祭屋出租

泰式鬼片在风格上一贯保留了其中原味传承下来的一些氛围烘托，包括对音频画面节奏搭配的调控都有突出相对的激烈缓和递增效果。

可往往最不同的也是最让我欣赏佩服的就是在这类鬼片里鬼&邪灵的对抗其实并非最中心的一步，而是包含着充分的剧情安排，同时其中的后置细节设定也比较丰富(比如这里面乱力邪教的辗转心机和目的)，也是这部片里的闪光点之一，与东亚日韩鬼片多数恐怖式的切入相比相比除了单一的反面邪祟铺垫外，更多的还有其他人的情感变化，这点也比较鲜明了，影片中男主科文对丧女之痛和无限的思恋都是导致了片里最后整个悲观结局走向原因之一，至少对于女主小宁来说何尝不是双层面的失去。

开头的那一段配文也隐约地勾起了我在整个观影过程中不断揣测这片变化及正邪关系牵连的猎奇心理，又能使情节有一定的持续保鲜的效果，这也同样让人在边带入主观视角时也不禁被动探寻这个组织的来头或者背景设定下的一些线索痕迹，但不得不提的一部分刻板的味道，也是来源于开头女主的惊吓演绎，让我感觉恐怖片受虐方始终就离不开那种僵持之下无脑逃离的尬，然后在开始时也是慢慢地买了一点小关子，来吊起胃口，也罢。。。。

