前任4：英年早婚

没有单纯的卖弄话题，没有因为流量故意挑拨任何对立，把，真实的矛盾，真实的困难，摆上台面，甚至，提出了，电影的解决观点，像是一次沟通与探讨，平和的坐在你面前，把成年人在恋爱中的（对待婚姻的）矛盾 问题 恐惧 困难一一呈现，又试图跟你诉说了它的看法。

换句话说，这是一个正向的电影，用了正向的方式，体面的，获取流量，在现在的电影市场在现在的互联网市场，简直清流 ————分割线————华谊兄弟的编剧团队真的有两把刷子，这个电影很有可能会有些人看不太懂，准确的说不是深奥，而是一种未曾经历，犹如刮骨钢刀，却如绵一般的刮你，有笑料，有泪点，有深度，值得推荐。

尤其是《前任4》的影视手法，非常专业，拍摄技巧，炉火纯青，（可悲的是）这本应该是一个基础要求，但别的电影实在是一言难尽，同时不得不提《奥本海默》，无法否认是一部非常非常顶尖的电影，开玩笑的说，再一次，感受到了，中国电影的极大的差距，虽然《前任4》绝不是可以放在一起对比的，但是，这种在故事剧情背后，蕴含电影团队哲思的，才应该是，电影应该有的常态，或者说是电影的基础，虽然不及《奥本海默》，但至少《前任4》让我们知道，国产电影做得到，华谊兄弟让我们知道，国产电影做得好。

不管什么类型的电影，本质应该是一种思考后，思想碰撞与交流，当然，纯纯的商业电影可以相对弱一些最后，华谊兄弟最近几年都挺困难的，希望它可以挺过来，这个电影公司的出品，真的不赖，至少在我看来。

它是一家电影 故事（内容） 公司不是一家电影 商业（销售） 公司

过了十年，前任系列也终于到了谈婚论嫁的人生十字路口。

林佳和孟云经过一番寒彻骨的分手之后，一个嫁人生子，另一个得了失恋后遗症。

在经过几番相亲之后，孟云遇到了柳柳。

柳柳的出现无异唤醒了爱无能的孟云。

他们无异是最合拍的一对，就像柳柳说的那样，是他的最佳读者。

他们是真正的灵魂伴侣，总能轻松抵达对方内心，不用曲意迎合，也不需要像余飞和丁点那样戴着面具假装的很累，他们之间不说话也不觉尴尬。

世间这样的相遇是极低概率，同中彩票没有分别。

可就是如此契合的两个人最终却没有走到一起，显而易见这是孟云自己的问题。

王梓一语中的，如果你还没有想好怎么走出来，就不要拖另一个人下水。

这是王梓的切身感悟，也是横亘在孟云和柳柳之间的山河水界。

前任4里的孟云成熟了，他没有选择放飞自我，到处把妹，相反在经历失恋之后，他把自己的心门锁了起来，不愿接纳一段新的感情，连尝试的勇气都没有。

柳柳的出现原本可以是打开孟云心门的那把钥匙，只是他们两个人都太过自尊了。

在这段感情当中柳柳是主动出击的一方，而孟云则是严防死守的一方。

柳柳这么聪明的女孩自然不会死缠烂打，她的试探点到为止，孟云的沉默，僵硬的笑容都能被她精确解读。

所以，在她主动打出我想念你三个字之后，自然知道加班是孟云的敷衍，可她还是放低了姿态去主动争取。

直到亲眼所见，她才彻底死了心。

她这把钥匙并不能打开孟云心里的锁，这个男人把自己封闭的太久太深了。

当意识到这一点，她便当机立断，不再强求。

柳柳还是那个柳柳，一个善于处理婚姻矛盾的律师，她是一个很酷的女孩，怎么会丢掉职业女性的自尊呢！

一：相信这么多人选择来看《前任》，并非因为对前任的放不下，而是想在前任的故事投影里找到那些说散就散，没来得及好好告别的情感闭合，继而在现任的关系里做好一个更加成熟懂得珍惜的自己。

