巴黎危机

近几年好莱坞电影类型单一已经成了不争的事实，除了超级英雄轮番对垒，就是一成不变的个人英雄主义，在《白宫陷落》、《伦敦陷落》之后，这次上映的《巴黎危机》很容易让观众顺着思维惯性下结论，美国特工不甘寂寞，又跑到法国守卫巴黎圣母院了？

这种孤胆英雄的梗玩到什么时候是头啊？

实际上恰恰相反，影片摆脱了传统套路，无论剧情还是动作都让人耳目一新。

电影的故事从一个技艺高超的扒手行窃开始，无意间卷入了一场恐怖袭击，被锁定为通缉嫌犯，桀骜不驯的美国中情局特工介入此事，随着调查的深入展开，发现事情远不是恐怖袭击这么简单，最终两个人一方面顶着高层的压力，一方面应对巴黎警方的围追堵截，最终破坏阴谋，将罪犯绳之以法。

单看这样的故事脉络，依旧没有跳脱出好莱坞动作片大玩个人英雄主义的路数。

但影片胜在叙事滴水不漏、故事经得住推敲，以及对国际关系和时政的探索和思考。

好莱坞的爆米花电影往往将重点落在动作场面的展现上，正邪双方的人设不会留给观众太多联想空间，简单粗暴，这样的结果是，即便主角扛下的是拯救地球的任务，也显得格局不够大。

而《巴黎危机》恰恰相反，塑造了一群高智商的反派，利用职务之便，通过法美双边关系挑起巴黎警民暴乱，然后借机打劫银行。

在整个过程中，反派实力强大、步步为营，而正派则一直处于被动角色，这让影片紧张、压迫的气氛贯穿始终，这是大场面营造的感官刺激换不来的，充分说明了导演对节奏和气氛的把控能力。

其实“黑警”对于观众来说并不陌生，在港产警匪电影中屡见不鲜，不过《巴黎危机》显然玩的更大，警察局高层犯案，可谓“烂到根里”，由此可见，这部合拍片尺度还挺大的。

编剧和导演显然达成了共识，把故事讲好，比乏味的动作场面更重要，在我看来，这也意味着电影选对了路子。

影片没有无节制的夸大动作场面，而是完全依附于剧情，每一次爆炸、每一场枪战都很克制的悉数奉上，既保证了合理性，又因剧情的代入感而让人感觉过瘾又震撼，影片开头的定制炸弹、前半部分两个主角屋顶跑酷、过半时街头追车、结尾在中央银行里的枪战和肉搏，虽然没有重型武器的枪林弹雨，可是每一场戏看过后都让人记忆犹新。

影片的人设是我最喜欢的部分。

《巴黎危机》不是简单粗暴的以暴易暴，围绕着故事主线，不乏对正与邪、善与恶的探讨和人文关怀。

电影里每个主角都不那么单纯，观众没有办法用单纯的好与坏去定义，特工西恩•巴瑞尔行事鲁莽、顶撞上司，对付罪犯时不计后果，但另一方面不能否认他是个好警探；迈克尔•梅森是个遭人恨的小偷，但他游荡在巴黎街头其实另有隐情，在大是大非面前能够坚守底线，另外，帮他销赃的老头其实是个没有身份的难民，从恐袭到警民冲突，再到难民问题的展现，能够看出主创的野心，力求讲一个不平凡、引人深思的故事。

而一干黑警则贪婪到不计后果，如果警察局长不是放不下5亿的诱惑，可能剧情会走向另外一种结局。

电影在选角上也很有趣，饰演特工和扒手的伊德里斯•艾尔巴和理查德•麦登都是英国演员，这应该也是主创想远离好莱坞爆米花电影所做的努力把！

两位主演的表现可圈可点，他们都为观众所熟知，特别是理查德•麦登，喜欢《权力的游戏》的观众，会对他在影片里的形象深感意外，这应该算是演员方面留给观众的一个小惊喜。

很经典的好莱坞式动作片，个人觉得还是挺好看的。

开头先直接给观众们展示了一波主角令人惊艳的偷窃操作，但是开始的剧情说实在的平淡无奇甚至有点刻意而为，这个倒霉的小偷偷了一个有炸弹的包，然后以为没什么值钱的东西就扔掉了包，炸弹随即爆炸（主角光环，不然这卡点也太..）。

恐慌的消息散步开来，然后就是中情局的一顿抓捕，冷面特工现身，但是这个特工在审讯这个小偷时竟然神奇的不再冷面，反而觉得这个小偷不是凶手而竟然反抗上级命令并把小偷留在身边。

