星际牛仔天国之门

超级棒！

不愧是巅峰之作。

日本的动漫2000年就已经如此优秀了吗。

以前看eva倒没什么感觉，主要是没有想着观察和对比。

和国创比起来，日本动画的镜头表现确实厉害。

故事有趣、节奏紧凑、画面精良、分镜表现力强、配乐好、动作戏非常流畅视觉也很爽，优秀地很全面。

终于又看到了美得令人流泪的高潮戏。

看来不是pad的问题，是故事的问题。

哪吒从故事到配乐都不如，画面不知道，因为我喜欢星际牛仔的画面气质。

孤独又热闹的城市、黄昏的光影。

市场、出租屋，街道俯瞰、铁塔的黄昏，血红的夕阳。

这部对于我也是要素齐全，不知道为什么赛博科幻片令我宾至如归。

星际牛仔把这些要素表现得非常好，藏污纳垢藏龙卧虎的市场、巨大的城市建筑、神奇破旧的主角基地，赏金猎人、反派、政府、公司四大势力，非常经典。

30min寻找 1h第一次正面交锋 1.5h背景解释交替进行，高潮开始 2h高潮。

高潮基本没有松懈，多方综合的行动，追逐、肉搏、讲道理。

战机追逐镜头美极。

与盛会同时开始的战斗，这就非常有表现力也非常经典。

人潮拥挤的街道、巨大的玩偶，和只有几个人的铁塔、惨烈的战斗，形成对比。

还有此时的黄昏。

然后还又下雨又蝴蝶。

要素齐全要素齐全。

看影评说主题是孤独，确实有点。

公路片西部片黑帮片融合，还是我喜欢的要素。

有主题加成么？

其实故事也没有那么完整，反派的背景描写没那么详细，之前的感情线也没怎么写，但最后煽情还是煽到了，可能是画面与台词的原因。

铁塔、雨、血红的天际，谁不爱？

谁不爱？

感受到了龙三的场景非常地日漫，有哪些动画是有这些要素的？

星际牛仔是一个。

以前看银魂火影高潮部分非常燃，星际牛仔也做到了。

之前也看了一些日漫，四叠半、小圆、少女革命、空境，也说是神作，却没有在它们的画面上感受到这种震撼。

还是和要素主题有关吧。

四叠半、少女革命、小圆的主题给我的感觉有些小，空境则太缥缈了。

我要又缥缈又孤独又热血又深情的。

空境不够深情（且没有热血），小圆不够缥缈，四叠半和今敏不够热血（且没有深情），少女革命剧情太魔幻。

又要上达天空，又要下落到城市，赛博科幻是很不错的载体。

银河英雄传说整个宇宙系，没那么落地，就缺少了黯淡的部分。

“连接天地的桥上”，很好，很美，很孤独。

“我想起来了，你是我爱过的女人。

”我的天这什么神级台词，故事感背景度满分。

“我一直想从这里出去，一直在寻找这个世界的出口。

刚刚我明白了，根本就没有什么出口。

其实你早就明白，你只是害怕从梦里醒来。

伊莱克特拉，在我这一生中，只有和你在一起的时光才像现实。

”看看，好的台词夺重要啊！！

