死亡幻觉

你有听过“邪典电影”之说么？

老实说，我本来是没听过的，在听说传说中的《死亡幻觉》之前。

关于《死亡幻觉》，据说是这样的：那一年，理查德•凯利同学刚刚从南加州大学电影系毕业，构思了一剧本，想找人投资，可此后的一年多时间里却到处碰壁，没人愿意投资，一半是因为不信任剧本，另一半则是不信任他本人。

山穷水尽之后的某一天，剧本流落到了一向出格的“霹雳娇娃”德鲁•巴里摩尔手里，王八看绿豆，对上眼了，“霹雳娇娃”拍板担任制片并出演其中一个角色，于是电影得以开拍。

2001年电影拍完后，仅限在58家影院上映，票房惨淡，观众大呼“一头雾水、不知所云”。

神奇的是，不久之后20世纪福克斯发行了DVD，又弄了个神奇的网站让大家去为电影寻找注脚和证据，就突然火了、热门话题了。

固然仍有人指责其故弄玄虚、逻辑混乱、经不起推敲，但更多人则对解读电影里乱花迷眼的诸多元素乐此不疲，什么时空旅行啦精神分析啦，老电影致敬啦道德批判啦，家庭价值颠覆啦青春期性行为啦，对虚伪布道者的厌恶啦对整个教育体系的控诉啦，对当代文化的解释啦，等等等等。

就这样，电影成了传说中的“邪典”。

电影外的事儿，山穷水尽柳暗花明，电影里的事儿，貌似更加邪乎。

有人是这么说的，看不懂《死亡幻觉》，看尽IMDB“TOP250”也枉然。

可是，要“看懂”还真没那么容易，光是那一堆诸如“离线宇宙”、“原发宇宙”、“活体接受者”、“虫洞”、“上帝”、“末日”之类的名词，就足以让人如堕五里雾中，至少，个人是被绕得蛮晕的。

似乎也正是因了这些名词，电影得了“邪典”之名。

不过，个人对这样的事情其实多少有些疑虑。

因为个人对所有“阐释”向来心存警惕，而在反对阐释的前提下，这部所谓“邪典电影”，说到底也就一多少有些粗糙且节奏把控有问题的“穿越片”而已，至于其中的社会学、文化学意义，也没什么大不了的，莫如说是己本昏昏人更昏，从而显得高深莫测而已，太阳底下没有新鲜物事。

说起来，从票房惨淡到粉丝无数，《死亡幻觉》戏外这事儿，倒是跟《大话西游》在国中的遭遇颇有相似之处：上映之初乏人问津，之后意外走红，经过无数的诠释、解读，电影成了“经典”，“无厘头演员”星仔也就成了“后现代主义解构大师”星爷。

我的意思并不是说，星爷配不上“大师”的称号，搁在从前那个只有章太炎之辈才可以称为“大师”的年代，诚然是不配的，但搁在如今这个余秋雨之流被钦定为“大师”的年头，“大师”之称，说是配不上星爷或者也不为过。

我想说的是，《死亡幻觉》从穿越片摇身变成“邪典”，跟《大话西游》从无厘头喜剧上升到“后现代主义解构”，其实是一样一样的，电影本身未见得有多“邪”，“邪”的是看电影的人。

这算是好事还是坏事，是你自己的事，电影如此，世间万物亦不外如此。

倒是电影配乐相当好听，尤其中意片尾曲，“Mad World”，够动人够销魂够断肠，谓予不信，不妨一听。

奥逊·威尔斯拍《公民凯恩》的时候25岁，理查德·凯利拍《死亡幻觉》的时候也是25岁。

有时候只能说，天才生来就是注定被憎恨和嫉妒的。

理查德·凯利自己说，他刚从南加州大学电影系毕业的时候就构思了这个剧本。

之后的一年半就一直在四处碰壁，要么是剧本不过关，要么是没人相信一个从未拍过片子的大学生。

直到有一天剧本流落到了德鲁·巴利摩尔的手里。

在《霹雳娇娃》的片花放映会上，凯利问巴利摩尔愿不愿意演个角色，巴利摩尔说，行啊，只要你让我当制片。

于是，2000年夏天，片子开拍了。

预算450万，在2001年的圣诞斯电影节上首映。

《死亡幻觉》这个中文译名容易让人误解，仿佛一切都可以用最后的“恍然大悟”虚晃而去，佛说，一切皆虚妄。

但是这部电影最能打动我的地方却是它的诗意。

“诗意”的意思就是它很抒情，就是悲剧底子上的一点亮色。

一个高中生，单纯善良，与世无争，但是却在冥冥中被卷入另一个世界，像《爱丽斯梦游仙境》一样，在一个让人心碎的“Mad World”里体验存在的意义和爱的温暖。

最后，一切回到从前，仿佛什么都没有发生，世界如常。

《幽灵世界》里的主人公都是古里古怪的，没有朋友，在家长和老师眼中都是“问题少年”，但突然就出现了一个人，开始了一段爱情；《美国丽人》中，一个中产阶级小镇里，男生总是不说话，拿着DV拍来拍去，晚上还用望远镜偷窥。

有一天他对女孩说：“让你看看我拍过的最美的东西”，然后出现在屏幕上的是一个在风中飘来荡去的塑料袋；《死亡幻觉》里，Gretchen问Donnie:“你怎么总是怪怪的。

”Donnie说：“哦，对不起。

”Gretchen就说：“这是夸你。

”于是两个人就在一起了。

这是命定的相遇，《暗恋桃花源》里的江滨流说，他们一定要相遇，如果在昆明不能相遇，在上海也要相遇，在上海不能相遇，在海外也一定会相遇。

他们要是不能相遇那是不可思议的。

好像这个世界就是为了他们的相遇而准备好了似的。

然而，Gretchen在那个命定的世界里死掉了，为了让她在另一个充满可能性的世界中继续活着，Donnie也只好死掉了。

“时间不逝，圆圈不圆”，世界在哪一秒发生差错，谁都不知道，只不过在第二个一秒，有个女孩还恍惚记得一桩爱情的发生，这就足够了。

《幽灵世界》里有个老头，每天都坐在街头的同一把椅子上，从早到晚，日复一日。

有一天女孩对他说：“你在等什么？

”老头说：“我等车。

”女孩说：“别等了，班车早就改线了。

”然而在故事结尾的时候，竟然真的有一辆班车出现了，而且就停在老头身旁。

老头沉默着上了车，离开了小镇。

《死亡幻觉》里有个老太太，人们都说她已经101岁了，当过修女，后来抛弃上帝写了一本《时空旅行奥义书》。

老太太每天都走到马路对面，打开信箱的铁盒子查信。

可是铁盒子永远是空的。

直到有一天，Donnie给她他写了一封信，说：“我希望当世界末日来临的时候，我还能吐纳呼吸，因为还有那么多事情铺展在我面前。

” 时间不重要，等待才重要。

只要相信，奇迹就会出现。

似乎只有老人懂得这个道理。

《死亡幻觉》里德鲁·巴利摩尔演的那个文学老师在上课时候教学生们Graham Greene的一篇小说《The Destructors》，讲的是一群调皮捣蛋的孩子对一个老人住的房子搞破坏的故事。

老师问Donnie这故事是什么意思？

Donnie说：“Maybe they wanted to see what happend if they tear the world apart,to make things change.”这简直是人与“存在”抗争的真正悲剧性秘密：世界不应该是这个样子的。

我要毁灭一切，改变这个世界 。

《死亡幻觉》还有一个道貌岸然的“精神牧师”Jim，他就像《木兰花》里的汤姆·克鲁斯一样，不断的在电视里和讲台上蹦蹦跳跳，为他那一整套雄辩的价值体系布道，一大批追随者视他为净化灵魂的精神领袖。

这些信徒如同《梦之安魂曲》里爱上电视的老妈妈，无可拯救，无所依托，绝对虔诚，疯狂信教，直到一把火烧出一个儿童色情工厂。

就像杨德昌说的，这个时代，没人知道自己想要什么，得你去告诉他要什么。

80年代美国重提所谓“家庭价值”，因为信仰崩溃。

其实放到今天，哪都一样。

再说，为什么电影的故事背景是在80年代？

理查德·凯利说一是因为他那是正好青春期（88年的时候13岁），二是关于80年代的怀旧作品太少了。

人类经过了九十年代的信息爆炸之后，到了二十一世纪初都相信世界是假的，纷纷等待Neo来摧毁电脑帝国。

只有斯皮尔伯格、赞米基斯和詹姆斯·卡梅隆对他影响最大。

于是就选了很多80年代的歌，比如Tears for Fears的，而且都很便宜。

除了音乐，还有关于电影的引文。

80年代的美国大片我们都看过。

首先是赞米基斯的《回到未来2》，本片借了一点点“平行宇宙”的概念；其次是斯皮尔伯格的《外星人》，月下单车那一段；再次是詹姆斯·卡梅隆的《深渊》，借了一点点“水蛇”的特效造型。

