哥斯拉2：怪兽之王

简评：9/10，四星半，特效炸裂，画面出色，怪兽戏份充足，打斗激情，宏大的世界观，正反派逻辑通畅（下文干货打脸逻辑怪和女主圣母怪），深刻的自然辨证思想，缺点是人类戏份节奏一般，部分镜头零碎。

不过不懂装懂的影评有点多，加半星平衡一下。

欢迎转载。

本贴主要是逻辑分析。

你问我剧情拍得好不好？

我觉得不够好。

为了防止再有人说我是洗地水军，我自己改写了剧本：https://www.bilibili.com/video/av54685816/长评（剧透预警）个人认为哥斯拉系列的最好文戏是《新哥斯拉2016》和《哥斯拉1954》，两者都有着深刻的政治隐喻和社会反思，但打斗场面不多。

最好的打戏应该是这一部《怪兽之王》了。

但巨兽片的怪兽戏和人类戏要结合好还是很难的，毕竟因为体型的差距，很难同时开展怪兽和人的戏份，必然会出现隔离。

而且豆瓣很挑，打戏好文戏差的，就是剧情无逻辑打低分，文戏好打斗少的，就是“不想看人类”打低分。

目前所有巨兽电影，我认为剧情和打斗结合的最好的，算是《哥斯拉1995世纪必杀阵》和《加美拉3邪神觉醒》。

此外豆瓣本身对怪兽/怪物片具有一定偏见，即使是影史经典的《05金刚》《异形1&2》《侏罗纪世界》也只有8分上下。

目录：1.人类戏份；1.1反派逻辑；1.2女主逻辑；1.3男女主立场变化；1.4逻辑陷阱；1.5文戏节奏；2.怪兽与人类戏份；3.怪兽与怪兽的戏份；4.观看本片的正确方式。

1.首先是争议最大的人类戏份。

人类戏份也分为文戏和武戏。

本片的人类文戏包括男女主一家的情感纠结，以及专家组的理论讲述。

本片对男女主一家的情感并没有做太多的讲述，但可以从分布在片中几个部分的片段联系起来。

女主一家在《哥斯拉2014》哥斯拉与穆托之战中被毁，并失去儿子。

此后男主仇恨怪兽，而女主则在帝王计划研发了与怪兽交谈的神器，两人走上不同的道路。

1.1反派逻辑。

我反对多数影评所说的反派逻辑bug。

本人是生态学专业，本片中涉及到三种生态观，一种是以军方为代表的人类中心主义，想杀死所有怪兽。

一种是以芹泽为代表的生态整体主义，想与怪兽共生。

一种是以反派为代表的反人类中心主义，企图释放所有怪兽并破坏人类文明，重构生态圈。

现实中的“反人类中心主义”源于环境恶化，主张停止开发工业，回归自然，其极端化之后就是生态恐怖主义。

虽然可能观众乍听会觉得反派很扯，但很遗憾的是，这是现实中存在的，也发生过一系列的恐怖袭击，这有据可查。

什么，你说怎么不铺垫一下反派的心路历程？

没必要，就像任何电影都不会铺垫一下为什么主角是个活泼开朗的人一样，这是设定。

1.2女主的生态观介于“生态整体主义”与“反人类中心主义”之间，但绝对与圣母婊无关。

前期她想通过怪兽破坏城市，并在城市留下辐射，然后使城市变为人类禁区，实现自然生态修复。

理论上讲，这个逻辑是没有任何问题的，现实依据请具体参考纪录片《切尔诺贝利的狼群》。

当然影片中还增加了“怪兽特异性辐射能加速植物生长”的设定，直观地提高了这个逻辑的正确性。

她原本计划是一头一头地放出怪兽，却没想到放出的基多拉是曾经的怪兽之王，基多拉直接召唤出了所有怪兽。

但后来章子怡发现基多拉来自外星（影片中有台词说明，以及“氧气毁灭者”对基多拉无效的侧面验证），就像《蝙蝠侠》里的小丑一样，喜欢纯粹的破坏，而不是维护生态平衡。

因此女主反水。

【补充： 有网友认为可以炸核电站获得同样的效果，但生态恐怖主义更倾向于使用自然界原生的手段，而不是人造的东西。

而且远古巨兽的生态是进化稳定型，而核电站事故却会引发不可控的级联扩大反应。

如果基多拉是普通的地球怪兽，那确实会获得反派预期的结果。

然而基多拉是入侵物种，他所主导的并不是进化稳定型。

】经过上述的分析，可以发现反派和女主的行为都没有逻辑硬伤。

本片的逻辑涉及到生态学原理，而且是比较严谨的那种逻辑，比某液和某丘的那种和其他物种合体治疗疾病的要严谨的多。

不过要理清这种逻辑需要有一定学科基础，况且本片节奏较快，所以普通观众很难去正确认识。

1.3男女主立场变化。

男女主在哥斯拉与穆托之战中失去儿子，男主从此憎恨并希望消灭怪兽，这是典型的“人类中心主义”。

然而怪兽实际上是广岛、长崎核爆唤醒的，女主认为失去儿子的根源在于人类自身，她本身是生态整体主义者。

离婚后，女主发现怪兽的辐射具有环境修复的作用，再加上失子的创伤，她逐渐转变为反人类中心主义。

这乍看很扯，但有一个因素很容易忽视，那就是她在帝王组织供职时，发明了“声波发射器”，可以控制怪兽。

当一个人获得了一种极其强大的力量时，便会放大她的善恶，同时相对减少做坏事所要付出的代价。

此后女主与生态恐怖主义合作。

然而基多拉却超出了女主的预期，使她失去了这种控制力量，这时候女主的立场就恢复到很脆弱的状态，甚至陷入自我怀疑。

女儿偷走声波发射器并孤身去对抗基多拉，就成为女主立场突变的导火线。

而男主因为要对抗基多拉，与哥斯拉形成统一战线，因此其立场则转变为“生态整体主义”。

1.4逻辑陷阱。

有些人给影片挑逻辑问题，然而自己却犯了逻辑错误。

例如：a.基多拉出现时，一群人怎么不逃跑？

在捕食者发现你但并未展开攻击前，逃跑会直接激发捕食者的捕食欲，因此逃跑是biss行为。

正确的方式是，面对捕食者并缓慢后退，或者直接抄家伙干。

可惜武器对基多拉无效。

b.女主不把女儿留在更安全的男主身边？

女主和反派发动的就是针对男主所在组织的袭击，显然女主那儿更安全。

c.男女主为了救女儿害死这么多军人？

首先男女主是去找女儿偷走的“奥卡声波发射器”，这才是阻止怪兽的方法，救女儿是顺路。

退一步讲，牺牲多人拯救一人的这种美国价值观也在类似于《拯救瑞恩》之类的影片中出现。

d.为什么不多造几个“奥卡声波发射器”？

作为原型机，当然没有量产，作为能控制怪兽的重要物品，也绝对不能量产，就像“核武开关”一样。

不过这么重要的东西没有重兵把守，还让女儿偷走了，确实是个问题。

如有更多质疑，欢迎提出。

1.5文戏节奏。

文戏本身漏洞并不算多，也不是本片的重点。

但没有逻辑问题不代表故事讲得好。

相比怪兽的戏份，人类文戏在节奏上掌控得并不出色，有的时候觉得相当平淡，缺乏氛围的渲染和戏剧性的转折。

2.怪兽与人类戏份。

主要包括拉顿与军队的战斗，魔斯拉与人类的战斗、基多拉与人类的战斗、哥斯拉与人类的感情戏。

芹泽博士与哥斯拉的那段戏份，简直就是1954版的另一种演绎，可以说是非常出彩。

另外本片怪兽与人类的战斗也非常精彩。

3.怪兽与怪兽的戏份。

包括哥斯拉与基多拉的南极大战，拉顿与基多拉的空战，哥斯拉与基多拉的海战，拉顿与魔斯拉的空战，以及最终决战，当然还有魔斯拉和哥斯拉的感情戏。

怪兽之间的战斗是比较有争议的地方，因为怪兽互殴时，会穿插一些人类的戏份，而且这些人类的戏份大多与怪兽没有交互。

例如拉顿与基多拉空战时男主竟然去机库做毫不相干的事情，魔斯拉与拉顿空战时男女主在搜救女儿。

巨兽互殴时穿插人类戏份是应该的，通过人类视角展现巨兽的巨大感，是巨兽电影非常经典的拍摄手法。

但人类镜头应该聚焦怪兽战斗所造成的楼房倒塌、爆炸对人的影响，而不是聚焦毫不相干的事情。

当然，南极大战和最终决战还是非常精彩。

此外，哥斯拉与魔斯拉的感情戏应该是本片中最好的感情戏了。

4.观看本片的正确方式1。

放空大脑，别想太多。

忽略人类剧情，纯粹欣赏怪兽打架就好，爽就行。

部分镜头的切换并不会影响大体的观感。

2。

如果你硬是要研究剧情，研究人物动机，那么希望这个影评能给你提供一定的科普和帮助。

我把《哥斯拉2》给睡了，2019年6月1日那天，我在家门口的电影院里睡了《哥斯拉2》，我不敢相信，今年第一次甚至是近年来电影院唯一一次看睡着的经历，竟然是奉献给了这样一部好莱坞A级制作的商业爆米花电影。