总归是不错的鬼片，恐怖元素要是能散发出一些邪典和增加配角援助或者斗法的场面兴许就更加地抓马了

哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈

怎么还要140字，，，今天和lz和他的朋友一起在私影看，大家都很开心，xk还被吓到了。

晚上一起吃削面，排队了很久。

多少字了啊，还没到啊，那我可要写东西了。

刚遇到他的时候，在资料馆，他正取《邮差白夜》的票，我讶异还有人会看这么无聊的电影，忍不住走过去问他，他侧脸冲我笑，说不能放过任何一部Konchalovsky。

进场后发现我们的座位只相隔一个，我挪过去坐在他身边，顺手把票根夹在书里，他凑过来说，我也喜欢用票根做书签。

他开车载我回去，我执意连蓝牙放音乐，听布列瑟农，他说听这个好像我们就要坐老式火车离去异乡漂泊了，他忽然断开蓝牙，放了他的第一首歌，旋律接上了，正是布列瑟农。

他回英国读书，不到一个月，忍不住，万里遥遥来长沙找我，我笑说你这便是“行迈越潇湘”吧。

下课他等在门口，递给我一杯奶茶，我们闲逛到后门出去。

楼后一片荒烟蔓草，秋日寥落，寒风乍起，我们坐在碎石阶上说话。

他说他看王家卫喜欢《花样年华》，我说我喜欢《旺角卡门》，他又说，我喜欢你。

我们在一起六年。

直到他查出慢粒白。

就在离我上课不到一百米的医院。

我看到消息时他已经住院了，我小心翼翼走进病房，他在靠窗边的病床上盯着窗外出神，已经换上了丑丑的病号服，熟褐衬衣随意丢在地上。

看到我后一直笑，又笑着说要去办什么医院的手续，留下我在病床边。

四顾人不见，我捡起衬衣，轻轻拉起一只袖口，贴在面颊上。

没有他的味道，到处是医院消毒水的味道。

有天喝了很多咖啡，心跳如鼓，很冲动地去做了骨髓配型，我们是完美契合的骨髓。

我心下窃喜，拉着他说，一线治疗不行，我给你捐骨髓呀，他只是摇头。

回家和父母聊起这件事，他们不相信这般概率。

几天后爸妈从外面回来沉着脸，我问何事如此，他们很凶地说你必须和他分手，态度强硬到陌生。

我怔怔泫然，爸爸到底心软，拿出一份文件，我还没来得及翻开，妈妈哭着说，我们曾送走一个男孩。

她说，你的男朋友是你的亲哥哥。

我看那份鉴定报告很久很久，看到几乎无意识记住了每一个字。

天一黑有点寒烟漠漠的样子，接到了他的电话，他说了很多，絮絮叨叨的，无限悲哀中出神的我都没有听分明，直到他的最后一句话直直闯进我的耳中，他说，我们不要再见了。

他第一次来长沙找我，我说行迈潇湘，一句戏言。

后来我哭着问他能不能再来找我，我不想在乎这些，他回答，洎吾隘世网。

我知道这就是永远失去他了。

我想再给他发消息，洎吾隘世网后面才要行迈越潇湘，思虑很久鼓起勇气打开手机，可是手滑点到了肯德基app，今天疯狂星期四v我50吃原味鸡让我忘了他。

《祭屋出租》——其实这个结局足够好了，但是就是有点让人意难平啊。

小女孩好可怜啊，无论是莹莹还是小佳，唉，都心地善良想要守护自己想要守护的人啊。

三条故事线表现的很出色，所有人都有自己清晰的逻辑线。

剧本的完成度很高，唯一美中不足的恐怕就是动作戏太少，也许导演拍了，但是因为时间原因没有办法展现，所以导致女主的反抗显得如此轻易，如此轻易就枪口逃生，如此轻易就用一把剪刀干到了彪形大汉。

毕竟丈夫拿着剪刀也没干倒另一名中年女子。

后来丈夫又拿着剪刀干掉了邻居阿姨，这里也没有展现，只是给了最后的结果，咱们过程好歹展现一点呢？

煽情画面真的不需要那么多台词，不需要多少回忆，只需要一个眼神，一个动作，当爸爸在娃娃头上画符的时候，就已经达到情感高潮了。

谁说恐怖片最后只能靠硬煽情啊，只需要一个眼神、一个简单的动作，所有的事情尽在不言中了啊。

电影最廉价的就是台词，懂不懂啊！

总体来说，真的是完成度很高的恐怖片，无论是前期女主的担惊受怕，努力寻找真相，还是后来真相一层又一层纰漏，表扬这里的回忆，真的不是毫无用处的回忆杀，不过我想，也许会有更高明的处理方式，如果稍微缩减一点，是不是效果会更好？

但现在的展现已经很不错了，除了不完整的动作戏。

我现在好像对电影的要求又低了起来，也许是本来就对恐怖片没抱有多高的期待，预期比较低，所以标准也比较低的缘故吧；

还挺喜欢本片的氛围，但其中有很多设定的空白，没有交待。

假如不细想的话，就会觉得是「硬伤」。

或者说，为了让邪教设定没有硬伤，应该补充哪些设定呢？

一些瞎想：设定1. 死亡的灵魂只能进入相同年龄的身体。

巫婆18岁时死的，当时被曾祖辈复活，肯定也是进入了另一个18岁少女的尸体。

同理，她女儿7岁淹死的，现在也必须找到一个7岁女孩的身体来复活。

这就导致一个后果：该家族的人并不能永生，而最多只是可以相当长寿。

比如说，巫婆活到80岁死了，这时她能不能再找个18岁女孩的身体进去，从18岁开始再活一辈子？

不行，她只能找一具80岁的祭品身体进去，那有啥用？

复活了还是80岁……如果她原本的身体足够好，一口气活到了120岁，还能复活吗？

理论上能，实际上不行了，因为找不到其他120岁的身体来做祭品了，「有价无市」啊。

所以，该家族只是能有限复活而已，并不能永生。

因此，电影里没有真正出现该家族的长辈——全都老死了。

（这个和常见的「夺舍」设定还是有很大差异的）不过，影片里有一个容易误导观众的地方，就是巫婆（拉提）带莹莹灵魂出窍时，看到的拉提自己的灵魂仍然是18岁——这会让人误以为巫婆再死一次的话，复活时可以回到18岁——假如真能这样，那这个家族的巫师就应该全都无限永生才对，和影片里的情节就对不上了。

.设定2. 每个灵魂只能复活一次。

这是「设定1」强行规定的推论，用反证法可证明：如果灵魂可以无限复活，那么巫婆没必要让女儿的灵魂一直处于7岁——那样只能在7岁及以下的女孩里找，太难找到合适的祭品了。

试想，如果巫婆在很多年前就随便找个7岁祭品把女儿复活，然后边让女儿的灵魂跟着肉体一起变老，边寻找有阴阳眼的新祭品，那么选择空间是不是会越来越大？

比如说，在女儿从7岁老到20岁时，就可以在所有20岁以下的人类中寻找阴阳眼女孩，这是不是更容易找到？

比如说，这时找到了一个16岁的阴阳眼女孩，然后砍死20岁的女儿，收集20岁的女儿灵魂（冻结女儿年龄），再硬等4年（甚至可以把祭品先洗脑吸收入教控制起来养着……），到阴阳眼女孩活到20岁的时候，再把20岁女儿的灵魂灌进去，就OK了。

