93国际列车大劫案：莫斯科行动

毒舌君今天来跟大家详细说道说道，有理有据地揭露《莫斯科行动》这片子的烂片本质。

好片烂片，咱们道理上见，看谁能说得更加有理有据嘛！

毒舌君刚开始看这片子的时候，感觉还是小有惊喜的，因为故事并未像人们预想中的那样，以“93国际列车大劫案”为主，而只是将之作为一个引子，引出我国警察小队奔赴莫斯科追捕劫匪的故事，主要的情节其实是“莫斯科行动”，整部影片绝大多数的戏份都是在莫斯科而不是在国际列车上展开的。

影片开头无论是国际列车的打劫戏，还是后来警察在列车上打跑劫匪，还是能够吸引观众的。

但接下来进入莫斯科的文戏，影片水准顿时直线下滑，仿佛离开打戏，编剧和导演顿时就没招儿了，一点儿精彩的情节都编不出来了，一个出彩的角色都塑造不起来了，就这种“烂情节”某些人还觉得好？

毒舌君下面就来具体说说本片的文戏有多烂多没招儿哈。

作为一部警匪片，警察查案是必备的环节，正常片子都会展现警察是如何斗智斗勇来找线索、抓匪徒的，以此来推进情节发展。

《莫斯科行动》也假模假式地展现了一些警察查案的画面，但基本上都是拿着照片满市场问别人“认不认识”这种废戏；基本上做得都是无用功，比如说在面包店蹲到了文咏珊去见刘德华，但后来却跟丢了。

实际上真正推动剧情进展的是啥呢？

是黄轩扮演的匪首苗青山搞内讧，屡次追杀张本煜扮演的手下，结果张本煜中枪逃跑的时候跳上张涵予的车，把那张赌场的通行卡给了张涵予，警察这才顺藤摸瓜，得知苗青山在莫斯科打劫赌场的计划。

而警方后来得知刘德华扮演的瓦西里参与打劫赌场的不得以苦衷，也是因为文咏珊扮演的真真，被苗青山强奸之后，在医院主动向警察坦白一切，警察这才知道原来苗青山捏着瓦西里的软肋——他女儿的下落，所以后来才能以保证他见到女儿为承诺，成功策反瓦西里。

所以，大家发现本片的致命问题在哪儿了没有？

警察在莫斯科查案的关键性推进，并不是他们有啥精妙的布局和有效的手段，而纯纯是匪首苗青山自己作死，让线索自己送上门的啊！

这就好比一个猎人守株待兔，兔子跑过来一头撞死了，你好意思夸猎人“枪法准”吗？

本片也是同理啊，看着影片里警察好像忙忙叨叨干了不少事，但真正能够推动查案进展的关键线索，都是匪首苗青山自己作死送上门的啊，跟警察的行动基本无关啊！

所以就这样的烂剧情，某些人还好意思夸“好”吗？

剧情不灵，角色也同样差劲啊，基本上都是扁平脸谱化、让人看过就忘的角色。

尤其是让没啥反派气质的黄轩来演匪首苗青山，导致这个角色毫无反派魅力可言，也就无法令观众信服，这样一个反派魅力严重不足的人，凭啥能让他的那个手下死心塌地效忠甚至跟着他改姓“苗”啊！

黄轩演大反派没说服力倒也罢了，结果影片还非得给这个角色加戏，就更让人没眼看了，他一听交响乐就手舞足蹈的样子简直做作得要命，一点儿没有沉醉艺术的气质好吧，反倒像个跳大神儿的！

还有他去强奸文咏珊扮演的真真那场戏里，一进门跟真真说话总是发出“哈哈哈”的怪笑，此前他说话也没这毛病啊，怎么影片此处又想通过这种笑声来增加角色邪魅狂狷的气质了？

但黄轩真心演不出来这种气质好吧？

那种“哈哈哈”的怪笑，也让人听起来尴尬至极，简直就是个模仿失败版“小丑”好吧！

此外，影片中关于“苗青山用女儿要挟瓦西里”的情节和角色塑造，也让毒舌君看了感觉纯属胡编，气儿不打一处来。

毒舌君当初看预告片的时候就知道，黄轩是通过女儿这个“软肋”拿捏住了刘德华，当初还以为苗青山是绑架了瓦西里的女儿，结果看了影片才发现，原来他并没有绑架瓦西里的女儿啊，仅仅是知道他女儿在哪儿，这……这都能要挟到瓦西里了？

请注意，瓦西里的女儿好端端地在国内呢，一点都不受苗青山的控制。

别忘了，影片中多次提到瓦西里可是“地头蛇”级别的人物，资源和人脉很广的，想弄架战机，就真的弄来了。

俗话说“强龙不压地头蛇”啊！

苗青山作为外来的“强龙”，压根没有绑架瓦西里的女儿，就敢用女儿要挟他，而瓦西里又是个“爱女如命”的人，摆脱苗青山的要挟同时保护女儿的方法很简单啊，那就是直接干掉苗青山啊，作为“地头蛇”做到这一点应该不难吧，机会也有很多啊！