电影全场120分钟，我足足睡了有三分之一，折算成票价，我浪费了大概15元钱，我也不怪电影院的冷气太足，不怪电影质量太催眠，只怪我自己。

我记得我在看电影的过程中，不停的在与自己做心理斗争，这可是整个六月份制作最大牌的好莱坞大片了，怪兽们横行于大银幕，你争我斗，动静极大，影院环绕的打斗声不绝于耳，我还那么睡了下去，这既是对电影的不尊重，也不应该是我这种久经各种电影轰炸的成熟观众该有的反应。

只是即使我如此暗示自己，沉沉的睡意还是将我击败，我能够清晰的感知到我的上眼皮妄图亲吻我的下眼皮的那种强烈愿望，多次自我斗争无果后，我只得任由我的眼皮自作主张，有那么几瞬，我挺厌恶自己的，我不该在那样的场合睡觉，尽管处于一个黑暗的环境，身边人都不知晓。

但我作为一个键盘影评人，尽然把《哥斯拉2》给睡了，把这部我在观影前亲手打出“推荐观看”的影片给当众睡了，说出去还是非常不好听的。

回顾整个作案过程，我对天发誓，我真不是蓄意为之，在踏进电影院之前，在通过取票机拿到电影票的时候，我整个人的精神甚至是亢奋的，我回想起前年的怪兽电影《金刚：骷髅岛》，仍旧觉得那部许多画面借鉴并致敬《现代回忆录》的怪兽影片挺有意思的，而这一部《哥斯拉2》，作为华纳怪兽电影宇宙终极作品《哥斯拉大战金刚》的前哨之作，我是期待的，我期待一只毁天灭地的哥斯拉，期待一部酣畅淋漓的怪兽电影，我期待能够看到预示接下来故事走向的蛛丝马迹，期待看到上世纪风靡电影世界的两只怪兽将通过怎么的线索勾连到一起。

在电影开场的那一刻，我的整个心情依然是亢奋的。

直到电影在一场大战过后，故事进入主线讲述，直到电影的女主角开始讲述自己的邪恶计划，她像是被灭霸附了身，苦大仇深的说着整个世界已经到了最危险的时刻，人类世界充满了战争，人口爆炸导致了一连串恶性循环，资源浪费，地球负载，人类文明危在旦夕，而怪兽作为食物链顶端的物种，可以作为一种掣肘人类恶性繁衍的存在，她理想当中人类与怪兽共生的世界，将是一个更完美的世界。

女主就如同一个绝世圣母一般，背负着全人类生死存亡的使命，奔赴在激活一只又一只远古时代怪兽的路上，电影的主要矛盾便在于女主与男主一伙人在对待怪兽问题的价值观碰撞上，女主是激进派，主张放生怪兽，为了人类可以生生不息下去，不惜牺牲大部分人的性命，男主是保守派，看过怪兽毁天灭地的本事，建议杀之而后快，再加上男女主的女儿，在父母之间摇摆不定，这一家子神经病，硬是把一个家庭的矛盾扩展成了整个人类生存还是毁灭的大命题。

故事演到这里的时候，我开始有了一丝睡意。

事情总是说巧不巧，当女主说出自己的阴谋之后，男主一派人无论如何却总是慢女主一拍，怪兽被悉数放了出来，电影的后半段是毫无变数的花式怪兽打怪兽，怪兽A打怪兽B，怪兽B打怪兽A，还是C、D、E、F，你打我，我打他，他打他，忽然我就想起了田馥甄的一首歌：我爱你，你爱他，他爱她…然而就是在这样毁天灭地的诸多打斗之中，电影仍旧不厌其烦的让那批渺小的人类刷存在感，更令人无法忍受的是电影一遍又一遍的渲染着男女主这一家人生死相依的难舍难分，合着主角一家人就是人，而在怪兽打斗下毁灭一座座城市时连带着牺牲的人，就该死去吗？

你们有爱亲生，感天动地，别人修桥铺路，活该无尸骸。

半部电影看下来，《哥斯拉2》充斥着的那些蠢蛋逻辑，令人想睡。

经过了第一部《哥斯拉》，怪兽哥斯拉已经完成了出场，我不明白为什么到了这一部，依然要演几场哥斯拉神龙见首不见尾犹抱琵琶半遮面的戏；一部主打怪兽的电影，电影前半段故事推进极慢，观众只得跟着两伙人奔赴在一次又一次找怪兽的路上；而至于怪兽们立场的设定究竟基于什么样的逻辑，为什么有些怪兽是亲人类派，而有些怪兽是反人类派；一部无脑怪兽片，突然强行拔高到人类生死存亡又是为哪般？

更好笑的是电影后半段又将前期树立起来的怪兽认知价值观矛盾完全抛在了一边。

看《哥斯拉2》，我有点后悔我在电影院浪费掉的120分钟，除了我睡着的那40分钟。

头图：《哥斯拉2》海报你还可以：大侦探皮卡丘：除了萌，一无所有我看电影《我们》如果你喜欢本文，请点赞赞赏转发到朋友圈，你的鼓励是我的动力，你的沉默会让我也沉默。

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《哥斯拉》个人随笔，非正经影评1.开场很哥斯拉2.上次在日本，这次开场来中国了3.辐射爆表你们还这样近距离观摩？

还带孩子？

4.妈妈蠢，孩子更蠢，归根结底导演蠢5.节奏过快,剧情开始让我怀疑是不是看的环太平洋6.正派反派直升机都一样的7.总感觉在给国际章强行加戏8.我只想看哥斯拉,其他人统统闪开9.对着三头龙一直开枪不赶紧跑路的太滑稽了10.哥斯拉是海军,基德拉是空军,然后在陆地战斗11.两怪兽打架，人类破飞机却在飞来飞去抢镜头12.哥斯拉这一部里成为了救世主13.哥斯拉是日本的，还得日本人唤醒加充电，那场戏，哥斯拉温顺的像一只喵喵15.好好奇哥斯拉怎么在水面漂浮的，难道核弹头是它的查克拉？

