科洛弗道10号

本片海报上的口号是Monster comes in many forms，怪物神出鬼没，常常出人意料。

个人理解这里的怪物不是指结尾t的外昙花一现的外星人，而是那个令人胆颤心惊的大叔。

看片时，我一直在带入女主，考虑大叔究竟能不能信。

最初照面，一醒来就只穿内衣被锁在墙上，脑子里警铃大作，第一个判断就是大叔是个强*暴*犯，听完大叔讲的故事觉得他还可能有神经病。

等解了锁，遇到男二，高度警惕略略降低一些，但是大叔不许男二碰女主，不许两人愉快聊天，占有欲重得可疑。

再看到自己的车明明就是被大叔撞得，戒备再度升高，大叔显然是一个编故事的诱拐犯。

到后来女主亲眼见到了“外面的末世浩劫”，还有亲和力十足的男二聊日常，大叔给出了车祸的解释。

戒备降低，大叔可能是个孤僻多疑的被迫害狂，但真遇上了灾难，也多亏这种怪人能救命。

我要是女主，甚至要感激老天安排自己被大叔撞车。

大叔又不停把女儿magon和女主相提并论，感觉略甜。

这一段，大叔就是一个脾气古怪情商低，但心肠不坏的人。

然后又发现，这个不停被念叨的magon不是女儿，是曾经被诱拐又消失了的年轻女孩。

啊啊啊，大叔无论如何是杀过人，好不到哪儿去。

继续往坏处想，邻居们口中大叔孤僻的形象也可能是假的。

痴迷阴谋论很可能是他多年做诱拐犯的cover！

什么外族清洗入侵也是修地窖的借口！

这末世浩劫搞不好也是赶巧了，弄假成真。

大叔就时好时坏的变着，到了猜字游戏觉得大叔怎么猜女主都是“孩子”“小公主”，很呵护的感觉。

死都想不到有性意味的“女人”，我又看到一线转机，也许那个magon的故事另有解释，或是这次大叔是真的出于内疚，并没有起色心。

等男二轰然死掉，大叔飞速刮了胡子，急不可待得拿着冰激凌出现在女主门前的那一刻，我的心就凉透了。

这诱jian的心昭然若现，照此推测，大叔很可能从第一天就在找理由把男二干掉。

估计之前的车祸也不是意外，是大叔打算下地窖隐居为自己诱拐的伴侣，再重新想大叔之前口中的“孩子”，真是越想越变态，越像越吓人。

人心啊，一个聪明人要开始变坏，就像是一个无敌的深渊，可以无穷尽的挑战一个人的想象力，真是太可怕了。

这是这个片子最吓人的地方

让我们从这部电影多种影片的类型杂糅开始谈起吧，官方的类型分类是：Drama, Horror, Mystery，或者是：Drama，Sci-Fi，Thriller，小玄儿看后觉得可以总结为：惊悚、悬疑、灾难、科幻大片。

<图片13>最早吸引小玄儿近电影院的，还不是这部电影J·J·艾布拉姆斯的制片，以及《科洛弗档案》相关的联系，而是男主演：约翰·古德曼，因为之前看了太多他在早期科恩兄弟作品里的表演，《巴顿·芬克》里的巨人，《谋杀绿脚趾》里的同伙，以及更多电影里的配角角色，每一个都那么的令人过目不忘，早前的《逃离德黑兰》和去年的《特朗勃》里，他都曾饰演胖胖的电影公司老板。

<图片1>这个演员的特点来自于他本身给人的压迫感，肥硕的体型，嘴角的八字纹，微微一抬手，感觉就可以将人碾碎。

而《科洛弗道10号 》 的故事发生在一间远离地面的地下室里，而这位约翰·古德曼饰演的，就是这个地下避难所的主人。

在这个狭小的空间里，他的掌控力，可谓是紧张气氛的源头。

下面我们就来进入主题，这部《科洛弗道10号 》 到底讲了什么，让观众跪求被虐，媒体不断追捧。

首先它与J·J·艾布拉姆斯在2008年的《科洛弗档案》的关系，由J·J 在导演自述中放话：影片有着部分相同的DNA，但是人物和怪兽都不再相同了！

其实这部《科洛弗道10号 》在拍摄期间，名为《地窖》，之后又改名为《Valencia》，在最后预告片发布的前后，才被制片人J·J·艾布拉姆斯大笔一挥，改为《科洛弗道10号 》。

所以结合前因后果，嗯！

这就是制片人的营销策略呀！

我们看到相似的名称，以为是双胞胎兄弟，毕竟续集之类的才好卖嘛，所以J·J·艾布拉姆斯就给了我们这么一个“异卵双胞胎”的噱头。

其实两部影片，完全不用放到一起去考量，分开独立更好，如果非要找线索的话，仅仅是在《科洛弗档案》的结尾部分，一个肉眼鬼才看得见的卫星掉入大海，与新片《科洛弗道10号 》的男主角，大胖子约翰·古德曼：霍华德，曾提及自己的服役的海军卫星公司，是同一家。