同时，既然影片给瓦西里立了这么个“爱女如命”的人设，那么这么多年他一直在莫斯科呆着不去找女儿，也很说不通吧！

他早年是在国内犯过罪，后来还畏罪潜逃出国，但在90年代初那个时间点，他在国外弄个假身份再混回国，也不是啥难事吧！

尤其是他在莫斯科混得还挺好，咋不让女儿来跟他一起过好日子呢？

即便他不敢回国，但有钱能使鬼推磨啊，花点钱找个同乡去替他找女儿也行啊。

虽说他老婆带着女儿去外地了，但既然苗青山都能找到他女儿，那看来这也不是啥难事吧。

瓦西里这么些年不去找女儿、只是从苗青山这里获得女儿信息这件事，跟影片给他立的“爱女人设”根本就是自相矛盾的好吧！

看了毒舌君以上的分析总结，还会有人觉得《莫斯科行动》是一部好片吗？

可能又有人会说了，这片子不看文戏，就看打戏，打戏还是挺刺激挺好看的。

毒舌君真想问问这么说的人，您是认真的吗？

除了本片之外，前不久还上映过本片导演邱礼涛执导的另外两部动作片《扫毒3》和《绝地追击》啊，影迷们肯定都没忘吧。

毒舌君最爱说的一句话就是“不怕不识货，就怕货比货”，拿那两部片的打戏跟本片比一比，本片根本就是垫底的好吧！

不信咱们就比一比嘛，《莫斯科行动》虽然开来一架苏式战机，但就是个纯纯的噱头，压根没开火，刚起飞就坠机。

这跟《扫毒3》里战机投弹轰炸，房倒屋塌，高射机枪打飞机，战机中弹坠毁的大场面有得比吗？

《莫斯科行动》打得最猛的一场戏，就是敌我双方在废弃火箭工厂里的一通乱战，跟《扫毒3》里军队进攻毒枭老巢，各种轻重火力全开、爆炸四起的动作场面有得比吗？

拿《扫毒3》的大场面和枪战动作戏跟《莫斯科行动》比，确实有点欺负《莫斯科行动》了。

但是即便跟《绝地追击》 比大场面和枪战动作戏，《莫斯科行动》依然比不过啊！

《绝地追击》里用泥石流和山洪暴发的大场面，来加持枪战动作戏，也算是此前华语动作片前所未有的吧！

结尾武警小队攻入贩毒团伙据点，还有狙击手掩护，AK对AK火力全开，也有点小型军事动作片的意思了。

再看看《莫斯科行动》有啥呢？

虽然也算是连场打戏不断，但是要场面没啥大场面，要精彩感也没啥精彩感啊，你别告诉我那场下水道摩托碰碰车拍得有多精彩啊，不至于吧！

还有影片结尾在列车换底盘的车厂里那场打戏就更是离谱，坏人有备而来，全副武装，来了好几辆小轿车的人，还有N多个破窗而入的摩托车手，这人数怎么都得20多个吧，而好人一方就那么四五个人，一没准备二缺装备，也没啥出奇制胜的战法，就这么一通乱打下来，居然把所有坏人都消灭了，好人全都没死！

《坚如磐石》里敌众我寡的局面下，好歹还牺牲个周冬雨扮演的女警呢，《莫斯科行动》这结尾打戏也算是离谱到家了吧！

《扫毒3》和《绝地追击》就算其他的问题再多，但结尾高潮打戏也都比《莫斯科行动》强太多了吧！

所以说，咱就不比远的片子了，《扫毒3》和《绝地追击》这俩时间间隔这么近还是同一个导演拍的片子都比不过，还有人真好意思来吹《莫斯科行动》的打戏拍得有多好看吗？

（文/毒舌君）

今天刚把电影《莫斯科行动》（电影）看了。

今天上午堵车，中午去自己爸妈家过节。

下午抽时间去看的，老早就很期待了。

虽然邱礼涛导演今年其他几部都扑街了，但是仍然对这一部有一定的期待。

作为国家行动三部曲，我之前也在自己的抖音平台（悟空追剧）说过，但是导演不是林超贤，确实有一定的失望。

毕竟前两部曲还是非常好看的。

我也不想三部曲的结尾有点狗尾续貂的感觉。

另外有些人说我的影评是什么gpt写的。

我这里面澄清一下，我首先不知道啥叫gpt，后来百度才知道了。

对于这一些人，我不想说什么，非得我把电脑里面我平时的影评文件截图给他看看，他才稍微为了自己键盘侠那点心理所拥有的负罪感而感到0.01秒的反思。

我也不解释了，反倒是越描越黑。

废话不多说，我们回到这部电影。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》是一部2023年上映的犯罪题材电影，由邱礼涛执导，韩三平、刘德华联合监制，张涵予、黄轩、文咏珊等领衔主演。

这部电影改编自震惊中外的“中俄列车大劫案”，讲述了一群犯罪分子在列车上制造的犯罪事件以及中国警察跨国缉匪的故事。

故事背景发生在1993年，一群犯罪分子在从莫斯科开往中国的国际列车上制造了一场震惊中外的抢劫案。

这个案件不仅造成巨大财产损失，还涉及到多个国家和地区的政治、经济和外交等方面。

在电影中，中国警察被派往莫斯科调查此案，并与俄罗斯警方合作展开跨国行动。

在行动中，中国警察与犯罪分子展开了一场惊心动魄的追逐和对决，展现了中国警察的勇敢和智慧。

同时，也展现了俄罗斯警方的协作和互助精神。

这部电影的情节紧凑，紧张刺激，让人仿佛置身于现场。

影片通过生动的画面和紧张的情节，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，以及警察的勇敢和智慧。