之所以给《前任4》打了个高分，是觉得这部电影的情感映射与醒思空间的价值远大于其本身的故事性与技法。

无需更多期待，一段能让你感同身受共情飙泪的电影语言就够了！

《前任4》少了些感情戏的细腻，多了些对婚恋的无奈调侃。

少了些纸醉金迷玩票的浮夸，多了些婚恋生活的形式和束缚感——想结婚，还想要自由。

想恋爱，还不舍单身生活。

二：把对对方的好都珍藏起来记住，至于那些不好就选择暂时性失忆吧。

用那些琐碎的不好去慢慢瓦解根基上的好，怎么着都不够划算……找到属于自己的那一份牵挂，为了有安全感的未来而筹谋，包容接纳确定关系里的“应该”。

三：一个人久了便习惯了自己的独来独往，不想让别人不舒服，也不想让自己不自在。

边界才带来安全感，自由才能保证舒适度。

生活中只能接受偶尔，而不能接受长久～恐惧对现有生活方式的改变，被自己所谓的“自由”而禁锢；习惯了相处，就越害怕分开；习惯了独处，就越害怕亲密。

四：一定都过这样感同身受的自顾自的动作吧：在不那么笃定的时候，一遍又一遍地查看有没有对方的未读消息，反复探看对方的朋友圈的变化之微末～即使我们不是情侣关系，我也害怕你喜欢上别人，没有身份的占有欲最可笑，没有资格吃的醋最酸，我有一万个想见你的理由，却唯独少了一个见你的身份。

现实生活规律上来看，短暂和匆别已然是常态。

那又为何一定要用永恒和长情来定义爱情呢？！

至尊宝的撕心，吃芒果的裂肺——是怎样爱过你，就怎样错过你。

最后，那条仅你可见的告别朋友圈即是彼此最后的体面！

生活不是电影，结局没有彩蛋，再见就是再也见不到了。

两个人缘分尽了就算在同一座城市也不会再见面了，别说一座城市就算你们相距百米，也不会碰面了！

任何关系走到最后，不过相识一场，情出自愿，事过无悔，不负遇见，不谈亏欠。

希望你不要把我的故事，讲给你的下一任听；不要把对我的亏欠，弥补到任何人身上，因为没有人对的起这份亏欠。

系列总结：《前任1》：“爱就要大声说出来，因为有时候一次错过就再没有重来的机会。

《前任2》：“不被珍惜的爱一文不值，爱情是双向奔赴，不是单向守候的备胎”。

《前任 3》：“两个相爱的人走散了，是因为一个以为不会走，一个以为会挽留”。

《前任 4》：“不要为了你那不值钱的面子而错过一个你想真心好一辈子的人”。

原来好好爱过的人是需要一个体面的告别的，那就祝走散的人再也不重逢，重逢的人再也走不散。

Best Baron"20231006

都说今年是短视频电影元年，从春节档的《满江红》到暑期档的《消失的她》和《孤注一掷》，凡是能在短视频平台上做好宣发，成功破圈的电影，都能极大地拉动票房，甚至拉新效果非常明显，让很多以前从未踏进过电影院的下沉市场用户买票去电影院一探究竟。

但实际上要追溯短视频宣发创造的票房奇迹，我认为2017年的《前任3：再见前任》是绕不过去的开山祖师，后来很多青春片、爱情片甚至文艺片的宣发都在照抄前任3的营销模式，用各种金句+泪点或笑点名场面的精彩剪辑吸引观众买票。

不少影片都因此吃到了红利，但是这种宣传方式同质化日趋严重，上了几次当的观众已经愈发不买账了，比如最近的《燃冬》和《鹦鹉杀》，因为宣传重点和观众观影期待的错位，对影片票房和口碑产生了灾难性的反噬。

此时我想马后炮地总结一句，像前任3、消她这类影片的破圈，营销方式固然很重要，但是不能忽视的是它们所做的内容，才是它们最终取得可观票房的关键。

千万不能认为，不好好钻研内容照着抄作业也能卖那么多，想都别想。

以前任系列为代表的这类作品，我愿称之为「社会现象片」，什么意思呢？

就是影片中反映的都是观众日常可见的社会现实，它具有一定的代表性，能让每个观众在观影时感受到它在讲的这些都「与我有关」，所以能吸引观众的注意力和引发广泛层面上的共情。

