十二日的夜晚
La nuit du 12,The Night of the 12th,12號的晚上(台)
导演:多米尼克·摩尔
主演:巴斯蒂安·布永,伯利·兰内尔,西奥·乔尔比,约翰·迪翁内,蒂博·埃夫拉尔,朱利安·弗里森,保罗·让森,穆纳·索阿莱姆,鲍琳·瑟里斯,卢拉·科顿-弗雷尔,查琳
类型:电影地区:法国,比利时语言:法语,英语年份:2022
简介:在每个警察的职业生涯中,迟早都会出现一个令人困扰的悬案。 对于 Yohan 来说,Clara 的谋杀案就是这样。 调查从受害者的生活展开,错综复杂的谜团逐渐浮出水面。随着对嫌疑人们一个接一个地审问,Yohan心中疑窦丛生。 除了案件发生的时间,好像一切都难以理清……详细 >
类似《杀人回忆》,重点不在找到真凶,而是通过介入案件讲述其对调查者的影响,制造差异化的落脚点,前面找寻凶手的与警察内部叙述交织并进,充分塑造人物,也没落下对悬念的营造,尾声有些泄气,缺乏像《杀人回忆》结尾令人难忘的设计,弱化了之前控诉的力道。
好平淡
Solide.
7/10
挺有趣的,导演想打破犯罪/侦探电影的刻板走向,不设置任何悬念,将警察们断案过程真实地展现出来(无休止的谈话、不断中止的线索、没有结果的调查),同时在这些调查对话过程中创造一副男性画像去反衬出死者作为女性身份的悲剧——甚至她的死亡场景都在跳切、慢动作、音乐的处理下成为了某种献祭,一种广泛存在的女性符号(永远是女性被焚烧-圣女贞德)。但电影的影像真的太普通了,一成不变的变焦镜头与正反打,常规(但一看就不便宜)的灯光,总之,电影还不如写成文字。而且将几乎所有男性(除了主角外)都是厌女形象,唯有女性(最后的法官与新探员)才能改变局面,这种设置无非是创造了一种对立的独断论,对两性困境没有任何帮助。
男权思维与女性主义
没想到这样一个《杀人回忆》式的文本过了二十年依然历久弥新,即使发生在法国也可以稳稳当当地扎入观众心底,并且也顺应了时代的潮流自觉地拐到性别议题上,凯撒奖颁到位了。导演也是重操旧题地刻画身为警察的男主在巡捕线索过程中从苛刻再到挣扎最后奔溃的路线,期间以男主日常活动的骑自行车转圈圈为支点进入到迷雾重重的案件当中,作为一种人生中某个阶段的困境,而意外的转折发生在多年以后,心中的郁结似乎终于有了解开的希望,但现实只给出了一个虚无的答案。确实在女性受到伤害的因果关系中总是有男性参与其中,因此才安排了一位女性的后浪,导演把这个问题抛给观众似乎也是在控诉这种固有的偏见。
我宁可把它看成是生活的某种缩影:每当你觉得曙光初现时,最后都发现不过是空欢喜一场。可你又能做什么呢?只有把自己的赛道从场内换到户外罢了。
最痛的三种:被漠视的伤害、被迫忘记遗憾和对事情走向的无能为力,都被展现出来了,像小溪流淌过我心上;真相、正义是一张千金重的白纸,压住了所有人,我知道我今夜又要为这个故事辗转难眠了。
细腻 真实 对警察破案过程有了一定的了解 虽然没有抓到嫌疑犯让人如鲠在喉 但世界就是这样吧
带有法国特有的作味
像清凉舒缓的一注泉水流淌,讲完了一个故事。
法国警察办案的方式是认真的吗?
伪悬疑的内在实则是女性话题,看似深刻,但是并没有令人印象深刻的东西;节奏拖沓、剧情也是标准文艺片的发挥
Ce sentiment de perturbation, de déception, de même dépression malgré les efforts donnés, est précisément présenté.
社会派悬疑片
我还以为男主会是凶手哈哈
欧式的议题触及和高完成度
其实还是可以的。真实案件悬案改编的新作品。关注女性和弱势者。
没有凶手,最大遗憾