影片中的动作场面堪称惊险刺激，每一场战斗都令人瞠目结舌。

导演运用前卫的拍摄技术和巧妙的剪辑手法，使得每个动作镜头更加生动逼真。

电影中的格斗场面精彩绝伦，技巧华丽而又犀利，引人入胜的节奏感让观众们身临其境般地感受到了紧张和刺激。

在角色方面，刘德华扮演的警察角色非常出色，表现出了他的坚毅和果敢。

涵予和黄轩扮演了中国警察的角色，他们的表演非常出色，表现出了中国警察的坚毅和果敢。

文咏珊则扮演了中国驻俄罗斯大使馆的工作人员，她的表演也非常出色，展现了中国女性的智慧和勇气。

此外，还有谷嘉诚、赵炳锐、白那日苏、芮丹尼、张本煜、尚语贤、徐小飒、何晟铭等演员的出色表演，为电影增色不少。

影片的音效和配乐也非常出色，为故事增添了更多的紧张和情感。

整部电影的制作精良，镜头的运用也非常出色，通过不同的视角和构图，让观众更加深入地了解故事的情节和人物的心理。

这部电影的主题是关于人性的黑暗和犯罪的危害性。

电影通过一个真实事件，展现了犯罪分子的残忍和狡猾，同时也让人们反思社会的问题和道德的沦丧。

影片的教育意义非常深刻，让观众更加深入地了解社会的复杂性和危害性。

总体来说，《93国际列车大劫案：莫斯科行动》在制作方面十分用心，无论是场景的还原还是视觉效果的处理，都展现了顶级的水准。

无论是莫斯科市区的繁忙街道，还是恢弘的特工总部，每一个场景都令人震撼。

视觉效果的精良制作为观众们带来了一场震撼的视觉盛宴，让人仿佛身临其境。

《莫斯科行动》以其引人入胜的剧情、逼真刺激的动作场面、演员们精湛的表演以及精良制作和视觉效果的加持，如果你对于惊险刺激的电影充满期待，如果你喜欢犯罪题材的电影，那么这部影片绝对能够满足你的需求。

快来一起感受《莫斯科行动》带来的视听盛宴吧！

邱礼涛的电影一定不能只看动作，要看他的“小动作”。

1.首先是“瓦西里”这个名字，电影里面直接用台词介绍了，大家可以去搜一下《列宁在十月》里面这个电影的简介，就知道瓦西里是个什么样的角色了。

但是妙就妙在张涵予加了一句“但你不是瓦西里”，什么意思不用多说了吧，而且刘德华这个角色既不是正派也不算反派，游走在黑白之间，和《拆弹2》里面有着相似的身份焦虑。

2.高潮戏的地点设定，为什么要设定在中俄边境上，为什么要强调“列车要转轨了”，刘德华还加了一句“一切重新开始了”，电影剧情发生的时间节点大家都知道，正是苏L解T的那几年，正是在那个时期，那个环境下，那边的信仰全面崩塌之后造成了现在的混乱秩序，然而列车开到有特色的东方之后，一切即将转轨了，一切重新开始了。

3.刘玉虎之前挖通了深港两地的地下管道走私，时间设定是1988年，联想一下第二年，有一部豆瓣404的港片讲的就是这个。

（提示：麦当杰拍的4）。

逃亡到混乱的莫斯科之后，隐姓埋名，虽然见不到女儿，但女儿一直是他的“麦格芬”，牵引着他的所有行为动机。

然而最后的结局，当他回去之后，却永远看不到了。

在那边还有点念想，心里还有点希望，回来之后是彻底瞎了，永远看不到了。

有意思的是女儿还穿了一身红。

豆瓣短评有一位网友说“红衣女儿是两边的筹码，只要合作，瞎了但是能活” 目前就发现了这几处细节，二刷时再仔细看看，也许是我过度解读，但从《拆弹1》的红黄选择，到《拆弹2》的青马大桥，再到这一次的莫斯科，邱礼涛的电影，大家真的可以带着放大镜仔细看看，说不定就有意外发现。

好久没看到如此难看的电影，难看到本人在电影院坐如针毡，惶惶不安。

在此诚挚向斯宾塞道歉，你的时间延长之王名号暂时要退位让贤了，目前莫斯科行动摘得桂冠，我在这两个小时里找到了永生，某种意义上来说，邱礼涛值得一个诺贝尔，在这部片子里，时间，不存在了。

在看海报的时候就意识到了，群像里过高的男性密度，这必一部很男性化的电影。

想到了会很男，但没想到这么男。

登场了三位女性，她们的共同点：美丽，被伤害。

2023了还在看到1923的女性意识，这何尝不是一种复古呢。

文咏珊好美，但也仅止于此。

刚开始的时候，我以为这会是一个蜜里藏刀的蛇蝎女人，她看起来狠辣且聪明，然后导演用一对可能是深柜的兄弟告诉我，这里的所有女性，作用是推动男性发展，男人最爱男人，这何尝不是一种lgbtq支持呢。

比起落后的性别形象塑造，最折磨我的竟是这部片的节奏本身。

我无数次天真地以为影片该结束了，在汽车大战飞机时；在刘德华打开箱子看到女儿照片时；在黄轩吃了盘热腾腾的饺子时……直到最后，我一点一点绝望，发现导演还憋着一段高潮，我精神涣散，整个人好像被这部电影绑在座位上干了2小时，我想离开，但我的素质让我停留在了这里。

稍等，让我找找我在影院遗失的灵魂，你在哪里呢？

Where is my soul ？

Où est mon âme？

Dov'è la mia anima？

Где моя душа? Wo ist meine Seele？

Onde está a minha alma？

最后，与其说我花了两个小时观影这件事，不如说是导演进行了一场大型社会实践，大家都是被驯化后的动物，现在你们可以骄傲地走出影厅，去大声宣布，自己是忍耐之王。

当然，如果有人发自内心爱这部电影，那么我的建议是，请二刷但不要告诉我，本人没有脑子且嘴臭(^_^)

电影演到中秋包饺子的时候，我以为已然是光明大结局，中俄一家亲了，心里盘算着何时要退场。

却不料黄轩饰演苗青山的一句话，让我又精神了起来。

“我可以跟你走，但千万别让我跑掉”我这才惊呼一声，好家伙，还没完呢！

又在暗自庆幸，国庆档就该看这样火爆刺激的警匪片啊。

如果不是电影画质过于清晰和现代，单看其调色和迅猛的风格，我以为在看上世纪的警匪港片。

节奏是如此的极端和急促，情节逻辑是如此的粗枝大叶。

是非常典型邱礼涛式的粗粝：不管不顾，无所畏惧，无视法律，不鸟人性。

但粗的背后却有着各种的细：讽刺暗喻比比皆是。

他甚至把他乡当故乡——将故事语境嫁接到上世纪90年代初的俄罗斯，正值苏联解体之后，经济紊乱，社会动荡，法律缺失，个体价值被践踏，军人尊严不重视，内忧外乱，物欲横流。