这也是为什么近期国产影片票房大卖而好莱坞大片票房疲软的重要原因，这一代的观众，更愿意把注意力给到那些讲述「与我有关」的故事的电影，中国人的故事，中国人的情感，中国人的思维方式，尤为重要。

扯远了，继续说前任，豆瓣用户对前任系列的评价素来苛刻，认为其票房大卖反映的是人民欣赏水平不够的现象。

我倒是认为，是时候收起这种精英的傲慢了，不要想当然地以为大众的选择就是低俗的，每年那么多都市爱情片面世，为什么前任系列能够成功，它必然在内容上是能够契合时代情绪的，不是靠着所谓的营销+段子就能创造奇迹。

果不其然，我看《前任 4：英年早婚》之后最大的感受，就是发现前任系列的编剧和导演，对时代思潮的变迁和年轻人的情绪拿捏得非常精准，在看似轻松幽默的情爱故事里，总能精准地刺破那些俗套爱情故事里遮遮掩掩极尽美化却不肯道出的现实。

那就是，对男性来说，爱情非但不是他们生活中的全部，甚至是可有可无的，而爱情甚至不是促成他们产生结婚意愿的关键性因素——虽然残酷，却是真理。

把人们能感受到但是说不出来的婚恋现象和道理用轻喜剧的手法表现出来，这就是前任系列成功的奥秘。

前任4延续了前任3的主要人物，依然在讲述孟云和余飞这对最佳损友的感情经历，而我认为这两部电影其实都在讨论一个问题，就是「为什么孟云结不了婚」？

最表面的原因，是看起来孟云是资深的文艺男青年，在他心中，对爱情的向往和执着，要远远高于婚姻，片中有段搞笑的场面是孟云在相亲的时候遇到的一位女士，直接想奔着结婚过日子去了，而孟云就一直在弱弱地重复「那也得有感情基础吧」。

所以，当他步入35+的大关时，他对婚恋的期待，与他同龄的女性，明显是有错位的，在他还想追求一份纯纯的爱情时，被年龄和生育的紧迫感所逼迫的女性，已经没时间更没意愿陪孟云谈那种没有明确目的的恋爱了。

这也是前任3里于文文饰演的林佳和他分手，以及前任4里他和刘雅瑟饰演的柳柳不能继续发展的直接原因。

尽管林佳和柳柳，以及和孟云在相亲时遇到的那些女生千差万别，但在社会现实面前，她们所遭遇到的压力和歧视是一样的。

所以他们之间明明有爱，却很难走下去了。

这也是前任系列埋的一条暗线，当孟云的事业越成功，他结婚的意愿越低。

这已经不是个爱情问题，而是个阶层问题。

大多数人结婚都是奔着两个人搭伙过日子比一个人单身好处更多的目的去的，对普通男性来说，结婚能够让他拥有稳定的性生活，获得一到N个冠他姓的孩子，生活上得到很好的照料，回家有热饭吃，有干净衣服穿，而女性能够有人分担生活成本，靠婚姻获得房屋和车辆的使用权。

所以对于普通人来说，婚姻是很有吸引力的一项选择，两人合资，总好过一人独资。

但对于靠创业实现了阶层跃升的孟云们来说，婚姻让他们可能会失去的东西，可能远比能得到的要多。

因为无论是生理需求，还是家政服务，包括孩子，他都可以用钱买到，甚至不用花钱，比如马斯克，他不稳定的婚恋生活，并不妨碍他与三名女性生下十个孩子，其中包括分手了的前女友，两人可以分手了照样生孩子。

而结婚，则要面临着财产上的更多问题，所以相比起来，不结婚对他们更自由。

可能很多人现在还在纠结，前任3里孟云明明爱林佳，但他为什么始终没有用力挽留过她？

因为根据经典的ABCD四档男女理论，30岁前的孟云和林佳一开始是B男B女，从颜值到阶层到年龄到出身都比较般配，当孟云创业成功之后，他成为了A男，而30+的林佳在婚恋市场上已经快掉到C女那一档了，因此林佳会比孟云更需要婚姻来绑定彼此。