巫婆为什么不这么做？

肯定是不能这么做，即只能复活一次。

否则，如果明明能这么做，却不这么做，那这巫婆就太蠢了，片子就完全硬伤了——我们的目的是为了强行补全设定，肯定是朝着没硬伤的方向补的。

.设定3. 巫婆的秘术也可以复活普通人。

她有那么多信徒，还有几个助祭（至少有一男中介、一女），还能随时夺舍普通老太太（邻居彭婆），靠的肯定不全是自己现场施法，而是有其他灵魂在帮忙。

这些灵魂为什么愿意帮忙？

只能是因为巫婆家族的秘术可以帮助他们——要么，巫婆承诺这些恶灵，有了合适祭品就复活他们；要么，这些恶灵本来就是被巫婆用秘术复活的死人，每天凌晨3:45就出来念经助法……当然，片中的蠢爹也会在每天凌晨出来念经，但他是被骗了嘛，巫婆总不可能同时作案十几起，同时骗十几个无脑念经吧——所以其他人应该不是被骗，而是真正的帮凶。

总之，这些恶灵肯定是有实际利益，才会愿意帮助巫婆的。

实际利益到底是什么，影片里没有给出其他线索，那么就只能猜测是和灵魂及复活有关。

那两个助祭，估计也是类似的目的——假如这次巫婆没输，她想必是有能力去男中介的尸体那里把他灵魂先存起来，找机会再复活的。

要不然说不通啊，就算夺舍小女孩、杀死其父母之后，能占有人家的两套房产，也不值得男中介为此而杀人吧？

.设定4. 巫婆家族秘术传承要靠阴阳眼体质。

如果秘术传承随便找个同岁祭品就行，巫婆没必要从年轻一直找到老，终于找到合适的莹莹时还激动得流泪。

可见，巫婆复活女儿必须要先找到有阴阳眼的7岁女孩。

那么巫婆自己有没有阴阳眼呢？

答案是肯定有，否则她就没能力举行移魂复活仪式——那么问题来了，她是因为灵魂自带阴阳眼，所以18岁死时曾祖辈随便找了个同岁女孩的身体复活她就行呢？

还是她当年被复活时，那个倒霉的18岁祭品女孩也是阴阳眼体质？

答案只能是后者——因为当年的问题和现在的问题是一样的，都必须找到阴阳眼体质的祭品，才可以传承秘术。

如果找普通祭品（无阴阳眼体质）复活（根据「设定3」），被复活者没有施法能力，家族秘术可能就断了传承。

且根据「设定2」，每个灵魂只能被复活一次，所以巫婆只能一直寻找合适祭品，没有别的办法。

还有一种可能，即阴阳眼属性既可以体现在身体上，也可以体现在灵魂上——巫婆出生时，身体灵魂都有阴阳眼属性，18岁时她肉体死了，假设这时随便找具18岁女尸就能复活回来继续有阴阳眼，那她（有阴阳眼的灵魂+无阴阳眼的身体）生出来的孩子有没有阴阳眼呢？

如果女儿灵魂仍有阴阳眼，那影片逻辑完全不成立了，只要随便找具7岁女尸就可以复活成为下一任巫婆了；如果女儿的灵魂没有阴阳眼，那就必须要找一具有阴阳眼的身体来复活了。

结论不变。

.设定5. 巫婆家族每代都能、且只能生出一个自带阴阳眼的女儿。

假如说，该家族并不能保证每代都能生出自带阴阳眼的女儿，那麻烦了——每代都有可能要去找和自己家孩子的灵魂年龄相同的、同时又有阴阳眼体质的陌生人，完成对方及对方血亲都自愿同意的移魂复活仪式……这也太难了，这个家族要么早断了，传不下来，要么早就该转行做电诈了，这得是什么天赋啊。