一个绝妙绝好的舞台，就像回归前的香港——世界港口，未来迷茫，无所适从。

邱礼涛所展现的是一个无秩序的社会，以及这些边缘人们是如何肆意妄为的生活，而面对道德判官，他们又是如何的反抗。

看似的主旋律，却总有一种说不出的微妙意味。

你可以说他戴着镣铐在跳舞，他知道观众想要什么，当某部电影还在为审查唧唧歪歪，哭哭啼啼时，邱礼涛已然将他所想表达的一切展现给观众，重要的是：竟然还很不错。

至少从观赏性来讲，是无敌的。

3次大高潮，中间又有无数小高潮。

拳拳到肉，枪战追车，厮杀拼斗，节奏飞起，就一个字：爽。

黄轩饰演的苗青山，明显也是参照了加里·奥德曼式的表演，外表斯文，骨子里是疯狂的，是个不折不扣的亡命之徒。

很可惜的是，黄轩的表演只能是画虎画皮，却画不了魂。

更多时候，他像是在模仿，而不是在创造。

但对于这么一部警匪片来讲，他已然完成了导演交给他的任务：做好一名暴徒。

越狠越好。

和苗青山这样邪性的角色相对，张涵予饰演的崔震海则是正。

也是很简单的二元对立的关系，却也导致了崔角色的单薄，苗起码还有私欲，崔的正派决定这个角色必然是机械的。

他的作用是让战斗更为好看，让追踪更为惊险，让情节更为激烈。

我甚至觉得邱礼涛对于崔的展现跟片中女性角色地位是一样的，都是不折不扣的工具人。

所以我觉得邱更为青睐于刘德华，他想说的和说不出的都在刘德华这个角色中了。

电影中你看不出刘德华的坏，毕竟坏事都让黄轩给担了，刘德华饰演的瓦西里更像是委曲求全一样，不得不陪着苗青山一起犯罪。

全程看下来，你不仅不会讨厌瓦西里，甚至最后还会同情他。

一个本来不会被牵连进来的角色——逍遥法外的逃犯，因为上层的安排，而被迫进了这盘棋局，成为了左右正邪胜负的关键先生，不仅自己被抓归案，还被狠狠的利用欺骗了。

一个极佳反讽的结局。

他一心一意要找女儿，想看到女儿，却在最后关头被打瞎了眼睛，这是讽刺其一。

被遣送回国，上层口头许诺找到女儿，安排相见，但最后明显是弄了一个假女儿来欺骗自己。

这是讽刺其二。

从一开始的无政府主义者 到大他者，前者自娱自乐，享受快活，绝对的个人自由，到最后不得不归于秩序，而这一切全是为了女儿。

却也落入了谎言的圈套。

相比苗青山和崔震海，瓦西里的角色游走在正与邪之间，是更富人性化的，更立体和复杂，有那么一点人味的。

至少邱礼涛是这么想过且设计的，不管执行的怎么样，这是很自觉的创作者态度，也是邱礼涛蛮理智和珍贵的地方。

即使主题看似如此的主旋律，但片中打砸抢烧，亡命天涯的惊险故事，还是让我生出一种无政府主义的味道。

你看苗青山为伙的一行人，完全无视法律，草菅人命，谁挡他财路，他就跟谁玩命，乃至在最后一个大高潮里，这种行为裂变为恐怖主义，这已然不是小打小闹，而是公然挑战社会秩序，无视个体价值，摧残破坏一切。

延伸而来，我就越发觉得崔震海这个角色特别飘，电影看似的邪不压正，但实际传达的底色是如此的暴力和反抗，崔的作用就是在挽回这一切，而他竟然全程无阻力一次次摧毁掉反派的阴谋，苗青山的两次发财机会，全都是白费力气一场空，甚至回过头来为这个角色而感到好笑，他宛如螳螂捕蝉，但崔这个黄雀永远在后。