当然还有影片中很多重复利用的道具不说。

<图片3>你可以解释为，这家公司的卫星，也许是《科洛弗档案》中，引来外星怪兽的诱因，然后，在其中工作过的霍华德，深信灾祸即将来临，就在家开始修建避难所。

故事竟然就这样联系起来了，个人觉得后期生拉硬拽的可能性也不是没有，但是作为影迷，J·J粉，还是很欣然的接受了，分分钟看完新片，去老片里找线索。

其实回顾J·J·艾布拉姆斯八年前制作《科洛弗档案》的初衷很单纯，就是拍摄自己的怪兽电影，因为一次和儿子在日本的旅行，让他对哥斯拉这样的丰碑式怪兽影片，再一次充满拍摄欲望，并且还一定要做不一样的怪兽大片，事实证明，他做到了。

而他一向对这样的灾难环境下，恐怖气氛的影片，有着与众不同的品味和兴趣。

这部《科洛弗道10号》，最早也是来自于一个想法：“当你昏迷后醒来，发现自己被关在一个地下室，然后被人告知外界的世界已经毁灭了，你会怎么做？

”。

J·J·艾布拉姆斯像皮克斯一样，喜欢这样 What if 式的假设，于是他担当制片，一众编剧的团队开始延展这个最初的 Idea，其中还抓来了前年《爆裂鼓手》的编剧达米恩·查泽雷。

也许是出于对剧本的信任，J·J·艾布拉姆斯请来了新人导演：丹·特拉亨伯格合作，并给予了超高的评价，该片的拍摄水准，远超于导演长篇处女作的水平。

<图片4>而女演员一早敲定了玛丽·伊丽莎白·温斯特德，虽然在这之前我们未必了解这位女演员，不过她给人的感受，惊艳得像去年另一位被困房间的女主角。

对了我就是在说凭借《房间》一片，而获得金球和奥斯卡两项大奖的女演员：布丽·拉尔森。

同样都是本困房间的戏，当然布丽·拉尔森和儿子展开的母子情，层次更加多变。

而玛丽·伊丽莎白·温斯特德，意外翻车，被囚禁在地下室中，多次经历的不同的心里变化，两位女演员，都不是明星脸，所以更加贴近邻家女孩的效果，很容易让观众入戏。

<图片5>电影的故事开始于由玛丽·伊丽莎白·温斯特德饰演的：米歇尔，与男友吵架，从而自己开车出城，结果路上遭遇车祸，昏迷不醒。

醒来后，发现自己左腿膝盖被包裹，进而被手铐绑在墙壁的管道上，而右手却被打着吊瓶，房间的另一头，是自己的随身物品。

不得不说，这个开头有些《电锯惊魂》，不是单纯的囚禁，而是给你生存的希望，比如，被抓住了，锁在这里，却又给予治疗，房间的门锁着，但是滴挂杆可以当作工具，勾取自己的手机。

相信在这之前，看过越多的悬疑犯罪影片，观片的过程中，就会越烧脑。

<图片7>这样的一个不严谨的“困”，就与拼命的“逃”，形成了非常有趣的对立。

观众们从此跟随女主角：米歇尔的视角，开始了一场力求生存的逃亡游戏。

不过，如果你以为这只是一部密室逃生片，那是绝不可能的！

之后影片将用三位人物“不确定”的关系，将故事转换为家庭喜剧、病态犯罪，之后再次回归密室逃生。

“房主”也是囚禁米歇尔的男主角：霍华德“闯入者”曾帮助霍华德建造地下室的工人：埃米特“受害者”如同我们每一个遭遇意外的人：米歇尔（以下部分略微剧透）因为这部影片，故事的嵌套非常有意思，所以其实知道的越少，观影的惊喜越多，小玄儿在此就不再引申剧情的部分了。

大致可以用以下的人物关系来理解故事的结构。

“绑架犯”—“受害者”——“卷入者”——蓄意犯罪“救助者”—“受害者”——“目击者”——灾难幸存“变态犯”—“受害者”——“闯入者”——病态囚禁（剧透结束）影片在封闭的地下室中：是惊悚、悬疑的。

而当米歇尔最重逃出密室后，外界的世界是毁灭的，从而转向了灾难与科幻的动作片节奏。

这一次不再是《科洛弗档案》中，DV全记录的逃亡之旅，而是一次又一次的陷入不同的麻烦之中。

正如J·J·艾布拉姆斯所描述的，影片的吸引人的魅力，来自于双重的压力，室内的囚禁，室外的灾难，面对危险的人和未知的外界，你会如何抉择，之后又会何如行动，对于女主角：米歇尔来说，下一步究竟该怎么做，怎么选择才是正确的，自己才能活下去？

