我的阳光

语言的迟钝表达变为对某种行为的无视、某种角色的缺席、一些情感的按下不表、一些行为的被隐藏住。难道应该将这样的问题一直留给下一代吗？难道能够正常表达的人就能够全心全意地去说吗？每一次自由自在的游弋，美妙、梦幻到不真实，在光影之间流转。这样的展开乍一看极为功利，却又一语中的。而我们每个人都知道，这样的世界，只存在于银幕之上。4.3

男孩可爱，好唯美的情节

很奇怪的唯美小品，却让我想到沙马兰的那部《神秘村》

阳光的变化温柔又残酷，月光也可以是暖色调的。

结尾留下的人的微笑对视对离开的人来说真是残忍到意难平，对两个懵懂无知或难辨是非的孩子或许是成立而无法苛责的（更显得残忍了）；男孩口吃还没说出的话留下了一些想象空间。虽然并不十分过度，但近乎全程都能察觉到一点用力感，中间三人滑野冰的段落尤为明显（因而也是观感最不好的一段）；不过池松壮亮和若叶龙也的cp相处部分就完全没有这种感觉，舒服极了。

淡淡的小清新。玩冰球的男孩被滑冰女孩吸引，开始学滑冰。女孩暗恋教练，教练看重男孩，“三角关系”里的紧张被表面的和平掩盖。童话一样的小镇冬天，在德彪西的钢琴里，教练领着少男少女在冰雪天地起舞……太美丽太温暖，因此极脆弱：少女发现教练是同性恋，转身离开，少男的梦也随之在春天融化，教练被迫远走。美好的风景里并不总发生美好的事情。爱的破坏力在于伴生出的暗与窄。影片结尾，两个孩子相遇，导演到底也没让口吃的男孩说出想说的话，女孩微笑着，那是另一个未来。

奧山大史難道也是有幾分姿色這種無聊到睡覺都救不了的片還能被選上···愛拍這種去拍影集就好，可能四月是你的謊言這麼拍都不行，真的尬，尤其是要離開後玩球和轉變的真的是角色沒進步就算了還扭扭捏捏，真的無聊。

80/100 影片对于三者温馨美好关系的构建在最初就埋下了女孩嫉妒心理这一隐患，多次以女孩视角作为镜头的观察主体足以表明，但这份情绪还是猝不及防地在中后期因为一场意外升级为女孩对于同性关系错误的投射，将影片从北海道冬日难得的暖阳瞬间击败为冰冷破碎的寒冬。而男孩生理上的口吃，也与女孩的直言不讳和教练的缄默失语，共同组成了人类社会关系中语言的符号化代指，成为了影片文本的高级表达

#2024平遥 内地首映3.0

天呐，到底是谁在说这个电影很小清新很温暖……我觉得很能对标到欧洲试图表现阳光下的罪恶，温暖表象下冷峻社会的一些作品。导演的风格确实比较唯美，但后半段剧情实在是急转直下。甚至在某种程度上，我还想及《邪恶不存在》。正如不能说是小女孩或者母亲逼走了老师，如此平静美丽的日本小镇没有邪恶，但邪恶又无处不在。导演实在年轻但功力十足，日本小镇保守社会氛围的暗线被铺得很好。但仔细想想老师为何会来到这里，又会去向何处，实在让人心生寒意。

清新、轻盈、轻飘飘，像一部加长MV~

只有松弛的摆动 不见真实的面孔

如此自由而轻盈，像极了花滑的本质。运动本不该有性别/性向之分。导演依然拍出了只属于他的雪与光，以及所有晶莹剔透的情感，美好的，或者易碎的。

啊，是ハンバート ハンバート，啊，是德彪西，啊，冬去春来。

很梦幻 很像mv 睡着了

披着小清新美丽胶卷影片外衣的homophobia。打三星的理由是给一些美丽的东西：胶卷、色调、花滑、小朋友和池松壮亮（画面漂亮到很多帧都可以直接print做明信片）//改成兩星了，實在不值得三星

听会歌吧就

SFF DAY6 前半部分像在看情书一样舒适，经典日式小清新和很元气的少男少女，看得人仿佛猛吸了一口阳气！觉得啊实在太好了，能在缺氧状态下看到这么生动的画面也值得了！但进入到后半段开始全面崩塌！全篇无意识的在厌女和恐同！有一种东亚lgbtq就这样了—虽然给你描绘lgbtq的生活，但无意识的厌女和政治正确下的父权必须提及！以及还有无意识的恋童癖和窥淫癖…最恶的是导演好像完全没有意识和自觉到，在他的视角下呈现出来的角色状态在观众看来有多么陈旧与过时。当然每个人都有自己的解读，导演q&a环节回答，影片没有给出具体发生年份是因为，这是他自己的童年记忆史，大概时间可以设定在2001年前后，所以很多lgbtq问题与处理方法与现在不同步… 2.5/5

@CannesDebussy 道德性的转折来得是如此突然，也无疾而终，暗示着导演关心的是年幼时氤氲的记忆而非人物内在的道德性。就像记忆那过曝的肌理，德彪西月光流淌下的冰场、少男少女、卡带里传出Humbert Humbert的音乐，都指向那个业已过去，无从改变的过去。而不完整的过去，只能以不完整的理解去承载。从重制记忆的角度，奥山大史有着与年龄不相匹配的技法成熟度，但两部电影中道德性的游移和点缀，又显得他对创作也抱着一种不完整的匠心。

24-12-28 15:00 @駿發花園