最经典的是：Donnie和Gretchen去看夜场电影，萨姆·雷米的《人玩鬼》。

诺大的电影院里只有他们两个人，Gretchen靠着椅背睡着了。

银幕上黎明降临，旭日初升。

悲怆的咏叹调响起，太阳幻为钟表，画面扭曲，光芒万丈，竟是开了一道时空之门，这一场景简直能让人目瞪口呆，只觉眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊悲剧。

接下来，Donnie走出电影院，门口的霓虹灯牌上竟是《基督的最后诱惑》，在《基督》里，就在耶稣被罗马人钉在十字架上的时候，他发生了幻觉，并在幻觉中得救，结婚生子，直至垂垂老矣。

在他行将就木时，犹大来了，指责他的背叛行径，此时他才幡然悔悟，并且发现自己仍在十字架上。

可见两片不仅在结构上近似，而且Donnie简直就是80年代的再生耶稣。

另外，弗兰克这个“想象中的朋友”明显是受了《闪灵》的启发，至于为什么把弗兰克设计成“兔人”的角色，好多人说是向《Harvey》致敬。

但理查德·凯利本人的理由是：他知道弗兰克最后要在万圣节的狂欢派对上盛装出现，而且兔子生性温和善良，套在人身上反而透出一股邪气，就是反讽了。

最后简单说一下电影故事的情节： 我们生活在危机四伏的原发宇宙中。

由于某些不可知的原因，原发宇宙会偶尔偏离正常的时间轨道，走向注定毁灭的歧路--离线宇宙。

离线宇宙出现的第一个信号是“圣物”的降临。

为免于整个世界的覆灭，某个被“神之手”选中的“活体接受者”必须在离线宇宙的大限到来之前，将“圣物”送还原发宇宙。

他周围的“被控体”将竭尽所能诱使他完成这一天降大任－－“神圣调停”。

在这之后，离线宇宙将准时关闭，原发宇宙则返回“歧路”的起点，继续沿原有方向运行。

而包括“活体接受者”在内的一切“被控体”，都将不复记忆。

心中只留些许残片，仿佛大梦刚觉。

本片故事（除最后一段之外）均发生在离线宇宙之内，一切事件都沿着宿命的轨迹引向唯一的结局：Donnie牺牲自己，拯救原发宇宙。

“圣物”为喷气发动机，“活体接受者”是主人公Donnie Darko，“被控体”是其余所有人物。

（即时空涡流产生地Middlesex的小镇居民。

其中弗兰克和女主角Gretchen均是“死控体”，但只有弗兰克使用了异次元通道与Donnie沟通；他们在离线世界里唯一的作用就是设置“引导陷阱”，保证Donnie在可接受的心理范围内到达命运终点） 离线宇宙的大限是：28天6小42分12秒。

那一刻到来之时，也就是黑洞吞噬一切的世界末日。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－《时空旅行奥义书》《THE PHILOSOPHY OF TIME TRAVEL》 前言 此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

1944年10月 罗伯塔·安·斯派罗 第一章 离线宇宙（Tangent Universe） 原发宇宙（Primary Universe）充满危机。

战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。

人人难逃死亡。

第四维时间相对稳定，但并非无法穿透。

使其织体崩坏的意外很少发生 。

而一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸－－黑洞将摧毁一切存在。

第二章 圣物（Artifact）与活体（Living） 当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。

“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章 水（Water）和铁（Iron） 水和铁是时空旅行的关键元素。

在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

铁是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦（Dream） 当“被控体”((Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕。

但大多数不会记起先前的经历。

那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔； “圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人； 一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿； 主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者（Living Receiver） 活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

没人知道他是怎样或为什么被选中。

他将被赋予第四次元的神力。

强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。

他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。

那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体（Manipulated Dead） 死控体比活体接受者更加强大。

如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道（Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

第四次元通道由水构成。

死控体据此控制活体接受者。

他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。

如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体（Manipulated Living） 活控体通常是活体接受者周围的朋友/邻人。

不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没。

只能说我和这部片子不来电。

看完后，觉得憋得慌，心想是不是最近看了太多直来直去的片子，对需要点理解力的电影没有领悟力了。

看了看最受欢迎的影评，有人说到了诗意和爱丽丝，这个就有点玄了，看来我不大适合需要思考和太多隐喻的电影。

这种平凡的画面下包含着深刻道理的片子，就像我经常不得不看的文献一样，和我总有些距离感。

1Every living creature on this earth dies alone. 2Donnie Darko，十六岁高中生，选中的向导，活体接受者，二十八天里，怨憎会，爱别离，通通经过，于是释然微笑，在床上独自等待飞机引擎掉落，以一死拯救宇宙。

导演Richard Kelly同学当为e时代的吟游诗人，时空旅行老调重弹，却被他讲得如此光怪陆离，仿佛梦一场，亦真亦幻，弥漫着初醒的惆怅。

3离线宇宙或原发宇宙，梦或醒，一镜之内外。

以为镜中只映出真实，却不知倒影亦自成世界，与吾等只隔薄薄一镜。

4奥义书的作者名叫罗伯塔·安·斯派罗，被镇上的孩子称为Grandma Death。

死老太婆。

一夜之间，脱掉修女服，远离上帝，做起高中物理教师，写成时空旅行奥义书。

101岁时，等来那封信，来自旅行者，肉身的世界救主，Donnie Darko。

5远古时候，做梦是唯一可以进入镜中的方法。

后来，亦可使用语言。

再后来，用绘画，音乐，舞蹈，电影。

然，此等入镜之法皆需借力于镜外之物，愈倚重，愈无力。

6入镜之法人人皆知。

但大部分人选择忘记或不信。

更多的人为镜外之物所累，愈牵挂，愈无力。

7执著于寻找此法是否荒谬？

如果所有生灵注定孤独的死去，那么，是的。

在胆怯了二十几年之后，最近正在向惊悚、悬疑片进军。

——我知道，只有征服了他们，我才能看到更多更好的风景。

哦也。

先看了《致命ID》，再看了《死亡幻觉》（《Donnie Darko》），这个中文翻译非常不高明，或许容易剧透，或许容易误导，总之很糟糕。

还不如香港人翻的那耸动的“惊悚28天”。

本以为此片会如《致命ID》一般惊险刺激的悬疑片，没想到看到的是另一种景象。

拿投影仪看的，要招待客人，还有点紧张，所以在影片开始和中间走动了几下，有些细节没注意到，直接影响理解剧情。

整部影片，从配乐到台词到表演到剧情，都透着几分诡异（事后查资料才明白这样的诡异是有原因的。

至于原因是什么，在此不剧透了）。

电影非常酷，感觉导演讲了很多互相联系的东西，但没有把线索和他们之间的关联说清楚，阻碍了观众对影片的理解。

此片是出了名的晦涩难懂，据说难懂程度甚至超过了大卫林奇那部著名的《穆特兰道》。

不过也许正因为这样，才会促使一众影迷把碟看了一遍又一遍，争论得头破血流也出不了一个完美的圆满的结果。

此片题材有点像《蝴蝶效应》，但前者的重点是拿科幻的形式来表达迷惘绝望的青春情绪，后者的科幻是故事的主轴和原点，剧情围绕着某个理论展开。

跟《蝴蝶效应》比起来，此片“艺术”得多。

影片没有强烈的感官刺激和冲击力，但颇耐人寻味，看过之后它的剧情和氛围会萦绕在看客心间徘徊不去，让人感觉如果没有对影片进行思考，整个观影的过程就仿佛缺了什么似的不完整。

2009年4月16日14点30分，我下了公交车走在去办公室的路上，阳光很刺眼，街上行人不少，都在匆忙赶路，没有人会扭过头看别人一眼。

眼前看到的一切，与电影里感受到的一切非常不和谐地重叠在了一起，我恍恍惚惚，失落而沮丧：什么东西证明你所经历的一切是个真实的存在？

破坏世界和改变世界之间有什么区别？

如果是一场梦，我们是在梦中还是在梦外？

如果现在的生活让我感到不快乐又无法摆脱这样的安排，那我该怎么办？

生活的轨道是什么？

我甚至开始怀疑接触太多这样的电影对我来说是好事还是坏事……我知道自己理解能力还行，但逻辑思维能力不是一般的差，看完电影的时候迷迷糊糊，一些东西比较明晰，但另一些则不清不楚，上网看了不少资料和电影花絮才明白了大半。