充满了查克拉就能在水面走？

出场BGM都是跟火影一样的16.电影里的人类感觉比怪兽们更耐操，各种辐射，风暴，地震，海啸通通没用17.雨下的这么大，还在用电烙铁修机器，能不能严肃一点？

你好歹到车里弄啊！

18.除了哥斯拉，怪兽打斗的特效，其他剧情像屎一样！

19.看彩蛋和章子怡那句“for now”，是要建哥斯拉宇宙吗？

相信每个看完《哥斯拉2：怪兽之王》的观众走出电影院时都是懵圈的，没料到这部续集居然比预期更燃。

虽然剧作上的槽点不少，但视觉特效绝对值回票价。

而如果你对哥斯拉以及其他出现在电影里的怪兽都不太了解的话，就难免辜负了这部“五年磨一剑”打造的怪兽电影，观影的震撼程度也必将大打折扣。

首先，电影的绝对主角哥斯拉，人气长盛不衰的东宝怪兽C位，如果对他的认知还停留在“被辐射的蜥蜴”这个层面就实在太说不过去了。

从1954年诞生于特摄片《哥斯拉》以来，这只大怪兽已经担纲主演了31部电影，还成为了第一个在好莱坞星光大道上留下自己脚印的虚拟角色。

1954年版《哥斯拉》传奇影业怪兽宇宙里的哥斯拉和初代哥斯拉相去甚远。

初代哥斯拉是一种远古海栖爬虫类和陆生兽类的中间形态生物的残存个体，因氢弹试验的影响而出现在地面上，并且登陆东京给日本本土造成重创。

这样一个武力值超高的反派怪兽诞生于笼罩在日本人心头的核阴影。

不过随着日本经济飞升和文化输出，人气水涨船高的哥斯拉也逐渐洗白成了和人类并肩作战的正面角色。

比如，在这部《哥斯拉2：怪兽之王》中，哥斯拉就是这样一位为了守护人类抛头颅、洒热血的战斗英雄，手撕基多拉，脚踏拉顿，完全在所不辞。

而在《哥斯拉2：怪兽之王》里迎战哥斯拉的反派，则是它的宿命之敌，东宝怪兽系列最高武力值的邪恶怪兽——王者基多拉。

它在电影里的设定跟原本的几乎没变，它是邪恶凶残的三头巨龙，是不受生物学规律限制的近乎无敌的宇宙巨兽。

所有怪兽里只有哥斯拉能与之一战。

因此，能在大银幕上看到这场逼真还原的史诗大战，对粉丝来说已经足够热血沸腾。

除了站在武力值金字塔尖的两位，和哥斯拉并称“东宝三大怪兽”的魔斯拉和拉顿也在《哥斯拉2》中得以神还原。

拉顿，首次登场于1956年的solo电影《空中怪兽拉顿》，形象脱胎于翼龙的火系怪兽，是一个能超音速飞行的狠角色。

不过在这部续集里，也只能给王者基多拉当当马仔。

魔斯拉，也是以solo电影形式首次出现在东宝怪兽宇宙里，在电影开头就以毛毛虫形态攻击人类，不过它其实是怪兽宇宙里少有的象征温柔仁慈的母性力量的妹子。

魔斯拉在瀑布里破茧成蝶后展现出了夺目的成虫形态，后来还在哥斯拉打架时给它开了治疗光环，是不可忽略的神队友。

和约架就把整个波士顿夷为平地的怪兽阵营相比，人类阵营就显得弱鸡很多。

最感人的应该就是芹泽博士带着鱼类核弹去加强哥斯拉的这段，一个渺小的个体即将完成全人类的救赎。

芹泽博士这个人物也非常经典，在1954年的《哥斯拉》里，就是他发明了氧气破坏者，最终杀死了哥斯拉。

而在这部《哥斯拉2：怪兽之王》里，由芹泽博士去拯救被氧气破坏者炸得只剩最后一口气的哥斯拉，也算是一种致敬吧。

总之，如果对之前的哥斯拉系列有所了解，就会发现这部《哥斯拉2：怪兽之王》绝对不仅仅是一部普通的特效大片，而更是一部埋梗无数、豪华升级的怪兽电影。

而且，这部续集在故事上是对于第一部的拨乱反正。

第一部最为人诟病之处就在于，太把人类自己当一回事，煽情戏一场接着一场，电影开始半个小时了，怪兽还没影呢。

这部续集终于把镜头聚焦于哥斯拉，为了给史诗级的哥斯拉大战基多拉腾地，导演把叽叽歪歪的文戏压缩到了最少。

不过，作为一部流水线商业大片，《哥斯拉2：怪兽之王》似乎也没有逃脱同类型叙事扑街的魔咒。

整部电影看下来除特效很爽之外，剧情的种种Bug实在让人觉得被编剧小瞧了智商。

人类明明是具有高等智慧的生物，行事动机匪夷所思程度却远超哥斯拉这些只知道打打杀杀的怪兽。

首先，拿了灭霸剧本的反派泰温·兰尼斯特，是个完全没有背景铺垫，一出场就高喊“消灭人类”口号的史上扁平反派。

而且泰温在计划失控之后和女主对峙、临危不乱的样子，让人以为后面会交代反派要趁乱实现自己的宏图大志。

结果反派在两大怪兽开打后就从主线剧情消失了，直到片尾彩蛋才再次出现并露出神秘一笑，看起来更像是圆不过来硬圆。

还有被光环和Bug围绕的主角一家，妈妈在失去儿子后决定苦心研发唤醒怪兽、消灭人类的声学武器；爸爸因为痛失爱子而憎恨怪兽，却在隔着玻璃和哥斯拉遥遥相望后就决定一笑泯恩仇，投入战斗；女儿可以几分钟就从一个陌生的地下秘密基地的通风管道爬到室外，顺利程度堪比从阁楼爬到家门口。

除此之外，帝王组织、政府军方、投机分子，这些互相牵制的势力在怪兽打架的战场外的明争暗战，也处理得过于草率扁平，完全就是为了推动主线剧情才被拿起来说两句。

总之，电影剧情上的槽点实在令人发指。

讲故事方面，这部续集简直就是被前两年的《新哥斯拉》摁在地上摩擦。

而抛开剧作短板，《哥斯拉2：怪兽之王》其他层面并没有很大硬伤。

大量的ScreenX特效生动地展露了哥斯拉这只怪兽之王的全貌，以及四大天王”罕见同框的毁灭性大战。

闪电、刮风、雾气这些场景渲染以及激烈的打斗音效，也从多方面展现了这场激战的毁灭力和破坏力。

这样大手笔的震撼特效绝对能让你大饱眼福。

此外，Bear.McCreary所做的电影配乐，贴合每个怪兽角色的特点，融合了交响、合唱、太鼓、重金属、双踢鼓以及seij的歌声，同样听得人热血沸腾。

总之，《哥斯拉2：怪兽之王》的优缺点都很明显。

作为一部好莱坞大片，虽然整体看下来并没有突破流水线作品的层次，但也确实是诚意之作。

希望未来能看到更宏大的怪兽宇宙！

作者| 胖到笑；公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年；转载请注明出处

五月的最后一天，我们迎来了一部堪称年度史诗巨制的好莱坞大片《哥斯拉2》。

区别于14年上映的前作，这一回擎天体态的巨兽多达十数头，而且还安排了传说中的三头兽王基多拉登场，与哥斯拉共同争夺怪兽之王的称谓。

爆炸，闪电，原子吐息，火山喷发，高楼大厦的坍塌，乃至整个城市在顷刻之间就遭到覆灭摧毁，这一切都在《哥斯拉2》里被所谓的世界顶级特效技术给淋漓尽致的呈现出来了。

据说，整部作品共计耗费超2亿美元的经费，而且演员阵容也异乎强大（章子怡，钱德勒，渡边谦，查尔斯·丹斯，法梅加等等）。

导演兼编剧更是挑选了参与过《X战警2》和《超人归来》制作的“迈克尔·道赫蒂”，甚至作为出品方的华纳影业更是冲着“打造怪兽宇宙”的终极目的来进行的。

这代表什么？

不妨想想隔壁家漫威，假如他们的《钢铁侠》系列溃败了，那你们觉得还会有后面21部电影出现的可能性吗？

一言蔽之：《哥斯拉》系列不成功便成仁！

雄心壮志，破釜沉舟，而且刚刚上映1天多一点就已经攫取到超2亿的票房佳绩。

如此般走向，想来《哥斯拉2》将会成为本年度唯一能够对《复联4》发起最强有力冲击的好莱坞大作了吧？

华纳的“怪兽宇宙”美梦也应该不远矣？

不！

在隔夜君看来这部作品的辉煌也就只会在上映头几天罢了。

过了这个周末，必然会遭到沉重的票房腰斩打击。

理由何在？

两点！

其一为豆瓣超过3.2万人打出的6.6低分（《复联4》为8.6分，超60万人评比）---

其二则为下面内容将要给你们详细批判的剧情槽点。

究竟能有多糟糕？

一个词形容：不知所谓。

一句话描述：年度最烂大片非它莫属。

好，带着上述预期，我们立马进入剧情的陈述，好让你们能对它的斤两了掌于胸---（下面内容涉及彻底剧透，但别怕，烂片天生就带有免疫剧透的特性）《哥斯拉2：怪兽之王》

本续作剧情聚焦在14年大战的数年后，此时此刻的世界表面上看来已经恢复了和平，哥斯拉也在此后多年未见踪影。

但事实上科学家们在全球各大洲都发现了远古巨兽的巢穴，并对仍然存有生命的卵蛋进行孵化和研究。

用意何在？

就不怕14年的灾难重蹈覆辙吗？

当然怕！

人类阵营其实已经分化了两个组织，一个是以政府军为主导的“将所有巨兽通通清除”的组织，而另一个则是名为“帝王组织”的团体，目的在于寻找人类和巨兽和平相处的方式。

但剧情后来囿于反动组织的掺和，抢夺走了能够控制巨兽的“奥卡”设备，并将埋藏在极地地区的三头龙“基多拉”唤醒之后，人类世界也自此陷入了灾难境地。

最后几经波澜，在人类和哥斯拉的协力之下，总算将这只危害世界的基多拉给剿灭了。

自此世界重归和平，剧情也走向了终末。

粗略来看，《哥斯拉2》遵循了典型爆米花大片的剧情套路---故事有冲突，也有意外，说不上深刻，但最起码也能够中规中矩，再搭配上CG特效，也总能够让观众消磨消磨时间，感受感受视觉的刺激。

然而认真来看啊，导演终究还是作大死了！

故弄玄虚的剧情深度电影发展至今（尤其是好莱坞电影），他们已经拥有了甚为完善的工业化制作体系。

上面提到的爆米花套路是其一，而再往细里探究到的“剧情发展动机”就是其二。

比方说在《复联4》里我们能够看到灭霸的侵略是怀揣着维持宇宙平衡宏愿的。

而在《海王》里海洋军团意图向人类发起的进攻就在于后者对环境的破坏。

这种动机的刻画能够让剧情变得饱满而有内涵，但同一时间也会成为约束创作者信马由缰式创作的事物。

毕竟有了“本质”，后期所出现的一切剧情都必须从本质出发，否则就会陷入“打脸”的囹圄里。

但《哥斯拉2》的女主究竟想干嘛？

剧情一开始她加入了帝王组织，试图用自己的力量去孵化并善化全球各地的巨型怪兽。

此时此刻我们看到的是一位视天下生命于平等线上的圣母。

然而剧情到来反动组织屠杀研究所成员，并胁迫女主前去极地唤醒基多拉的时候，我们却看到了她如此匪夷所思的表现---积极主动的协助坏人开凿基多拉，不管帝王组织的军队以及前夫的生命危险毅然决然的引爆了炸弹，以及使用奥卡设备控制基多拉去屠杀一切正派人类。