攻壳也有这种表达吧？

但有这样好的台词吗？

回头找找。

这台词，有内味了。

一直……根本没有什么……其实……只是……、cue名字、在这一生……只有……江南直接列一下哪些动漫是这种词风，我要去看。

感觉不会组织语言了，就慢慢地写，认真想，尽力准确地表达。

只要尽可能准确真实地表述就可以。

好的故事让我想活在这个世界上。

要看顶级的作品

伊莱克特拉：你不怕吗？

斯派克：怕？

伊莱克特拉：从这里出去的时候，只有记忆被消除和被煞掉两种可能。

不论是哪种，至今为止的人生都会被抹消掉，活着也不过是行尸走肉。

斯派克：像文森特那样么？

你从单轨电车事故里生还，说明你体内也有吧，那个什么纳米机器，像疫苗一样的东西。

伊莱克特拉：你都知道呢。

斯派克：就像你说的，“知道太多会要命”。

伊莱克特拉：你可不像是普通的赏金猎人，斯派克·史比格。

斯派克：你也是，当军人太浪费了。

伊莱克特拉：我叫伊莱克特拉，伊莱克特拉·奥维洛娃。

斯派克：听着就很有力。

伊莱克特拉：我一直都不知道，自己的身体里竟然有那种东西。

文森特他……他从生下来就独自一人，从小时候开始，他接触的就只有战斗和仇恨，从没被人爱过。

所以，我想救他，以为自己能救他，但我错了，那时在电车上，文森特看着我，就像看一个陌生人，我已经从他的心中消失了。

斯派克：你爱上他了吗？

伊莱克特拉：我不知道，但是从内心深处，莫名的感情不断涌出。

自己也不明白，只觉得胸口苦闷，你有过这样的经历吗？

斯派克：有啊。

伊莱克特拉：说不定想获得救赎的，反而是我。

斯派克：很久以前，在我还年轻的时候，我什么都不怕，死什么的，更是一点儿也没放在心上，随时随地死了也无所谓。

但是，自从遇上了一个女人，我才开始想要活下去，从那时起，死变得可怕了。

那之前，从没有过这样的感情。

伊莱克特拉：那个人，现在……？

斯派克：消失了。

不可思议，我是第一次对别人讲起这件事。

伊莱克特拉：你为什么要找文森特？

斯派克：他和我有同样的味道，所以想要见他。

渡边信一郎监制的作品果然各个都是精品，对镜头出色的把握，尤其在后半段的空战追逐中远近景的交替，临场感满点的蒙太奇表现就连现代导演都难于复制的感官享受，音乐方面有菅野洋子操刀水准自然有保证；Spike不亏为二十一世纪最有魅力的男人！

潇洒的截拳道与不瘟不火的性格让他不论走到哪里都能俘获女人的芳心！

严谨出色的画面，给人愉悦的的感受，牛仔内心孤独与处在茫然的等待之中，不断寻找的悬赏犯成为自己的下一个生活目标；剧情的发展让形形色色的角色得以拼凑出自己的故事，其中一些传达对我们现代人重要的道德教训，不让我们错得离谱，错得悲哀。