而对于彼时已经成为择偶链顶端的孟云来说，他的选择变多了，尽管他对林佳有感情，但爱情的分量并不足以让他有动力将二人的关系带入婚姻之中，继续谈恋爱可以，但结婚不行，所以他几乎是默许了林佳的离开，然后和更年轻的女生开启了新恋情。

到了前任4，明显看到孟云相亲的女性基本都是A女了，无论是学历、工作、颜值都是女性中的佼佼者，然而他连投入一段稳固关系的意愿都不那么强烈了，更别提结婚了。

当然，对这些A女们来说，因为在婚姻中女性获得的好处不如男性多，还可能因为生育遭遇职场困境，因此高收入或独生子女家庭出身的女性们的结婚意愿也越来越低。

大家都是在应付应付催婚的父母罢了。

当一个人可选择的余地越多，他做出选择的意愿反而越低，这点上男女皆然。

对优秀的男女来说，结婚都不再是他们人生中的必选项。

都是成年人了，还玩儿什么琼瑶啊对不。

对不到四十岁的孟云来说，现在婚姻对他的吸引力远不如自由的诱惑大，习惯了独处的他，尽管依然向往爱情，但是更恐惧进入亲密关系之后对现有生活的改变。

前任4里近乎冷酷地拍出了孟云们对于进入亲密关系的倦怠和抗拒，没有刻意地去制造传统的大团圆结局，光是这么拍就不知道高出其他俗套的爱情片多少了。

我觉得前任系列可以继续拍下去，探讨为什么孟云结不了婚，也许总有一天会拍到为什么孟云最终还是选择了结婚，也不失为当代男女婚恋观察的珍贵角度。

大概像某些天王或者大导那样，到了一定的年龄，对于繁衍后代给人当爹的渴望以及对孤独终老基因无法延续的恐惧，终会压倒性地超越对自由的向往和对改变现有生活节奏的抗拒，让他们急匆匆地开启人生中全新的阶段。

但现在，还为时尚早。

《前任4》总体来说是一部合格的爱情喜剧，讲述爱情的同时饱含喜剧元素，影院里大家的欢笑和受到情绪感染的哭泣都是很好的证明。

人们总是在不断的失去中发现自己，只有经历才会带来成长和发现，错过就是错过。

整部片子讲述着年轻人的恋爱和婚姻观念，和相对传统的婚姻观念做着对比，虽然剧情和一些设计上依然存在着缺点，但作为爱情喜剧商业片的定位来说还是值得一看。

真的是不吐不快了，妥妥的诈骗剧啊，英年早婚？

平均年龄30+你告诉我哪个是早婚？

整部剧的情节也是东拼西凑的，人设一塌糊涂，孟云面对家人催婚和自己身体状况，开始相亲，见到张天爱饰演的那个妹子的时候，像发情期的狗一样，观感就是见色起意，后期又开始追求灵魂伴侣，进行法理和哲学的思辨了？！

柳柳告别后，他那反应是啥？

想继续吊着，不拒绝也不接受？

人家发了个仅对他可见的朋友圈，在被拒接电话的情况下，想表态的方式要么朋友圈留言挽留，要么点赞视为已阅婉拒。

总之整部电影看下来，都搞不懂他想要啥。

副线CP就像孟云和林佳的HE版，最后吹口哨挽留丁点那段，我真尴尬到脚趾扣地了。

每季都得向一部港产电影致敬，祭奠一下中年大叔逝去的青春吗？

整体观影感受，打个比方，就像是从书架上取下一本书脊上写着《三国演义》的书，翻开一看竟然是一群生活在纸醉金迷世界的男男女女，突然有一天一波人想去西天取经，另一波人想去水泊梁山结为异性（姓）兄弟。

