松开拳头
Разжимая кулаки,窒爱家锁(港/台),Unclenching the Fists,Razzhimaya kulaki
导演:基拉·科瓦连科
主演:Milana Aguzarova,Alik Karaev,Soslan Khugaev,Khetag Bibilov,Arsen Khetagurov,Milana Pagieva
类型:电影地区:俄罗斯语言:俄语,奥塞梯语年份:2021
简介:師承俄羅斯電影巨匠蘇古諾夫的新銳導演綺拉科瓦連珂,贏得坎城影展一種注目單元大獎的《窒愛家鎖》,描述一座沒落的礦業小鎮,女孩被父親嚴格地控管行蹤,即使離家多年的哥哥承諾帶她投奔自由,囚籠般的家族傷痛卻如影隨形。電影以 2004 年車臣武裝份子劫持千名人質與俄國談判的「貝斯蘭人質事件」為背景,由生還者視角切入,呈現悲..详细 >
从故事到拍摄手法,在手持摄影的镜头中,带来了全方位的压抑和逼仄感。这也和主题意识密切相关,女性和历史在前,是一个好的叙事角度,但剧本还是有些散。不如就再像蒙吉一点从更细小的情节入手。
看到结尾才看懂,情感与政治的隐喻,爱与恨模糊的边界。
宏达国家叙事使用男权文化中的女性形象,蛇鼠一窝啊,像难保比看谁尿得高,以爹制爹,蠢得天真
高度不要太高
没看明白里面的政治隐喻,对我来说就是小镇少女的困境。
年轻人非常想逃脱又有点享受这种控制和压力,算是社会的斯德哥尔摩症病人吧
《少女艾达》
看得非常难受
长镜头调度做得挺好的,很自然。@TIFF2021
值得学习。
拳头可以假装松开,那命运呢该怎么办?
结尾从女孩儿的故事上升到俄洛斯政治历史问题上。这种强行的上升让我不太喜欢,它并不像《回归》那样不着痕迹,却又在情感层面上有千丝万缕的联系。而是处处露骨地表露着“我”想要表达的思想。这其中的差别就导致了间离感,削弱了女孩儿出逃的情感分量。使女孩儿迅速沦为了一个政治性的符号,令人不再能够共鸣她个体的遭遇。本片的优点在于几位演员的出色表演。视听上虽然有些学院派,有些地方过于工整留下了创作痕迹,但整体还是有很强的代入感。多数场景为长镜头,运用的很好。个人感觉在景别和手持等方面的分寸还可以更激烈一点。89年新人导演的处女座能拍成这样已经很牛了。
#TIFF 2021# CONTEMPORARY WORLD CINEMA。前获2021戛纳一种关注大奖。索科洛夫的高加索导演工作坊教出来的导演(巴拉戈夫的同学)。北奥塞梯这种地区之前绝少在银幕上出现,在“小镇青年”“女性觉醒”“反抗父权”这些套路之外还编织了非常明确甚至堪称过载的政治隐喻系统,(和之前印尼的《Yuni》一样紫色Fetish的)女主角年幼时在武装冲突的爆炸中受伤导致长期的生理心理问题,不过结尾(误入婚礼车队一场)拿着奥赛梯旗帜(其实南北是一样的……)说“我就要完整了”,实在不能不让人读成苏联(父亲)失能后在俄罗斯(大哥)的带领下“走向统一”,呃……可能我立场会站格鲁吉亚,反正这个表述让人非常不舒服。这种直给也有些……当然科瓦连科和巴拉戈夫都有个共通的毛病就是有些戏处理的不节制。
导演的拿捏,演员的细腻,最后一场戏的升华,很棒
6/10。以南北奥塞梯隐喻父女之间不可分割的关系是高明之举,直接让影片提升一个档次,但是剧作还是处理得不好。女儿离不开家庭,离不开父亲是呈现出来了,她逃脱的方式是依附于其他男人,最终无果,并且回归父亲的怀抱。但是,父亲并非无法离开女儿,即便他行动不便,但还有儿子照顾他。如果说父亲对女儿的依赖建立在情感之上,影片没有很好的体现,也是其不足之处。
奥塞梯的现状,别斯兰惨剧的幸存者,后工业社会的小镇,父权制与女性视角…作为处女作,面对如此丰富的题材与话题,导演所作的应该是删繁就简,认真讲故事就行。可惜年轻的女导演还不断地给如此满溢的背景加戏,不停地动些小心思,并加上一些暧昧且模棱两可的镜头,让故事难以承载。
最后2分钟才恍然到政治意味 在这之前都很困惑以及懵逼。人物展现的所有情绪状态都太缺乏说服力。
北奥塞梯共和国、俄罗斯......复杂的民族和历史。
2.5 俄罗斯First系电影
是痛苦的,女主角的表演好打动人。喜欢结尾