网上分析的文章已经很多，在此就不发表自己那些不甚高明的感想了。

只说说自己发现的一两个好玩的地方。

搭建此片的各种元素和充实剧情的一些细节，看起来是不甚相干的混搭风格，但如果你一件一件地追究起来却奇迹般地和电影要表达的几个关键词实现完美的呼应。

就比如影片进行到后半段男主和女主去看电影，看的那场是《鬼玩人》，《鬼玩人》是八十年代经典的美国恐怖片，大意是一个小木屋里有一本死亡之书，书中的内容说的是人可以持久的躺着呈睡眠状态，永远不会真正的死去，几个大学生念了书里的咒语，结果活过来的永远不死的魔鬼把几个学生一一弄死。

最后英雄般的男主与魔鬼一番生死搏斗之后终于见到了美丽的黎明但最终仍然死在魔鬼手里。

魔鬼不死的循环暗合了《死亡幻觉》里的循环，故事中的男主也和DONNIE最后的命运相似。

男主还在影片中提到《回到未来》，也是一部关于时间旅行的经典影片。

他们出来电影院之后，导演给了电影院门口上方挂着两部影片名字的广告灯一个特写镜头，那两部，一部为这部《鬼玩人》，另一部为《基督最后的诱惑》，《基督最后的诱惑》的导演是大名鼎鼎的马丁斯科塞斯，被许多基督教国家归为亵渎神圣的禁片，上映年份正好是1988年，《基督》一片大意为耶稣经历了种种，最后被吊在十字架上忍受着巨大痛苦，恍惚中有一位天使告诉他上帝已经解除了他的责任，从此可以过上正常的生活。

耶稣在天使的陪同下走下了十字架，像普通人一样娶妻生子……几十年后，奄奄一息的耶稣在病榻前见到了自己从前的几个门徒。

犹大突然指责耶稣背信弃义，未能完成赎罪的使命。

这时，耶稣才发现一直在自己身边的天使竟然是撒旦的化身，悔恨交加的他请求上帝一切从新再来。

耶稣又回到十字架上，他从痛苦中醒来，这次他摆脱了最后的诱惑，化成不朽。

这个故事暗合了影片的救赎和拯救的观念和DONNIE在似梦似醒的幻觉状态下受到已控体FRANK的指示做出一些暴力的破坏事件的剧情。

在《基督最后的诱惑》里，马丁西科塞斯其实并没有篡改圣经里说过的结果，而是解构了故事或者说是历史的过程。

经过一段曲折的道路，最终耶稣仍然接受了命运的安排上了十字架，完成了他的救世任务。

《基督》的原书作者在开篇的序里讲的一段话非常感人，摘录如下：“他最后选择的是常人所走的路，多么好、多么理智的选择啊!拯救人类是多么疯狂的想法!能够逃避饥饿、折磨和十字架,安度一生,给了他多大的快乐! 最后的诱惑只是发生于闪电似的一瞬间,发生于救世主濒死之际。

但耶稣立刻就用力把头一摇,睁开眼睛,又回到现实里来。

不,他不是一个叛教者,荣耀归于上帝!他不是逃兵。

他已经完成了主交付给他的使命。

他没有结婚,他没有过安乐的日子。

他已经走到牺牲的最高峰,被钉死在十字架上。

他闭上眼睛,感到心安理得。

接着是一声胜利的长啸:使命完成了。

……”这些都与影片男主在无数个循环之中被已死控体设置的陷阱一步一步地引向活体设置好的那个结局相合。

这段道白简直可以拿来当做男主的独白。

甚至男主从头至尾在脸上浮现的诡异的和讽刺意味的笑容，也可以在《基督》这部电影里看到投射。

离线宇宙和原初宇宙的观点，在圣经的希腊语经卷的万古之前的世界和中世纪古罗马的现实世界的对比中也能见到端倪，影片中耶稣所受的煎熬和面临的抉择，和DONNIE的情况类似，而DONNIE作为活体接受者献出自己身体维持宇宙的平衡也跟耶稣献出自己的血给世人赎罪相似。

只是影片表现得很低调，对于男主的心理状态也没有明显的表现。

所以为什么不少影迷会觉得，这片子的神学宗教意味，远大于科幻意味。

而科幻的终极，是否会又回到神学的领域，不得而知。

我相信导演也和片中男主一样，是个不可知论者。

这期间我甚至还想到《大话西游》。

《大话》里，除了搞笑和爱情、时空穿梭，唐三藏说的一段话我也印象很深，他说，生又何哀，死又何苦，等你明白了舍生取义的道理，你自然会回来跟我唱这首《ONLY YOU》。

至尊宝最后做了决定抛弃尘世的种种，跟随命运的安排，和三藏一起西去取经，又何尝不是和这部里的男主一样的“大梦谁先觉，平生我自知”？

再以背景音乐里出现的乐队——TEARS FOR FEARS为例。

乐队简介GOOGLE搜索如下：TEARS FOR FEARS一直是一支野心勃勃的英国流行/摇滚乐队，乐队最大的特点恐怕就是不愿意重复自己，他们奉行一种“毁灭与重建”的作风，不管上张专辑如何的成功，反正他们的下一张专辑绝对不会简单的重复上张专辑旧风格，他们宁可打破一切重新来过。

这与电影里屡次提到的“破坏”、“毁灭”、“创造”暗合。

TEARS FOR FEARS是我最喜欢的一只八十年代的英国乐队，大学的时候一次无意间在学校卖打口磁带的摊子上买下了他们的精选集，之后四处找资料，那合卡带也听了无数遍。

电影里，导演安排了好几首他们的歌做插曲，歌中表达的情绪和氛围跟影片是那么的切合熨贴，再加上乐队的名字，简直让我怀疑导演整出这部电影的最初动机是因为自己喜欢这个乐队。

那首恰到好处的《MAD WORLD》放在片尾，配上一个集体照似的长镜头，美丽而生动，直接触到观者最敏感的神经末梢，也把此部影片推至更具内涵的诗意境地。

以上皆为个人观点。

就像一个朋友说的，科幻的玩意儿本身就存在悖论，越讨论可能越糊涂，导演要表达的重点搞不好也不在这里。

退一万步来说，就算把电影里那些和科幻有关的情节跳过，影片营造的那种青春时期特有的怀旧、感伤、迷惘的氛围，一些值得反复玩味的细节，还有让人印象深刻的甜蜜而感伤的电影配乐，足以让它成为类型片中的另类经典而被影迷们长久地关注。

另外，剧中演员也发现不少熟面孔，杰克布莱克，那个给功夫熊猫做配音的搞笑的胖子，在里面演一个估计留级留了很多年的流氓学生，气质诡异的英文老师巴鲁摩尔是本片制片人亦在《霹雳娇娃》里演女主，那个恐惧和爱理论崇拜者的女教师在美剧《HEROES》里面扮演PETER的母亲，同样是个让人印象深刻的角色。

男主格伦哈尔在那时真年轻。

不过演一个16岁的男孩稍微有些牵强了。

《MAD WORLD》的歌词：中文: 所有在我附近的是熟悉的面孔熟悉的地方熟悉的脸每天早早的愉快的没有目标的跑没有目标的跑他们的泪花填满了他们的玻璃杯没有感情(表情)没有感情(表情)掩藏住我的头我想要淹没我的悲伤没有明天没有明天并且我感觉我有点儿滑稽我感觉它有点儿哀伤我的死亡是我曾经拥有过的最好的梦想我感觉这很难告诉你我发觉这很难得到当人们跑在圈子里它一个非常非常疯狂的世界疯狂的世界孩子在等待他们感觉长大那天生日快乐生日快乐我感觉每个孩子都应该坐下来听听这个方法坐下来听听在学校我很胆怯没有人知道我没有人知道我你好老师我的课程是什么她对我视而不见视而不见我感觉我有点儿滑稽我感觉它有点儿哀伤我的死亡是我曾经拥有过的最好的梦想我感觉这很难告诉你我发觉这很难得到当人们跑在圈子里它一个非常非常疯狂的世界疯狂的世界放大你的世界疯狂世界英文歌词:All around me are familiar facesWorn out places, worn out facesBright and early for their daily racesGoing nowhere, going nowhereAnd their tears are filling up their glassesNo expression, no expressionHide my head I want to drown my sorrowNo tomorrow, no tomorrowAnd I find it kind of funnyI find it kind of sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell you'Cos I find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, veryMad WorldChildren waiting for the day they feel goodHappy Birthday, Happy BirthdayMade to feel the way that every child shouldSit and listen, sit and listenWent to school and I was very nervousNo one knew me, no one knew meHello teacher tell me what's my lessonLook right through me, look right through me

版权声明：转载时请以超链接形式标明文章原始出处和作者信息及本声明http://qfmeng.blogbus.com/logs/178607286.htmlDonnie Darko (2001)这是IMDB250中看过的电影中，最想重看的一部。