我甚至觉得崔震海有点像孤胆英雄，无敌特工，上天入地，无所不能，绝对的个人英雄主义一样，而他的团队身处逆境，竟然毫发无伤，除了一个被炸伤（但性命无碍）。

你可以说这是电影的bug所在，逻辑漏洞，也可以说崔这个角色是乌托邦的，高度理想化的，事实上哪有如此的神人战士呢？

一面被邪不压正的主旋律所“征服”，一面又想到这不过又是一个乌托邦罢了，心里顿时也复杂的很。

但同时又想到：邱礼涛在当下语境保持正确的同时，又充分表达了自己的想法，也就是所谓夹私货，而且最难得的是，电影拍的竟然还不赖。

这——便是邱礼涛的能耐了。

说是1993国际列车大劫案，但实际真正发生在火车上的戏份却不是很多。

但是论拍动作戏的火爆及创意，香港导演还是在线的，无论是下水道摩托竞速，还是旧火箭发射场里，刘德华用吉普去卡住全速启动的战斗机，都让人肾上腺素拉满。

影片尾声的悬念，也算惊喜/惊吓吧，当众人在莫斯科火车站拍胜利合影了，我们以为马上要出字幕了，没想到在换轨（秦始皇：现在知道车同轨的重要性了吧？

）时，又被亡命之徒包围了。

有人说这段多余，我觉得这段够刺激也有交代的必要，毕竟押运重刑犯回程，本就是紧张又惊险的，不敢有丝毫怠慢的，只是这段戏处理得有些过于草率。

草率点一：其实，反派们算是偷袭+突然袭击，火车上的警察们其实武器弹药不多，反派完全可以先控制住列车，再以整车的乘客作为人质作为要挟，其实算是死局，不太好破局的。

好家伙，反派啥策略不讲，直接开火导致场面失控，给了正方各路“神仙”开挂的机会。

草率点二：这部戏正派的武力值战斗力过于逆天，环境、人数、武器弹药全部劣势，还能各种逆转、反杀，给人一种“我今天就要你死在这儿，我说的，老天爷救不了你！

”的感觉。

演员方面，刘德华2023年的主题一直是“找女儿”，从《流浪地球2》要给丫丫一个完整童年的图恒宇到这部一直想见女儿一面的瓦西里，刘德华这个爸爸2023年真得好辛苦好累啊；文咏珊的主题是“妖媚”，《消失的她》里的冒牌木子到这部的“蛇蝎美人”，皮裙出场的文咏珊，太shao了；张涵予这次有点进入舒适区了，说实话和《湄公河行动》里的形象没有太大的区分度。

另一个时空方面的梦幻联动，19年前，张涵予就在火车上追捕过刘德华，而且同样是从对立到联手，刘德华壮烈牺牲；19年后，张涵予依然因为一列火车劫案，追捕刘德华，双方再次从对立到联手，好的是刘德华命给保住了；华仔，远离张涵予啊黄轩有突破，平时大多是文质彬彬的形象，这次演了一个略带疯痞的反派。

看完《莫斯科行动》，我可以非常坚定的说，这就是邱礼涛今年所有作品中最生猛的一部，甚至可以说前面三部加起来都没有这一部令观众嗨爽。

《莫斯科行动》绝对是邱礼涛在《拆弹专家2》之后表达最旺盛，拍摄最用心，动作设计最有想象力，犯罪属性最强的一部作品。

《莫斯科行动》作为2023国庆档唯一的动作犯罪大片，货真价实的把“动作”“犯罪”“大片”都做到了极致。

1993年刚刚解体的俄罗斯，一个无比混乱带有强大丛林属性的舞台，给邱礼涛最钟爱的癫狂视听冲突带来了极大的加成。

如果你仅仅抱着对“93国际列车大劫案”的好奇走进影院，那《莫斯科行动》毫无疑问将带给你极大的惊喜。

全片最亮眼的无疑就是一场更比一场炸裂的动作戏。

你以为火车打劫已经非常生猛了，结果只是开胃小菜。

你以为地下水宫摩托追逐已经是在华语电影里极为新鲜的场面了，已经是影片最高潮，实际上后面还有更大更高更强的，而且不止一场。

这场地下水宫戏，首先是场景的新鲜，无论内地还是香港，都很难让这样的场景存在合理化，放在90年代的俄罗斯就可以。

其次，华语片的动作设计里并不太有大量的摩托车戏，狭窄隧道里铁包肉高速行驶还进行枪战的刺激感，太顶了。

紧接着的火箭基地枪战，汽车拦停战斗机，再次把整部影片的动作浓度提升到了一个新高度，这已经不是打鸡血，而是直接给我的血管注射高剂量荷尔蒙了！

但谁又能想到，在这一步，动作升级居然还没有结束！

影片真正的高潮，是再往后的火车劫囚，绝对称得上是以前在好莱坞大片中才能见到的场面。

这场戏，尤其是最后的正邪对峙，把戏剧张力推到了嗓子眼，事态每秒都在激烈变化着，故事最终会去往哪个方向，完全无法预知。

当然，动作戏的精彩，还只是我喜欢这部电影的表层原因。

更深层的原因，还是我特别喜欢邱礼涛关于混乱与秩序这一主题，那种大开大合几乎没有限制的讨论与展现。

《莫斯科行动》展示了，当一个区域内秩序崩坏时，就会催生出黄轩饰演的苗青山这样疯魔的犯罪者，他的终极目标甚至都未必是取得利益，更多就是在享受暴力、毁坏。

围绕在苗青山身旁的那一群人，也几乎没有什么情义可言，更没有任何底线，暴力就是他们“说话”的唯一方式。

对于大多数普通人而言，这样的社会环境就会像片头那趟噩梦列车那样。

而张涵予饰演的崔振海，则是秩序的维护者，在与混乱的战斗中使用暴力同样是无可避免的，甚至他们必须要比苗青山更胜一筹。

刘德华饰演的瓦西里最有趣，他是有良心的犯罪者，并不热爱混乱，甚至很是抗拒，虽然他很擅长在混乱中找到自己的生存之法，这是他的幸运，也是他悲剧的源头。

这三种思想的角力持续了整部电影，直到最后的对峙。

刘德华演反派必死，这件事流传已久。

其实这也从一定程度上从侧面印证了，《莫斯科行动》最终结局对瓦西里这个人的定义。

亦正亦邪，邪的部分最终付出代价，正的部分使他没有落得和苗青山一伙人同样的下场。

《莫斯科行动》就是这样一部由内而外都带着疯狂与爆裂的动作犯罪片，以上这每个词汇，都是邱礼涛作品一直以来的突出亮点。

作为一个高产导演，邱礼涛不是每次都能把自己的优秀展现到位，《莫斯科行动》久违地又一次让邱礼涛把这些元素淋漓尽致发挥了一把。

《93国际列车大劫案：莫斯科行动》的时代背景，估计年轻观众都不一定熟悉了。

整整三十年前，正是邓小平同志“在中国的南海边写下诗篇”——南巡讲话的次年，是中国改革开放的关键阶段。

正好赶上当时世界格局大变，苏联解体后百物腾贵，民众面临物质匮乏的困境。

嗅到商机的“倒爷”们趁机将国内的各种日用品倒卖到俄罗斯市场，从中赚取高额利润。

早在1994年，冯巩就以此为背景拍过一部喜剧《狂吻俄罗斯》，老一辈观众可能还记得。

中国到莫斯科的k3/4列车，当年就是这么一辆载满了无数人的发财梦的专列，长达六天六夜的旅程经过中、蒙、俄三国，看过前阵子徐峥的贺岁喜剧《囧妈》的观众，应该对一路上的美景还有印象。