是全片悬在她脑海里，也是悬在观众心里的疑问。

<图片8>从一个被困的普通女孩儿，到勇斗外星怪物的人类战士，几经更迭的故事背景和大环境，让观众们和米歇尔一样，来不及思考穿越的前因后果，唯一能做的，就是不断的明确当下的状况，之后迅速的做判断，采取下一步行动。

这部《科洛弗道10号》给人的感受，可以说与《科洛弗档案》完全不同，从密室里，来自人与人之间的紧张感，到突然面对外在世界的灾难，大环境下的渺小的人类身躯，感官冲击不断的升级。

观众能做的，就是乖乖坐好，等待影片中一个又一个“Jump Scare”桥段就好了，保证每次都中招。

本来说不多说，还是说多了，哈哈，因为年初的《女巫》给恐怖片中加入了文艺片的血脉，感觉今年的惊悚类型片，屡遭颠覆，着实令人兴奋。

并且两位导演都是长篇处女作品，更是令人期待他们的续作。

有趣的是两部电影的海报宣传语还很接近，只不过一个是有关恶魔的故事，一个是有关怪物的故事。

<图片9>这部新片，胆小的女生也不妨一看，悬疑、灾难、科幻的比重较大，惊悚只是营造气氛的手段，关键是，这场103分钟用自己的智商和编剧PK竞赛，试着将自己放到女主角：米歇尔的立场和境况中，解开层层谜题，看看自己的预判会不会被编剧粉碎？

到底是编剧的笔锋转的快，还是阅历无数悬疑片的影迷们的脑子快！

<图片6>之后你一定会大声疾呼，这几个故事拆开来，你明明都看过，没想到这次有人把他们放在一起拍了！

2016年3月15日 多伦多 小玄儿记 ————————————如果你喜欢我的文章，欢迎在 B 站或 Youtube 关注「小玄儿的深夜聊碟」https://space.bilibili.com/1340064530每周五更新，目前可以观看 #日本电影大师蓝光套装系列#台湾电影大师蓝光收藏系列#新老电影混剪系列未来还有更多CC必收蓝光套装系列感谢小伙伴们的支持！