原因很简单，它很牛！

或者说它很费脑子。

我就喜欢这样的电影，考验智商。

看电影，首先要把剧情看懂。

可是影片情节复杂，再加上理解剧情的关键《时空旅行的哲学》（The Philosophy of Time Travel）在电影中出现的时间非常短，所以即使在看好几遍的情况下，这部电影也会让人很难看懂。

因此，我们先要把《时空旅行的哲学》（The Philosophy of Time Travel）这本书看懂。

本书《时空旅行的哲学》（The Philosophy of Time Travel）没有官方的中文译本，下面是我找到的最好的译本。

《时空旅行的哲学》前言 此书为天行无常时之简易指南；我希望它纯属虚构；否则我只好为你祈祷；如若书中预言之事在我有生之年发生，请万务在为时太晚之前找到我。

1944年10月 罗伯塔·安·斯派罗 第一章 离线宇宙(Tangent Universe) 原发宇宙(Primary Universe)充满危机。

战争，瘟疫，饥馑，自然灾害。

人人难逃死亡。

第四维时间相对稳定，但并非无法穿透，虽然可能性微乎其微。

一旦离线宇宙出现，其本身将极不稳定，只能维持几星期。

如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在。

第二章 圣物(Artifact)与活体(Living) 当离线宇宙出现，时空涡流附近的人们将处于这个危险新世界的震中。

离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现。

当“圣物”出现，“活体”将出于好奇将其收回。

“圣物”通常为铁器，如来自古玛雅文明的箭镞，或中世纪欧洲的铁剑。

被送回原发宇宙的“圣物”经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑。

第三章 水和铁 水和铁是时空旅行的关键元素。

在离线宇宙中，水是用来构造时空之门的屏障元素。

铁是构造圣物容器的传递元素。

第四章 梦 当“被控体”(Manipulated)从离线宇宙苏醒时，他们仍会被梦魇缠绕，但大多数不会记起先前的经历，那些保留些微记忆的人会为其在梦中的不良行为深感懊悔。

“圣物”本身是它存在的唯一物理证据，其他一切均已在离线宇宙中灰飞烟灭。

据远古神话记载，一个马雅战士被箭镞射中而跌落悬崖，但附近却没有军队，没有敌人。

一个中世纪骑士被一柄尚未锻造的剑神秘刺穿。

主说，一切皆有原因。

第五章 活体接受者(Living Receiver) 活体接受者是选中的向导，负责把圣物置于返回原发宇宙的位置。

没人知道他是怎样或为什么被选中。

他将被赋予第四次元的神力。

强大的力量，念动，精神控制，召唤水与火的魔法。

他将被噩梦纠缠，幻视，幻听。

那些在他周围的人，称作“被控体”，将畏惧他，试图毁灭他。

第六章 死控体(Manipulated Dead) 死控体比活体接受者更加强大。

如果一个人在离线宇宙内死去，他将通过第四次元通道(Fourth Dimensional Construct)与活体接受者接触。

第四次元通道由水构成。

死控体据此控制活体接受者。

他会设置“引导陷阱”(Ensurance Trap)以保证活体接受者把圣物安全送还原发宇宙。

如陷阱运作成功，活体接受者将别无选择，只能在黑洞坍塌之前使用他的四次元神力将圣物及时送还原发宇宙。

第七章 活控体(Manipulated Living) 活控体通常是活体接受者周围的朋友/邻人。

不幸的是，出于返还圣物的任务要求，他们会经常表现出无理性的暴力倾向。

在此条件下，他们会不惜一切免于自己在离线宇宙的湮没 。

了解书的内容后，还需要明确一下电影里究竟发生了什么？

下面将电影中发生的主要事件一一列出：事件00，Donnie Darkoy从马路上醒来，回到家中。

晚饭时与家人争吵。

睡前与母亲发生口角，Donnie Darkoy在自己房间内睡着事件01，1988年10月2日0时，Donnie Darkoy在睡梦中被“Frank”叫醒，“Frank”告诉他世界末日的期限：28天6小42分12秒事件47，父亲在看电视的过程中睡着。

妹妹回到家中事件02，Donnie Darkoy早上在高尔夫球场醒来，回到家中发现房子被空中坠下的飞机零件砸毁事件03，联邦航空局工作人员收走飞机零件，并与Donnie Darkoy父母签订保密协议。

全家人住进酒店事件04，Karen Pomeroy在英语课上教授格雷厄姆·格林的《破坏者》事件05，Donnie Darkoy与Gretchen Ross初次见面，两人产生好感事件06，Donnie Darko在看心理医生的路上差一点撞到Roberta Sparrow。

Roberta Sparrow在Donnie Darko耳边说道“所有生物都会孤单地死去”事件07，Donnie Darko与心理医生聊天，聊到“Frank”。

Donnie Darko认为世界末日的说法感觉荒谬事件08，Donnie Darko在Kitty Farmer的课上学习Jim Cunningham刻服恐惧的方法事件09，1988年10月6日深夜，Donnie Darko接受“Frank”的指示砸坏学校水管事件10，学校被水淹后，在回家路上与Gretchen Ross接触，两人确定关系事件11，Donnie Darko看心理医生时，在催眠状态意淫Gretchen Ross事件12，学校混混被误认为是水淹学校的罪魁祸首，混混怀疑是Donnie Darko告密。

混混开始对Donnie Darko抱有敌意事件13，Donnie Darko与朋友玩时聊起“蓝精灵”的由来，并发现Roberta Sparrow总是在等待来信事件14，家长会上，Kitty Farmer因为Karen Pomeroy在课上教授《破坏者》，两人交恶。

同时，Donnie Darko的母亲对Kitty Farmer产生反感事件15，Donnie Darko再次见到“Frank”，发现因为水的阻隔，他无法触摸到“Frank”。

“Frank”引出“时空旅行”事件16，英语课上，Donnie Darko朗诵自己写的诗：“弗兰克说道，暴风雨要来了，暴风雨要吞噬孩子们，我会把他们从痛苦的国度送走，送他们回家，把怪物赶进地狱，赶进一个除了我就没人知道的地方，因为我是Donnie”事件17，Donnie Darko继续在Kitty Farmer的课上学习Jim Cunningham刻服恐惧的方法。

Donnie Darko反对Kitty Farmer的说法，用语言攻击Kitty Farmer事件18，父母因为Donnie Darko用语言攻击Kitty Farmer被叫到学校，使得Donnie Darko母亲与Kitty Farmer关系恶化事件19，1988年10月10日，因为“Frank”提到“时空旅行”，Donnie Darko向老师Kenneth Monnitoff咨询时空旅行的问题。

他从老师那里得到Roberta Sparrow写得《时空旅行的哲学》一书。

随后，Donnie Darko与家人聊起Roberta Sparrow，对她初步了解事件20，看心理医生时，Donnie Darko聊到Roberta Sparrow和“Frank”的关系，认为这不是巧合，他们之间有一定联系，还认为世纪末日将要发生，他感到恐惧事件21，Donnie Darko在家中看到时间轨迹，追寻轨迹后找到一把手枪事件22，1988年10月18日，“Frank”再次出现，Donnie Darko用刀戳“Frank”的右眼。

同时，心理医生向Donnie Darko父母提出增加用药剂量和加强催眠事件23，Donnie Darko在Jim Cunningham的演说会上羞辱Jim Cunningham事件24，Donnie Darko告诉Gretchen Ross关于《时空旅行的哲学》的事情，并指出书中所写都是真实存在事件25，Donnie Darko和Gretchen Ross一起去找Roberta Sparrow。

Roberta Sparrow不想见两人。

一个声音告诉Donnie Darko，让他给Roberta Sparrow写信事件26，英语课上，Karen Pomeroy迫于学校压力停止教授《破坏者》，转而给大家讲授理察·亚当斯（Richard Adams）的《瓦特希普高原》（Watership Down），这是一本有关兔子的童话。

Karen Pomeroy让Donnie Darko与“Frank”一起看事件27，Donnie Darko在路上捡到Jim Cunningham的钱包，知道了Jim Cunningham的住址事件28，看心理医生时，Donnie Darko谈到时间轨迹。

但是他向心理医生撒了谎，没有说出找到枪的事情事件29，Gretchen Ross在课堂上遭到混混的嘲讽，Donnie Darko安慰她，使得两人关系进一步发展。

他们接吻后，一起去看电影事件30，“Frank”出现在电影院，用电影银幕暗示Donnie Darko去烧毁Jim Cunningham家。

此时“Frank”右眼因为Donnie Darko的攻击而受伤，Donnie Darko看到之后很开心事件31，Donnie Darko放火烧毁Jim Cunningham的家。

同时，Donnie Darko妹妹、Kitty Farmer女儿等几人组成的歌舞表演很成功，大家都很喜欢事件32，Donnie Dako与父亲聊天，Donnie Darko认为自己不是疯子，父亲认同这个观点，并鼓励他说出自己的想法、 坚持自己的想法事件33，1988年10月24日，Donnie Darko妹妹、Kitty Farmer女儿等几人组成的歌舞表演获得去洛杉矶表演的机会。