但也是在这趟列车上，1993年5月26-31日连续曾连续发生连环抢劫、伤人、强奸的恶性案件，犯罪分子利用旅客携带大量现金，跨国列车警力不足的弱点，大肆洗劫乘客，对中俄国际贸易造成了恶劣影响。

影片前10分钟干净利落地交代了火车大劫案的犯罪过程。

匪帮不仅嚣张地堵住车厢两头，逐个搜查乘客，劈开上锁的包厢，甚至还敢拉停整列火车，追捕逃脱的三名乘客，气焰之嚣张，让人瞠目结舌。

顺便说一下本片的动作戏导演李忠志曾是成家班成员，指导过《男儿本色》、《战狼》和《怒火·重案》等片的动作场面，是一位资深的动作电影人。

本片的几场动作戏各有特色，前半部分的洗劫列车和便衣斗劫匪主要展示在狭窄空间中的肢体冲突，主打一个凶残暴戾。

从车厢内打到窗外和顶部固然有戏剧的夸张，但有效表现了冲突的激烈和艺高人胆大的特点，颇有观赏性。

影片的重头动作戏集中在最后40分钟，洗劫下水道赌场有些智斗的味道，从听声辩位到利用迷宫一般的管道与劫匪缠斗，寻常的追逃戏在湍急的水流和阴暗的空间中变得曲折迷离，突发的遭遇战双方冷热兵器并用，还穿插交代了人物心理转变。

然后的“火箭基地擒匪”一段，让人想起港片常见的“废弃工厂开打”传统，不过随着战斗机和火箭筒的登场，冲突变得高端大气，一度让人误以为要毕其功于一役。

没想到最后还有一场甚至更为惨烈的车厂劫囚大戏，匪帮战至全军覆没方才罢手。

足量的动作戏以开往莫斯科的列车开头，以回程结尾，扣住“列车大劫案”做文章，足质足量，可谓整部戏的戏肉。

影片的三大男主各有千秋。

刘德华在片中的角色是个误入歧途的好人，与他在两部《拆弹部队》中的角色相似，看来与导演邱礼涛对他的定位有关。

他扮演的瓦西里在我看来是人性最为丰满的一个，从最早的“万元户”到罪犯，金盆洗手之后为了女儿再度犯罪，趟入大劫案的浑水，又为了女儿成为警方卧底。

在与对手、徒弟、恋人的各种对手戏中，这个人的狠劲与温情都有充分展现。

相比较起来，张涵予扮演的警察崔振海主要以职业形象示人。

不过有意思的一点是，其实张涵予与刘德华当年曾在同样是“列车劫案”题材的《天下无贼》中有过对手戏，二十年后角色反转，刘德华演的还是一个洗心革面的贼，张涵予却蜕变成了正气凛然的警长。

黄轩的角色苗青山与他以往的银幕形象反差巨大，长了一张好人脸的他以往多半演一些忠厚善良的角色，典型者如《芳华》中的活雷锋和《如果云知道》中的新移民，即使是《乌海》那样有点走火入魔的角色，也不过是个被逼无奈的普通人。

看得出他在本片中力求突破，饰演了一个心狠手辣，睚眦必报的罪犯。

影片对他的刻画主要是利用各种花样翻新的杀伤、性侵等罪行来刻画这个人的阴狠和冷血，但是在“吃饺子”那场戏里，他吐露了自己童年时候受到继父欺凌的历史，多少增加了这个角色的立体感。

另外他能笼络义弟苗子文、俄罗斯女友和“喀秋莎”大叔为他卖命到底，说明这个角色应该还颇讲义气。

其实说来奇怪，苗青山这个角色让我想起了黄轩在《非凡任务》中扮演的卧底神探，虽然忠奸不同，但他既然早在7年前就已经证明了自己驾驭各种动作场面的实力，我觉得他以后不妨多接一点警匪片，往颜值身手兼备的动作巨星这条路上走，我个人非常期待。

影片营造出来的20世纪90年代的怀旧感非常到位，开头的《无地自容》先声夺人，然后一连串的《拉斯普京》、《Don’t break my heart》、《亲爱的小孩》，简直是当年金曲大串烧。

加上各种复古妆容，女的大波浪、空气刘海，男的风衣、夹克加仔裤，以及绿皮车、电话亭、BB机、魏公村的“中央民族学院”……，颇为令人信服地营造出了年代感，那些朴素夹杂着新潮的画面，令人唏嘘。

邱礼涛和徐克一样，喜欢拍乱世，但徐克电影的主题是呼唤英雄侠客出山，扫平妖魔，平定天下。

而邱礼涛更喜欢乱世带来的自由，喜欢混乱状态下表现出来的形形色色众生相。

他的电影里，有港片常见的“兄弟义气大过天”，但更多的则是《水浒传》里的那种绿林豪客，为了伸张公义不惜铤而走险。

本片中没有过多探讨黑白善恶的定义，只让苗青山对瓦西里说了一句“莉莉以前是我手里的筹码，现在是警方手里的筹码，你始终不过是个棋子。

”有些话，点到即止更有余味。

把这个十一长假的热门片子都看了一遍，个人最喜欢的就是这部《93国际列车大劫案：莫斯科行动》。

说实话，我自己都有点惊讶，一个典型的“爽片”为何能印象最深，甚至还觉得有点不错，这显然这与自己的心境有关——工作的繁杂让人烦闷，爽片就成了情绪的出口，而《莫斯科行动》这一部拍得尤其爽。