其实嘛，女主一直以来都是反动组织的成员之一，之前所发生的一切事情都是她联合外人设计的。

目的就在于要让全世界的巨兽苏醒过来，让他们对现有的人类世界进行大肆破坏。

当然女主不是变态，他们的动机同样出自“环保”，认为整个地球已经被人类的工业化进程污染殆尽，认为这些巨兽就是自然秩序的维护者，可以再度让地球生态回复到平衡位置之上。

但问题来了，如何平衡呢？

人类和巨兽分属两个物种不是只会引发更大规模的战争吗？

对于这个问题，女主是这样回答的：“根据古籍显示，N年前的地球就是人类和巨兽共同生活的，他们并无对抗，并且到处绿野仙踪，没有任何的气候问题，恰似天堂”。

请记住女主只是想找到生态的平衡点而已，目的也可以看做让地球能够继续可持续发展，人类的生命可以千秋万代的延续。

所以我们也能够看到她循序渐进的推进项目，一个又一个地方的疏散人群，一个又一个怪兽的召唤醒来。

但是剧情到来后半部分，基多拉在暂时战胜哥斯拉后竟然做出了让女主措手不及的“同时唤醒全世界巨兽”的行动，让各地人们都陷入灾难当中，死伤无数。

面对这样的场面，女主确实心痛了，也和组织的成员吵了一架，不过也仅此而已，甚至明明都已经将可能平息动乱的方法说出来了，她还是没有行动，隐忍着看着事态的恶劣变化。

从反动组织其他成员的理念来说，我们可以说他们是扭曲和变态的，行动的理念就在于“看着世界陷入炼狱之中”亦或者“本身就对巨兽具备有痴迷的爱戴，不对人类有些许情感”。

但女主此般作为是什么意思？

明明人类很有可能遭到灭顶之灾了啊，你的圣母之爱呢？

难道内心在不断默念“这是迈向可持续发展必须有的代价”就足够说服自己接受如此转变了？

但更荒谬的事情来了，基多拉不是原地球物种啊，它是外部星球来侵略地球的生物。

而女主明明知道这点了，那请问“可持续代价”的洗脑功用从何提起？

难道女主在这一刻已经彻彻底底的沦为了对怪兽表以痴迷的变态吗？

其实也并不尽然，因为当女主得知自己的宝贝女儿偷偷前去户外平息动乱的时候，她还是做出了义勇的拯救举动，并在剧情最后做出了引诱基多拉离开女儿和前夫所在的直升飞机，用生命换取了家人安全的举动呢。

其实一直以来女主最关切的对象还得属自己家人，她之所以会走向婚姻破裂，走向反动组织并意图唤醒巨兽让世界回归原始，原因都始于14年时宝贝儿子的逝世。

从此之后她就怀揣上了坚定的使命感，认为只有回归原始生态让巨兽和人类和平共处，那相同的悲剧才不会继续发生，亲爱的家人也才不会离去。

感人吧？

伟大吧？

在隔夜君看来，这简直就是扯淡！

为了能让家人安稳，她就无情的控制基多拉去杀害自己的前夫，也在看到巨兽在全世界屠戮人类的时候没有行动。

我说你明明就掌握着巨兽孵化出来之前的生杀大权的，但为何你不用直接抹杀巨兽的方法来保护家人，让14年的灾难不复存在的，却非要让自己成为“原自然崇拜者”，乃至变态的“怪兽痴迷者”呢？

当然女主的这一切作为都怪不了她，这通通都是制作人安排的人设罢了，所以我们该吐槽的也就是那位既担纲导演又兼任编剧的“迈克尔·道赫蒂”咯。

连一个正常点的故事都编排不了，随心所欲的玩弄人物理念，这对于象征着世界最顶尖电影水平的好莱坞来说，能有这样的导演和编剧，绝对视为21世纪电影行业的悲哀。

另外，除了女主人设的崩塌之外，其实通部《哥斯拉2》都存在着不可理喻的剧情设定---比方说男主在哥斯拉的掩护下乘坐黑鹰战机离开极地的时候，他们就突然适逢上了一辆将要摧毁并承载着小孩的直升飞机。

“为什么如此极端的军事地域会出现小孩？

”这个欺负人的问题我就不问了，就当是科学家偷偷生的吧。

就在这幕剧情中导演为了让情结变得更为惊险刺激，于是安排了“黑鹰战机舱门因故障而打不开”的设定。

但荒谬的事情来了，前去解决故障的并非战机维修专家，而是那位对生物研究倍具权威的男主自荐前往了，并最后通过蛮横的方式解决了此般囹圄。

莫名其妙！

竟然为了一两幕剧情的刺激性，于是就罔顾了电影拍摄中必须遵循的基础原则：所有行动都必须有“非你不可”的理由啊！

而且不仅如此，到来剧情的末尾，主角们为了能让已经回到海底住处的哥斯拉尽快吸收足够的核辐射能量，并对陆地上正在肆虐的基多拉进行抹杀，故而想出了“委派人员运送核弹头给哥斯拉屯吞吃”的计划。

但安排谁去呢？

是身经百战的美国大兵吗？

不！

导演让那位做科学研究的“芹泽教授”请缨前往了。

为什么要这样安排？

是因为哥斯拉的海底住处存在只有生物学家才能够看懂的机关吗？

没有，仅仅为了让“渡边谦”多几分钟的戏份而已，并让这位痴迷哥斯拉N年之久，而且还是巨兽爱护组织帝王组织的核心组建人员，能够在人生最后的一秒钟与魂牵梦萦的哥斯拉有个史诗般的道别罢了。

但拜托，芹泽教授没癌没病啊，而且核弹头的重量也一点儿都不轻啊，以及更重要的是要见哥斯拉，要碰哥斯拉在这之后还有很多机会啊！

为什么就非要安排这位非专业的快递人员，运送如此至关重要的核能补给弹头呢？

再来，剧情回到那位不知所谓的女主身上。

还记得她在知道宝贝女儿已经逃窜岛外，并正在面临危险时的举措吗？

她毅然决然的召集了反动组织的多名成员，并打算前往女儿所在地去进行营救呢。

结果如何？

她不幸的被反动军首领发现了，并被对方用严厉的措辞教育了一顿：“你已经改变不了任何东西，不要再浪费我人员的生命了”。

然而就在话音落下之际，女主竟然举起手枪并指向了对方，接着说了一句意思大概为“我必须去拯救我的女儿”的话语。

你们觉得接着会发生什么？

是反动军首领认怂了，并被她一路用枪支顶着头颅，以间接下命令的方式控制反动军团去拯救宝贝女儿吗？

没有！

女主在首领随后补充的一句：“要救你就自己开车去救”的怒骂后就自个儿离开了。

大姐啊，人家从一开始就没有不给你自个去好不好，人家否定的也只是你浪费他的成员性命行不行。

那大姐你举枪的用意何在呢？

是为了彰显出自己何等神勇，何等视家人为至宝吗？

当然，还是那句话，这通通都是导演和编剧的问题，都是曾经参与过《超人归来》这部美漫电影制作的迈克尔·道赫蒂导演的罪过。

所以也就难怪DC宇宙要等到2018年的到来，等到温子仁导演用化腐朽为神奇的制作技艺拍摄出《海王》这部在美漫阵容堪称低成本的电影之后，DC方才能够重新揣怀回“崛起”之名咯。

《哥斯拉2》的烂，是一种烂到根部烂到骨髓的烂。

而迈克尔·道赫蒂的糟糕，则是他从业十数年以来一脉相承的臭名远昭。

好了，在文章最后隔夜君再给你们说个起初我并不认为是槽点，但在观看过程中被周遭陌生观众不断揶揄不断洗脑，最终不得不在意的设定吧---作为血肉之躯的人类，为何接连遭受身形较比自己庞大了数百万倍的巨兽袭击，而且怪兽们还释放了毁天灭地的冲击波攻击，甚至连主角的房子都拆卸掉了，天花板都砸下来了。

但为何他们还能够安然无恙，为何麦迪森（男主女儿）还能够依靠躲在浴缸的方式幸存下来呢？

纵观中外古今，或许《哥斯拉2》对于主角光环的理解已经达到冠绝苍穹的程度了吧！

——————————剧透预警——————————毋庸置疑哥斯拉是一个超大的ip就目前为止，这个家伙有35部电影但且不论情怀，这部《哥2》在我看来是难以令人满意的。

故事的剧情再简单不过，无非是怪兽打怪兽，其中一个阵营是哥斯拉、摩斯拉夫妇

快乐肥宅哥斯拉

扑了蛾子摩斯拉 另一个阵营是基多拉

虽然我有三个头，可我还是单身狗 那么他们为啥要打架？

就是这个三头龙基多拉它其实是外星龙，基多拉：我要侵略你们地球！

于是就哥斯拉与摩斯拉理所当然的反抗（顺便虐狗）哥斯拉&摩斯拉：守护我们最好的地球！

一群生态恐怖主义者为了回归怪兽统治的原始社会，决定唤醒怪兽，于是在还是大蚕蛹形态的摩斯拉苏醒后，劫走了女主角和她的召唤器“奥卡”（其实是女主角让的）

而后他们一行人前往南极召唤基多拉可是女主万万没想到，基多拉作为万兽之王直接召唤了所有怪兽这违反了女主的初心，女主想让怪兽一个个放出来，来维持生态平衡（我寻思一次都放出来你不省老事了么？？？