你们的每一个关注对我来说都弥足珍贵！

自从奥地利兽父事件发生之后，有关女性被囚禁的电影已经拍了不止一部。

比较早的应该是彼得·杰克逊执导的《可爱的骨头》，还有德国人拍摄的《3096天》，再有就是2015年获得奥斯卡多项提名的《房间》。

这些电影都还原了女性遭受劫持并囚禁的过程，让观众难以直面这种人性至为丑陋的一面。

《科洛弗道10号》也延续了这一备受关注的话题，但无疑是一个异数。

这部片子借了十几年前一部末日灾难片《科洛弗档案》的壳子。

当年的电影用伪纪录片的形式描写了纽约被外星人入侵的惨相，是一部纯粹的科幻片。

但现在这部一样带有“科洛弗”名字的电影，却只是把故事设定在外星人入侵的那一天，成为整部片子的背景，直到片子快结束才出现外星人。

其余大部分却在讲末日笼罩下一个避难所的故事。

女主角米歇尔根本没有经历末日的降临。

她是与男友失恋吵架后离开寓所的，一路开车，在深夜发生车祸昏过去。

醒来后一条腿断了，还被锁在管道上，自己身处一个地下室中，这时米歇尔判断自己一定是被囚禁了，而随之出现的中年大叔霍华德怎么看都像是一个不修边幅的变态。

不过让人奇怪的是，米歇尔发现还有一个叫做埃米特的年轻男人也躲在这里，埃米特证实了霍华德所说的外星人入侵说法。

两男一女、密闭空间、外星人入侵，这些东西都放在一起，这是简单的巧合还是真相？

故事就这样展开了。

接下来故事分为三段。

第一段是米歇尔想尽办法逃出地下室。

霍华德与埃米特看起来并非共谋，也没有侵犯米歇尔，但外星人入侵地球、末日降临这种事情怎么会让人相信。

米歇尔找到机会偷得钥匙，打伤霍华德，一路逃到地下室的门口，却隔着窗户真的看到被外星人毒气毒得面目全非的邻居。

米歇尔想要逃出去，邻居却拼命想要进入，显然这一切都是真实的。

第二段米歇尔回到地下室，霍华德也原谅了米歇尔的鲁莽，三个人相安无事稳定下来。

慢慢的，米歇尔改变对霍华德的看法。

霍华德拿出女儿的照片，显得异常悲伤，两人生出一种类似父女的情愫。

米歇尔与埃米特交流各自经历，显得很像兄妹。

末日世界的岁月静好，然而一天发电机停止，为了重启，米歇尔顺着通风管道进入天井，在天井的玻璃窗户上发现用血写下的“救命”字样，并发现带血的耳坠。

带着怀疑与埃米特私下交流，发现霍华德拿的照片中的女儿竟然是两年前失踪的高中生。

米歇尔再一次怀疑霍华德的真实目的。

第三段，两人为了逃出去，一边制造防毒衣服，一边想要设法霍华德的手枪。

霍华德很快发现他们的密谋，终于露出凶相，枪杀埃米特并将其用酸液化掉。

此时，霍华德也不再假装什么父女情深，刮掉自己的胡子，捧着冰淇淋，显然要对他认为的这个“小女孩”下手。

混乱中，米歇尔踢倒酸液桶，弄伤霍华德，然后带着做好的防化服顺着通风管道一路逃出天井。

逃出后，天空万里无云，鸟儿飞来飞去，米歇尔犹豫再三，摘下制作的防毒面具，一切似乎都像一场梦一样。

难道这一切都是霍华德为了诱骗她而导演的骗局？

如果这部戏停在这里，那就与《房间》一样，只是一部简单的纪实电影。

但外星人真的来了，“科洛弗”三个字也不是简单的噱头，片中的外星人正是《科洛弗档案》中把自由女神像斩首的外星人。

总之，霍华德并没有欺骗米歇尔，他确实给米歇尔提供了一个末日的避难所。

正是如此的故事反转，才凸显出这部电影意义和价值：米歇尔的逃出避难的地下室是否是个正确的选择？

霍华德确实曾在两年前绑架了一个女孩，并且将其杀害，但他不是个简单的坏人，不然他为什么会接受埃米特的避难呢？

他完全可以将埃米特拒之门外，与米歇尔独享避难所。

相反的是，他接受埃米特避难后，反而在相互制约的三角关系中，扮演了负责任的家长角色，虽然这个家长霸道、专制。

反而是两人发现他的秘密后，他才决定除掉埃米特，重新扮回自己恶魔的角色。

如果两人没有发现他两年前的恶行，这个岁月静好的避难所是否能一直持续下去？

米歇尔是否应该一直待在这里呢？

毕竟这里可以保全性命。

可见，导演探讨的并不是一个伦理道德的问题，而是人性面临抉择的问题。

埃米特在剧中讲述自己少年时一段经历。

他曾经努力学习，获得了路易斯安那州理工大学的奖学金，并收到寄来的机票，希望他离开小镇前去学习。

他内心非常为此事自豪，向人炫耀机票，但在临出发的前一晚，他却喝得烂醉，在第二天错过班车，而且没有为此补救。

他从此再也没有走出过小镇40英里外的地方，他只是恐惧城里的学生都比自己聪明，自己怎么能和他们竞争呢。

正是埃米特如此的故事，一度让米歇尔庆幸自己在末日有如此的避难所，免遭外星人的屠杀。

这也成了岁月静好、得过且过的理由。

但躲开外面的恶魔，躲不开身边的恶魔。

霍华德这个变态大叔，数年前遭受了婚姻巨变（剧中没有说什么原因），妻子带着女儿远走他方。

或许正是这种内心惨痛造就心灵的畸形，他在面对米歇尔的时候，甚至意识不到她是一个“woman”（女人），而一再坚称她是个“girl”，而自己潜意识里把自己暴虐、专制、掌控一切的“上帝”性格当成了无私送出关怀的“圣诞老人”。

