鲁贝之灯

回到犯罪现场那部分很厉害，刁亦男应该看看这部。

结构蛮不按章法来的。前半段通过各种细节来描述鲁贝的黑暗和罪恶，后半段完全聚焦在杀人案件的审讯中。通过警察的视角，完成对鲁贝从远景到特写，从表象到心理的展现。

又一部聚焦法国移民和社会问题的电影。叙事松散，用悬疑犯罪的外壳，讲了一对底层女性让人动容的同性爱情故事。面对警方的分别审讯，两人用“囚徒困境”式的相互出卖和指控认罪，但并非为了减轻自我罪责，而是为了能顺利在监狱和爱人相聚，不再分离，爱得卑微又坚决。蕾雅赛杜的表演让人印象深刻。

中规中矩地还原了一起凶杀案，审讯戏还挺好看的，但是实在不知道导演想表达什么，是说每个人都需要找到自己的位置吗？更或许这部电影也是为演员演技量身打造的。2.5

无药可救的城市之光。几组暴力犯罪案件并未形成结构意义上的多线或者人物上的群体刻画，反而通过犯罪与解决——无可否认地磨平了侦探上的悬念——侧写出一个压抑崩坏的现代文明。

剪辑有点小瑕疵

前半段直面法国治安现状令人惊喜，谁知道后半段突然就跟着两女主突然变成事无巨细的审讯纪录片。典型的法国导演作品，一边被各种惊人的细腻细节震撼打动，一边被整体的毫无章法气得半死。

7/10.影片讲述法国北部靠近比利时的边境城市鲁贝，随着非洲移民的不断涌入，犯罪率不断上升，片中出现的都是真实案例，我觉得片名说的就是警察局长男主角，很明显他也是一名来自非洲的移民，服务了几十年，经验丰富，忠心耿耿的打击犯罪。接着焦点就转移到了一起纵火案和相关的谋杀案，影片详细描述了对两名女同嫌疑犯的审问过程，直到她们认罪，但最后却没有说明犯罪动机，这是不应该的，失去了重点。两位女演员蕾雅赛杜和莎拉弗里斯蒂明明明艳照人，却故意素颜扮丑，也是演技了得。

2019上影节07号电影。好喜欢这种谈话对白间的张力。

Chacun est perdu et coupable. 英文片名更直白地点明了导演的意图，但电影拍得更像法语片名一样隐晦。

蕾老师不愧是住巴黎鱼龙混杂街区出来的，演绎社会底层人物，拿捏到位。即便看似法治新闻的剧情结构，德斯普里钦在众多断续的案件中穿插讲述了一个亲情故事，一个爱情故事。前者看似悲剧开头却是喜剧收场，后者则恰恰相反。而“羁绊”这个主题则是从青春三段回忆，伊斯梅尔的幽魂，一直贯穿到这部电影里。适合细细来品的电影，虽然第一眼观感还是很像法国每个月都会上线两三部的现实主义题材的“月经片”。

看在蕾雅赛杜的面子上

@FLC. 作為德斯普里欽粉絲，我為這失敗的複調一大哭。

3.5 这电影挺迷的 说它差 确实差的太明显了 说它好 它又好的有点不知道是摸瞎碰到的 还是 本就如此。

总觉得像警长这样的人,最虚幻又最真实,当然还迷人.可是对女孩的描述和认知那里,是不够准确的老话.

#SIFF2019#

这个节奏这种叙事方式 也真是浪费了俩好演员 现场看到星光熠熠的女明星再看片子里的演绎 完全判若两人

年度十佳候选。其实跟《我青春的三段回忆》相去不远，A la recherche du temps perdu. 通过口供，现场重演来追寻逝去的时光，以及确证爱情。重访的现场是个想象的空间，在此当下的自我和过去的自我相遇弥合。“警察”是时间的缝合者，它在德普勒尚的电影中还可以是间谍，导演，或者主角本人。而片尾的赛马是一种真正的解脱，因为警察可以放下所有逝去的时间，和一个跳动的当下同在。这也是对鲁贝，一个被浪漫化的罪恶之城，最深情的宣誓：“吾往矣”。

表演和摄影都不赖 编剧有点差

德普勒尚还是一身法国知识分子的臭毛病——琐碎絮叨漫无边际永远抓不住重点