警察在Jim Cunningham被烧毁的家中发现黄色儿童出版物，将他被抓了起来。

Karen Pomeroy遭到学校解雇事件34，英语课上，Karen Pomeroy播放《瓦特希普高原》的动画片。

Donnie Darko对于动画内容的理解很浅显，他显得很焦虑事件35，Kitty Farmer为了帮Jim Cunningham申冤，委托Donnie Darko的母亲带领孩子们去洛杉矶表演。

Donnie Darko寄出写给Roberta Sparrow的信。

Donnie Darko与姐姐一起送走母亲和妹妹事件36，Karen Pomeroy临走前，告诉Donnie Darko“CellarDoor”是最美的英语单词。

Donnie Darko告诉偷听的亚裔女孩：明天会更好事件37，看心理医生时，Donnie Darko在催眠状态下说出“Frank”让他做的事情，并告诉心理医生这么做的原因——更好的理解“Frank”的计划。

他还提到自己可以制造时间机器，并对世界末日的来临感到担忧。

心理医生对Donnie Darko说道：“若天空破裂，那规则，定律就不复存在了，只剩下你和你的记忆，只剩下你的抉择，你所触碰过的人，若是有世界末日。

那只是你和他的末日，与旁人无尤”。

Donnie Darko离开前，心理医生告诉Donnie Darko：药都是安慰剂，没有任何效果，以及Donnie Darko是不可知论者事件38，1988年10月29日，Donnie Darko回家后，得知姐姐考上了哈佛大学，要为她开庆祝派对。

事件39，1988年10月30日，派对开始。

心理医生给Donnie Darko留言，让他马上回电话。

Gretchen Ross母亲失踪，她来找Donnie Darko。

Donnie Darko母亲电话留言，告知家人她与妹妹坐当晚的飞机回来事件40，Gretchen Ross和Donnie Darko亲热后，Donnie Darko看到众人的时间轨迹，并在眼中闪烁的片断中了解到自己的使命。

眼中闪烁的片段最长的一部分为赛车游戏，游戏中车被撞毁。

他带领Gretchen Ross和朋友们前往Roberta Sparrow家。

事件41，在Roberta Sparrow标有“CellarDoor”的小屋内，Donnie Darko与Gretchen Ross遭到学校混混袭击，Gretchen Ross晕倒在小屋外的地上。

事件42，Frank与朋友驾车路过Roberta Sparrow的小屋。

Roberta Sparrow站在路中间，为了躲避她，Frank驾车从Gretchen Ross身上碾过。

Gretchen Ross当场死亡。

事件43，Donnie Darko很伤心，用枪打死Frank，吓跑Frank的朋友。

Roberta Sparrow催促Donnie Darko抓紧时间，世界末日马上来临。

事件44，Donnie Darko带着Gretchen Ross的尸体驾车到小镇外。

上车前，Donnie Darko手捂腹部。

警车出现。

此时，乌云密布，天空中出现异常天气事件45，1988年10月30日6点42分12秒，Donnie Darko母亲和妹妹从洛杉矶飞回的飞机坠毁事件46，1988年10月1日，Donnie Darko哈哈大笑后入睡事件47，父亲在看电视的过程中睡着。

妹妹回到家中事件48，1988年10月2日，Donnie Darko被空中坠下的飞机零件砸死事件49，小镇中众人从梦中醒来事件50，Donnie Darko家人对Donnie Darko的死感到很伤心事件51，Gretchen Ross路过Donnie Darko家时发现Donnie Darko被砸死。

此时，她并不认识Donnie Darko事件52，Gretchen Ross与Donnie Darko母亲挥手告别通过以上事件以及《时空旅行的哲学》一书，分析如下：第一，活体接受者、死控体、活控体分别是谁？

《时空旅行的哲学》中提到了三种人，分别是活体接受者、死控体、活控体。

根据书中定义，Donnie Darko为活体接受者，因为只有他具有超凡的能力，见事件21。

而且，根据书第五章，可以知道活体接受者被选中是没有原因的，Donnie Darko只是单纯被选中而已。

活控体在片中较明显的是学校的两个混混，因为只有这两人表现出明显的敌意，其他人并不明显，见事件12、事件41。

装扮成兔子的“Frank”为死控体，因为只有他一个人通过第四次元通道与Donnie Darko发生了接触，见事件01、事件09、事件15、事件22、事件30。

片中有两个Frank，一个是穿着兔子装的“Frank”，一个是在派对后碾死Gretchen Ross的Frank。

他们两个并不相识，“Frank”只是Frank的黑夜化身，因为他总是在夜里出现，而且Frank并不记得“Frank”的所有行为。

Gretchen Ross，也是死控体，只因她是离线宇宙中死去的人。

但是她没有通过第四次元通道与Donnie Darko发生接触，而是直接在生活中引导她。

第二， Frank与Gretchen Ross的死亡都是在离线宇宙后期才发生的，为什么“Frank”在很早就救出Donnie Darko？

这个可以可以从后面我的结论“主说，一切皆有原因”中可以知道，因为离线宇宙的一切都是计划好的。

死控体已被确定，他们什么时间死已经不重要，他们的出现是随着离线宇宙出现同时发生的。

第三，什么是原发宇宙和离线宇宙？

《时空旅行的哲学》中提到离线宇宙和原发宇宙两个概念，在理解这两个定义前，先要搞清楚一个基础理论——宇宙是一个连续、线性、稳定的宇宙，而且是单一的。

得出这个结论是因为书中第四章提到“当‘被控体’从离线宇宙苏醒时”、第一章提到“第四维时间相对稳定”，可知人或事物是单一的，否则被控体不会从离线宇宙中醒来，而且离线宇宙的出现是因为时间上在第四维被打破，因此离线宇宙和原发宇宙都在一个时间轴上。

了解这个基础之后，才能真正看懂剧情。

在电影中，因为某种原因第四维时间发生穿透，离线宇宙产生，原发宇宙时间停止，原发宇宙的事物继续在离线宇宙中发展。

根据剧情可以得知，事件00、事件46事件52发生在原发宇宙，事件01事件45发生在离线宇宙。

离线宇宙产生的原因并不清楚，从书中“离线宇宙发生的第一个征兆是“圣物”的出现”可知，“圣物”的出现并不是离线宇宙产生的原因，只是离线宇宙的第一个表现。

第四，两个宇宙的时间轴分别是什么？

离线宇宙存活时间只有几个星期，即字幕不断倒数的28天6小42分12秒，所以离线宇宙存在的时间为：1988年10月2日0时至1988年10月30日6点42分12秒。

随着离线宇宙的产生，原发宇宙（也就是在1988年10月2日0时之前的时间）时间停止，离线宇宙的时间接续原发宇宙之后的时间继续发展。

离线宇宙极其不稳定，在28天6小42分12秒后发生坍塌，坍塌之后产生的黑洞将毁灭整个原发宇宙。

说的简单一些，因为离线宇宙的产生，造成原发宇宙时间停止，离线宇宙在28天6小42分12秒后坍塌，坍塌之后两个宇宙都将毁灭。

第五，“圣物”究竟是什么？

根据书第二章以及显而易见的事实，可知空中坠落的飞机零件就是“圣物”。

刚才已经说过，“圣物”并不是离线宇宙产生的原因，但是它也不是离线宇宙中母亲乘坐飞机坠落的零件。

因为书第二章写到“被送回原发宇宙的‘圣物’经常被视为宗教图腾，因为它们在地球上的出现完全违背因果逻辑”，可知“圣物”出现是没有原因的。

反之，有原因的事物它不是“圣物”。

因此可以得出两个结论，第一个结论：最后砸死Donnie Darko的“圣物”是离线宇宙中Donnie Darko自己送还的“圣物”，且是被联邦航空局收走的那个，第二个结论：离线宇宙出现的飞机零件同样是没有原因的，它只是第四维时间被打破、离线宇宙产生之后的产物。