）既然召唤了所有怪兽，我们便都期望能有一场酣畅淋漓的不同形式的怪兽大战可是我错了除了哥斯拉摩斯拉基多拉，再加上墙头草拉顿

二五仔 其他的怪兽少到不能再少的戏份，都是在影片中类似新闻报道的镜头方式存在的，更别提让它们打架了上面那个二五仔拉顿，虽然有些戏份，但是实在乏善可陈。

本片最大的看点毋庸置疑是怪兽互殴，可惜动作场面实在不敢恭维。

最后一战的场景是暴雨天，灰蒙蒙的色调和大雨绝对无法让你欣赏到怪物们的全貌，而大蝴蝶摩斯拉，本来是我最期待的角色，我本以为在最后一战中它能大放异彩，例如让灰蒙蒙的阴雨天彻底放晴，给观众强大的视觉冲击，结果上来和基多拉小弟拉顿五五开，还差点被打死

如果你想看到这种场面，真是想多了 最后用爪子穿透拉顿（竟然是爪子）后，面对倒地的哥斯拉，摩斯拉一往无前愤怒的冲向基多拉结果……

你以为它会给基多拉强力一击？

不！

你还是想多了！

⚡⚡摩斯拉你这里欠我的用什么还⚡⚡

除了摩斯拉的战斗没有好好呈现以外，哥斯拉与基多拉的战斗也实在一般他们俩的战斗方式，就是发波，啃……没了真的，他俩区别就在于会不会飞和有几个头上面唯一说得过去的还是摩斯拉喷出的丝把基多拉的两个头固定在大楼上，配合哥斯拉攻击基多拉还有让人有些印象的就是基多拉把哥斯拉抱起飞到高空再摔下来（地球上投）其他的也就是：哥斯拉发波，摩斯拉躲过去，摩斯拉发波，哥斯拉中招真的真的很无聊，没有一点新意动作场面平平，更别说广大人民不认可的感情戏份了在之前的一场戏中，人类向交战中的哥斯拉和基多拉投了一个据说能灭掉范围内所有生物的炸弹结果哥斯拉被炸的没有了生命特征，基多拉却完好无损也就是在这时，人类意识到基多拉不符合地球生物规则而后主角一行人在地心中发现了奄奄一息的哥斯拉，于是决定把炸醒（误，是用核弹给他充能）可是我们的发射装置坏了这可怎么办不要怕不要怕，这时总有英雄出场

就是右边的渡边谦老哥说实话这个角色塑造的极其干瘪，因为大多数我们看见的他都是皱着眉头的，所以我们叫他皱眉老哥皱眉老哥在影片的作用就是，男主角提出一个措施，皱眉老哥皱着眉提出质疑，男主角再重复措施，皱眉老哥皱着眉命令身边的小弟……因此我们也可以叫他传话老哥在众人一筹莫展时，老哥说了一句：“我去”然后一身正气的开着小船去找哥斯拉然后老哥下船了然后老哥费了半天劲把核弹放到哥斯拉身边然后老哥将炸弹定时：一分钟然后老哥走到哥斯拉面前，摸着哥斯拉，说：“再见了，吾友”然后核弹爆炸了你不会把核弹多设个几分钟，然后回到船上跟大家回合，一起开开心心的离开吗？？？

这个死简直是为了煽情而煽情啊！

（虽然有核辐射的解释，但是这种关键情节的前提铺垫的实在不好，大叔的死还是感觉太刻意了）

看到这里，看着章子怡饱含泪水的双眼，我全程的冷漠脸终于露出了笑容在说到章子怡的角色，和渡边谦的角色一样可有可无，人家渡边谦虽然全程便秘脸，起码人家还献出了生命，而你呢？

你就会在怪兽出现时发出赞叹，然后让镜头给你特写！

还弄出了一句中文台词，看得我莫名其妙其实这个角色并不让人感到突兀，因为你会觉得这个人可有可无，包括那句中文台词

说了这么多，还没提到主角一家人。

女主：为了地球生态解放怪兽男主：人类就该杀了怪兽实际上，这一家人的行为穿插这怪兽大战剧情是没有多大逻辑问题的，生态恐怖主义者现实中也有，所以在某种程度上女主的行为是可以引导剧情的。

这片最大的缺点不是人类情感戏的不到位，而且动作戏的不到位。

我们都知道这种怪兽大战片拍好情感戏是很难很难的，所以看这种电影的都知道看个爽图个乐呵就行了。

可是你连怪兽的战斗一点新意没有，摩斯拉的绚丽夺目被刺眼的阳光和人类的特写抢镜，其他怪兽更不必多说，只在最后哥斯拉战胜基多拉后出现俯首称臣……我们既没体验到战斗的酣畅漓淋，也没看欣赏各种怪兽的迥异身姿，单从打斗来说就不及格的特效片，怎能让观众满意？

哥斯拉:我叫哥斯拉，地球上有群脑子上有坑的生物老是唤醒这个唤醒那个，这不，又要搞事情要唤醒我的宿敌，三头弟弟，那那成啊，我喊了之前帮我的那群生物提示他们的同胞要搞事情，我也不好出手毕竟这部电影里我是正派不能随便放波烧死这群二五仔，结果这群名字很屌的组织屁作用都没起到还是我来帮他们擦屁股，结果让三头弟弟给跑了，我追上去跟这个家伙干架，结果发现“谁牛逼谁就是我大哥”的二五仔拉顿复活了，也不知道是哪个傻逼复活的，好不容易追上三头弟弟，干掉这个家伙的左弟弟结果不知道是谁给了我一下，好家伙把我干的有点伤，还让那个三头弟弟跑掉了，我游了半天回到家休息，正睡着觉呢，感觉前面有人一睁眼看到地上的生物正一瘸一瘸的往我这走还摸了我鼻子，我也不知道为什么地上的人咋老是喜欢像摸狗一样摸别人，然后眼前一亮，卧槽，我家呢？！

传奇影业号称要打造全新的怪兽宇宙电影，不知道是否是巧合，该宇宙的电影我竟然全都去电影院看过，从14年高中刚毕业去看的哥斯拉，到大三看的金刚，再到刚工作看的哥斯拉2。

这个系列的片子给我的感觉就是越拍越烂！

14年《哥斯拉》中，人类渺小但坚强，大灾难背景中小家的团聚也传达了人类的温情；其中在血红色的天空下，邪恶巨兽在中国式建筑的剪影旁狂啸的画面至今令我记忆尤新，也隐隐嗅到几分政治意味。

当时看完感到虽谈不上精彩绝伦，但绝不糟糕。

再到后面的《金刚》，分明是更近一些看的，却没什么深刻的映像，记得更清楚的反而是看完这部片子后和婧怡错过公交，找不到自行车，硬是穿越风沙才走回宿舍。

总之，当时看完以后觉得优点突出但缺点也很明显，总有“差一点”的感觉，虽说如此，影片中缪赛尔战争狂人的形象还是挺令人印象深刻的，还有队员自以为是伟大的牺牲，其实不过是白白送死的镜头也能引人深思。

但今天看到的这部所谓升级版的《哥斯拉2》，可真是一言难尽了，糟糕到我都不吐不快了。

首先可以同意作为一部科幻片，我们不能以现实的标准对待，但是作为一部讲故事的电影，最起码的原则不能丢，那就是内在情感的真实，人物行动的逻辑性。

故事可以天马行空，但不能自相矛盾。

至少这些做好了，才称得上一部电影作品，否则光有华丽的特效堆砌，与在大银幕上播放游戏剪辑有什么区别？

而这部片子明显突破了底线，甚至连一部合格的爆米花电影都算不上。

首先最让人不解的就是其中奇妙的价值观和人物想法。

片子一上来就是怪兽诞生，母亲去实验室测试她控制怪兽的机器是否成功。

可是这位母亲却带上了孩子，硬是让孩子和她一起经历了差一点被吞掉的危险，这里怪兽刚刚被控制住，二人便一丝后怕都没有地，满含着幸福的微笑，毫无顾虑且心照不宣的轻轻抚摸怪兽的头，这幅画面顿时让我的脑子有点转不过弯，可不一会我发现，比这更奇葩的还在后面。

俩人刚摸完怪兽，一群武装人员就出现了，一顿疯狂扫射后，把母亲亲手组建的科研团队，亲密的科研战友统统杀光，然后绑架了母子二人离开，去南极唤醒另一只巨兽。

看到这里以正常人的思维，我们可能会想，哦，看来有人要利用母亲的高科技唤醒巨兽做武器。

可到了后面，令人瞠目结舌的一幕发生了，孩子的父亲为拯救妻儿踏上南极的土地，可当他终于发现她们，伸出双手时，孩子却并没有来到他的怀抱，原来妻儿根本就不需要他救，因为妻子完全就是和乱杀无辜的恐怖分子是一伙的，他老婆甚至疯狂到不顾其安危，驱使巨兽要牺牲掉他，幸亏孩子不忍，这位千里迢迢解救妻儿的悲情父亲才没有被妻儿干掉。