我知道这样一部电影并非是冲着“绝对经典”或“极致走心”去的，但依然引发我的好奇，思考了一下“一部爽片和个体之间能有什么关联”。

先回到这部电影本身聊一聊。

“邱礼涛的暴烈美学”成了我对电影印象最深的一点。

坐在电影院，最大的感觉就是“震”，听觉效果实在拉满，车撞人、车撞车、车撞飞机、手枪、冲锋枪、手榴弹、定时炸弹、火箭炮、匕首和拳头，每个声音都制造着击穿电影院的听觉震撼。

“视听”不分家，听觉效果有了，视觉也很炸，个人认为有比较精彩的三场戏值得回味：第一场是“地下水宫飞车竞逐”，紧张感、刺激感MAX，因为牵扯到后面的剧情，观众并非知道哪一方会取得一个“阶段性的胜利”，也算是正反派之间的第一次正式交手。

机车、隧道（地下水宫）、水花、散落的钞票与拳脚相加，这一场打得很过瘾，有游戏式的代入感；第二场是“轰炸废弃火箭基地”，这一场将整部电影的武器几乎用了个遍，确实是狂轰乱炸，两边对着梭哈。

尤其最后阶段“越野车卡位战斗机”的这几分钟，张涵予有一种阿汤哥的既视感，英雄主义式的表达把“爽片”要素内涵填满；第三场是“车站大乱斗”，返回北京的火车被阻断，反派凭借武装优势胁迫人质，残断的火车、慌张的人群、游戏式的猎杀，把正反派尖峰时刻的张力拉满，逼迫至千钧一发之际，年轻的警员一幅好身手打掉反派金发女的手枪，于是混战开始了。

但这一幕的主角光环太大，主角团几人战反派几十人，几乎未受伤，“爽度”有所受损了。

这三场戏也是邱导“暴烈美学”的集中呈现，也是整部电影“爽的至高点”所在。

除此之外，爽片不能缺“明星效应”，星光程度与电影精彩程度、票房呈绝对的正相关，在《莫斯科行动》里，这一要素可以说是做到了95分，也因此引来了一些问题。

非常好在于“星光度高”，张涵予、刘德华、黄轩构成了情节上的三角，正派+亦正亦邪+反派的设定让人物关系很牢固，刘德华饰演的瓦西里就是这个亦正亦邪的角色，少了他这电影也不能成立，也确实如网友所说“含华量”很高。

尤其是电影结尾部分，火车上张涵予拷住刘德华的一幕让人梦回《天下无贼》，算是一处小小的回忆杀。

其他角色上，文咏珊是X因素，她和刘德华粤语对戏还是很有魅力的，自然舒服，算是全片为数不多能让人放松的地方；谷嘉诚、白那日苏颜值高，年轻人的“莽劲儿”、“虎劲儿”浑然天成的存在，还有阿如那、石兆琪这样的“金牌调味”串场。

“人”自然会对“人”产生情感，不论故事中如何，明星能先把观众吸引来。

看看猫眼的实时票房，《莫斯科行动》排片量只位居第四，占比总量的14%左右，且较之其他影片晚上映了一天，但票房（上映第四天）与前几名差距并不大，豆瓣热映也到第二位，个人很看好这部电影逆转的趋势。

《莫斯科行动》其实有着强大的真实事件背景，故事的现实背景比电影中更残酷、更不堪。

从1993年开始，这班列车几乎每一次都有犯罪事件发生，遭遇LJ的女性不胜枚举，因当时通讯不发达，跨国追捕难度大，下半年才陆续开始有警力真正介入，这躺列车才终止了“厄运列车”的宿命。

1994年结案阶段，总共有60余名被告被判刑，31人被判处无期徒刑及以上刑罚(含死刑)，14人被判处10年以上有期徒刑，暴乱程度可想而知。

而这一部分在电影中的“建制”有点淡化了，尤其对年轻观众来说，也许未能很强烈地感知到当时社会的动荡不安、人人自危的状态，以及“北京开往莫斯科的快车”的重要与危机，削弱了毫无退路的“末日感”，后面对故事的代入效果就少了一些。

除此之外还想聊聊电影观感的微妙性，有三个部分想说：一个是当下社会的状态和人们的心境。

爽片电影就是一盘川菜，辣、刺激、爽感十足，但我想如今人们的生活状态，也许“甜”更是刚需，治愈的、简单的、美好有希望的作品更容易被接受。

当然，永远有人追求刺激，电影也是如此，“辣的冒险”是否被开启也就因人而异了；第二个是电影世界的流行偏好，似乎在漫威的《终局之战》之后，即便是好莱坞的大片、爽片都有疲软的态势，007、碟中谍似乎都在国内遇冷，全球票房也不如预期火爆。

电影作为一个商品，自然有当下流行与否之说，也与第一点是一个“亦步亦趋”的关系，这主要会引导着观众是否会“人云亦云”。

但从《莫斯科行动》上映四天的票房（约2.2亿）来看，爽片在国内似乎还是一个稳中有升的环境，即便影片本身有一些瑕疵也并未影响口碑和票房的向好趋势；第三个是个人的审美与偏好，个人会更喜欢黄轩饰演的苗青山，黄轩是真的帅，角色的发型和眼睛搭配起来有了点韩风欧巴的意思，完全不像是恶霸，反倒更像一个时代造出来的“疯批美男”，贪、嗔、痴、慢、疑五毒俱全，又狠又恶的状态也让观众（主要是我）的一些情绪得到了一些宣泄，也带来了“爽感”。

