东京公园

这是一部看了海报就有观影欲望的电影，更深的原因是任谁都无法无视这强大的偶像阵容和导演青山真治。

日影总是那么唯美，但又总是那么暧昧，两者合二为一的话，虽然很闷但还是能勉强看下去！

人物的情感不紧不慢地推进，没有情节的动力，只到最后，优雅的结束，让人的心绪未免无法发泄无法寄托，也许生活本是就是如此，但描摹这样的生活是不是太过没劲了！

宁愿打工者强暴了富永，光司与美幸逾越了伦理，或百合香发现了尾随者，追根溯源--或许这部电影呈现的就是有着无限可能的初始状态，即使在结尾，每个人也是都暂时的解脱！

那么，由此看来，青山君可不是一般的狡猾了！

总之这电影一切都很诡异，各种让人无法理解的事情堆砌在一起，不看都后半部会觉得云里雾里。。。

其实此电影很多元素融合在一起灰常的牵强，至少我是这么觉得，我原本想着一美男加三美女治愈我一下，抑或者是发展成泡菜的四角恋让我泪崩一下，但事实显然并非如此。

120分钟我是如何平静地消灭我手能触及的范围内的零食的，其实我也并不太知情，只记得在光司他姐坐沙发上拉着他手那一段我曾一度屏息，我以为导演能给我一点应有的情节，让一段本不该有的爱情继续在肉体中烧成灰烬，但事实显然并非如此。

为啥还有这么大段的偷拍素人的场景加上各种虐，这让我想起了《爱的曝光》，竟然还有鬼魂这一套（为啥鬼的长相这么受 = =），联想到前阵子追的《还有第11人》，现在的鬼混都让大家颜控啊。

最最无法忍受的是还有僵尸，太恶心鸟，真让我无语。。。

还有，剪辑多个片段碎片式的剪法不但没有让我产生震撼与共鸣，相反觉得剧本节奏诡异。

部分片段光影效果处理倒是很特别，摄影功不可没。

公园真的很漂亮，导演是被东京观光局收买了么，最近我这里日本游的广告铺天盖地。

nana表现很好，尤其是几段对白很好。

亲情+友情+爱情，唯独缺少基情。。。

其实我感觉酒吧老板肯定喜欢三浦春马，但是导演为啥没有把编剧的意思变现出来呢，你就算翻个裤兜暗示我们一下也好呀，如果这样此片必定会更加完美。

也许多年以后，我只记得那台contax，还有一句话“单反穷三代。。

摄影毁一生啊”PS:东京公园完全不如池西口袋公园，呵呵

初岛隆史你大爷的敢雇人盯梢偷拍老娘推闺女逛公园捎带脚儿溜达出个圈圈诅咒你贤淑人妻百合香相当闷骚忘川水啊彼岸花明美老妹儿你在哪儿丧偶老玻璃原木健一比较郁闷富永美优拔营攻城杀过来了哥们儿先走一步我媳妇你看着办落跑亡灵小弘指定纠结花美兄弟光司长枪短炮狂撵御姐呃是义姐连搂带抱咸湿舌吻接下来关系不乱嘛事儿没干志田美咲你个倒背娘们儿这TM不白亲了么热心观众竹影花香抓狂暴走必须的。。。。

+_+

很闷的情节，但是拍摄手法和剧中台词都很细腻，优美分析姐姐如何爱恋着光司的那一场，我看哭了。

幸福是有机会而非理所应当的，要让对方看到自己坦诚的赤子之心，抓住幸福的机会。

看了很多遍《东京公园》，说实话，青山晦涩难懂的叙事方式让我很久才慢慢理清了影片中人的曼妙的人物关系。

这不仅仅是一部清新的纯爱影片，当我们看到我们爱着的那个人却只有在自己拿起镜头对准她(他)时才发现原来她（他）早已在我的生命中时，会不会有丝伤感的情愫悄然奏起。

光司似乎爱上了那个他偷窥镜头下的美丽女人。

就如同大多数导演都会爱上自己的女主角一样，只有爱她才会发现她与众不同的美，才会塑造出一个有血有肉的美丽形象。

也许光司自己也不了解自己爱着的那个人到底是谁吧。

他一直拿着相机到处拍着其他人的幸福景象，而对于自己身边的人他却从未好好的去看过，从未认真的帮他们拍过照。

他不了解姐姐的爱，直到美优的提醒他仍旧一知半解，当终于决定拿起相机要好好的拍拍姐姐时才骤然发现原来姐姐也早以住进了他的灵魂之中。

他们的拥吻情到所致，就这么理所当然的发生了，我也跟着停止了呼吸，是爱吧，就是爱，只是发现的太晚，又带着那些无限的惋惜以及无可奈何。

人们总是一圈一圈的把自己套在漩涡中，寻找着幸福出口的方向。

其实停下脚步仔细的看看自己的周围，你也许会发现那些意想不到的幸福。

亲爱的们，仔细看看我们身边那些爱我们以及我们所爱的人。

Love is real , real is love .Love is felling , felling is love.……Love is you , you and me.Love is knowing , we can be.