至于，离线宇宙中母亲乘坐飞机失事，则是因为离线宇宙坍塌造成的，这是电影给观众的误导，实际上这架飞机没掉下任何东西。

第六，原发宇宙如何不被毁灭？

关于这一点，《时空旅行的哲学》并没有明确指出将圣物送还原发宇宙，就会防止原发宇宙被离线宇宙坍塌所产生的黑洞摧毁一切。

相反的，根据书中记录，可以得知离线宇宙必然坍塌，坍塌之后产生的黑洞必然毁灭原发宇宙。

因此，圣物是否送还并不会改变原发宇宙被毁灭的事实，因为造成毁灭的原因——离线宇宙，已经存在。

可见，这是书的遗漏之处。

根据剧情本意，应该是将圣物送还原发宇宙，黑洞就不会摧毁一切。

由此得出电影的结尾，圣物被送还原发宇宙后，它的出现轨迹遵循原来的轨迹——砸落在Donnie Darko房间，并砸死Donnie Darko。

第七， Donnie Darko作为活体接受者为什么最后会被砸死？

通过剧情可知，在离线宇宙中是“Frank”救出了Donnie Darko，因为Donnie Darko是活体接受者，肩负着送还“圣物”的使命。

当“圣物”送还原发宇宙后，Donnie Darko使命结束，自然不会有死控体通过第四次元通道与Donnie Darko发生接触，也就没有人会去救他。

其实，Donnie Darko是可以不死。

他完全可以在原发宇宙的1988年10月1日，睡前去其他地方躲起来。

通过事件13可以知道 Donnie Darko很聪明，他完全可以推测出圣物被送还的轨迹，知道自己将会被砸死，他有时间逃脱。

他没有逃脱的原因只有一个：离线宇宙发生的一切事件，已经证明Donnie Darko的命运是安排好的，一切都已经被计划。

既然如此，那么人生就失去了意义。

如果人生不能自由支配，活着还有什么意义？

不如死了算了。

这就是Donnie Darko选择死的原因。

但是，聪明的Donnie Darko没有想到，计划好的一切只是发生在离线宇宙，原发宇宙是没有计划的。

如果主可以计划原发宇宙的话，那为什么还会出现离线宇宙？

干脆消灭掉出现离线宇宙的原因就好了。

书中虽然说“主说，一切皆有原因”，但是并没有说主是万能的。

可见，Donnie Darko悲观的人生观，影响了他的命运。

此外，Donnie Darko之死与能量守恒并没有任何关系。

前面说道圣物出现是没有原因的，所以并不需要减少因为圣物出现的能量。

这也说明即使Donnie Darko活下来，也不会影响原发宇宙。

总之，Donnie Darko死亡与否并不影响Donnie Darko作为活体接受者送还圣物，以及原发宇宙的恢复正常。

因此可以得出结论，Donnie Darko即是活体接受者，也是圣物送还的意外牺牲者，只不过两人恰巧是同一个人。

Donnie Darko可以选择活下来，只是他选择了死亡。

第八， 在原发宇宙中，Donnie Darko死前为什么大笑？

在事件46中，离线宇宙已经坍塌，Donnie Darko身处原发宇宙，此时Donnie Darko大笑是源自离线宇宙留存的记忆。

原因有很多，但最有可能的是因为他感觉到自己命运被既定后的悲哀而对自己进行嘲讽，另外一个比较大得原因是他为成功送还圣物而感到喜悦。

第九，Donnie Darko如何将“圣物”送还原发宇宙？

这一段电影并没有给出的明示。

但是在离线宇宙1988年10月30日0时之后，Donnie Darko和Gretchen Ross以及朋友已经前往Roberta Sparrow家，之后发生的Gretchen Ross和Frank之死，肯定不会超过六个小时。

所以，Donnie Darko在Gretchen Ross死后有足够的时间取回“圣物”，并将他送还原发宇宙。

此外，在事件44中，可以看到Donnie Darko回到家中已经是拂晓，他手捂腹部证明他身体异常，而且警车的出现也与先前的剧情不符。

这一切都可以推测出：Donnie Darko将联邦航空局收走的飞机零件偷回，送还了原发宇宙。

他的举动引来了警察，而送还飞机零件使用超能力使得自己身体出现异常。

通过这些都可以明确的断定Donnie Darko已经完成使命。

第十，Donnie Darko为什么开车来到小镇外？

这个很好理解。

此时Donnie Darko已经将“圣物”送还原发宇宙，原发宇宙不会毁灭。

但是，原发宇宙与离线宇宙在一个时间轴上，只有离线宇宙坍塌后，原发宇宙才能继续发展。

所以，Donnie Darko坐在车上远看天空，无非是在打发时间，等待离线宇宙的坍塌。

当然，他带着Gretchen Ross是为了与心爱的在一起，因为他知道在原发宇宙他们不会在一起了，他要珍惜每一分每一秒。

十一，两个宇宙毁灭后，有没有循环？

书中第一章写道“如果离线宇宙坍塌，其在原发宇宙内的遗骸——黑洞将摧毁一切存在”。

这句话中的关键是“存在”，根据字面理解，存在就是已经发生过的事物，已经出现的事实。

所以，此“存在”必然包括原发宇宙时间停止前的时间。

此外，既然原发宇宙时间停止，停止之后就没有“存在”，所以也就根本没有毁灭。

可见，黑洞“摧毁一切存在”中的“存在”明确指的是原发宇宙时间停止前的时间。

至此，可以确定离线宇宙坍塌后，原发宇宙全部毁灭。

既然原发宇宙全部毁灭，那么就不可能出现1988年10月2日0时这个时间，所以也就不存在循环。

通过以上分析和得出的结论，基本上可以理清电影的脉络以及主题。

电影的主题是强调宿命论与不可知论。

因为在没有循环的情况下，Donnie Darko只有一次机会，所以主必须 计划好一切。

主必须将所有细节都安排妥当，让活体接受者在离线宇宙坍塌之前将“圣物”送还原发宇宙，让时间恢复常态。

仔细分析的话就会发现，电影里所有情节都是为这个主题服务的，然后再通过电影的主题告诉观众们主的伟大！

同时，这也反应出电影另一个主题——不可知论，主确实存在，只是无法证明而已。

本片虽然是一部需要运用极其复杂的科学理论与逻辑推理才能看懂电影的，但是却表达了宗教主题和宿命论，编导用心良苦啊。

像这样的电影，只有《大都会》可以与之媲美。

电影实际发生的故事是这样的：1988年10月2日0时之前的某个时刻离线宇宙产生，原发宇宙时间停止，凭空出现的圣物——飞机零件坠落在Donnie Darko的房间。

死控体“Frank”第四次元通道也就是水，与Donnie Darko发生接触，救出Donnie Darko，并告知他离线宇宙毁灭的时间。

随后，“Frank”和Gretchen Ross作为死控体通过各种手段和途径，逐步引导Donnie Darko认清自己的使命。

Donnie Darko身边的人也在通过各种渠道暗示他。

终于，在1988年10月30日，离线宇宙坍塌前，Donnie Darko认识到自己的命运，用自己的超能力将坠落的飞机零件送还原发宇宙。

原发宇宙恢复常态，Donnie Darko选择死亡后被飞机零件砸死。

Donnie Darko家人对Donnie Darko的死感到很伤心。

与Donnie Darko在离线宇宙中发生接触的人在梦中记起一些离线宇宙的事情，醒来后各有不同感受。

Gretchen Ross发现Donnie Darko被砸死后，也隐约想起一些离线宇宙的事情，并与Donnie Darko母亲挥手告别。

下面，就按出场人物分析一下，主是如何通过这些人物引导、诱使Donnie Darko认清自己命运的。

Karen Pomeroy：第一，她通过教授格雷厄姆·格林的《破坏者》让Donnie Darko有了毁坏事物的想法，并在“Frank”诱导下，让Donnie Darko砸坏学校水管，使他有机会与Gretchen Ross确定关系。

促使Gretchen Ross作为死控体直接干预Donnie Darko的生活。

第二，她教授理察·亚当斯的《瓦特希普高原》，通过这本书传递宿命论和宗教思想，让Donnie Darko接受自己的命运。

第三，给出“CellarDoor”的指示，让Donnie Darko进入陷阱，导致Gretchen Ross成为死控体的前提——Gretchen Ross被杀。

Roberta Sparrow：第一，写出让Donnie Darko明确一切的详细教材——《时空旅行的哲学》。

第二，两次在耳边指点Donnie Darko，其中一次是直接的催促。

第三，直接导致Gretchen Ross死亡，让她成为死控体。

此外，Roberta Sparrow不停地等待来信也是主的安排，原因有二，一是可以指导Donnie Darko，一是阻挡Frank的汽车，让车碾死Gretchen Ross。

心理医生：第一，她通过与Donnie Darko交流，诱导Donnie Darko逐步认识到自己的使命。

第二，通过没有效果的安眠药，让Donnie Darko以为自己存在精神问题，给死控体“Frank”的存在提供理由。

第三，直接解决Donnie Darko的困扰，这在事件37中最明显，因为她说出了与心理医生身份完全不符的话：“若天空破裂，那规则，定律就不复存在了，只剩下你和你的记忆，只剩下你的抉择，你所触碰过的人，若是有世界末日。

