是自己自我解放的过程，儿时的戴安就对畸形与病态的东西有执念，然而却想隐藏自己的本性嫁给了一个所谓的正常人。

然而这并不是她要的生活，实则这段经历正是一段发掘自我的过程。

反驳另一些人的另一些看法，莱昂和戴安一辈子难忘的永恒爱情，但其实不然，莱昂和戴安的关系很奇特是朋友与爱人的结合体。

而莱昂是freak的特性也决定了戴安接近莱昂也是打开了一个新世界的大门。

戴安是一个为了作品可以付出一切的人，和莱昂相处，参加天体营等就略知一二

她的那台一次性镁丝闪光透过厚厚的毛发照出了我身体里那块多余的骨头在你们的世界里我曾是一个多余的人行进在荒凉的城市隔壁我的脚步逐渐消失为什么还要看见那么多看看浮光中的琐碎皮毛一夜匆匆苍老成隔世最后也算是相信烛光一样的短暂感觉，那些空白需要不断地填补，需要抬头就能在更远的地方最难懂的就是醒来这东西

出版的Diane Arbus传记，中文译名叫《荒谬的真实》。

影片Fur向Diane Arbus致敬，以虚拟的故事描述Diane Arbus的内心世界，试图打开并解读一个颇具争议和影响力的女摄影师诡异而丰盛的内心世界。

梦境一样的虚拟故事。

Diane Arbus创造危机四伏的画面，抛却伦理。

如果说影片形而上地描绘了创作者的不安，压抑，焦虑和挣脱过程，那又还何必去计较多余的繁文伦理。

影片的情绪一直控制得压抑而紧张，夸张的场景和情节充斥着荒谬气味。

那些可理解或者不可理解的事物，确实存在并且妥当。

该片谨向Diane Arbus致敬。

也许从Diane Arbus作品中解读出的种种必定要超越Fur所加载的，那又如何呢。

就算是麟毛栉角或者只是皮毛，窥得一世界，是与整个时代意识相关一片后院。

不求一个纪念的作品（而且非纪录片）要担负和Diane Arbus作品产生一样影响力的使命，更没有必要去遵循什么事实。

向Diane Arbus对真实挑衅的眼界致敬。

影片结束，伴随着最后和最初的钢琴深深烙印在脑海中的，莫过于其中浓淡不一的青蓝色和棕褐色，还有那胶卷曝光后的黑白。。。。。。

无领的土耳其长裙代替繜领的连衣裙包裹身体，怀着小小的不安和兴奋拎着相机沿着楼梯蜿蜒而上，墙壁的色调也从规整的浅米色渐变成剥落的蓝色，渐渐从现实转向想象和探索的世界。

通向顶楼的钢梯带着艺术的花纹旋转，尽头就是那堵神秘的狮子门环的木门——黛安摄影的起始。

结构奇怪设计诡异颜色浓艳的房间，和一个超乎寻常的主人，带着黛安直视过去隐藏在内心的景象，张开她窥望另一个世界的眼睛。

但是，摄影的路，却在这一切即将结束的时候才真正开始。

夜晚的出游带领着黛安离开固定的生活，摆脱作为皮草商的女儿、摄影师的妻子的角色，从别人的附庸开始真正成为一个独立的人。

被传统所束缚的头发一丝丝放下，正像渴望一步步解放。

完整的家庭生活开始倾斜，黛安愧疚，但不曾停下一往无前的脚步。

莱诺就像黛安的灵感，他鼓励黛安追逐她潜藏在血液里的独特，捕捉它，感受它，记录它。

因此，当黛安被迫与莱诺分别的时候，她套上那条土耳其蓝的裙子，沿着青蓝的过道走进那蕴藏着她灵感的房间。

但，黛安没有与他告别，相反，她选择留下，留在那个蓝色的房间里。

在清晨客厅蓝色的背景下，黛安坐下，面对着莱诺，就像一张永恒的对称画一样，黛安拍下了她的第一张黑白人像照——可惜是体毛尽去后的莱诺，不得不说这一幕是对黛安摄影艺术风格的讽刺。