所以这种可能性排除，因此是每代都肯定能生出来一个带阴阳眼的传人——或许这是与魔神、冥王、什么超级恶灵的某种契约。

但假如说，该家族每代都可以生出多个自带阴阳眼的女儿，并从中选一个作为下一代巫婆，那也不对。

首先，假如这个家族里每一代的阴阳眼都这么多，秘术又是靠念经就能学，那么这个家族就必然会一代代壮大（或者分裂成多个家族），不至于像电影里演的，人这么少，才一个法师、两个助祭、十几个信徒。

其次，如果是这样，那巫婆就没必要在淹死的7岁女儿这一棵树上吊死，完全可以在自己年轻的时候（自己18岁复活+女儿7岁淹死，可见那时巫婆也就30岁左右，完全有能力生二胎三胎……），多生几个有阴阳眼的二女儿三女儿出来，先把秘术传承下去再说。

不是说肯定放弃大女儿，但找祭品的同时不耽误她生二胎呀。

可是电影里，巫婆年龄很大了，看着怎么也有50多岁了，还死抱着7岁女儿的那个烂木偶不放，可见是没得选择——说明她生不出更多有阴阳眼体质、可传承秘术的后人了，这个7岁的淹死鬼是她唯一的选择。

.把这些设定都串起来，故事就完整了，没有「硬伤」了：这一任巫婆在18岁时死了，她的曾祖辈施法复活了她，给她换了另一副同样有阴阳眼的肉体——假如给她换个普通人肉体，那她就没有施法能力，这就与剧情不符了。

若干年后，复活且自带阴阳眼体质的巫婆生下了女儿，女儿也自带阴阳眼，是默认的下一任巫婆传人。

可惜女儿在7岁时淹死了，这样传承就断了，巫婆必须复活这个女儿——她要么是不能继续生孩子了（被契约限制），要么是再生出来的孩子也不带阴阳眼了（被契约限制），总之是没得选。

于是，巫婆开始在漫长的人生中（从30岁左右死了女儿，到50多岁才找到祭品，找了20年左右），寻找适合7岁女儿的阴阳眼体质的祭品，即另一个有阴阳眼的7岁女孩，终于找到了莹莹——巫婆不能先把女儿随便复活，因为每个灵魂只能复活一次，原因在「设定2」里解释了。

结果，巫婆在施法复活女儿时，被祭品的父亲（全片最蠢）抢了先，父亲安排小佳的灵魂（从娃娃里）去救妹妹，于是小佳抢在巫婆女儿之前先钻进了莹莹的身体，小佳复活了。

巫婆女儿估计是死太久了灵魂太僵硬动作太慢，没来得及夺舍就被女主用锤子砸烂了，魂飞魄散？

或者飘荡在他们家房子里？

如果是后者，那还挺有意思的…….后续还有哪些展开空间呢？

至少有4个方向：方向一是最俗套的，巫婆家族还有其他支系（要给出新设定，不能和之前的设定冲突），回来报仇……方向二比较俗套，女主想起家里还有丈夫（蠢货）藏的一整套施法仪具（红书也有），于是设法去学会了收魂的秘术（看那个仪式的流程，是需要先把游魂收集进某个容器里，才能完成下一步移魂），想要再次把莹莹移回小佳体内。

小佳怎么办？

只能是……再弄死。

可是在实际操作时，女主发现自己没有阴阳眼，此路不通，怎么办？

这里可以想办法再展开，比如与方向一结合，女主找来其他狗屁巫婆继续搞事。

方向三也挺俗套的，小佳（活在莹莹体内）思念父亲（这个蠢货），于是设法学会了收魂秘术，用那套藏在家里的施法仪具，准备复活父亲——她自己有阴阳眼，所以不需要求助别人。

但父亲复活后也仍然是个凡人（而且仍然很蠢），说不定会和女主发生一些互动——比如女主会不甘心，想要把莹莹也复活？

那这时这一家子（女主原装、小佳占莹莹体、父亲借别人尸）可能会联手开始帮莹莹找祭品……恐怖家族拐卖女孩。

方向四也……不能免俗，就是小佳（活在莹莹体内）可能因为某种原因看中了这套秘术，开始自己研究，黑化成为下一任巫婆——有人说，现在复活的莹莹体内，或许本来就不是小佳，而是巫婆的淹死的女儿，这个说法是说不通的：如果是巫婆的女儿刚复活，为什么要杀死巫婆？

她死的时候才7岁，很多秘术内容未必学会了，干掉亲妈自己也接不了班，没必要的。

还不如杀了女主（蠢爹已死）直接继承两套房产，从此和巫婆亲妈找到了新的邪教教坛。

所以复活的女孩就是小佳，不会是别人。

This movie recounts the tale of a father attempting to resurrect his daughter, only to be misled by two witches with their own agenda for reviving their own kin. The occult rituals unfold within a rented house. The narrative is divided into two halves, with the first part presented from the mother's perspective. While it incorporates various elements of terror, it is not overwhelmingly horrifying. The second half unveils the truth behind the father's actions and the motivation driving him.I find the father to be quite handsome.