那只是你和他的末日，与旁人无尤”。

这段话明明白白的告诉Donnie Darko：离线宇宙毁灭的世界末日只局限于离线宇宙，并不会伤害原发宇宙的任何人，不要害怕自己的所为。

说白了，心理医生就是直接告诉Donnie Darko，大胆的干，不要怕，完事之后什么也不会发生！

最后，她告诉Donnie Darko药没有效果，也是要打消Donnie Darko的顾虑，明确告诉他没有病，他所认知的都是真实的。

Kitty Farmer：第一，她与Karen Pomeroy交恶，造成Karen Pomeroy被辞退，间接引发Karen Pomeroy给出Donnie Darko“CellarDoor”的指示。

第二，Karen Pomeroy委托Donnie Darko母亲照顾孩子们去洛杉矶，使得Donnie Darko在没有父母的情况下，有机会给姐姐开派对。

这也就促使Frank出现在派对上，引发出Donnie Darko的思考，让他去Roberta Sparrow的“CellarDoor”小屋，导致两个死控体的出现——“Frank”和Gretchen Ross死亡。

Kenneth Monnitoff：第一，在事件19中，通过Donnie Darko的咨询，引出Roberta Sparrow写得《时空旅行的哲学》。

他的这个作用非常明显，因为既然Roberta Sparrow的书不可告人，为什么他还要给Donnie Darko？

还有，为什么他会有这本书？

第二，通过发明课的设置，让Gretchen Ross遭到混混羞辱，使Gretchen Ross与Donnie Darko两人关系进一步发展，给Gretchen Ross干预Donnie Darko的生活创造机会。

学校的混混：他们是直接造成Frank和Gretchen Ross死亡的原因。

Jim Cunningham：他家被烧毁后，引发Kitty Farmer委托Donnie Darko母亲照顾孩子们去洛杉矶之后的一系列事件。

Donnie Dako父亲：在事件32中，父亲明显的起到与心理医生相当的作用，即引导Donnie Dako认清自己的现状，鼓励他遵从自己的命运。

因为他说道“他们大部分是傻瓜，他们密谋的只是一桩傻事。

他们害怕你这种人，因为他们知道自己没你聪明”，这段话很明显是在鼓励Donnie Dako按照自己所想去行事，给Donnie Dako继续的勇气。

Gretchen Ross：她是死控体，但是她直接参与到Donnie Dako的生活中，通过生活细节来引导他。

这些在电影中有很多，诸如她说的话、她的眼神、她的行为等等，当然也包括她自己的死。

此外，通过她与Donnie Darko迅速确定关系，就可以知道她的目的很奇怪。

哪个女孩会在第一次见面就答应做人家女朋友？

综合以上可以看出，整个离线宇宙中，Donnie Darko的命运都已经被计划好，除了以死控体为主的“引导陷阱”之外，Donnie Darko身边的所有人都在或多或少、或明或暗的引导Donnie Darko的命运。

这一切也点明了电影的主题，就像因为书中第四章明确说道“主说，一切皆有原因”。

看懂了电影的剧情，再来说说电影本身。

电影最突出的地方时它的音乐，影片选用了很多八十年代的音乐，使得电影具有独特的八十年代韵味。

片中出现的歌曲大多舒缓、低沉，不仅符合影片的剧情，更增添了电影本身宿命的色彩。

而且，歌曲的选用与剧情完美搭配，简直如量身定做一般。

Richard Kelly对八十年代的感觉，深深蕴含在音乐中。

此外，本片的剪辑、镜头、视角也更外出色，尤其是在Donnie Darko进入学校之后的一连串镜头，简明扼要的概述了剧中主要人物的关系，配合着动听的八十年代音乐，使观众迅速的沉浸在影片氛围中。

总之，本片不仅剧情完美，电影在技术方面一样出色。

写完以上这些，可以知道Richard Kelly是一个天才。

抛开他年龄、经历的方面不谈，只从这部电影中就可以知道他的思维与智慧是超群的。

对于他，我只能说Richard Kelly虽然现在从事的是电影行业，但是如果他将自己的才华放置在别处，比如物理、哲学、宗教，或者是音乐方面，同样会是一个佼佼者。

那样的话，可能不会有电影《死亡幻觉》，而是有某某科学奖项的获得者Richard Kelly，由他在某一方面给人来带来进步。

额外说一句，说本片不好的人，是根本就没有花时间去思考这部电影。

如果一些人真的思考了，还是不喜欢的话，那只能说这个人太笨了！

他只适合看脑残片！

本片演员都是很有功力的演技派。

男主角Jake Gyllenhaal精彩的表演是电影好看的重要因素，他很好的诠释了一个命运被既定的悲剧人物。

Jake Gyllenhaal那时还很青涩，现在已经是男人了。

女主角Jena Malone出场时间不多，但是让人印象深刻，一是因为她漂亮的容貌，一是因为她出色的演技。

只可惜她没红起来。

影片的其他配角都是小有名气且都有知名作品的演员，Drew Barrymore、Katharine Ross、Patrick Swayze、Maggie Gyllenhaal、Mary McDonnell、Ashley Tisdale、Seth Rogen都是如此。

从星光璀璨的配角名单里，可以看到本片的选角非常独到，他们不只有名气，还有演技。

当然，这样也符合商业需要，用一批知名演员带动这部新导演执导、新演员做主角的电影，可以不赔钱嘛。

总结一下。

《死亡幻觉》这部电影用复杂的剧情、精致的画面、怀旧的音乐和演员精湛的表演，阐述了一个关于宗教的主题。

它用科学的外壳包裹了一个“神”的内核，表达了一切都是命中注定的宿命论。

像本片这样涉及如此全面的电影，世界上并不多见。

此外，在众多费脑子的电影中，如《禁闭岛》、《盗梦空间》等，它们与本片相比就是小巫见大巫，不值一提了。

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其实我真正想给3星，但太多“以为自己看懂了”的人打了太多高分，减1星平衡一下。

首先，我觉得好的电影，应该在电影的时长里就表现出【完整】的东西，而不是另外在网站什么的地方再加以大量补充企图补完。

因为——超出答卷范围答题，无效。

（我只针对【完整】，而真正【Extra】的内容，例如丰富世界观之类我并不反对）然后，本片以一个看似有逻辑的伪（？

）科学方式去讲述不合逻辑的故事，按它要表达的“离线宇宙”去理解根本一头雾水。

（有些人以为让人搞不懂就是很牛B，实则不然）看完电影，再把那些“觉得自己看懂”的影评看了，也更加证实了故事的逻辑经不起推敲。

1.有影评说，Donnie 需要把“圣物”送回去。

怎么送？

影片有他做出“把圣物送回去”的举动？

Donnie 前后的区别就是：A.当晚被Frank引导出屋子，没死；B.留在房间里，死了。

什么时候把“圣物”送回去了？

2.兔子人Frank的作用是引导Donnie 毁灭“离线宇宙”。

这就很矛盾了。

看完电影就知道，Donnie行动的区别只是：A.不在房间，没死；B.留在房间，死了。

如果B是 毁灭“离线宇宙” 的正确方式，那兔子人Frank不引导Donnie走出屋子就行了，兔子人的出现引导了个寂寞？

3.一切分歧在于10月30日那个飞机引擎在10月2日出现。

整个时空悖论产生的原因就是10月2日出现了本应发生在10月30日的空难。

要根本解决悖论，就只有让10月30日的事情发生在10月30日才对。

但影片的最后并没有改变这件事，那怎么可以当作解决“离线宇宙”？

4.对比Donnie在10月2日死或不死而产生的影响，就是Donnie不死的话，后面会有Frank、女朋友死了。

如果影片要表现Donnie为了别人或者而牺牲自己的话，那就简单而且容易得多。

（不过，并没有证据表明如果Donnie死了，Frank、女朋友就会活下去）最后，对于那些“看懂了”而给高分的朋友，虽然你真的有去了解导演提供的额外信息，但有没认真推敲过？

用不合逻辑的前提去把影片包装成合逻辑，本身就已经不合逻辑了。

另外，这篇影评才比较对劲——http://movie.douban.com/review/2707467/

挫败程度可以跟《内陆帝国》媲美，完全不知道讲什么。

通过观后对大量相关文字的研读，依稀感觉这是一部科幻版麦田守望者，边缘……得紧。

我喜欢材料准备很充分的片子，那小书写得，小图画得……

微信公众号：shenshike-HK (心是主人身是客）======这部电影片尾音乐一出，我双眼巴登巴登，认认真真看一部电影看得一头雾水还真罕见。

按导演的解释：这是穿越的故事，我们平时生活的时空叫原发宇宙，有时会因为突然的变异而走到另一个离线宇宙。

在原发宇宙里，Donnie应该被穿越时空的一个引擎砸死，但他没有，所以就引发走入另一个离线宇宙。

在离线宇宙里，因为Donnie是“活体接受者”，──这是导演编的，甭管究竟是什么玩意儿了，有点像上帝选定的先知一样，只有他才会发现这一种变异，得到预兆，去终止离线宇宙，还到原发宇宙。