接下来的剧情也相对平淡，精彩的部分在剧尾，特工进银行干掉内奸警卫连（这里的枪战和动作片段个人以为很精彩，最精彩的是这个特工将手榴弹按在坏人身上并用坏人身子挡着的片段，当时看的真的是捏了把汗），但是幕后老大由于级别过高没有被当场抓获，恐慌解除但还留了个boss。

镜头一转，这位幕后老大约见小偷并用护照和机票试图换取之前在银行坏人所偷之钱（这里吐槽一下，这个老大傻么，这小偷当时恐慌结束完怎么可能保管5亿的钱这么久不上交？

而且这老大并不知道他已经被锁定了），紧接着特工和小偷精妙的配合（空气弹的操作也是迷人）让老大原形毕露。

结尾用特工和小偷的对话结尾，内容大概是小偷有可能会在中情局获得工作（中情局就这么好进）。

整部片子动作场景很好，但是剧情相对平淡，细节上的处理也相对欠缺。

但整体而言还是一部很值得看的片子

『巴黎危机』炸炸炸

比较直白平庸的反恐片子，故事讲的还算不错，节奏快，不拖拉，就是这个背景设置和选角很尴尬，既然都是英国、法国的班底，为毛非要扯进CIA，结果让俩地道英国人来演老美，感觉全程口音模仿秀，黑哥模仿华盛顿，少狼主模仿马克沃伯格，难道MI6没人了、倒闭了？

黑哥明显演这种Field Agent力不从心，身手慢，又不炫酷，剪辑也不给力，感觉谁都打不过，就只剩光环了，完全没有 摇滚黑帮 里的小头目、 环太平洋 里的政委、普罗米修斯 里的舰长等诸多角色有气场、有霸气，男一选的不得不说挺失败的；少狼主的设定很扯，演一个小偷，却各种大义凌然有志向，完全没有说服力好不好，尽管一些演出细节还算处理的不错，但总体差强人意；女演员？

——不清楚… … 只知道一个死的突然，一个全程懵逼… …非常扁平的片子，拉法国人开黑的反派，警局、政府高层，智商却令人感动——阴谋+阳谋+黑化，最后居然是抢银行—— 就问你醉没醉！

其实可以更好，尤其是看到黑哥最后一枪秒倒少狼主，我是多么希望他就是终极腹黑Boss，结合之前的各种铺垫也是说得过去的，这样的结局就给力了，可惜，还是最后五分钟落入熟套… … 棒子国导演、编剧露出一脸不屑尽管平庸，但是有一点必须得说，这片子上映没几天，法国就发生了尼斯事件，恐袭与这片子居然不谋而合，结果是这片子仅放了10场就被法国以及其他一些欧洲国家给禁了，分明躺枪有木有！

不过你猜怎么着，我朝立马引进了这部片子——论意识形态的呵呵，呵呵

好吧，美国特工总是能拯救世界，这次是加上了一个美国小偷，再加上一个傻乎乎的法国白痴姑娘。

一起挫败了一场来自警察内部的银行盗窃案，拯救了法国。

你得说美国的特工就像中国功夫片内的“武功大师”一样，无所不能，能征服一切不可战胜的力量。

最喜欢的是开头一段和在咖啡馆偷东西的那段。

声东击西，先制造混乱，待大家都卷入混乱后，趁机下手，所以当你身携重要物品时，无论周边发生什么诡异的事情，都要敬而远之，保持警惕。

所有乌合之众构成的群众运动都是在别有用心的人忽悠下的傻逼式的盲从跟风。

其实背后组织者的真实意图你从来就无从得知。

就像成堆的法国青年被网络流言忽悠去银行闹事，其实只是军警盗窃银行的工具罢了。

影片色调很好，夕阳下航拍的巴黎笼罩在金光下，确实太美了!

这部片子挺好看，没想到与现实太吻合，刚好法国发生尼斯事件，因为在欧洲才上画了十场便被禁了，谁能知道，这肯定都是几年前写的剧本。

麦登在本剧的演技还不错，没有拖戏的后腿，随着他越来越有名，估计还会有更多人来找这部戏看，另一个CIA则让人感觉有点太闷，不象个CIA，只象个疲惫的中年男人，太闷，太高大上，让人无法产生共鸣。

但是车里的要斗戏真是拍得太好了，这个打斗的片断忍不住又看了好几遍。

导演的文戏一般，台词也比较平庸。

《巴黎危机》从名字上就透露出爆米花电影的气息，比起注重剧情的剧情电影，爆米花电影更适合娱乐观赏。

没有沉重的氛围，没有庸长的对白，取而代之的是充满枪战飞车爆炸等刺激眼球的画面，观众只需跟随剧情发展便能在观影中获得满足感。

所以，爆米花电影除了注重剧情上的逆转和惊奇外，更多的是考验编导对角色与场面的刻画。

多线叙事的第一幕对于本片来说是一种不错的选择。

通过对小偷、警察和炸弹女的描写，我们可以用上帝的视觉来观看这场即将发生的盛宴，并马上对三位主要人物有了初步的认识，观众凭借对人物的认知对接下来的剧情进行猜想，这也是一种很好的观影效果。