和老公一起在书房看的这部电影，彼时半岁的闺女正在卧室睡觉。

说实话，若不是当了父母，这部剧的逻辑我们是想不通的。

老公和我，两个人向来都是热爱对电影吹毛求疵的人。

我们也许会说，“这个爹真傻x ，没有智商”“这个妈妈为什么会放弃豪宅不住住高层？

”然而，我们都从这个小故事身上收到意外的满足感。

恐怖片得高分有几大法门：1、首先，在节奏和场景设计上，需要让人释放应有的肾上腺素。

这个电影在几个元素的设计上非常不错，比如乌鸦、凌晨不开灯、鬼影、神秘的仪式、独眼的老妇女等，这方面做足了功夫，节奏又非常紧凑。

此时，氛围感已经拉满了。

2、其次，逻辑设计要自洽。

此逻辑指电影自身的逻辑，比如爸爸对已逝女儿的执念、女儿对父亲的爱、妈妈爱娃胜过爱老公、为救自己女儿的老巫婆…这些都是自洽的。

如果讲剧外的逻辑，非得撸袖子论一论主角的智商，这个太不讲道理，不如去玩剧本杀来的痛快。

3、最后，结局要爽。

爽是什么？

比如，如果主角煞笔，结局最好就别活着了；如果涉及到小孩子的，结局千万不要太残忍 。

因为恐怖氛围本身已经让人十分不舒服了，结局如果再让你膈应一下，肯定就要换来差评了。

温子仁的《招魂》系列，其中一部的结局好像男主在招魂过程中，结果被恶鬼附身，让人非常不爽。

我记得当时骂了导演好长时间。

现在当了妈，更看不得脱轨的结局。

再一个，温子仁系列的恐怖片，8成都是“爽”的结局，要不然谁给他高分。

你以为那些二十来岁的小哥哥小姐姐们能理解那些发生在“已婚带娃”的房子里的恐怖片的逻辑？

他们总会说，“这个爹好傻x，这个妈没脑子”。

看这种片，并且愿意给高分的，想必多是一些有着大量父爱母爱“多巴胺”的有娃群体吧。

所以这部剧的结局——已经被换了魂的小女孩坐在“妈妈”的自行车上，小心翼翼贴近“妈妈”的场景，是让人有满足感的。

向来毒舌的老公，竟然祈祷着，“千万不要有反转。

”也终于理解，为什么高评分的恐怖片，比如温子仁系列，场景设置全都是一栋房子，一栋住了一家老小的房子。

因为家向来不仅仅是家啊，也是道场。

如何在这道场里躲避恶、躲避欲望、躲避执念，是需要修炼法术的。

⭐ ◀ ▶ ⭐ ⭐ ⭐依舊隸屬於詭秘的超自然範疇類型想象內的西方民俗恐怖電影；采用了非線性倒敘的結構將「保險女」、「電器男」和「獨眼老巫婆」三組人物關系內分均為各自不同視角來講述、拼湊、填補故事；分線閃回場景中可預見且重復性的素材敘事利用生怕是觀眾犯丁點兒迷糊；懸念、恐怖和情感的融合下老生常談圍繞「房子」闡述包裹於悲情的「宿主」和「宿命」中「人祭邪教」的「情感牽絆」的主題；總體而言實質內容的信息量和新穎構想實則不多，邪教的背景信息包括其教派標誌的三角符號的寓意也是沒有任何深度的詮釋；嚇唬人的方式更是沒啥花樣兒，不拖泥帶水得主要更註重於神秘感和驚恐元素的營造，好消息是近乎沒有「跳嚇」運用；「女娃子」的表演絕對有戲，特別是需要她流淚的時候，拿捏的甚是到位；「保險女」的樣貌全程看下來真是沒啥辨識度；捧著「無字小紅書」念咒的教派儀式場景下的恐怖效果結合鋪的滿滿當當的瘆人且嘈雜的提琴音效，不安感表現自認為還是蠻悚懼的！