直到在莱诺热爱的大海边，目睹着莱诺消失在蓝色的海中，她纵身跃入，在同样包裹着莱诺的蓝色海水中感受那浸透皮肤的触觉，恋恋不舍。

独自返回公寓后，身着莱诺制造的皮毛衣袍，黛安没有回家，却选择留在那个蓝色的房间里，深深嗅着枕被上残留的气息，眷恋着，不愿远离。。。。。。

3个月后，黛安身着土耳其蓝的长裙和深褐色的皮毛衣袍，提着相机走上她独特的摄影之路。。。

我知道这个题目很泛滥，我也不清楚导演给这部片子起一个中文翻译就可以颠覆意义的题目是否真有目的。

不过大概他都没有想到吧，片子拍成了皮毛，一副靓丽的皮毛。

不认识黛安·阿布斯，但是我知道她以拍摄边缘人物为著名。

于是出现以下资料： 話說Diane Arbus(1923-1971)是一著名猶太藉攝影師, 以拍攝一些邊緣人為名. 出生於富裕家庭的Diane(pronounced Dee-Ann), 原名Diane Nemerov, 下嫁演員兼攝影師Allan Arbus, 夫妻檔在時裝界享負盛名. 似乎是一个很特别的女人，可惜的是电影将她平庸化 了。

影片的类型被归于传记，但我们却很难找到一点属于传记的真实感、剧情对影片的控制感，以致影片的后半段完全出现了失控。

事实上开始看这部电影时，我被影片的精致，色调的工艺化，细节的美化表现折服至惊叹，自从《时时刻刻》以后，我几乎都见不到这么大家闺秀的NICO，染成褐色的头发，剪得整齐的刘海，梳得光亮的发髻，光鲜靓丽的外表，雍容的皮毛。。。。。。。

漂亮，我在心理默默的惊叹，场景时代感十足，影像工匠感无比，几乎就不像是传记片了。

但我却下意识忽略这一点。

直到我看到NICO故意在窗前脱去衣服，爱抚自己，我才想起来原来这不是中规中矩的家庭主妇偷情记，原来影片的内容是完全非主流的，原来我产生了错觉。

一个很可怕的面具摇摇晃晃被人抬上了楼，电影从这里正式拉开帷幕。

好奇可以害死猫，好奇都可以引发婚外情。

当然，那婚外情让我难以想像。

DIANNA认识了Lionel Sweeney，很明显的，她表现出来的是喜爱感。

导演见人物的性格即将揭开，干脆就来了个杀鸡取卵，直接用对话审讯制来赤裸裸的刨开她的变态畸形心理。

这里很生硬，很虚伪，明明后面的情节让我想觉得她不变态都难，却要在这里把Lionel Sweeney向一个强迫患者，把影片向悬疑方向推进。

不过可以接受的解释是，DIana发现了自己的知音，从此对lionel有了好感。

（其实一直都有好感的啊，别忘了DINANA喜欢什么）后来的情节几乎就变成了童话故事：DINANA每天晚上跑到楼上去疯狂于另一个世界，凌晨才回来，而丈夫完全不知就算了，还对她的接口鼓励不已。

最后甚至将Lionel都带回了家。

如果说我们在前面看到那影像感，雕琢感，造作感十足从好奇，寻找到结识了解的情节游走与传记和影象记之间的话，那么后面的情节就变成了奇情幻想的文艺片。

导演之前精心策划的悬疑片一般的场景最终还是场景，美丽的NICO最终还是大家闺秀。

硬要将她和真实的DIANA挂起钩来还是有一定的难度，影片是在“试图”向我们展示伟大的摄影师的人生转变，但美丽的NICO向我们SHOW出来的，似乎是一个言不由衷的家庭主妇，似乎是一个硬要撑起深刻内涵的小学生日记。