如果Donnie不终结离线宇宙，原发宇宙也会崩坍，世界就末日了。

Donnie寻找出穿越途径，――虫洞，回去原发世界，任由自己被砸死，世界得救了。

而Donnie做这了不起的拯救世界的活，主观意识上一点也不清楚究竟在忙活什么，为了什么，稀里糊涂的，身不由已地，像宿命一样。

在物理层面上来说，逻辑非常混乱，经不得推敲。

里面又涉及有没有“上帝”、“宿命”等宗教话题，还弄了一本像《圣经》一样的书《时间旅行的哲学》，装模作样地照搬里面的教条，很牵强。

兔子人Frank这角色故弄玄虚。

电影故事新颖，可惜没有讲好讲透。

倒是能吸引人看下去，因为我觉得穿越是次要的，辅助将这故事合理化。

故事主要表现大众都是傻逼，唯独Donnie锐利、聪明。

但Donnie在大家的眼光中，是异类，是精神病患者。

学校的老师、同学、母亲……，只有他父亲理解他，跟他说：你比别人强，他们都是傻逼。

我认为导演化了重点，在描写Donnie那充满SB和SB事的生活环境：欺侮人的同学(骂那中国胖女孩)、弱智的同学(说蓝精灵一家乱搞)、神神叨叨老虔婆式的老师，整天放神棍电视作教学内容、道德败坏的“神棍”、唯一开启学生思维的英文教师被开除……这些地方都值得玩味，电影还算值得一看。

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（芷宁写于2006年5月16日）剥去影片《死亡幻觉（Donnie Darko）》所谓超现实及科幻的外衣，其内质是关乎现实、青春和成长的，残酷而美丽，短暂且永恒，至少在16岁的少年唐尼（杰克·吉伦哈尔饰演）看清未来、因“The dreams in which I'm dying”而笑着迎接死亡的刹那，是如此的。

当充满压抑困惑之美的歌《Mad world》响起时，镜头扫过很多唐尼熟悉的面孔，或睡或醒，或流泪或沉默，即便曾经讨厌的人、对立的观点、纠结的愤怒，在此时都不那么重要了，因这个决绝的“殉难”，一切都似过往云烟，在死亡洗礼后，那个清晨迎来了伤感的和谐。

理查德·凯利在他的这部导演处女作中，以一套不算严谨却也适用于影片需求的宇宙理论，炮制出一个荼蘼的青春绝路故事。

青春本就压抑，当它遭遇生死命题时，其选择余地几乎是零，何况凯利笔下的唐尼是一个少年“怪人”，头脑敏锐、心思缜密、性情偏颇、内心低调却又不愿湮灭于俗套和教条，他身上有着这个年龄段少年的优、弱点，于是难免叛逆、痛苦、善思又迷惑，比之同龄人，他有更多的纷扰，他是永远清醒而理性的，当两个死党对“蓝精灵”进行丑闻演绎时，唐尼三言两语就点明了要害。

另外，他有梦游症，还有破坏倾向，得定期看心理医生，他的青春注定难耐。

该片还善用歌曲来串联一个场景的若干元素，并表现出特点来，如从唐尼下车进入学校开始，Tears For Fears的《Head Over Heels》便激荡而起，在轻松跳跃的旋律中，交代了一所中学的“育苗”环境，镜头依次扫描了学校里的主要人物，某个强悍却傻冒的同学、严苛而古板的中年女教师法莫、新来的漂亮女生、能力有限的校领导、有才情和想法的英文老师、忙于排练舞蹈的女孩们……简短的几个镜头，既交代了学校的境况，又涉及了师生间的微妙心态。

在混沌的现实世界里，清醒而聪明的人似乎注定是要早亡的，影片所设定的宇宙理论，在“技术层面”上让唐尼无可选择，而青春期男孩所面临的各种问题，则在心理层面上让唐尼无处可逃。

刻板的教学，强势的规章，以分数约束学生接受单一思维模式的法莫老师代表着所谓的正统，在唐尼眼里唯一有能力的波梅洛伊老师却被解雇，而法莫捣鼓出的“少女辣舞”显然比波梅洛伊支持的颇有寓意的“秋天天使”符合大众口味，这就是现实的讽刺所在。

在这样窒闷无趣的求学环境下，大多数人混迹而过，自找有乐，偏偏唐尼不是个苟活的人，于是在言语上，他挑衅平庸的法莫，于会场调侃演讲嘉宾，嘲笑盲从行为，在行为上，水淹学校，火烧道貌岸然者的家，似乎很暴力，却释放出一个有想法却极端的少年的呐喊。

唐尼是个注定要早亡的人，影片从伊始就不断给出这样的暗示，清晨的闷雷、鸟儿的嘶鸣、睡在公路上的唐尼和趴在一边的单车，伴着唐尼骑行回家的配乐是INXS的《Never Tear Us Apart》，少年阴骘的眼神，挂在嘴角的一抹冷笑，与“我们都可以飞翔的”的嘶吼，暗藏着阴霾。

逃过一劫的唐尼和家人住酒店的那夜，心有余悸的父母谈起了一个叫做弗兰克的中学同学，死在去毕业舞会的途中，“他是注定死亡的”，父母认为唐尼差点就成为那个“注定死亡”的人。

而事实上，为结束离线宇宙和青春绝壁，唐尼是“注定死亡”的。

在影片剧情行进中，人们看到唐尼处在很多问题的死结上。

如，法莫老师选用的教材简单化了人性的复杂性，唐尼忍无可忍地提出质疑——人不仅仅只有恐惧和爱两种模式。

事实上，唐尼恰恰不能面对自己内心的恐惧，他和格雷琴设计的婴儿睡眠眼镜便说明了这一点，他们计划让婴儿面对美好可口的食物入睡，而非自然的黑夜，然而，“黑暗是自然成长的一部分”，这似乎暗示着唐尼对成长也存在着一种恐惧。

最后一次催眠治疗时，唐尼在潜意识里表现出了他的脆弱和恐惧，他对未来感到害怕，他无助地抱住毛绒玩具，仿佛想要获得一种安慰，并依在心理医生瑟曼怀里……这段表现将唐尼的内心深处再次剖析，当对未来宿命的危机感超出了一个少年所能承受的范畴时，似乎无人能助他，医生意识到了危险，却无力回天，只能将他的属性“不可知论者”定义给他。

作为不可知论者，似乎要比无神论者和信仰者都来得辛苦，他们“认为世界上没有显示神存在的证据，但他们不否认神存在的可能性”，于是他们在探寻、认知、否定中一再徘徊……终于，少年不可知论者唐尼选择了守护亲人和他人的生活，修正所有发生在离线宇宙的事，他笑着翻身睡去，继而引擎降落在他的屋顶……一部导演处女作，以这样的成色示人足以令人欣慰，不论其气质诡异夸张、天马行空还是光怪陆离，不论关于青春、成长还是死亡，在其诞生的01年的确给影坛丢下了热议的“引擎”，有人说它怀旧，大抵是所选歌曲之故，有人说它科幻，许是它抛出了那本所谓的《时空旅行奥义书》的缘故，有人说它超现实，似乎和片中的死亡婆婆、狂放的兔子面具以及诸如“接收体”、“死控体”之类的假托概念有点关联。

片中各角色的设置都别有用心，他们的现实形象和“宇宙使命”，令影片有了耐人揣摩的余地。

演员中引人注目的是该片制片德鲁·巴里摩尔，她饰演的英文教师个性十足，且具有反讽时下教学体系的意味。

彼时年轻的杰克·吉伦哈尔和他的姐姐玛吉·吉伦哈尔饰演了片中的姐弟，而杰克在片中阴郁的眼神和嘴角的那一抹笑，都仿佛标记一般令人们记住了这个独一无二的少年形象。

另外，饰演母亲的玛丽·麦克唐纳即便在不多的戏份中，也表现出了不凡的表演实力。

（该片原声具有相当的可听性，于最后一个场景献声的《Mad world》更是将无奈压抑却终于解脱的意味弥漫开来，歌词如下：All around me are familiar facesWorn out places, worn out facesBright and early for their daily racesGoing nowhere, going nowhereTheir tears are filling up their glassesNo expression, no expressionHide my head I want to drown my sorrowNo tomorrow, no tomorrowAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world mad worldChildren waiting for the day they feel goodHappy Birthday, Happy BirthdayMade to feel the way that every child shouldSit and listen, sit and listenWent to school and I was very nervousNo one knew me, no one knew meHello teacher tell me what's my lessonLook right through me, look right through meAnd I find it kinda funnyI find it kinda sadThe dreams in which I'm dyingAre the best I've ever hadI find it hard to tell youI find it hard to takeWhen people run in circlesIt's a very, very mad world ... worldEnlarge your worldMad world 若听可点击http://nicolew.blog.hexun.com/6641779_d.html ）