第一遍看时距离现在也有些时间了。

说实话，看第一遍是不怎么能有深大的感触的。

阅历能够帮助我们看得更透，阅读或者观赏又能丰富促进阅历。

我还是不怎么明白春马会说，这是一部目前为止接到的和自己性格最为近似的演出。

只是很喜欢取景的那8个在东京的公园。

秋天的阳光天空与落叶，寂静的生活与人群。

似乎没有哪个民族能够像日本人一样，能够把很多东西述之于大片的平淡中并深得享受。

爱情，婚姻，家庭。

我们每个人的起点，也是每个人的终点。

电影前半部，我们很舒服地满足了自己的窥视欲。

用光司的镜头偷窥漂亮女人的时候，我们获得了一种快感，同时又释放了犯罪感。

并得以久久流连在东京菊石阵的公园里。

公园成为了漂亮女人对家的渴望，对爱情的坚守，有温暖色彩修饰过的公园慢慢也让有恋母情结的光司恋上了这里，并且模糊地爱上了这镜头里的一切，与其说他爱上有夫之妇，不如说他爱上了红色摇篮车里的角色。

她并不是光司感情的女主角。

从小青梅竹马的美优看到了这一点，作为这一段情事的旁观者，她显然做到了旁观者清。

而在她的爱情中？

美优对于已经离开人间的弘，还有多少爱呢，或许只是习惯成瘾，她只是在这个“死”的漩涡里逃不开。

与其说是爱弘，不如说更爱那个在爱情中的自己。

后来她慢慢地又开始陷入爱上自己的历程，这次承担爱情男主的重任落在了光司身上。

她常常出现在光司面前，但又不透露出爱他的讯息，更加鼓励他与他没有血缘关系的姐姐的爱情。

她的感情里只有自己，这是她与光司感情若有若无的原因。

这不是自私，只是一种爱的方式。

光司爱的是自己的姐姐。

他有过的两段懵懵懂懂的感觉都折射着姐姐的影子。

一方面姐姐从小守护弟弟的角色，让他满足了坐在婴儿车的臆想。

一方面姐姐的孤单并不是像优美那样有了寄托，让他满足了作为男人的幻想。

菊石的漩涡成为了整个电影一个温暖的比喻，爱最终还是在漩涡中找到了出路。

爱情中的怀疑，失去，坚守，孤独，让人望而生怯的负面意象，都在这个虚化的比喻中黯黯褪去。

东京公园再一次完成了一次爱情童话般的想象。

电影最后的镜头依旧是陌生的人群淹没了熟悉的脸孔，菊石的漩涡仍然在包围着围观的人群。

(2012-03-17 23:30:38)拥有恋母情节的光司，能看到死去的弟弟的光司，被一个没有血缘关系的姐姐爱着的光司，富永的前恋人和现知己。

一个梦想成为摄影师的不断在捕捉生活美好的男人，一个简单的充满爱的男人。

富永，一直以为她还对光司抱有幻想，殊不知还想着死去的光司的弟弟。

最后，她住进了弟弟以前的房间，感受弟弟犹存的温度。

其实我内心还是很希望光司和富永在一起的，但是，如果光司这样做的话，那么就相当于用黄泉把富永和弟弟隔开了。

男医生是一个疑心很重的人，同时也是一个极度缺乏自信的人，所以他常常不放心妻子，怕有外遇出现。

所以，成了妻子的跟踪狂。

最后，是光司开导了他，让他燃起了自信，消除了疑心。

不知道为什么，这是一部让我说不了太多观后感的电影。

那么就这样吧。

词穷得厉害的我。

继2008年的《东京奏鸣曲》和三段式《东京！

》后，《东京公园》又是一部以东京这座城市为片名的电影。

《东京！

》明显带有城市明信片系列的潮流影响，重在猎奇和异趣，看得出对《东京公园》有一定影响（电影趣味上像米歇尔冈瑞，但在手册2000s十佳里，青山选择了卡拉克斯）。

因此，如果选择《东京奏鸣曲》作为《东京公园》的比较对象，可能更为合适。

两部电影同入围了《电影旬报》的年度十佳，青山真治和黑泽清都是出自立教新浪潮，这些年好久没有推出新作。