其中展现了导演对现实的不同寻常的洞察，让背景在没有脱离现实社会太大的情况下保存了自身科幻的特色，要是拿去与美国西部鼎盛的西部片相比也丝毫没有逊色的理由！

随着歌曲Pushing the Sky的插入，所有人都回归自己原本的职位，抛开太多的功利在自己的路上寻求知足。

“天国之门”是对史派克的结局的一个注解。

毒蘑菇那集，史派克在幻觉中认为飞船上的楼梯是 “通往天国的阶梯”。

他不断沿着那阶梯向上，事实上却一直在同一级原地踏步。

这简直就是他人生的精确写照。

剧场版里的黑衣人，是史派克的死本能的化身。

黑衣人的自述中，有大量与史派克重合的东西（觉得自己那时便已经死了；像是永远活在梦中，不知哪一面才是真实；他总是孤独一人，无法融入别人的世界，等等）。

向来什么都不怕的史派克说，他第一次感到了恐惧。

因为那个一心赴死、拼命奔向天国之门的黑衣人根本就是史派克自己。

人也许可以不怕世界上的一切，但很难不怕自己的自毁倾向。

史派克的问题不是放不下的过去或得不到的爱情，而是他一直在寻找根本不存在的“天国之门”。

他自欺欺人地认为，那段曾令他心醉神迷的短暂爱情就是天国之门。

因为那爱情的不可及，他得以一直欺骗自己：那扇门真的存在，问题仅在于他走不到门前。

是不是只要一直往上走，就能更接近那扇门？

是不是只要找到Julia，就能摆脱孤独和痛苦？

等到Julia终于出现在他面前、提出要和他一起逃走时，史派克只是面无表情地站在那里。

他既没有显著的喜悦，也没有终于得以释放的悲哀。

这和Jet见到前妻时或Faye见到旧情人时的情绪波动全然不同（后者恐怕才是人类旧情未了的自然反应）。

Julia就在眼前，然而那显然根本不是答案。

可怕的不是必须面对找上门来的过去，可怕的是他虚构的人生意义已全盘崩溃。

他无法再欺骗自己，硬说打开这扇门，门后就是极乐的天堂。

所以他临走的时候对Faye说：“我本来想做一场永远不会醒的梦，可是不知何时，却从梦中醒来了。

”因为根本不存在什么“天国之门”。

走出这个世界的出口，外面只有无边的黑暗和彻底的不存在而已。

所以史派克只好爬上高不可及的阶梯，华丽地完成夙愿，然后在转身走下楼梯时轰然倒地。

那段他倒下的楼梯，就是通往天国的阶梯。

他上去过，亲自验证过天国之门根本不存在。

这意味着一切都走到了尽头。

如果不想再走下阶梯，面对真实世界的空虚和无意义，便只剩倒在楼梯上这一个选择。

寻找根本不存在的东西，大概是宇宙里最无解的问题和人类最精致的拧巴。

《星际牛仔》里弥漫着各种各样的找不到、求不得的徒劳与无果。

犯人常在最后一刻死亡，让赏金泡汤。

Ed遇见了父亲，父亲转眼又走了。

Faye也如史派克一样，呕心沥血地寻找着根本不存在的东西——于她而言，那是记忆和过去的家。

与爬上天国阶梯的史派克一样，她后来终于面对自己日夜寻找的东西。

她想起了过去，甚至走到了地球旧居的门口。

可那里什么也没有。

她只能在地上画一个方块坐在里面，当作是自己日夜寻找的房间。

每个人都是这样，面对这无解的问题。

Faye在这样的幻灭之后，还能顽强地回到Bebop号上，也许是因为史派克曾经对她说过“就算找不到过去，还有未来”。

史派克也曾清楚地告诉剧场版的黑衣人，“天国之门”是根本不存在的东西。

只是，懂得这些道理的他，依然解决不了自己的问题，因为对意义的渴望，本来就是人类的顽疾。

我们的史派克是星际的盖茨比，他找的“天国之门”，其实就是盖茨比找的彼岸绿灯。

这部星际牛仔唯一的剧场版感觉完成度超级高，faye像是开了美颜buff，打斗画面超级精彩，难以想象星际牛仔里居然有这么精通武术的staff。

剧情方面因为时长所以节奏略慢，五星的话，果然有私情呢。

但贯穿星际牛仔的特点「它只讲故事，而从不说教。

」这两天脑子里一直在想高辕说过的「因为你，我害怕死去。

」当然这是因为现实里发生的事。

但是廖一梅这句话在我第一次看到的时候，可能和角色人设有关，还是产生了非常大的冲击。

或许听起来只是很俗气的情感和表达，但我还是一直记着。

「因为你，我害怕死去。

」或许这是在某种程度上他，或者说我力所能及最大的忠诚了。

在剧场版里，果然Spike也这么说呢「死什么的更是一点也没放在心上，随时随地死去也无所谓。

但是自从遇到了一个女人，我才开始想要活下去，从那时起，死变得可怕了。

」「摧毁一个人，最彻底方法就是剥离其现实感。

」时时刻刻活在怀疑之中，受到纳米机器感染的光点在感官上确实金色的蝴蝶，果然是一种美丽的哀伤呢。

《星际牛仔：天国之扉》是由渡边信一郎执导的动画电影，它以独特的视角和情感深度，赢得了众多观众的喜爱。

电影以科幻、诙谐、颓废等元素为基调，展现了一个充满矛盾和冲突的世界。

失业的安保公司职员去抢劫商店，负责维持治安的不是警察而是赏金猎人，ISSP的高层只想着升职而对实际行动不管不顾……在相位空间门事故发生后，人类进一步加强了对太阳系的探索与开发，但同时也催生出了邪恶与犯罪的种子。