没想到前任这样的都市轻喜剧都拍到4了，也没有想到距离第一部上映已经要将近10年了。

国庆档电影百花齐放，我最终还是选择了宠幸这部。

不想看场电影还要动脑子，只想看看当代都市人谈恋爱还能怎么个谈法，随着时间推移对于感情这件事又有了哪些新的认知。

田羽生想必是懂得一些票房秘诀的，豆瓣评分是无法对这部电影做出正确评价的，因为本身也不是什么巨作，更不会有高深莫测的感悟分享。

可能是影院地理位置不占优势的缘故，我看的那场入座率也就五成吧，观影过程中不时会发出阵阵笑声，偶尔也会落泪感慨。

整个影片反映的是两种感情状态：即将步入婚姻的和始终徘徊在婚姻外的，让所有人都可以找到代入感，雨露均沾。

郑凯依然是搞笑担当，扮演的余飞和女友丁点决定进入“婚姻冷静期”，通过同居模式来试婚。

两个不断摸索但尚在成熟转型期的大男孩大女孩期间有快乐也发生了很多的摩擦，为了解决问题，他们安排了很多的座谈会，并有meeting minutes为证，经历了分手到最终的和好，用幽默的方式来表达婚姻的本质，即：如果决定要结婚，那终将是要不断做出妥协来使得忠贞不渝的爱情升华成为鸡毛蒜皮“生活”日常的。

看到变成发面馒头的韩庚出现时不禁感叹：中年男明星的身材管理着实令人唏嘘。

加上老是一副状况外的演技，实在很出戏。

他扮演的男主孟云一直很拧巴，从剧开始一直到结尾。

这种拧巴，在《前任3》就已经存在了，深入人格，一直延续到了4，哪怕剧中人设已经是36岁的大龄未婚男青年（还伴随精子不活跃难以受孕的劣势），依然傲娇到不行。

这样的男人在现实生活中其实并不少，步入中年，依然单身。

你看他井井有条的朋友圈，职场成功男士精英人设，无不良嗜好，待人彬彬有礼，也不是gay，但就是一直单身着。

不再进入一段关系，不再给予承诺，不再负担额外的孟云抵挡不住家里催婚的压力，开始进入相亲的行列。

家里介绍认识的看不上他，一气之下开启了平台付费相亲，还搞了个VIP会员。

所有和他相亲的女士都非常优秀。

有注重专业技能在社会上备受尊敬的外科医生、律师，不仅工作过硬，甚至连相貌和人品都没话说，这样的女性却迟迟找不到合适的另一半。

这个场景在生活中又何尝不是呢，高质量的单身女性和男性的比例失衡的不是一点点。

这些女性在职场上叱诧风云，却在感情里卑微讨好。

和前任分手后的孟云一直都没有做好再展开一段感情的准备，反倒是离婚独自带娃的前任林佳，在见面的时候大大方方的为过去画上句点。

他还爱她吗？

我觉得心里是有位置的，是感慨的，但是你让他直接给别人当后爸？

他也是不肯的，毕竟他还是更爱自己。

孟云一开始对相亲对象柳柳是主动撩过的，他通过观察对方的微信头像开启了聊天的话题，由此发现他们各自还保留着多年前看宫崎骏动画片音乐会时的旧门票，巧合的是居然还是坐在前后排的座位。

