蜘蛛梦魇
Spider,童魇(台),蜘蛛
导演:大卫·柯南伯格
主演:拉尔夫·费因斯,米兰达·理查森,加布里埃尔·伯恩,琳恩·雷德格瑞夫,约翰·内威尔,布莱德利·豪尔,加里·莱因克,菲利普·克雷格,克里夫·桑德斯,塔拉·艾
类型:电影地区:加拿大,英国语言:英语年份:2002
简介:丹尼斯(拉尔夫·费因斯 Ralph Fiennes 饰)已经在精神病院治疗了20年,现在他刚回归社会,却发现并不能顺利地开始新生活。因为,往昔的情景一幕幕闪回,支离破碎而又让他无法摆脱。尤其是母亲,以及父亲和那个破坏了丹尼斯家庭的妓女,更让他回忆中的往事似乎变得真实。是父亲和妓女杀死了他心爱的母亲。他们残忍地用铁..详细 >
反而觉得柯南伯格发挥挺不稳定的,两个“我”共存的场景是僵死的
像学术性探讨ppt 怀着消遣的心来会感到痛苦 第二遍才全部看懂 可是一部电影如果又不是特别值得深挖还要人看两边才行的话 就变成三小时的普通电影 很浪费时间 拉尔夫的演技在这部里也不过如此 真正惊艳的是母亲和妓女是同一个人演的
不同于柯南伯格以往的“血肉朋克”,《蜘蛛梦魇》将菲勒斯逻辑建构在英式影像之中,开场,从菲勒斯位置中拿出的日记,以及幻觉性的英式乡村下的淫秽对话,后者类似于布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》中不断行走的乡间小道。Spider是一个名字,也是创伤的转喻,其对于女性的恐惧来源于早年的俄狄浦斯情结与想象界中母亲形象的崩塌,被“强奸”,被遗失的童年,女性=父名。在影片中,他是被动的。被藏在地毯之下的日记不再是潜意识的快感,而是必须被翻看的意识,如同朝圣般回归记忆。在记忆中,他的凝视是威胁性的,却始终位于后景,被挤压。作为一部等同于脑内的影像。《蜘蛛梦魇》在意识性的“回忆”之中找回被遗失的潜意识,也许影片中最为恰当的比喻应该是煤气——来自于门外高塔的煤气,一种工业趣味的致命刑具。
不错的片子
柯南伯格拍这种精神分析电影真是浪费时间
柯南伯格难得放过生物化学的一次()
首尾奏乐,中间由汽笛引至煤气。各异的外界噪音都是骇人的,它们雄浑、坚厚、密不透风,将个体迟钝的行动力产生的残破图像和微弱呓语隔绝在另一面,或者远远抛下。试着追回去看清情境,只剩下苦楚的部分…我们都是这样。
以精神病人作为叙述角色的作品实在太犯规了,经常看到最后还陷在记忆迷宫之中,找不到真实的出口。
看了半小时就知道又是这种旁观视角走马灯的电影,不觉得老套吗
故事很压抑,纯粹看拉尔夫费因斯的。
三星半。整体发挥一般,围绕精神分析,生动描绘了男主童年创伤的梦魇,虽然情节上没有非常奇异(柯南伯格发挥想象)的地方,但对于梦境、回忆、现实三者关系的展现,以及几个室内场景设计都极富有诡异感和恐怖感,从而造成心理上的压迫感,制造出极强的张力,可惜剧情实在缺乏亮点,略显乏味。拉叔充满舞台张力的表演为全片增色,尤其增强了对心理状态的表现力。
精神病人是偏执的,精神病人的记忆是不可信的,正常人的记忆就都是正确的吗
全靠拉尔夫费因斯的个人魅力诶。
通过自己的回忆阐述了童年时期是怎么杀死自己母亲的全过程,前半段导演误导了观众编织了一个主角的记忆网觉得是自己父亲杀了母亲而有了童年梦魇,而后慢慢揭开真相。彰显了大卫柯南伯格的拍摄手法。疗养院老头的话倒是挺有道理。1外面的世界太丑了,这里像一个小岛。2男人需要衣服来装扮,而且越是什么都没有的人越是需要衣服来装扮。
柯南伯格的心理分析演绎范本:精神病症来源于那个古老的女性二分法:母亲与妓女,而米兰达·理查森一人分饰两角的演绎无疑是出众的,两个角色的仪态、语气和眼神彼此完全割裂,梦魇的肇始是Spider撞见穿着睡衣对镜自视性感姿态的母亲后慌张的逃走,性感的介入由此隔绝了往昔的母亲身份;从母亲讲述的蜘蛛故事里,蛛网的意象反复出现在记忆与现实(破碎的玻璃、缠绕在房间里的线绳),由母亲吐出的蛛丝包裹而成的幼蛛卵(线绳意象指涉的本体)成了Spider永远期望回归的子宫,恋母情结最终看似矛盾地结成了弑母的结局。
一本正经地失控的故事
好阴暗,如同蛛网现实与梦魇混乱交错。
分数:60原来就是童年的梦魇!带着观众一起“游离”思维模式。
21/8/13:费因斯演绎不费吹灰
阴郁、淫欲、隐喻,恋母、厌母,杀母。童年阴影,记忆偏差,精神分裂。诺曼贝茨的另一种形变。