两年前被他杀害的女孩就是他内心恶魔的牺牲品。

所以，米歇尔的困境代表的是所有人类的困境。

是选择一个不如意、恐惧、暴虐但却能保持 基本生存的避难所里，还是勇敢地闯出去面对一切未知？

是活得如同老鼠一样苟且，还是死得也要死得有人的尊严？

是活在权威、迷信、昏聩的统治下还是死在朗朗乾坤之下？

这不仅仅是一个性别的抉择，也不仅仅是一个国家过于保守的寓言，更不仅仅是哲学、宗教、科学所要探索的伦理边界，实际上这部电影指向每个人的困境。

著名佛教学者宗萨钦哲仁波切说：“如果我们真正对自己诚实的话，就会认为自己的感觉并非神圣，而是不安全。

”对于不安全的恐惧贯穿人的一生，所以人寄望外界的保护，特别是神灵的保护，于是出现了上帝神灵。

然后在神话的编织中，我们认为自己遭受的厄运是因为我们无法虔诚神圣地供奉上帝，而我们如同蝼蚁一样勉强生存又是出自上帝神灵的恩赐。

当神话被揭示为谎言之后，上帝神灵不存在了，但我们的恐惧依然存在。

我们畏惧人与人之间的联系，畏惧外星人，畏惧世界末日。

同时，我们以浅薄的科学知识和贫乏的想象创造超级英雄，他们是新世纪的神灵。

当超级英雄也不能拯救我们的时候，我们只好在恐惧中想象我们自己可以控制一切的不安全，控制儿女，控制金钱，甚至控制我们的身体。

所以，恐惧是人性唯一的牢笼。

它驱使大多数人像老鼠一样苟活在自我构筑的避难所里，同时它也驱使另外一部分人变成野兽，希望以兽性驱逐恐惧。

正如富兰克林·罗斯福所言：“我们唯一值得的恐惧就是恐惧本身”。

逃出避难所，确实会遭遇外星人；逃出恐惧的囚笼，并不能避免损失和死亡。

但人总是会死的，无论你如何逃避。

如果知道恐惧不过是我们多余的担心，我们才能真正活在此时此刻，活得如鱼得水。

所以，逃出避难所的米歇尔刚刚遭遇外星人确实被懵了，以为自己死期将至。

然而知道自己必死无疑，何不奋力一拼，于是她无师自通打败庞大的外星飞船。

最后，米歇尔在广播中听到两则消息。

一则是在巴吞鲁日建立了安全区，她可以开车去那里避难。

一则是休斯顿一家医院里有幸存者，希望有人前去救援。

米歇尔义无反顾地把车开往休斯顿。

因为，当一个人走出恐惧的牢笼时，他就是一名英雄。

Ps:在准备为《科洛弗道10号》写一篇影评之际，正好一则消息被报道出来。

湖南一名年轻女性被合租的男性下药迷昏，然后被强奸，女生昏厥过去后，男性以为她死亡，用拉杆箱将她拉出去要抛尸。

到达街头后，女生在箱中求救，犯罪的男生才仓皇逃跑，全身赤裸的女生才被解救出来。

具体的案情细节正在被警察调查之中，不好做什么评论。

这件事情因为和这部电影有所相似，如此巧合，值得一提。

本文由公众号“观世影”创作关于更多自创影评请扫下方二维码

观世影公众号

狗尾续貂的结尾大概是为了票房考虑？

反正在女主角逃出地下室之前我看的是津津有味的，也一直在设想：假设此片压根不是什么科幻片，而是不折不扣的心理惊悚片，当男主角做足了世界毁灭的假象，不给女主角发现他此前的凶杀案，女主角还会不会主动跑出去？

如果她心里相信了外面世界不安全必须躲在地下室，会不会老老实实待他个三年五载，任由男主角玩弄包括生儿育女？？

这是一个细思极恐的问题：有时候，心理的牢笼比真实的牢笼更可怕，这是此片想要表达的真实主题。

如果是我写剧本，结尾一定是：女主角逃出地下室，天空晴朗，万里无云，但她举目环眺，周围安静如夜，毫无生气，她满脸惊疑，开车狂奔，死气沉沉的公路却似乎永无尽头……当你内心自我囚禁时，即使把钥匙递给你，你也不敢脱困而出，这是多么可悲而又常见的人类困境啊！

我主要是没搞懂，胖老头自始至终都没有害女主的行为，却不断的看到女主妄断出各种理由来害胖老头，无语。

首先那场车祸我们搞不清是否是胖老头有意为之，但当时女主明显分神，造成交通意外太正常，所以我认为那就是意外，其次外部是确实发生灾难了的，空气虽然未被严重污染，但毕竟确实有外星人定期放出毒气，所以胖老头推断不算全对，但至少也不算错，所以他关住女主绝对是为了她安全着想！

第三，女主从两张照片和一个求救信号就判断胖老头想对她怎样，实在武断！

就算胖老头曾经害过人（没有确凿证据），这么多年过去遇见了女主，也未见得就同样想害女主吧？

而且从胖老头能够临危收留男配的胸怀来看，我觉得他最起码还是愿意善意对人的，除非别人对不起他！

所以，综合以上，我觉得女主就是一个有被迫害妄想症的彪子！

对救了自己的人一再人身攻击，把人害得惨不忍睹，中途还因此害死了自己的伙伴，无语了😓

本来想给一星的，想了想前面的部分还是两星吧，完全不知道女主看到了那个得病的女的后还有什么好怀疑的，感觉这部片子看起来很不协调。

一：男一明明是好心非要表现出是绑架了女主的样子，并不停地暗示观众男一是坏人，然后一个转折点耳环，让大家以为男一是坏人，然后大家知道男一不是坏人，那那个耳环是怎么回事？

怎么来的？

莫名其妙的出现了？

二：女的看到外面生病的女人知道是世界末日后为什么还要走？

很多灾难片大家为了活命拼命地寻找避难所，给人家做牛做马都愿意，这女主是智障还是脑残？

男一又没害她她非要走，走了能去哪？

饿了几天后找个新的避难所给人做牛做马？

三：这部电影的细节真的是扯，浴帘能做防化服，然后拿塑料瓶做空气过滤器？

这东西能防辐射？

毒气？

生化武器？

最后拿瓶酒就把一个少说有几十米的怪物炸死了，然后开车开出去就去为人类的解放做贡献了？？？

总的来说这部片很不符合正常人的思维和逻辑，太蠢。

個人電影清單#233.《科洛弗道10号》<图片1>個人評分：7.0/10正当这周末大家都把焦点放在了院线的《美队3》的时候，我偏偏选了个周五晚上把这部期待已久的重启作一个人躲在被窝看完了。