在这混沌、潮湿、腐败的空气中，有着西部精神的牛仔们来到了火星，翻开了故事的新篇章。

万圣节即将来临，火星都市阿尔帕城发生燃料运输车大爆炸事件，主角团四人一狗组合再次出动。

但这次的任务并不简单，他们需要对抗前所未有的强大犯罪者。

利用、阴谋、诡计、愿望相互交织，模糊了幻觉与现实的边界，最终在一声枪响后迎来了梦醒时分。

整个故事情节紧凑，充满了紧张和刺激，同时又充满了悬念和未知。

整个电影的节奏紧凑而有序，让观众始终保持高度的紧张感和期待感。

同时，电影的节奏也与主题和基调相得益彰，让观众更加深入地感受到电影的情感深度。

电影的核心矛盾冲突便是斯派克和文森特之间的斗争，而这斗争背后透露的是整部电影的主题——人与过去的遗憾或失败的和解。

文森特在泰坦星上的纳米兵器试验中失去的除了记忆，还有自己存在于世的意义。

没有过去，没有未来，世界对他而言与幻梦亦无二致。

在那之后，他一直在寻找一扇能带领他离开这被幻觉模糊了的现实的天国之扉。

而他最后的决定，便是以纳米兵器为在天堂与地狱之间的炼狱（现实）中的人们带来火炼，使所有人的灵魂得以升入天堂。

他用一场审判向世界叩问，残酷无理是否就是世界的本质，心中想象的天堂是否如蝴蝶般触不可及？

为此，他贯彻了他从军队中学到的冷血、谨慎与执行力，谋划了天衣无缝的恐怖计划，甚至最后被斯派克识破，也能轻松击败这位游走宇宙的赏金猎人。

直到曾经的爱人艾丽卡向他开枪，他才回想其自己的过去。

而正是和艾丽卡的爱情证明了这世界中尚有可留恋的美好之物，文森特迷茫的灵魂才得以锚定，结束了他一直以来对现实的逃避。

和文森特类似，斯派克也是没能从过去中走除了来的人，他的右眼是义眼，看着现在，左眼是原生眼，看着过去。

对他而言，过去与现在，孰是梦幻，孰是现实早已分不清，只是竭力将自己从过去放逐，沉溺于自我构建的梦境中。

曾经的友谊、曾经的爱情、曾经的失败都被他自我欺骗地深深埋葬。

但他最终的选择却与文森特不同，斯派克选择了救赎而不是炼狱，正如他和Bebop号上的同伴一直以来所做的那样，在自己能力范围内为这糟糕的世界带来一丝合理性。

就算在梦之茧中，斯派克也依旧是那个正义、潇洒的星际牛仔。

而随着菲在气象中心操控的大雨降下熄灭了文森特的炼狱之火，为人们带来了洗礼，这场不同理念的冲突才落下了帷幕。

此外，电影的配乐、特效、剪辑等方面都做得非常出色。

配乐与画面的完美结合，让观众更加深入地感受到电影的情感深度。

总的来说，《星际牛仔：天国之扉》是一部非常出色的动画电影。

它不仅仅是一部动画作品，更是一部具有哲学深度和人性探索的作品。

它能够让观众在享受视觉盛宴的同时，思考人生和人性等多个方面的问题。

我相信这部电影将会成为一部经典之作，被后人传颂和回味。

台词控为什么人们总担心他们看不见的东西？

为什么人们喜欢空气，想在台空中飞？

因为我们以前能飞。

在你一时中能看见的都存在，即使你看不到。

登革窟 在天堂和地狱之间的空间万圣节世人期待自己的灵魂到天堂的那天。

孤独。

和别人在一起玩游戏，他不会开心的，就想生活在梦里。

你生活在现实生活中了么？

Morocco摩洛哥，非洲西北的一个国家，曾经非常有幸去穷游过。

图1-4，天国之门，火星上的摩洛哥图5-6，2019年现实的摩洛哥，简直一模一样，可惜没有拍摄更多的图片。

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img3, 现实里也有这个，还有卖骆驼肉、马肉等等，非洲的各种小吃

img4，摩洛哥非常多这种陶陶罐罐的小店现实里这条步行街的天花板

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img6很抱歉没有更多图片给大家看，当时有个观点：美景是要用眼睛记住，储存在记忆里，成为一页秀丽的篇章。