看到这，我心中已经有啦1000个问号，他们夫妻二人不是负责控制怪兽的高级科研人物吗，这位妻子是正义一方的组建者，为何突然会投敌呢，她看起来很爱自己的孩子可为什么要带着孩子一起经历危险，这位女同胞一直都是一副很理性的样子，就算她有自己的一套理论要释放怪兽才能达到目的，也没必要指挥恐怖分子屠杀自己人吧，这人是怎么想的？

正义一方的领导也和我发出了同样的疑问，于是大家谈了谈，随后，我深深感到三观尽毁。

原来在14年怪兽来临时，这位母亲的儿子不幸遇难，于是她便研究怪兽，苦苦思索。

以一个正常的逻辑来看，经历过这样的灾难，这位母亲的想法应该是更加感受到了生命的可贵，要立志做科研，让怪兽不再出现，保护人类，保护自己唯一的女儿。

可事实上却是，她认为人类是世界的病毒，怪兽的出现很合理，就是为了清除病毒，维持生态和谐。

于是乎她便和恐怖组织合作，先杀战友后屠人民，让怪兽席卷地球。

这意思难道是她觉得自己儿子是病毒，所以死得活该了吗？

抑或是报复社会？

可都不合理啊，为什么不报复怪兽而要报复可怜的人类呢？

到后面还有更搞笑的，这母亲突然发现自己控制不了怪兽了，发现这已经超越了生态平衡的范畴，快要搞到人类灭绝了。

于是她又变成了正义的化身，要想牺牲自己毁灭怪兽，拯救世界。

看到这里，我不禁感叹，是不是脑子有病？

在她眼里怪兽杀人是正义的，那怪兽杀多点人和之前有什么区别，五十步笑百步罢了。

关键就是这样一个神经病，电影里还想把她塑造成像钢铁侠一样，是一个拥有拯救世界理想的科学家，只不过是方法没用对，后回归正途，为救人民牺牲了自己。

看的我真是一言难尽。

反方的思想混乱不堪也就算了了，我们再看看以父亲和我们国际章为代表的正方的理念吧。

虽说不上奇葩，但却是相当的不给力。

以这一方为线索，其实完全可以表现一个清楚的主题，甚至有所升华。

比如说他们与自以为是的政府官员谈到了人类和怪兽的定位问题，究竟谁是主人，谁是宠物。

政府坚持要让人类做主人，趁我们还有主动权的时候，为消灭危险，要杀死怪兽。

正方却把自己摆在了宠物的位置，偷偷隐藏怪兽，甚至对其满含深情。

这就令人十分不解了。

人类有这么崇高吗？

既然怪兽可以主宰世界，在那正常的思维不应该是阻止它吗？

为什么要保护他们，为了以后能被更幸福地奴役？

再说了，他们既然崇敬怪兽，那隐匿它们，尝试着控制怪兽，这是一个宠物该干的吗？

他们既然不能认同上面那个疯女人利用怪兽来维持生态平衡的想法，干嘛要留下隐患，直接导致地球差点被毁灭？

可见咱们官方的正义一方也是个极不靠谱的存在，完全的伪君子啊，虽然片中把政客刻画得傲慢不已，可相比之下，政客才是正常人。

可以理解片方为了让观众看到怪物世界大战这一精彩情节的心情，可也不能瞎编乱造啊。

灾难正是因为在不可抗力的驱使下突然爆发，人类无法控制，但却努力抗争，才会显得格外震撼，若是为了灾难而灾难，为了震撼而震撼，那再精彩的场面也是无源之水，无根之母，不仅不会让观众过瘾，反而觉得莫名其妙。

《哥斯拉2--怪兽之王》真是成功得做到了这一点。

还有一点值得一提的是，东西方对于力量的不同看法，西方主张征服，把充满力量的巨龙看作是邪恶的化身，主张屠龙，而中国人则主张天人合一，与龙共舞。

国际章在片中提到了这个话题，本可以好好升华一下，可是却被借怪兽打怪兽的情节粗暴得解释了过去，不免有些遗憾。

而且片中最大的反派怪兽，其龙头的形象完全是中国古典传说中被我们热爱的龙，其来自外星，属性与地球上的巨兽完全不同的设定，也不禁让人想入非非，感觉很不对劲。

说完理念的奇葩，再说说常识上的。

作为一部娱乐性质偏重的片子，我们不要求其找科学家做顾问，搞验证，做到合乎科学，只要尊重观众的智商就可以了，然而我却感到自己的智商完全没有被尊重。

如此可怕的怪兽一声吼就能把人震聋了吧，这样的庞然大物摔个跤也能把周围的人弹出丈二远吧，可是在怪兽决斗的现场，人们离得那么近却啥事没有，女主角甚至在前面开车让怪兽在后面追，说实话有追的必要吗，迈开一步就能踩死吧？

还有后面，哥斯拉靠核能积蓄能量发大招，人们把核弹运给哥斯拉补充体力，随后哥斯拉放射出的能量比蘑菇云还亮，直接就把对面的大怪兽化掉了，可咱们人类还在一旁美滋滋得欣赏这一幕，难道不拍核辐射吗？

是主角光环比核弹爆发还耀眼吗？

这种种的不合逻辑，让人看到真的是又气又笑。

最后再看节奏，片子里大怪兽绝对是主角，时不时就出来打一架，看似高潮迭起， 但实际上完全没有节奏感。

走在路上本来一路平坦，突然高峰拔地而起，我们会感到精神振奋，可若一直走在高峰上，没有前面的平缓做铺垫，再高的高峰又与平地有什么区别，顶多算得上是高原而已。

这部片子就是这样，大怪兽刚开始出现时，我还挺兴奋，到后面实在是打的次数太多了，导致我很是费神，哈欠连天，前面屏幕上怪兽火拼，周围音效震耳欲聋，而我却仿佛在上物理课一样，直打瞌睡，这样的经历也真是少有了。

总之看完这部片子以后，不仅仅是失望，都感觉有些生气了。

大中午没吃饭，来到全场只有1人的VIP包场看电影，本以为会很享受，结果看得莫名其妙，看来以后再有什么怪兽宇宙的片子出来，真是要三思而看了。

怪兽片只要爽就可以了？

才怪！

当电影字幕伴随着巨大的失望缓缓升起，影院灯渐渐照亮了大家脸上的错愕和遗憾，我不由得想起来当年看环太平洋2的那个令人无言的下午。

关于导演看完电影后我才打开豆瓣点击演职员表，果不其然，导演从加里斯爱德华兹这个怪兽狂魔换成了一个名不见经传的小角色（在豆瓣上所有的导演作品都没有超过7分）。

本作导演的作品加里斯爱德华兹是一个很特别的导演，无论是处女作怪兽还是哥斯拉，都是将全部的感情和精力放在了怪兽的塑造上，人类尽管贯穿全片，但更多是一个观察者、讲述者的角色。

通过人类的描述、人类的视角，来展现怪兽的强大、怪兽的全能、怪兽的爱恨情仇。

说他是一个真正倾注情感的怪兽爱好者毫不为过。

电影：怪兽关于视角在电影哥斯拉1中，主角哥斯拉直到电影过了大半才真正出现在观众面前，在这之前，大家看到的只有浓雾中冲出的燃烧列车、窗前凝视着的巨大瞳孔、海面上游曳的巨大骨刺和几乎贯穿全片始终的怪兽嘶鸣。

所以当气氛不断被烘托直至高潮，哥斯拉在黑夜中怒吼着现出全身时，观众都被震撼得脊背发冷、全身毛发竖立，一拍座椅扶手，大叫一声：帅！

浓雾中冲出的燃烧列车

海面上游曳着的巨大骨刺

哥斯拉在电影过大半才现出真身反观哥斯拉2，电影开场不久哥斯拉不明不白被人类导弹炸个半死，在深海续命还被渡边谦摸头萌萌哒，恍惚间我以为坐在权力的游戏片场，看着龙妈亲昵地爱抚卓耿……可能是因为驯龙高手的情节比较受欢迎？