早在看这片之前，我就设想了一句话，一定要将这句话写进影评里——“假如不是在院线观看，那此片一定要一个人在夜里戴着耳机关着灯看完”。

其实假如我是个新粉，那我认为上面这句话在看完正片后依然是很受用的。

因为在对故事背景毫无了解的前提下，看着这吊诡的剧情在出色的配乐渲染氛围下抽丝剥茧地推进，将是很紧凑且耐人寻味的一个过程。

但偏偏作为一个老粉，也许是心理暗示太强了，在看之前就知道“CLOVERFIELD”这个代名词意味这些什么，所以对片尾发生的一切都觉得是理所当然，而期待的只是导演组会以什么形式和形象去呈现它们，然而最终只有15分钟不到的高潮部分也显得比较仓促（当然，新粉经过前面80分钟的蛰伏铺垫，可能反而会觉得后面的15分钟来得特别神来之笔）。

所以假如你之前没看过前作《科洛弗档案》（下简称《科档》）或者看过也早已忘记的，我还是8分推荐你去感受下这个密室x悬疑x惊悚x科幻的重启作《科洛弗道10号》（下简称《科10》）的。

文章下面的内容涉及剧透，更大部分的受众是面向看完正片以及还没看正片又无畏剧透的老粉们的。

-分割线-<图片2>◆作为一部重启作，《科10》跟前作《科档》有什么关系吗？

有，必须有，但很遗憾的告诉你，并不多，且不明显。

几条电影的幕后花絮可以解释这个问题的大部分疑问：1、影片在筹备和拍摄期间并不叫《科洛弗道10号》这个名字，而是用代号《瓦伦西亚》。

2、电影发行方派拉蒙在排片的时候用的名字是《地下室》。

3、制作人J•J•艾布拉姆斯发现《地下室》的故事和他2008年制作的《科洛弗档案》也有诸多相似之处，后来才决定把影片名称换成《科洛弗道10号》。

（以上花絮概括原文出自：http://ent.sina.com.cn/m/f/2016-03-24/doc-ifxqswxk9585889.shtml）所以可以看出这部片本来并非原作正版续集，更像是个“伪续作”。

而两者虽有共同的制作人J•J•艾布拉姆斯（就是Lost的编辑、导演）、末日将至的故事背景等，但其余从导演到编剧到演员班底甚至是异形的造型，全部物是人非。

但其中最大一个联系则是，在前作《科档》的结尾镜头中，在一个临海岸游乐场镜头里，观众可以看到一个非常细微的细节：远处的天空有顆卫星从天滑落坠入大海。

而根据《科档》的官方幕后花絮解密，这颗卫星是属于男主Rob所在的Tagruato公司（官方特地为其做了个官网，语言只能选英文才能进入：http://www.tagruato.jp/）；而恰巧，《科10》片中的地下室业主大叔也是这个Tagruato公司的员工。

当然，两部片联系不大这也并不能狭义地否定本作，两者还是各有特点的，这就看观众偏爱的口味了。

两部作品的外星人外观对比：1、科洛弗档案的异形：<图片3>2、科洛弗道10号的异形（是的，连张脸其实也看不清…包括boss在内）：<图片4>◆《科10》的看点在于哪里？

《科洛弗道10号》最大的一个标签就是“密室“，当然还有与前作相类似的”外星人“、”末日“等元素，但最突出的还是密室这点。

影片开头也丝毫不拖沓，仅仅用了6分钟不到的时间就直接把主角妹子塞到地下室里，接下来正片之中有超过75分钟是在密室中发生的。

说到密室片，很多人脑海会马上弹出许多部经典作，而密室片也很考验镜头取景与拍摄技巧。

不过《科10》并没有在这方面有过多的惊艳展示，但也可能就是简单的几个鸟瞰视觉、剖面视觉：<图片19><图片6>最华丽的也不过是女主刚出来的大厅时的全景扫描镜头（图太小可见：http://chuantu.biz/t4/11/1462720139x3738746523.jpg）：<图片11>虽然镜头平实，但在地下室部分，电影还是一直用镜头语言将故事格局限制在了一个密室立面，导演自己也解释：之所以不用穿墙镜头等技巧，就是为了让观众也与女主一同感觉被困在一个密室内，无法逃脱。