高知女性一般都追求灵魂契合，况且现在的婚恋市场优质男性如同稀有动物，主打离婚关系捉拿小三的柳柳一定十分清楚。

所以她采取了让对方习惯自己不给对方压力的陪伴模式，倒是奏效了一段时间。

她原本一个人也可以绽放的很美，善解人意，独立自主，关键还有品味。

可惜的是即使是这样近乎完美的女性还是希望进入到一段感情。

从给他送价格不菲的相机、主动请他吃饭到“逼宫”希望证明自己在对方心理的价值对方却退缩了的时候，主动权已经交给了对方。

他不愿意承认，选择了冷淡处理。

她不死心，试图挽回。

当得知他全体公司加班给每个人买了咖啡人肉送过去的时候，才发现一切只是谎言。

不想见你的时候，就是加班、应酬，想见的时候什么都不成问题。

柳柳的扮演者刘雅瑟给我一种日本女性的代入感，实际出生于湖南。

但说实话本能感觉这个类型不会是孟云的首选。

女人总是企图成为救世主改变男人，但没有做好准备的男人最终还是沉浸在自我的世界中，选择与自由为伍，而不是打破这种平衡主动承担起建立家庭的重担。

纵观全剧，真正拥抱自我的反倒是离异带娃的林佳，没有对过去挽留，没有想要倚靠某个男人而唯唯诺诺。

沪上50万粉丝人气公众号“上海智慧出行”主理人。

前车企女公关，现全球顶级奢侈品集团公关。

关注女性成长，职场达人，媒体人，自由撰稿人。

从2014年到2023年，9年时间，前任系列走到了第四季。

孟云(韩庚饰)与余飞(郑恺饰)从年轻小伙子追求爱情，谈几段轰轰烈烈的恋爱，到中年时期寻求安稳，在结婚与否，是否维持婚姻上彷徨迷茫。

孟云依旧落后，他是那个开始考虑是否进入婚姻的人，余飞和丁点（曾梦雪饰）却走在了前面，进入了“婚姻冷静期”。

一段关系的开始与结束，总有不同的阶段，而恋爱和婚姻自古以来被划分为男女关系的分水岭。

以前的人相对单纯，总觉得结婚了就是一辈子，就是一段关系结束马拉松长跑的标志，然而如今的高离婚率又再次证明了，结婚恰恰是一个开始，能不能跑到最后，相伴到老，才是重点。