人类也在本片中喧宾夺主。

第一部角色基本是事件的受害者，被怪兽们追逐着疲于奔命，只在最后勉强推动了故事的发展。

而第二部就厉害了，人类角色们不仅是事件的开始和矛盾的本源，也是推动事件展开的基本动力。

反倒是各类怪兽们被人类操纵着互相厮杀，全然对不起影片中不断强调的“神”的身份。

关于视角美学就如环太平洋1中机甲虽然笨拙粗糙，但质感远强于环太平洋2中的cg战士们一样，哥斯拉2与前作相比，也存在着难以逾越的鸿沟。

环太平洋2在旧金山上空，空降兵们拖着血红色的烟幕从疾风残云中直坠而下。

在夏威夷，猩红的照明弹冲上云霄，点亮了哥斯拉的冰山一角，也照亮了人们脸上的恐惧和惊愕。

在机场巨大落地窗前，连环爆炸照亮了整个黑夜，也让人们看到了填满整个画面的哥斯拉的脚趾头。

在铁路桥上，坠落的列车在怪兽面前就如同蚯蚓一般。

旧金山上空的伞降

拖着红色尾迹的士兵穿过云层

机场落地窗前的哥斯拉

列车还没有怪兽的腿粗

雨林中的潜艇在哥斯拉1中，导演不断地通过把现实生活中巨大的事物与怪兽做比较，来烘托怪兽的巨大和力量的无穷。

同时，片中出现了很多人类世界的灾难场景，无论是崩溃的日本核电站、被怪兽一切两半的拉斯维加斯、哥斯拉登陆卷起的惊天海啸、分崩离析的金门大桥。

这些场景大都通过身在其中的人类角色的角度来观察，更加增添了灾难的真实感和人类面对怪兽的渺小和无力。

（这也是eva中惯用的手法，小岛秀夫都已经交货，庵野秀明请不要鸽了！

）

崩溃的核电站

哥斯拉席卷的海啸

逃难的车流而在哥斯拉2里，除了南极一战人类身处在战场中间，其他的打斗中，摄像机大都是从远处拍摄全景，颇有70年代特摄片的感觉。

无论是倒塌的摩天大楼还是在海洋中爆炸的不知名导弹，尽管都是所谓大场面，但依然让观众内心毫无波澜。

关于角色逻辑尽管哥斯拉1被很多人指责说所有人类角色都是工具人，都是为了烘托怪兽，但实际上，哥斯拉1中的人物逻辑自洽远胜于哥斯拉2的一大堆角色。

在哥斯拉1里，推动主角奔袭各地遇见各种怪兽的最大动力就是他要在灾难中找到妻儿，这个主线也贯穿始终。

在哥斯拉2中的人物逻辑：老妈：儿子被怪兽杀死了-我觉得人类是地球癌症-我要放怪兽毁灭世界 ？？？

（另外在视频通话里老妈说自己的目的时还贴心地准备了PPT，无疑再次证明了ppt做得好才能混进高层 笑）老爸：儿子被怪兽杀死了-我恨哥斯拉-我要帮哥斯拉打败反派 ？？？

泰温兰尼斯特：我要放怪兽出来打造新的生态平衡-哥斯拉死了基多拉打破了平衡没关系世界被毁灭也OK-你去救女儿吧反正你也没办法了-什么你居然帮助哥斯拉打死了基多拉 等等，我的目的是什么来着 ？？？

杂七杂八片中，真王假王的设定仿佛权力的游戏第八季一般可笑。

莫斯拉为什么不被控制没有解释，除了拉顿以外的怪兽狗腿为什么不袭击哥斯拉也无从得知。

在其他怪兽在全球肆虐时，军方为什么不发射超级导弹制裁也没有讲述。

章子怡双胞胎的设定也与剧情没有半毛钱关系。

哥斯拉1当然也有问题，就是导演对哥斯拉过于崇拜（跪舔），但是这种崇拜是真心实意贯穿始终的。

而在哥斯拉2中，所有角色一直虚伪地强调哥斯拉是神、是王，但实际上却只把怪兽们当成达到目的的工具。

千言万语，汇成了作为观众的我的遗憾。

很多人和我说，怪兽片爽就完了，在怪兽片中何必寻找逻辑和真实，可事实是这样吗？

哥斯拉2在我看来更有一种珠玉在前狗尾续貂的遗憾、一种怒其不争伤仲永般的惋惜。

如果没有优秀的前作，我不会抱这么高的期待，而在这么糟糕的两小时过后，我也得认真考虑是否要为之后的怪兽宇宙买单了。

（手机码字到半夜，文字杂乱见谅）

首发于公众号“影探”ID：ttyingtan作者：女神的秋裤转载请注明出处

目前《哥斯拉：怪兽之王》的评分很有意思：豆瓣评分6.5，IMDb是6.9（按以往经验，豆瓣一般要比IMDb评分高0.5-1.0分左右）。

烂番茄上，媒体评价只有39%，观众却高达86%。

而在Metascore，媒体评分是48/100，观众则高达7.9/10。

一边是北美的媒体和观众打架，一边是中国观众的口诛笔伐。

这片儿到底怎么了？

臭豆腐附体吗？

观感先说观感。

喜欢怪兽的粉丝肯定还记得2014年的第一部《哥斯拉》。

明明是部怪兽电影，却被搞成了二次直播——怪兽出现最多的是在电影中的屏幕里。

《哥斯拉》2014好不容易约架的怪兽终于开打，门却给观众关上了。

《哥斯拉》2014好不容易来到一个敞亮的地儿，观众又被喷了一脸PM2.5。

怪兽遮遮掩掩，打斗黑漆马虎，说第一部“哥斯拉：怪兽大战雾霾”坑一点都不过分。

《哥斯拉》2014这一次，相比第一部，《哥斯拉：怪兽之王》终于明白观众就是冲着哥斯拉来的。

怪兽的各种特写、打斗镜头毫不吝啬，探长对三幕主要的打斗都非常满意：

第一幕：冰原大战↑

第二幕：海中缠斗↑

第三幕：城市决战↑这一部里虽然没了PM2.5，但天气还是不咋地——不是下雨就是下雪。

就连官方公布的静态剧照都是高糊。

虽说这是因为片中反派自带暴风暴雪效果，也是为了营造史诗感。

但探长在青岛最好的IMAX厅里有时都觉得风雪过大，视野很差。

更不用说亮度和清晰度更低的普通3D厅的效果，所以IMAX厅和普通厅的观众的观感可能截然相反。

故事接着我们说故事。

怪兽之王的故事不怕剧透，只有四个字：怪兽乱斗。

再详细点就是人类唤醒了多只远古怪兽，然后看这群神仙打架。

对于怪兽片，观众更注重怪兽和场面，对剧情的要求并不高——逻辑说得通就行。

这部的剧情是说得通，但却槽点满满。

首先女神维拉·法米加饰演的艾玛博士的操作就很谜。

她第一个意识到”地球物种大灭绝正在发生“和泰坦在生物历史上的重要性。

但她一口一句为了生态平衡，却又不考虑任何人类自保措施，又要”一只一只唤醒泰坦“，这矛盾又鲁莽的想法让人怀疑她是办了个博士学位的假证。

既然已经意识到人类干涉自然太多造成地球释放巨兽来改造生态格局，她就不应该制造可以控制泰坦的奥卡，继续来干涉泰坦的苏醒。

最后，她被人骂“圣母”，只能说她有灭霸的病，却没有灭霸的命。

另一个槽点。

在第一部中芹泽博士就一直强调：大自然有种重建平衡的能力，我相信哥斯拉就是这种能力。

《哥斯拉》2014况且，美国西海岸一战，哥斯拉以一挡二，打败两只巨兽后拂袖而去，深藏功与名。

结果，到了第二部人类还是企图消灭这个救命恩人。

《哥斯拉》2014虽然这么做一方面是为了讽刺，一方面是为了凸显哥斯拉的伟大和悲悯。

但为了达到这个效果，代价有点大——美国军方和政F的智商被践踏。

上为《哥斯拉》2014，下为《哥斯拉：怪兽之王》故事跨度都5年了，大兵还是拿着小枪对着怪兽biubiubiu对于角色塑造，章子怡被吐槽为是为了东方的神秘市场而存在，可有可无。