相比《东京奏鸣曲》的现实主义写照，《东京公园》完全就是文艺青年的口味，它没有透露太多的社会信息，人物和场景更显零散。

《东京奏鸣曲》以一个家庭为矛盾冲突的漩涡中心，而《东京公园》只是安放了一个人。

两部电影都不同程度地体现了人物在城市中的游荡，隐约传达出离奇荒诞的感觉。

三浦春马饰演的大学生是个摄影爱好者，他用相机来记录公园的一切。

在来往的陌生人中，生活和电影一样，充满了偶然和不确定性。

事实上，拍摄者通过拍摄对象来寻找某样东西，这是不少电影的常见题材（伊斯特伍德在某部片子说：摄影之于我的意义，是使我越来越走向你）。

即便安放了一段私人侦探般的跟踪追查，《东京公园》的情节依然显得过于戏剧化。

很多人难免要猜测，大学生和少妇间总该发生点什么吧……神奇的是，青山真治并没有打算深化这条线索，它就被晾在一边，拾取了不同的公园风景，化为洗印出来的照片，然后丢出一个意料当中的结果，戛然而止。

片中的东京有点不像东京，那些熟悉的街景、建筑和区域，它们都没有出现。

在青山真治的导演思路里，《东京公园》主要反映生活在这座城市里的几个人，人与人的情感关系，它们就像漩涡，爱情也只是其中的一道水波和纹路。

如果仅有这些，《东京公园》可能跟青山过去的《月之沙漠》差异不大，依然是一部闷片，而且是闷爆人的那种级别。

但看得出十年过去，导演改变了，他更加随心所欲，往电影里添加各种想要的东西。

如果一定要归类，我肯定会把《东京公园》放到影迷类电影，原因不在于青山真治如何小众，而是片中透露出来的各种迷影信息。

痴迷看碟的朋友、丧尸题材的恐怖片、乔治·A·罗梅罗（George A. Romero）……导演甚至让荣仓奈奈直接说出了拉蒙特·约翰逊（Lamont Johnson）的《朱唇劫》（Lipstick）和加藤泰的《留在记忆中的母亲》等等。

对绝大多数影迷说来，他们只会是一些较为生僻的名字组合，可也不能说青山真治因而就显得高端。

或许只能说，他对老电影的兴趣确实有点与众不同。

北九州三部曲里，人物的家庭都是支离破碎。

再有《月之沙漠》的弑父，青山真治一直以比较激烈的态度来对抗周围，放任虚无和消极。

通过人物无意义的飘荡游历，来完成对制度和权威的反思，寻找答案。

到了《东京公园》的恋母，他的主题依然没变，但故事背景换了，风格也转变了。

由于影片的轻柔调性，这可能是最温和的一部青山真治作品。

即便拿着相机的三浦春马总有点做作，然而只要竖起耳朵，听下配乐，那么，青山真治的音乐敏感依然还在。

这种敏感就有如他的电影特质，自成一派，哪管你旁人不解闷骚。

【南方都市报 见报有删减】

这部电影大概讲了这样一个（几个？

）故事：没有血缘关系的两人因父母的再结合成为了姐弟，然后姐姐爱上没有血缘关系的弟弟，弟弟爱着有血缘关系的妈妈，可是妈妈死掉了。

男主最好的朋友的女朋友爱上了彼此是青梅竹马的男主，然后男主的好朋友死掉了。

男主的老板是个gay，却和一个传说中的好女人结婚了，可是这女人不知为什么也死掉了。

然后某牙医怀疑自己的老婆有外遇，派男主去跟踪，男主在玩了一次次的尾行之后又看上牙医的老婆了。

然后姐姐哭过吻过释然了，牙医哭过醉过想通了，好朋友变成鬼魂出现了之后又消失了，朋友的女朋友跑来和男主同居了，最后影片就这样结尾了。

我只能说萝卜白菜各有所爱，这实在是一部让我找不到看点却又能发现无数槽点的片子。

至于被很多人所盛赞的美型演员，好吧，我承认黑白照片里那不知是谁的女人确实不错。

日本电影常会让人陷入不知所云的迷茫。

也许在看电影前先看看导演关于这部电影的自白，弄清楚他想表达什么以及是如何表达之后，再抱着一种验证的心态来看本片，才会明白其中的奥义吧。

总之，我没看懂。