《前任4：英年早婚》上映4天，豆瓣开分6.8，超高的热度，匹配了前任系列的最高分，也带来两极分化的评论。

有人说，太平淡了，故事讲的不好。

有人说，要是早看，也许就可以不分手，甚至不离婚。

《前任4》过于平淡的背后，隐藏了恋爱与婚姻的3大真相。

也许掉落婚姻漩涡的你，处于离婚冷静期的你，想要步入婚姻的你，该认真品味一番。

一、当代年轻人的爱情现状，相亲还是寻找灵魂伴侣，两难四部前任系列下来，孟云始终是那个在原地踏步的人。

他每一段恋爱的分开，都引发深思，尤其是是《前任3》最让人共鸣。

有多少情侣的分开，止于互相的试探和不让步？

最后冷静变成了永久的分开。

孟云和林佳分开后，有很长一段时间沉浸在后悔的情绪中，他曾经暗戳戳幻想：如果两个人不分手，生活在一起的情景。

于是前任们提醒孟云向前看, 选择了“体面告别”，不要被自由所束缚，迎接各自崭新的明天。

但孟云早已经习惯了自己一个人看电影,一个人吃饭,一个人看病，享受孤独。

孟云的状态和当代年轻人很像，他们不想进入婚姻，害怕失去单身的自由，进入一个以爱为名的牢笼。

前任4取景于成都，其拍摄风格符合21世纪以来的爱情电影风格。

成都作为新一线城市，已经基本完成工业化的积累。

当远景镜头一打开，耸入云间的写字楼、奢华的高级餐厅，弥漫着清香的咖啡馆，以及华丽的旅馆，这些都市标的物，在某种程度上，代表了工业化爱情的必要元素。

都市青年的爱情，很难。

面对生存的压力，他们要奋斗，然而孤寂的灵魂又需要陪伴，可是在陪伴和灵魂伴侣之间，又存在着矛盾。

当相亲成为生活的一种常态，人与人之间的爱情开始变得有点固定化和模式化。

大龄青年是否该屈于世俗，早早相亲结婚，还是注重爱情体验，寻求“灵魂伴侣”再考虑婚姻。

这很两难。

孟云的这一段恋爱，就很神似。

柳柳认为自己是孟云的读者，并且通过八字生辰算出他们有一世姻缘，她以为孟云是自己的灵魂伴侣，是命中注定的那一个人，于是她闯进孟云的生活，开始一段关系。

结果她却在发现孟云说谎后，毅然决然地离开了。

柳柳的出现和消失都有点突兀，她对孟云的爱来得快去得也快，不够坚定与执著,遇到一定挫折后也没有及时挽回，而是为了自尊选择放弃。

这一段很符合快餐式爱情的标准，电影反复用时尚和华丽的图景，反映现代青年关于爱情的心理变化。

物质丰富了，精神世界却贫瘠了，爱情成为奢侈品，一段长长久久的恋爱关系更是难上加难。

二、婚姻本质上是反人性的，自由与永恒的关系存在天然的矛盾

前任系列里有个奇怪的现象，一直爱自由的余飞先结婚了，而一直想要一段稳定关系的孟云却单着。

许多男人都说，要不是生理需求，其实他们更爱和同性相处，因为更自由，兴趣相投，可以畅所欲言，做喜欢的事情。

人的本性是向往自由，然而婚姻本身就是一个反人性的设置，因为它要求一夫一妻，要求一辈子只爱一个人， 要求爱情永恒持久。

这本来就很难。

因为想要自由，所以有人迟迟不愿意结婚，有人通过撒谎获得独处空间，而这些行为，往往导致一段关系的疏远和终结。

正如剧中丁点和余飞在婚姻冷静期里的争论。

余飞想要自由，所以慌称加班，实际上他只是不想被丁点束缚，管东管西的。

已婚男人自由的时间，短暂得就像是到家了，独自待在车子里，听完一首喜欢的歌，又或者是，抽完那根香烟。

因为回到家，他就必须扮演好丈夫的角色，做个称职的好爸爸，藏起工作上残留的情绪，戴上另一副面具生活。

余飞想要婚姻里一点喘息的空间，所以他撒谎了。

而在另一条线中，当柳柳试探孟云对婚姻有什么意见时，孟云的沉默不语，其实也是对进入关系另一阶段的否定。

婚姻的起点是爱，是幸福，之所以能够长长久久，是两个人相互扶持、相互尊重的结果，需要懂得包容对方，牺牲一部分自由，换取一段长久稳定的关系。

只不过，有人愿意，有人不愿意。

当一段关系里，有人开始开小差，想要追寻自我的时候，婚姻就要走到尽头了。

就像最近讨论度极高的《再见吧，爱人》里，傅首尔和老刘这对女强男弱的幸福家庭里，老刘义无反顾闹离婚，理由是，他想要追求自我了。

因为他在过去的日子里，为了这个家庭，牺牲了自我，放弃了事业，一心带娃，当家庭主夫，临到中年却发现，自己丢了，没了自由。

傅首尔和嘉宾都问他，那你在婚姻里寻找自我，不行吗？

没人拦着你继续为家庭付出啊，你去做自己热爱的事情，不一定要离婚啊。

可是老刘就是说不出个所以然来，就是坚持要离婚。

自由和婚姻，就是天然的悖论。

（3）拒不认错是两性关系的第一大忌尽管婚姻之路有坎坷，但只要两个人能共同经营和管理，学会正确的沟通和交流，就能解决大部分的问题。

如果一个以为不会走，一个不挽留，最后也会走向分离。