从炸弹出现开始，我们便马上知道这场危机关于什么，再加上一个不希望伤害他人却因为爱而不得不放置炸弹的炸弹女，悬念在电影开头的五分钟就已经抛出，足以吊起观众的胃口。

随着炸弹悬念直至炸弹爆炸，小偷偷走炸弹女的炸弹虽算不上意料之外，但也是情理之中，小偷有很好的动机，在之后的电影部分也有一定的篇幅对小偷的背景进行解释，只是他不知道自己现在已经惹祸上身。

因此，观众又得出了一个悬念，我们都知道小偷是无辜并从而同情他，但他能不能摆脱追捕则是另一个问题。

电影至此亦进入第二幕，所有角色都因为爆炸事件而行动起来了。

小偷和警察的交锋是第一个刺激眼球的点。

电影节奏偏快，能更好地体验到屋顶追逐的惊险与刺激，加之小偷在屋顶上滑脚的细节，更能突显出匆忙逃脱的紧迫感。

在第二幕中，对大反派的刻画也逐渐增多，我们可以看到他的心狠手辣，也知道了他是警察内鬼的身份。

在加强反派实力的同时，也加重了对主人公的担忧。

但是，第二幕中与大反派的交锋未免过于少。

小偷警察同盟，大反派欲要灭口，双方都为了追寻炸弹女而展开调查和追逐。

期间主人公所遇到的冲突都很弱，而大反派则是永远跟在主人公的屁股后，该攀升的紧张感没有提升。

也因为这样，第二幕陆续耗掉了观众的注意力。

第三幕从主人公决定进入银行开始。

多线叙事在这一幕中没突显出它该有的效果，导致整部影片有些虎头蛇尾。

首先是警察单人匹马独干敌方，这一部分花了很多篇幅在警察身上。

如果说在剧情与人设的发展下只能是警察去与大反派对打，那当小偷和爆炸女攻入银行的部分就显得像是支线剧情。

因为他们的篇幅与重要性不对等，小偷和炸弹女只为了救下警察行动，当警察杀入内部时也是单枪匹马，互动性就减弱了。

其次，在电影前面的人物铺垫都是以小偷为主，我们看到他在酒吧偷钱包时的谋划，对他的背景也有所了解，但他在这一部分却显得作用不大，反而动作镜头都让给了相对刻画较少的警察。

而大反派在这一幕的表现也是愧对了之前的铺垫。

计划破灭决定逃走，然后U盘被偷到捉取人质，大反派的表现更像是垂死挣扎，最后推开人质遭受乱枪扫射更是显得莫名其妙。

除此之外，幕后黑手的结局更是急促，甚至有点生搬硬套的感觉。

第三幕的表现确实是弱化了前面的优势，剧情与多线叙述的结合则是显得有些力不从心。

整体看来，剧情节奏快是这部电影的优点，多线叙事也是一个不错的选择。

问题是电影越进行下去越跳脱出多线叙事的特色，偏向回归典型的英雄叙事风格，混杂出一种不协调的味道，显得虎头蛇尾。

两个演员不错，无论颜值还是气质，演技都可以。

一个黑人，一个白人，很有眼缘。

不能细想，法国特种部队太垃圾了，一个美国黑人警察把一队法国真牛逼特种部队给干掉了，一个美国警察在法国肆无忌惮的查案，抓人，杀人。

法国最大中央银行抗议的人一冲就进去了，放黄金的地方与大厅就一个门，随便就进去了。

黑人警察一会武力值低，两个警察就打昏他，一会牛逼到一把枪就打死了一队特种部队。

全法国没有一个好人或者聪明人，两个美国人一个警察一个小偷就把所有坏人搞定。

美国人真牛逼。

如果不带脑子，可以看，反正时间也不长。

在看到《巴黎危机》的时候，有数次都觉得恍若真实，炸弹爆炸，电视新闻报道，民众恐慌，示威游行，警察弹压，汽油弹和水龙催泪对峙，时尚之都仿佛一夜之间变成了阿富汗，处于恐怖而又慌乱的气氛中，银幕上的故事，与现实不谋而合。

与此同时，理查德•麦登饰演的美国小偷梅森和伊德瑞斯•艾尔巴饰的美国特工布瑞尔在危机面前衔枚疾走，为公共安全而战，上演了争分夺秒又惊心动魄的解救与自救。

由此，不难看出《巴黎危机》的特别之处，和好莱坞大片总是虚拟势力庞大的幕后黑手，以使故事变得极具娱乐性，这部电影中所演绎的恐怖袭击与反恐行动具有写实感，两大男主都没有爆表的武力值，而是通过普通人也能够理解的智慧与意志，来化解这一场城市危机。