但你要知道，《水形物语》女主莎莉·霍金斯比章子怡更惨，她从第一部开始就只会做一件事——双手捂嘴。

探长也不理解她的角色为什么存在，但我总觉得她一直都想来段B-box。

逼真完美的怪兽说完槽点我们再说说优点。

作为怪兽粉，探长还是很喜欢这部哥斯拉。

《哥斯拉》属于奇幻片，它首先要制造视觉奇观，这一点它完全做到了。

自1954年诞生至今，哥斯拉已有35部系列电影，比007还要多（26部），哥斯拉已经成为世界上最长寿的系列电影。

从早期的演员穿皮套和模型混合，到如今的CGI。

哥斯拉的形象从简陋到复杂，从搞笑到逼真。

早期的哥斯拉甚至会跳舞这一版的哥斯拉探长是最满意的，它有着厚厚的皮甲，山峰一样的巨大背鳍，粗壮的大腿和瘦小的头颅。

这最符合重力作用下的动物生态学特点：理论上来说，越巨大的动物体型就越像一个三角形，下部敦厚，上身瘦小，否则，它将无法站立。

相比于第一部里的穆托，这次《怪兽之王》一口气拿出了日本东宝公司最著名的四大巨头：哥斯拉、魔斯拉、拉顿和最臭名昭著的王者基多拉。

魔斯拉Mothra的名字是飞蛾moth和母亲mother的结合，意为蛾母怪，在片中她被称为“怪兽女王”。

她首次在1961年的《魔斯拉》中登场，最长翼展可达180米，体重2万吨。

她和哥斯拉恩怨最深，多以CP出现。

这一部中她的出场最为惊艳，虽然镜头不多，但她和哥斯拉跨越物种的感情戏还是很感人，许多观众也被她实力圈粉。

拉顿Radon的名字来源于史前的无齿翼龙Pterandon，片中它被称为“火焰恶魔”。

它初次登场于1956年的《空中大怪兽拉顿》，身高可达100米。

电影中，它从墨西哥的火山中窜出，身体自带炽热的岩浆，所到之处生万物俱焚。

片中它头顶有两个长长的犄角，暗示它就是传说中的恶魔之一。

王者基多拉King Ghidorah一直都是哥斯拉的最强对手，它来自外星，初次登场于1964年的《三大怪兽之地球大决战》。

它身高可达240米，体重10万吨，传说在5000年前，它只用3天，就毁灭掉了金星上的文明。

经典的基多拉是一支三头金龙，可以口吐闪电形光束。

这一版中它的造型更现实。

对于和探长一样从小就喜欢怪兽的影迷来说。

从看着一群橡胶怪兽开party，到看着这些逼真的巨兽在大银幕上纠缠得天崩地裂，内心不止激动，还有些许的震撼。

格局·怪兽电影宇宙接着，我们来看格局。

这部哥斯拉其实满屏彩蛋，因为从2014年期，传奇影业就和华纳联手打造怪兽电影宇宙（MonsterVerse）。

目前已经上映的包括《哥斯拉》2014、《金刚：骷髅岛》2017、《哥斯拉：怪兽之王》2019。

正在拍摄中的有《金刚大战哥斯拉》2020。

计划中的还有一部2021年上映的《新哥斯拉》。

从故事时间线上说，《金刚：骷髅岛》的故事最早，发生在1973年。

帝王组织（Monarch）发现了传说中的骷髅岛，复仇者联盟的神盾局局长就带着洛基、惊队顺带一个景甜前来勘察。

没想到他们在这里遭遇少年时期的金刚。

片尾逃出骷髅岛的他们决定为了保护金刚，保守这个秘密，但这一切已经被帝王组织知晓。

那时候的金刚只有100英尺（30.48米），相比于355英尺（2014年官方设定，约108.2米）的哥斯拉，金刚大概只能大战哥斯拉的脚气。

如今46年过去，不知道金刚长大到多少。

而从官方公布的海报来看，金刚已经成为一只可怕的巨兽。

至于这俩哥们儿为什么打，原因可能很多，比如在1991年的《哥斯拉之魔龙复仇》中有来自23世纪的未来地球人警告说：哥斯拉会灭掉日本。

从目前的三部曲可以看出，怪兽电影宇宙的核心是帝王组织（Monarch）。

它首次在《哥斯拉》中出现。

用一句话形容帝王组织的话——他们是一个专门调查地球未知生物的组织。

《哥斯拉》2014实际上在官宣的档案中，怪兽电影宇宙和帝王组织可以追溯到1915年。

1915年，爱因斯坦创建广义相对论，人类进入原子时代，这标志着泰坦巨兽将被原子能唤醒。

1943年，美国U.S.S. Lawton号舰船被巨大生物袭击沉没。

3年后，杜鲁门总统为掩盖这个事件成立帝王组织。

1954年，原子弹时代开始，美国进行的核试验其实是为了消灭哥斯拉（《哥斯拉》2014中有提到）。

1973年，发生骷髅岛事件。

1999年，穆托在菲律宾的地下巢穴被发现，日本核电站发生核泄漏。

10年后，帝王组织在中国云南发现巨型的茧。

2014年，发生穆托事件，哥斯拉出现在旧金山并将穆托消灭，泰坦生物被全世界所知晓。

2016年，帝王组织在南极发现零号怪兽，参与调查的博士在笔记本上写下：这个魔鬼有三个头。

2019年，南极的基多拉被唤醒，它进而唤醒了全球的十多只泰坦。

消失多年的哥斯拉也再度出现……

《哥斯拉：怪兽之王》片尾，字幕彩蛋中出现了魔斯拉之卵被发现的新闻，这也意味着怪兽女王将继续存在。

而片尾的基多拉头颅的彩蛋预示着机械基多拉的诞生（《哥斯拉之魔龙复仇》中人类将打捞出的基多拉尸体制成了半机械的基多拉）。

《哥斯拉：怪兽之王》中一口气提到17只泰坦（Titan，古希腊神话中的巨人神族），可见华纳和传奇的野之大。

图片来自Gojipedia这些泰坦分别为（出现在片中屏幕上）：1.Godzilla哥斯拉2.Ghidorah基多拉3.Rodan拉顿4.Mothra魔斯拉5.Kong金刚

《金刚：骷髅岛》6.Abbadon亚巴顿：传说中的“无底洞的使者”和“疫病之王”，蝗虫大军的首领。

7.Sargon萨尔贡：类似鲸鱼的海怪。

8.Leviathan利维坦：名字意为“盘绕起来的东西”，常被描述为巨大的海蛇。

9.Methuselah玛士撒拉：亚当和夏娃的后裔，最长寿的人。

10.Stegosaur titan剑龙泰坦：巨型剑龙。

11.Baphomet巴特风：传说中的羊面恶魔。

12.Mammoth猛犸象：生活在公元前180万年-公元前1万年冰川时期的巨象。

13.Scylla斯库拉：希腊神话中章鱼状的女海妖，腰间有六个狗头。

14.Nessie尼斯：尼斯湖水怪。

15.Typhoon提丰：希腊神话中的泰坦，妖魔之父，比山还高的喷火巨人，有一百个头和一对翅膀。

16.Bunyip本耶普：澳大利亚传说中的沼泽怪兽，未被确认的生命体。

17.New Muto新穆托：全称为未知的陆地巨型生物，2014《哥斯拉》中已经被哥斯拉消灭两只。

《哥斯拉》201417只泰坦分别对应了世界各地各时间段的传说，这些巨兽有的是古代人们祭祀的神灵，有的是古书记载的异兽，有的是宗教书籍中的恶魔。

从此，人类和泰坦共存的局面全面揭开。

《哥斯拉：怪兽之王》怪兽电影宇宙的核心怪兽电影宇宙计划再宏伟，电影也不能忘本。

这些怪兽产生的原因和背景才是这些IP经久不衰的主要原因。

芹泽博士的怀表在《哥斯拉》2014中出现是为了纪念他在广岛核爆炸中死去的父亲哥斯拉已有65年的历史，但它却是金刚的后辈。

1954年，圆谷英二受《金刚》的启发，设计了哥斯拉的形象。

《金刚》1933他的搭档本多猪四郎，因为曾开车目睹遭受原子弹毁灭的广岛，又将核武器的末世危机和反战思想加入电影中。

于是，一个代表着反核、反战思想的怪兽诞生。

你也就可以理解为什么片中的军队一直被黑的这么惨。

圆谷英二与哥斯拉而至于金刚和骷髅岛的起源，可以追溯到更远——一本写于1912年的小说，《失落的世界》。

它的作者是英国著名作家亚瑟·柯南·道尔（创作了神探福尔摩斯）。

图片来自biography.com《失落的世界》描述的是人们发现了一个与世隔绝的史前世界，一个颠覆了进化论的世界，一个只属于恐龙和史前怪兽的世界。

在此后无数的电影作品中，都可以找到它的影子。

比如《侏罗纪公园》《地心历险记》等等。

《金刚》2005这个与世隔绝的世界代表的是未经人类干涉的自然。

一个生机勃勃，井然有序的和谐世界。

它更代表了渺小的人类对生命，和对自然的敬畏。

《哥斯拉：怪兽之王》许多观众总吐槽片中人类的行为太鸡肋。

虽然《哥斯拉：怪兽之王》中有许多人类帮助哥斯拉并和它一起战斗的镜头，但这只能算是人类无奈的挣扎。

添油加醋的人类看似左右了这次浩劫，其实人类不过生态变迁中的一粟。

《哥斯拉：怪兽之王》天行有常，不为尧存，不为桀亡。

说的就是大自然的运行有自己的规律，它不会因为尧的圣明或者桀的暴虐而改变。

这一点，在片中，被芹泽博士反复强调。

《哥斯拉》2014巨大的哥斯拉其实是被具象化的”自然“。

它打败了穆托，杀死了基多拉，但它从来都不是站在人类这一边，它为的，是自然界的平衡。

《哥斯拉：怪兽之王》片中芹泽博士置身于致命的辐射中，去帮助哥斯拉的那一幕，是全片最高光的时刻。

面对庞大的哥斯拉，芹泽博士眼中全是敬畏。

相对于哥斯拉，相对于自然的沧桑，他的生命微不足道。

《哥斯拉：怪兽之王》

《哥斯拉：怪兽之王》那么，在历史的长河中，人类作为被自然孕育的生命，面对自然的变迁能做什么？

我想芹泽博士会说：人类能做的，只是有幸见证。

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