丁点和余飞有个特别好的点，每次双方犯错时都会开家庭会议，用笔记下来这个错误，实际上也是为了反思错误，进而改正，然后翻篇。

婚姻的建立需要改变自我，一方为另一方妥协。

正如片尾里出现的兔子,需要二个人共同上色、绘画，才能完成。

互相做出改变能让婚姻之路走得更加坚实和稳定，两个人互相包容，及时认错和纠错，才能走的更远。

遇到问题时，对自己进行深入的反思，承认自身存在的错误和不足之处，这需要极大的勇气和耐心，但也是双方重新建立信任基础的一步。

毕竟坦诚面对过去犯下的错误，对谁都不容易。

婚姻的残酷之处在于，我们必须为了对方做出妥协和改变，如果拒绝，那么对不起，你将有可能失去婚姻，失去爱人。

恋爱很美好，婚姻却很现实，想要改变婚姻的状态，需要长时间和持续的努力。

丁点和余飞让我们看到一段婚姻，从激情澎湃，到平淡如水，到冲突不断，最后走向和谐的过程。

他们从一开始积极主动解决问题，相敬如宾，到最后变成了互相推诿，放飞自我，再到后来，两个人心平气和地沟通。

他们根据彼此的兴趣爱好和价值观，共同制定一些家庭规则和习惯，如家庭礼仪、教育孩子的方式等，以此增强家庭的凝聚力和向心力。

相爱容易，相守难。

只有经历过婚姻的人，才会懂得，经营的困难和重要。

走出舒适的牢笼，改变自我，牺牲一部分小我，才可以达到平衡。

但很多人，止步于此。

前任，不再是前女友，还有可能是前妻。

在婚姻中谈恋爱，打破这个魔咒，你就会发现，婚姻不再是爱情的坟墓，而是两个完整的人的磨合，才会体验到它的好。

结语《前任4》之所以平淡，是因为它开始谈及婚姻这个话题。

它没有之前的轰轰烈烈和荡气回肠，没有了暧昧和拉扯，只有纠结，冲突和磨合。

婚姻不同于恋爱，想要孟云走到一定阶段后，就需要稳重地面对感情，慎重地考虑婚姻；当余飞进入了婚姻后，需要在安静无聊的日子里，在爱情变味为亲情和友情之后，唤起内心的责任感。

责任心能够给彼此带来安全感，让婚姻之路走的更加长远，但过程也是无比痛苦和煎熬的。

熬得过，婚姻留，熬不过，一拍两散。

5.5分。

整体蛮平庸的，有几个地方体现异常明显：1.导演方面。

全片所有剧情都靠对白来推动，同时对白戏的外部动作几乎全是饮食，结果导致所有的重场戏都发生在饮食场景中，角色没有更有新意和创意的戏剧冲突和外部动作。

孟云跟前女友的重要会面是在高档饭店吃饭、余飞与老婆的坦率局是在家里喝酒，孟云跟所有的相亲对象见面都是在各种咖啡馆喝咖啡，孟云与柳柳感情升温是在家里烧菜，孟云和余飞的兄弟空间是在孟云前女友的酒吧吧台喝酒和河边钓鱼（这是印象中唯一一个重要对白不发生在饮食场景的地方），余飞公司应酬要跟老板吃饭，晚上不想回家要去路边撸串，余飞两口子在影院看电影要往嘴里塞爆米花，在沙发上用身体暖脚的时候嘴里要叼着薯片，柳柳去犒劳孟云要送星巴克，就连最后的结尾也要在苍蝇小馆里吃面，不知道的以为拍的是《舌尖上的前任》。

2.摄影方面。

全片摄影都套了一层很莫名其妙的柔光效果。

如果局部场景使用可以渲染氤氲暧昧的氛围，但是全片都套同一个lut或者摄影机镜头全程套个柔光纸拍摄就显得很莫名其妙。

很多场景背景光太亮太杂，加上柔光的氤氲，像是镜头没擦干净，人脸模糊不清，完全搞不懂现在的摄影到底在想什么（《坚如磐石》也有类似问题）。

3.分镜设计方面。

由于全片大量对话戏，对话戏的拍摄非常不考究，纵观全片，几乎就是——（1）单人脸部特写（包括主客观两种）、（2）双人过肩镜头和（3）双人90°侧脸对称拍摄三种镜头混用，对话双方的人物关系没有体现出丝毫的视听设计，说是电视剧都算好的，可以算是某种访谈节目的拍法...剧本设计上，是一个较为标准的双线设计（恐婚的孟云和尝试婚姻的余飞），两条线故事各讲各的，几乎没有任何剧情上的交叉和意义上的互文与对照，在剧情和结构设计上有较大瑕疵，但对意义和深度的探讨还算不错，可惜了导演功力太差，整体是部平庸之作。

总结：《舌尖上的中国》4之柔光版前任访谈录

23世纪了，郑恺和韩庚的脸上结满了十年未清洁的大排档油烟机的油脂。

现实中什么样的人才配得上你们？

是的，我们是技校生，我们是文化程度不高，你们就给我量身定制这个猪食？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

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是的，我们是技校生，我们是文化程度不高，你们就给我量身定制这个猪食？。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。