相机会减少旅游时的乐趣。

但是现在一回首，却发现往事已多半随风飘散，留下的记忆模糊不清了，人的记忆并没有想象中那么牢固，即使是图像。

最近被微博安利这部2001年的动画电影，没想到源自当时热门的同名《星际牛仔》的动画剧集。

　故事设定在未来的2071年。

万圣节前夕，火星上的大城市突然发生了令人惊叹的犯罪。

高速公路上一辆油罐车爆炸了。

事故发生现场的人们因不明原因病倒，似乎是不明来源的生物武器所为。

为此，火星政府发布了3亿圆的赏金悬赏恐怖分子。

目击事件的faye正好是Bebp号上面的赏金者，于是她联手飞船上的黑客高手艾德，与帅气的斯派克等四人一狗组合再次出动，对抗前所未有的强大犯罪者。

典型科幻+探案故事，难得在十几年之后依旧散发着迷人的魅力。

故事一开始，作为英俊男主角的斯派克悠闲的走向正在发生抢劫案件的超市门口，斜对襟西装露出截立领衬衫，双手插在挺阔西裤中，一幅风流浪子的模样，又笃定的盯着猎物危险从容。

电影里的四位主角各有特色，或faye的美艳，或艾德的呆萌，或杰特的耿直，在重金属的飞船上时刻散发着自由恣意的气息，如同美国西部的牛仔，是争锋相对夹杂着柔情。

故事探案的悬疑性一般，开头那一头乱蓬蓬头发一身黑色长风衣紧紧戴着禁欲的Bolo Tie已经昭示了最终反派。

而过程不过是沿着追踪的脚步去跟随他的经历，步入他孤独的世界。

孤独是一种情绪，在风一样洒脱的牛仔衬托下，这美好的像首诗歌，也残酷的以死亡做终结。

我想千禧年时代对刚兴起的科技总是有种人为迷恋的夸大幻想，从而难得有种诗意的天真，在如今冰冷寻常的作品里难寻。

所以，我们也只有在十几年的动画里能看到在高高的钟楼顶上，孤独的反派不为争伐，只为拉扯着民众共同坠落陷入迷梦般的死亡，最后只身绚烂如烟花死于爱过的女人手里。

确实，比伤离别更凄美的是殇离别。

如果说宫崎俊的动画片是大部分人都喜闻乐见的作品，那么渡边信一朗的Cowboy Bebop就是只有小部分人会喜欢的片子。

曾经对这部动画片痴迷，十多集的DVD看了不知道多少遍。

至今仍然觉得这是部非常好看的动画；Spike是最酷，最聪明，身手最敏捷的动画片主角。

Spike，Jet, Faye, Ed, Juliet, Vecient,没有一个人物是传统意义上的“好人”或“坏蛋”。

都是有故事的人，都是把心事埋在心里轻易绝不提起的人。

故事发生在未来(没记错得话是在2046年），那时飞船和汽车一样普及，人们可以在太阳系的行星中自由穿梭的年代。

可是人类的生活没有改善，治安很混乱，毒品，暴力，非法贸易泛滥（不然也不会有bounty hunter 这样的职业了)。

片子里对市井生活的刻画很写实，一点没有未来感，飞机在天上的时候是科幻的，一落地，就是和如今一模一样的凡人世界，这可能是这部动画片和其他科幻动画片的不同之处。

其实，我觉得这样的场景很有真实感，人类每天的生活环境会因为科技的发展而发生多少变化? 也许比很多人想象的要少得多。

我记得里面有一个盲人小女孩，她脸上的微笑和Spike去看望她后下起小雪的那个片断是难得的温馨场面。

更多的时候，片子得基调是冷淡的，里面的人物是寂寞的。

曾经试着给朋友们推荐这部片子，得到的反应是没有反应。

不知道是不是因为自己有可能是从火星来的缘故（和Spike是老乡)，所以他的故事轻易地碰到我的哪根弦上，至今共鸣不断。

顺便说一句，音乐有听头（我还没见过出这么多CD的动画片）。