一个是在FBI混得并不太顺的黑人特工，一个是卷入事件后挺身而出的白人小偷，影片用这样的一对搭档说明了反恐不分肤色，无论身份，制止恐袭人人有责的信念。

而透过这个故事，观众也发现了反恐并不是一件只有特工才能做的事，当两人沿着线索一点点追近幕后警察，运用聪明才智与之斗智斗勇，俨然是成为一部反恐袭的实战攻略。

例如炸弹，这是恐袭的常用伎俩，把伪装过的炸弹放在背包里，在闹市区引爆，这是最常见的手法，11•13巴黎恐怖袭，三天前约纽曼哈顿发生的高压锅炸弹案，都属于同类。

布瑞尔特工明白，每一桩爆炸事件都不是独立存在的，炸弹还有，而恐袭通常会连环发生，而菲通过对线索的追查，他先后找出了梅森和佐伊•那薇儿，而后迅速分析出两人不过是被利用，进而进行了进一步追踪，直至找出幕后的黑手。

在布瑞尔和梅森联手作战的阶段，影片产生了争分夺秒的紧迫感，一边要阻止剩下的炸弹继续爆炸，一边要躲过一群真枪实弹的黑警察的追杀，既是追踪也是逃亡，双方互为猫鼠的角逐，气氛十分紧张，不容喘息的街头飚车，反击流程，还有在千钧一发之际却极为冷静的分析与应变能力，两位主人公都进行严丝合缝的精准演示。

两位主人公在这场追踪和反追杀的过程中，出现了很多有趣的细节，梅森在第一次被当作嫌犯捉住后，运用开锁的技能脚底抹油溜之大吉；例如通过纹身辨别对手的身份，从而在警察车抢先发难，从而换得生死一搏的主动；还有在银行外，充分利用形势，戴上面具与假警察进行周旋，这些细节在紧张高压的氛围中，除了把剧情变得更有技术含量，也让观众了解到，特工在化解恐袭危机时，怎样面对复杂而又危险的情况。

在势单力薄的处境下，他们联手阻击了事态的进一步恶化，并揭穿了幕后黑手的阴谋，这个过程既平实而又热血，就像前边说过，没有飞檐走壁和战无不胜，在数场打斗中，如布瑞尔这样的精英特工也与对手打得难分难解，甚至需要梅森和佐伊的帮手，才能打倒对手。

观众看习惯了詹姆斯•邦德和“碟中谍”式的无所不能的绝顶高手，再来看这种虽然平实但更具真实感的特工大戏，不仅是一种动作片的全新体验，也是对反恐意识一次普及，虽然是和平年代，但是危险仍然无处不在，在面临恐袭时，大家只要电影中的主人公一样保持冷静和勇气，一定能够逢凶化吉，把恐袭带来的危害与恐慌化解到最低程度。

据说这片在法国上映不到一周就被禁了，而我国虽然晚了点但是还在院线正常放映，这种情况听起来是不是有点耳熟？

😼有没有和我一样感受到一种意识形态上的优越感？

😂半个月内再次看到阿斯加德守门人，这一次他的战力虽然不像上次和小舰长打架时那么弱鸡，凭着主角光环装bility成功，但是离《伦敦陷落》里神挡杀神的白宫特勤局小队长还有很大一段距离。

小男主眼睛蓝汪汪的，从一开始的不情不愿到后来宛如一只欢脱的狗狗伴随老男主身边，终于无可更改地走上了双男主的必经之路，以及这两人奉献了我今年在影院看到的第二幕两名男性搭电梯面对面站立的场景。

女主是不能更典型的白左圣母小清新，演员我很喜欢，圣罗兰的缪斯，囧瑟夫的安妮，想到塞纳河畔任何一个其貌不扬的小阁楼里或许都藏着这样一位陋室明娟，心里就有不切实际的欢欣。

看名字大概就知道这片和《伦敦陷落》一样是恐袭片，但是、但是、重点是：炸伦敦是因为私人恩怨也就罢了，炸巴黎居然是为了偷钱！

wtf？！

你们这些反派呀，能不能、能不能有一点最基本的信仰，比如七十二个处女？

这两个片子里的反派人设，充分体现出美帝的语重心长，敬告英法两国：你们的政府里有坏人。

监控你们绝对是为你们好。

不过，不管事情怎样大条，给我一个美帝特工，就能够撬起⋯哦不，是干翻、干翻他们所有！

这就是正义的胜利，这就是星条旗的光辉！

噢耶！

✌🏽✌🏽✌🏽