家裏電器出問題了咱們還是老老實實找電工吧！

什麽「理工科畢業」和你修電器有個半毛錢關系？

他們3時45分雙手拿著「小紅書」貼臉像不倒翁一樣橢圓形搖擺吟咒的模樣像極了古時書生朗誦「窈窕淑女，君子好逑」的樣子！

索分·沙達菲斯 ★ 男 🔥 41 R 🔴 2023 🔵 泰國 🟣 2023 ▲ 12月 🟣 ➊ 🟣 24 🟢 55🟣 Ⅱ ≈ 124分鐘 🟣 原聲音軌 ★ 中文字幕 🍁 0 0 0 3 9 🍁

🎬《祭屋出租》又名：关于我五分钟不在家 鬼迷心窍的老公就信了邪Jiao这回事前半部分:女主你个受气包！

黑心中介不负责 给你屋子搞成这样 劝你自己修 这也能忍？

黑心中介又要霍霍你另一幢房子 你也敢同意？！

租客拆你的信 你也不骂她？！

（简直气死我了）后半部分：女主你真猛！

！

——————传说中今年最令人期待在恐怖片 一有片源 迫不及待就看了不管是男主还是教母的仪式部分拍的还都挺有意思的 整体挺不错了恐怖片惊悚的感觉不是很足 减分 一开始无意间发现全员邪jiao的时候 想到了之前小田切让的那部日剧 整个社区的人都是 是挺不寒而栗的邪jiao头子和手下破坏房子的那段 有点莫名其妙傻傻的 好接地气 哈哈 结局死的也好潦草恐怖片里永远都报不了jing的设定也 哈哈哈整部片子略平 也没啥后劲儿打分：3.5🌟推荐指数：3.5🌟

看短评里有说男主蠢的有骂女主蠢的，在我看来这俩人都挺正常，你认真看电影的话其实都铺垫好了。

先说女主，可能很多人感觉是女主一而再再而三要租出别墅的，所以她丈夫被害、女儿被借尸都是活该，但从中间穿插的剧情来看，她其实早在公寓出租之前就被做套了。

中介很早就被老巫婆收入门下，租公寓的其实也是老巫婆和那个年轻些的女人，她俩搬走的时候对公寓搞了个大的破坏，让女主感觉租金那点儿钱都不够修复公寓的。

中介还欲擒故纵，劝女主不如把公寓卖掉，但女主说现在房子降价太严重，卖掉公寓亏的差价相当于这些年公寓白往外出租，很不甘心。

再加上女主没工作，考虑到公寓的租金不高，如果再有被破坏的事，可能还得赔本，而自己家里一共只有3口人，为了开源节流，不如把公寓修复一下全家搬过去住，把现在住的别墅租出去，别墅的租金非常高（后边女主找工作的表上填写的期望工资是一个月五万，而房租一个月可以到七八万，侧面说明了别墅租金非常可观），所以才再三请求男主出租。

这些都是合情合理的。

再说男主，他之前有个故去的女儿小佳，从小孩子妈妈就不知道去哪里了，是男主既当爹又当妈把她拉巴起来的，感情非常深，肯定比后边女儿莹莹的感情深，毕竟莹莹有一半的爱来自妈妈。

女主和男主商量了很多次，男主都不同意出租别墅，很大原因是他相信小佳的灵魂就在这里。

也正是借助这一点，老巫婆看房的时候对着卫生间说自己看到了小佳的灵魂，才说服了男主出租别墅，也才有了后边故事的发展。

而男主在知道可以把小佳的灵魂借到莹莹身上以后，也专门向老巫婆求证过这样做会不会对莹莹有伤害，得到了不会伤害莹莹的回答，再加男主在楼顶作法的时候看到了一个小孩灵魂的背影，让他误以为就是小佳，这些细节一步步牵引着男主陷入圈套。