所以影片展现出来的一切，在我的眼里变成了强词夺理，变成了生搬硬套。

nico再怎么开心的看着那群畸形人的表演，她不过是个红杏出墙的女人，而不是大家心中的非主流摄影师。

不象，真的一点不像。

影片的末尾处，大女儿最终投靠了父亲，LIONEL最终决定要自杀。

看完全片以后我忽然觉得原来之前所谓剃毛的理由除了为后面的ML做一点镜像美工，（不要搞成人兽P），就是为男主角“让我可以游远一点”找一个超级烂的借口。。。。。。

我很漠然的看完了，看到男主角消失在海水之中，看到女主角趴在海滩上痛哭，the end，就这样而已，肥皂泡破灭，一个故事结束了。。。。

结束了，没什么大不了的。

人物的转变过程放在那里了，就看你有没有这个水平看出来。

导演估计是想通过我们的智慧获取电影的内涵，可惜的是，我们还没有这个水平。。。。。

空气中充满甜美的味道，连海水的味道都被掩盖去。

我感觉到了这个，却觉得头脑有点轻轻的，似乎什么都不记得。。。。。。。。。

皮毛，我看到的只有皮毛。

艺术家的传记片总是要这样的，很风流，在电影里，艺术创作就是个花架子。

这个也不例外——不过我觉得黛安特别与“欲望”相关。

印象中尼可的眼睛总是很痉挛，不过此次情境中还是恰当。

从头到尾都是吃惊的大光圈眼神。

毕竟情节画面都一直还算惊艳！

这些都可以略过不计，外加电影肯定是虚构的 。

但是怎样，够美丽。

与想像中的黛安有重要的重叠，充满渴望，无比勇敢。

是的，这是个悲剧，看到更多，更多的欲望，走进更深暗的洞穴，离开你所享有的平淡无奇的幸福。

可以拥有并且归属于那个只有你秘密发现的奇特的人——没有比这个更完美更刺激的了！

相信现实的她也有如此心灵邂逅，但是没有那么的结尾和唯美的延长吧。

那件这个多毛症怪人自己毛发作成的长披肩，那本用心制作的等待摄影师填充的相册，等待她去添加的“无标题”照片......真的是浪漫了。

我能说的好话尽是空话。

美的都是秘密，都是婉转，怎么能讲出来呢

这算是一部名不见经传的冷门电影。

但为什么要再看一遍这部呢？

因为美！

首先我觉得美和爱情是很像的，都是很私人的东西，我觉得一个有常识的人就不应该judge别人的审美和爱情，只要自己喜欢就只管执迷不悔地爱就好了。

在我的审美范畴内，我觉得美的东西都是带点另类色彩、恐怖元素和侵略意义的，就像麦昆的衣服和lady嘎嘎的造型，我不喜欢庸俗平常的美，一定要有点扎眼的东西才觉得过瘾。

这部电影虽然说故事上有点疲软，但是在美学范畴里满足了我的需求，浓稠的如同糖稀的复古色调，加上让人觉得有蚂蚁从身上爬过一样的怪异元素，真是美不胜收。

排第一美的当然是妮可·基德曼的美颜盛世，没有打玻尿酸的脸上一双惊悚的蓝眼睛，连头发丝都那么柔美灵巧，这部电影里的妮可时刻会透漏出一种王菲在2046里的神态和样子来，但是妮可的美居然掩盖不了男主小罗伯特唐尼的美，虽然大部分时间，唐尼都是美猴王造型，但是在最后把毛剃光一丝不挂地露出真容来，他就那么羞羞怯怯地看着镜头，满身伤疤的男主拥抱着肌肤雪白的妮可，仿佛一幅古典油画；第二美的是电影带有浓郁复古味的色调和布景，就不说马戏团的那些奇怪又精美的道具了，光是妮可基德曼的裙子，湖蓝色、藕粉色、西瓜红，哪一件你不想拥有？

第三是镜头美，导演似乎把女主的眼睛当作一扇观众进入阿巴斯意识之内的窗户，或者是阿巴斯的摄像机的镜头，抑或是掉入异世界的一个兔子洞，每次对妮可眼睛进行特写，我都会鸡皮疙瘩一身，再加上从楼梯、下水道和天窗等地方的场景转换，让整部电影里那种不安的氛围表达的恰到好处，有种毛骨悚然的美。

我记得第一次看这部电影的时候是被里面的裸体公园和畸形秀吓了一跳。

但这次再看，光着身子走在草坪上的人和身体跟别人不一样的个人，都自有它的美丽之处。

若你喜欢怪人，其实我很美。

很多人评论这部电影说挂羊头卖狗肉，跟摄影师阿巴斯一点关系都没有，但是请看看电影的题目《皮毛：笛安·阿巴斯的假想肖像》。

这是一个假想的故事，皮毛、畸形人和阿巴斯都只是一个外壳，电影要表达的是绝望主妇的出走和自我解放，边缘人对爱和理解向往和渴望，是一个怪人寻找另一个怪人的故事。

所以不要抱着看传记片的心情来观看和评判这部电影，just tell me a secret!