既然镜头并非本片的核心看点，那我们就来看角色与演员。

本片的核心人物也只有三个，一大叔、一御姐、一傻小伙儿。

它们之间关系也非常简单，就是互为陌生人，只是机缘巧合都来了这房间。

（好吧其中一个明显不是巧合）<图片8>只是三个角色性格迥然：主角妹子负责保持客观唯物主义态度怀疑一切勇敢逃出生天、傻萌而无防备心的配角小哥负责怒送一血。

但其实最最核心的人物并非他们俩，而是那个地下室屋主大叔，没了他这70分钟的地下室部分大概就真的毫无看头，跟《危情十日》中的女护士一样，虽然他并非一部电影中先入为主的“主角”，但戏份的重要性相较主角而言，有过之而无不及。

大致感受下他的癫痫式演技吧（不能插动图实在太可惜）：<图片12><图片13><图片14><图片15><图片16><图片17><图片18>◆《科10》和《科档》对比如何？

其实抛出这个问题完全是为了追忆一下当年看《柯洛弗档案》的那种情怀。

所以，按个人主观来说，《科档》实在有意思太多，两个最大的原因——1、伪纪录片式的拍摄模式。

这个大概就是主观原因了，我不确定伪纪录片的这种拍摄模式是从《科洛弗档案》开始还是从《死亡录像》开始火起来的（其实鼻祖可以追溯到90年代末的《女巫布莱尔》还有《最后的广播》），以至于后来名噪一时的《鬼影实录》系列、《墓地邂逅》系列、《致命录像带》、《阿波罗18号》、《超能失控》等等，这种伪纪录片题材大概多少也都是借着《科洛弗档案》和《死亡录像》当年火爆后的余热，才能不断拍续下去。

（文末附上3个网址，都是搜刮伪纪录片式拍摄手法的惊悚片，若有兴趣大家可以一口气搜刮）其他类型的电影炒冷饭的话大多都是惨淡收场，但唯独科洛弗这个系列，我倒真的不介意制片方继续炒伪纪录片这种冷饭，尤其是手持DV拍摄模式，对于一个不晕镜头晃动的我来说，这种拍摄会让我看电影的代入感增强非常多，紧凑度也不是一般的片子能达到的水平。

（当然这种拍摄模式要想出色，就必须要有优秀的剧本支撑，否则反而会显得虚假，直接影响观众的观感）2、极为有想法且耐人寻味的幕后故事解密。

《科档》当年的制作成本好歹也用了2500万，在美国军队和异形战斗的许多画面即使现在看起来仍非常精彩。

但最最让人叹服的是：导演组对片中的细节铺设是超乎想象得多，且除此之外还在DVD发售环节补充了电影中没拍出来的隐藏花絮和故事背景。

当年我可是翻这些资料翻得津津有味的。

（具体可见这网址：http://fox.lee.blog.163.com/blog/static/863789200831923227563/）这也奠定了《科档》会成为一部伪纪录片里的成功作的基础——它考虑了观众的思考角度，在电影之外还增强了与观众的互动体验，这也是它当年口碑大赞的原因吧。

写到这里，便愈发觉得前作《科档》实在是比《科10》有趣太多，不多说了，我再去重温一下…..Ps,伪纪录片式电影清单网址：1、https://www.douban.com/doulist/1215999/2、http://group.mtime.com/thriller/discussion/1446767/9/3、http://tieba.baidu.com/p/2038962062

胖子和女主都不是好人，胖子明显对女主有企图，而且从一开始就排斥无辜小哥艾米特，最后终于找了个理由干掉艾米特。

梅根的事情没交代清楚，但是这个事情胖子撒谎了，照片是布兰妮不是他女儿梅根。

布兰妮两年前从村里失踪，然后女主米歇尔在地堡发现了布兰妮的带血耳钉和天窗内测的刻字"help"。

说明胖子确实没对她做啥好事。

艾米特被解决之后胖子已经迫不及待想和女主过二人世界了。。

女主也不是啥好鸟，从他男友跟她打电话所说来看，他男友并不是什么坏人，那只能说明女主也不是啥好鸟。

进到地堡之后也是各种给胖子使坏，从来不安分，非要拉艾米特逃出去，最后东窗事发也是看着艾米特帮她顶罪。

她回忆后悔的事情也是表现出她的自私自利，总是享受别人的保护，该帮助别人的时候也没做到。。

里面唯一的好人就是艾米特，成功被女主坑死。

从他回忆的后悔的事情来看他应该很懦弱，但从表演来看他并没有表现出来。

最后手撕外星人确实烂尾，要那么好消灭怎能会让他们占领地球。。。

110分钟过的就像五分钟那么快，一不小心又让我想起了人生这种沉重的事情，真的真的很惊悚，没看过原著，所以会感觉到一会觉得世界末日是真的一会觉得世界末日不可能，好久没有这种淋漓尽致的体验了。