我们一行三人在电影结束时，我和其中一位朋友都觉得黄轩这个角色还不错，主要是演得过瘾，但另外一位则不认为。

个人的审美和偏好会影响对电影的判断，经常我们会看到有的评论说“冲着xxx再加一星”就可以这样归类。

这三个部分时刻流动、无法预测，相互之间作用着对一部电影的评价，也成为了个人认识电影的度量衡。

爽片是被需要的，《莫斯科行动》也做到了瑕不掩瑜的程度，算是长假大片里最适合在大银幕上看的一部。

1993年的“93国际列车大劫案”是一个震惊中外的大案，直至今日，也会时不时被那些奇案解说类自媒体翻出来讲述一番。

邱礼涛把这个案子搬上大银幕，说明野心还是不小的。

看这个片的过程中，我再一次感受到邱礼涛的这种野心。

他是讲93国际列车大劫案，但又不止于此。

影片真正在讲列车大劫案的戏份只有前面三分之一，后面又讲赌场大劫案，讲走私军火，还穿插了很多苏东剧变的时代背景。

直到最后，才又以一场列车劫狱的戏份将视角重新拉回到K3列车，形成了一个闭环。

影片128分钟，并不算长，但每当我以为“演完这里应该就结束了吧”的时候，都会发现后面还有更劲爆的场面。

尤其战斗机出现的那一幕，我真的震惊了。

抱着看一部警匪枪战动作片的预期，没想到竟然整出了尼古拉斯·凯奇的《战争之王》……邱礼涛，真有你的。

让我们回到影片开头，导演用黑豹乐队的《无地自容》搭配时代感满满的低清录像带，让观众瞬间回到了那个跌宕起伏的90年代（30岁以上的观众应该会更有共鸣）。

那个年代，苏联刚刚解体不久，俄罗斯社会人心惶惶、一片动荡，而中国也处于改革开放初期，彼时的中俄两国，用匪盗横行来形容一点也不为过。

更糟糕的是，如果说中国尚且可以通过严打来震慑不法分子，俄罗斯的叶利钦政府则软弱无力、信仰崩塌，寡头疯狂攫取国家财富，基层管理几乎处于失序状态。

影片用很多细节再现了这一混乱时期的俄罗斯社会：一边是名流荟萃的高雅音乐会；一边是抗议的失业工人，酗酒斗殴的醉汉，抢购廉价中国服装的普通民众，任意受贿索贿的腐败警察，黑吃黑的地下世界……所有人都没有安全感，甚至连黑帮都要提防被同行抢劫。

这起案件的源头，K3/K4中俄班列，东起北京，西至莫斯科，途经蒙古国乌兰巴托，全程约一周时间，进入俄罗斯境内需要换宽轨车轮（影片中亦有体现）。

因为是跨国铁路，中国籍警察在离开中国境内前就要下车，而进入国外后，俄罗斯并未在列车上配备警力（当时的俄罗斯经济一落千丈，恐怕也没有那个能力），因此整部列车就成了亡命徒胡作非为的场所。

我是91年生人，在我小的时候，犹记得县际长途公交会频频遭遇劫道事件，很多城市的夜晚还会被所谓的“菜刀队”接管，更何况K3中俄班列这样的三不管地带呢？

于是，以苗青山（黄轩 饰）为首的悍匪集团，以崔振海（张涵予 饰）为首的中国警察，还有亦正亦邪的瓦西里（刘德华 饰），以及其他同样卷入这趟列车犯罪势力，在这趟狭窄的列车上开始了一场生死争斗。

对于黄轩这个演员，可能也是对他以往作品的刻板印象，我一直觉得他的外形很“正”，比较适合演那种正面人物。

这次他首次出演反派，则改变了我的这个看法。

黄轩饰演的苗青山，是以一种比较外放的方式来诠释角色的癫狂，足以让观众忘掉那个一脸正气的黄轩，甚至会让观众感觉，即便这个角色被戴上了手铐，你依然会担心他下一秒会不会从哪里摸出一把小刀捅正面角色一刀。

好演员都希望尝试不同的角色来挑战自己，据本片编剧陈大明透露，张涵予的经纪人在拿到剧本的时候，也表示苗青山这个角色写得好。

不过张涵予最后还是演了正派的警察，观众们不妨幻想下，如果是张涵予演这个悍匪，又会是怎样一幅景象？

刘德华饰演的瓦西里是一个亦正亦邪的角色，瓦西里这个名字出自苏联老电影《列宁在十月》，瓦西里是影片中列宁的警卫员，是一个非常正面的角色，那句著名的“面包会有的，牛奶会有的，一切都会好起来的。

”就是出自这个经典角色之口。

瓦西里以这样一个正面角色为名，也暗示了他最终一定会良心发现。

不过他最后的结局，也很有港片的“宿命”色彩。

说到港片，邱礼涛和林超贤一样，都是北上拍片比较成功的香港导演，尤其邱礼涛以高产导演著称。

这些年他们拍了很多合拍片，有成功的也有不成功的，风格也越来越主旋律，但多少也还保留着一些港片的特色。

以这部《莫斯科行动》为例，除了文咏珊与刘德华的粤语台词，匪徒卜卦的细节也展现了港人特有的“迷信”，而瓦西里这个角色最后的结局，也迎合了苗青山之前多次的威胁，或者说是“谶语”。

因果报应，宿命轮回。

其实当苗青山多次威胁之后，熟悉港片套路的影迷多半能猜到，瓦西里最后肯定看不到自己的女儿了。

而谶语最后恰好落在了“看”这个字上，既是导演对结局的柔化处理（至少没有让瓦西里死掉），又为谶语增添了一些“冥冥中自有天意”的色彩。

内地电影，尤其是近些年的现代警匪犯罪题材电影，我们就很难看到这种唯心色彩的结局了。