男主不知道老巫婆的任何背景，更不知道她有一个小时候被淹死的女儿。

要说男主唯一没想到的就是老巫婆的动机了，他不想想，非亲非故的老巫婆为毛要帮他，而且花着钱租着他的房子，再帮他女儿招魂？

不应该是男主付费吗（手动狗头）。。。。。

不过这对于一个思女心切的中年男人来说，忽略掉这一点也是完全说得过去的。

有些人觉得他们蠢，是以观影者的身份观察的，如果设身处地的想一下，你还有这种想法吗？

至于剧情就很老套了，在危机关头，总有男主或女主的一人成功逃脱，然后孤身一人去破坏反派的行动，而且反派的行动马上就要成功了，总能在他成功前几秒破坏掉，主角受伤一个，死一个。

就本片来说，女主和中介最后对决，女主拿了把大剪刀，但中介拿的可是枪，镜头一转，枪响了一声，演了一段其它场景，镜头再切到这儿的时候中介胸口已经扎进了剪刀被刺死。

但女主一个普通女性，面对一个拿枪的大男人是怎么打赢的，那声枪响又是怎么回事，完全不提及我也是醉了，反正就是主角赢了反派死了，符合这种设定就行了，处理地非常草率、随意。

在破坏行动进行的时候有一个很费解的地方，女主想用锤子打老巫婆的时候，被身边的一众魂灵架住了，然后把她摔到地上。

再然后神奇的事情出现了，女主再去用锤子去破坏装有老巫婆女儿灵魂的木偶时，众魂灵好像消失了一样不管她了，任由她砸碎了木偶，破坏了仪式。。。

这儿给我整得非常无语，就前几秒众魂灵还在阻拦女主，然后马上就没缘由地消失了，中间甚至只差几秒，连其它镜头都没有。

这剧情处理的也太儿戏了，导演你是把观众们当傻B吗？

因为是上影节期间上映的，所以抱了很多期待，作为恐怖片爱好者我觉得没有让人失望。

近两年的恐怖片当中有“移花接木”、“灵魂出窍”和“夺舍”的情节比较有代表性的三部影片是《逃出绝命镇》、《万能钥匙》和《祭屋出租》。

恐怖片的拍摄手法在电影制作当中被认为是最低层次的拍摄手法，因为营造恐怖氛围和情绪是很容易的。

因此能够看到很多学生作品选择恐怖题材。

但作为完整的长片呈现仍然需要严密的故事发展逻辑和合适的叙事方式呈现。

既然选择了恐怖片这样一种类型电影选择创作，那么对于影片立意和表达就很难做更高要求。

题外：当然也有立意高、表达好和惊悚效果好的恐怖片——周星驰《回魂夜》。

以喜剧结合恐怖的cult film形式，对于宗教中人性原罪和世俗的“正常”与“失常”进行探讨。

类型电影的程式化有时很桎梏电影的表达方式，比如公路片讲成长、爱情片讲误会挫折、恐怖片讲因果善恶、犯罪片讲正邪道义......如果在立意与表达上没有突破，那么能够在程式化当中优化其他部分也能够出彩。

在《祭屋出租》当中最精彩的就是四段式非线性叙事。

第一段以女主的视角讲述当下事件的发生，初探施巫组织；第二段以男主的视角，讲述11年前他失去第一个女儿小佳的人物前史；第三段以施巫组织头目拉媞为视角，讲述4个月前，他们接触到莹莹准备下手的情节；第四段回到当下，男主女主在看清真相后准备营救女儿，并且还有终局的发展。

四段式的叙事不仅是讲故事方式的创新，也是观众看待事件态度和全面认识事件的过程。

比如看第一段，观众会对施巫组织很抵触；看第二段，观众开始动摇自己的看法，剧情会不会反转？

施巫组织会不会真的在诚心帮助男主？

但观众又会以现有的证据提出质疑，既然施巫组织是善类为什么要用假身份？

最终在第三段观众有了对事件的基本全面的认识。

这种认识过程在其他电影中是不存在或是认识的颠覆性和反转性是较弱的。

同时由于叙事不断两片缺失的板块不断契合完整，也自然而然的在终局对抗的时候出现了男主与女巫抗衡，女主与房中介对抗的唤情结构。

电影中的悬念设置也是一大亮点，能够全程抓住观众的眼睛。

官能刺激、叙事创新、悬念反转。

已经做到了很多恐怖电影做不到的基本功，甚至有一大部分的创新。

按理来说应该给个四星，但是给个五星让泰国恐怖片行业戒骄戒躁，再接再厉，扛起亚洲大旗！