不过结尾真的好开放，往好处想女主到了休斯顿了，不过真的很难那么理想，女主车的油量真的够么？

远处就是敌人的飞船你确定开个大灯它会发现不了？

电台的广播真的是人类发出来的？

哦不要想了这真的是太可怕了！

作为一部我喜欢的科幻惊悚电影的续集，《科洛弗道10号》光听片名就对我非常有吸引力，于是我抱着非常愉快的心情看了下去。

结果呢？

我承认是非常喜欢科幻和密室惊悚片，但导演你拍成这样真让我红红火火恍恍惚惚、诚惶诚恐坐立不安！

举个不恰当的例子，比如我喜欢猫和狗，你把猫的头P到狗的身子上给我看，这样子就能俘获我的芳心啦？！

影片前面大部分的内容作为一个整体节奏紧凑，很有代入感，但当我意识到这部电影还有“科幻”这个标签时，导演似乎也意识到了，但你现在意识到有毛用啊！

重拍啊！

前面确实提到了战争、末日这类元素，但这只是作为三人困于地下的一个理由，跟故事剧情有毛关系啊！

临近结尾，女主终于逃到了地面，看来科幻的部分在地下非常不容易展开。

好吧可以理解，如果接下来的科幻故事能好好拍的话，我还是可以原谅的。

女主裹得严严实实，逃到了地面，此时四周没有丝毫战争的痕迹，只是一片寂静的农场，但是暗藏杀机，很好！

女主来到那辆汽车旁，想进去试试发动车子，但开门的时候不小心刮破了衣服，危险！

空气有毒！！

女主惊慌失措，赶紧用胶带缠住缺口，有惊无险，很好！

但此时她听到了鸟叫声，看到了飞鸟，空气没毒？

她缓慢地摘掉了头罩，没事，很好！

等等！！

那扔在地上的防毒面具是怎么回事？

就一口罩啊，这防雾霾口罩我戴过好不好！

也罢，在地下能找到个口罩已经相当幸运了，总比没有强，我继续看。

远处飞船的出现总算带来了科幻的味道，然后爆炸声把飞船吸引了过来，但它扔下一个外星人就走了？

女主想赶紧逃，这时天黑了，刚出来还满满的阳光，我算了算，电影里不到五分钟的时间天就全黑了，外星人还有控制天气的能力吗？

女主跑向另一辆汽车，却不慎弄响了汽车的警报，她匆忙跑进旁边的小木屋，然后穿山甲一样的外星人过来了，就在那捣鼓汽车。

很快穿山甲也来到了小木屋，女主此时在翻找汽车的钥匙，穿山甲徘徊了一会儿找到了洞口，就在它磨磨蹭蹭身子钻进来一半时，女主找到了钥匙关了警报，然后穿山甲就走了……它是有多笨，是有多瞎啊！

女主就在身边愣是没发现？

接着女主趁机逃出小屋，往一所突然出现的房子那边跑，穿山甲发现之后追了一半不追了，哦原来飞船回来了，不是说好交给穿山甲的吗？

看来这货的智商飞船里的人也深表怀疑。

然后飞船对着女主喷毒气，为什么要用毒气这么劳民伤财，是我就直接朝她身上压过去，妥妥的。

女主跑回去捡起防雾霾口罩就戴上，于是，毒气对她完全无效，真实人体试验成功！

原来我以前戴的口罩还深藏这项黑科技，过滤90%的PM2.5只是大材小用，完全过滤掉外星人特别研制、易燃易爆、具有强腐蚀性的毒气才是它的终极奥义，深藏功与名！

看到这里我本来已经受不了了好不好！

怎么办？

毒气不行穿山甲又来了，真是配合得好默契啊。

女主躲进汽车，穿山甲露出凶狠的牙齿，想破门而入，可是怎么又不行啦，连人类的玻璃都打不破，对得起你那身金属盔甲吗？

好吧，我就知道又该飞船出场了，穿山甲秒闪，抓住躲在破旧汽车里的女主这种艰巨任务还是应该交给飞船来完成。

然后你把车拉起来是几个意思？

要连人带车一块儿吞了吗？

为什么不直接朝她身上压过去！

（不好意思，我老这么想……）接着女主发现一瓶酒，想起刚才外星人的毒气遇火就爆炸，灵机一动，有了个好点子，然后飞船是不是该把我送到毒气的喷出口，好让我把瓶子点着扔进去？

好嘞，飞船愉快地张开了嘴，女主淡定地坐在车里慢慢接近，瞅准时机，点燃了酒瓶扔了进去……其实我也没想到结果会是这样，我“duang”的一声平安坠地，飞船原地爆炸，看着它坠毁在远处，我的表情只想说：导演，你想怎么来就怎么来吧。

飞船坠毁后女主开车走了。

不对！

穿山甲呢？

该你出场了呀！

========================================================这部电影IMDB给出的评分是7.3分，比上一部（某种意义上的）还要高！

我真不敢苟同，还是我大豆瓣能真实反映我的观影感受。

哦对了，此文对结尾有严重剧透，请谨慎阅读！