红色之路

很喜欢 尽管我承认前半部我是拖着看的喜欢片子里低沉压抑的基调，现实一样的沉冲色彩让人心有共鸣喜欢和主角一起观察或说是偷窥社区里的人发呆，遛狗，傻笑，野合喜欢那对同居中的男孩让他们在高楼吹风，如此肆无忌惮的吹拂让人羡慕喜欢在车里，男的说对不起我有点快你到了没有，女的说earlier^ 那不屑的口气 真他妈帅喜欢女主角激情的时候 近乎疯狂的喊 do you want to fuck/ then what are you waiting for^ 酷 还有还有 她抱着玩偶哭，她听说别人叫她翘臀迷茫地看自己的酮体整个片子的感觉那样支离破碎 又那样地统一温和……

jackie的内心世界是片子的主线，所以对clyde的刻画其实可以更为饱满一些。

对两人细微关系的刻画，女性导演的确显示出非凡的insight

导演： 安德里亚·阿诺德 （女）主演： 托尼·库兰 凯特·迪基国家： 英国　丹麦 片尾曲《Love Will Tear Us Apart》(爱把我们撕裂)Joy Division的名曲 本片为honeyroot 演唱When the routine bites hard And ambitions are low And the resentment rides high But emotions won’t grow And we’re changing our ways, Taking different roads Then love, love will tear us apart again Why is the bedroom so cold Turned away on your side? Is my timing that flawed, Our respect run so dry? Yet there’s still this appeal That we’ve kept through our lives Love, love will tear us apart again Do you cry out in your sleep All my failings expose? Get a taste in my mouth As desperation takes hold Is it something so good Just can’t function no more? When love, love will tear us apart again 中文歌词： 乏味的生活一如既往， 少年的雄心壮志已成过眼云烟。

愤怒积聚到了极限， 反而对一切都无所谓。

我们被生活所改变， 方向也随之而改变。

这时，爱会将我们撕裂！

冰冷的房间空无他人， 你终将踏上自己的道路。

我的生命开始分裂， 我们之间的共同感觉丧失殆尽。

只是这无聊的日子还在继续。

爱，爱会把我们撕裂！

你在睡梦里开始哭泣， 我的过失暴露无遗。

绝望将我深深拽紧！

当爱， 爱将我们撕裂时， 生命中一切美丽都已失去！

男女主角在红色之路公寓跳舞时的歌曲音乐 《THE VANISHING AMERICA FAMILY》－SCUBA其他音乐绿洲乐队（OASIS) 《MORNING GLORY》-红色之路公寓派对时背景音乐MONKEES乐队 《DAYDREAM BELIEVER》--参加结婚典礼时背景音乐《红色之路》获得59届（2006）戛纳电影节评审团奖，本片导演安德里亚.阿诺德是第一次执导长片。

她不漂亮，有张让人印象深刻的脸。

孤独，还有个孤独的工作——闭路电视监控器操作员。

每天透过小小的屏幕看到各种各样的人。

一个中年男人，有一只白白胖胖的坏狗（长得跟VICTOR的坏狗一个样，胖得好象都走不动了），遛狗是他每天要做的事；一个女清洁工，工作的时候打开耳机跳舞，隐秘的快乐；……某天，她看到一张藏在记忆深处的脸。

那个男人，头发蓬乱，住“凄凉而廉价的公寓（导演语）”，放荡，有前科。

她开始通过小小的屏幕跟踪他，试图接近他。

他杀了她的丈夫？

她为什么要接近他？

这些疑问紧紧跟随着我。

她与他越亲近，我就越疑惑。

那男人不似他的外表那般糟糕，他在雕刻，也会温柔，有个不知道他存在的女儿。

他正努力修复他们的关系，比如，在她放学路上塞给她一包用纸包着的唇膏、指甲油之类，多少有点傻气和尴尬的父爱。

直到后来，她在洗手间用石块打破自己的脸，撕裂自己的衣服，我才明白，这就是女人的报复。

他杀了她的孩子。

她从监控录象里看到他被警察抓走，然后看到他的女儿去那幢公寓找他。

她撤消了指控，在路上等他，要他告诉她事情的经过。

原来是场交通意外。

她的丈夫和孩子。

她不能原谅的是自己，那天，是她对孩子嚷嚷，让她滚出她的视线，因为她要休息。

于是，丈夫带着孩子出门了。

一辆失控的汽车撞进了公车站。

他说他们一定是当场死亡的。

我不知道这是否会让她觉得安慰。

“这样的事情每天都在发生，这就是生活。

”那位女清洁工，前一刻她还在满足地面对一个男人的殷勤，下一刻，她悲伤地看着那个男人和一个更年轻漂亮的女人亲热交谈；那只胖狗病死了，现在陪伴中年男人的是一只黑色的小狗，一样的快乐。

这就是生活。

—————————————————————————————不管是英格兰还是苏格兰，不管阳光多么明媚，我依然觉得冷。

灰，冷，这是UK的色调。

千万不要在孤独一人的时候养一只狗，那样会看起来更孤独。

Jackie与Clyde一起说狐狸的场景让我想到美国丽人里那个唯美的塑料袋。

有些共同观看的时刻，安静里有些什么开始滋生，不是那些腐烂的暧昧，情欲，也无关复仇，是些什么以人类的名义，这个宇宙里最渺小和易孤单的物种，在历尽各种疲倦后忽然发现身边有个可以分享的同类。

那几秒时间会变慢，记忆会消音。

即使有人心怀鬼胎，有人欲望驱使，我仍是相信有一个属于灵魂相遇的时刻，没有人背负过去和原罪，赤裸相见。

所谓现实和现实主义是讨论这个电影难以回避的话题。

道格玛95，跟拍，手提镜头，晃动的大特写，无数次通过窗子，车窗，玻璃远远撇过去，吝啬地不加一点无声源背景音乐（虽然有声源的音乐都好棒，OASIS尤其令人激动），在导演费劲心机与现实两个字套上联系的时候，我又走神地去考虑一个看上去无关紧要的问题：究竟什么才是Jackie的现实世界？

在故事的开始，她依赖监控器的屏幕为生。

她熟悉那只肥狗，那个爱跳舞的服务生，甚至熟悉他们甚于她的家人，仿佛是玻璃罩摄影棚之外的一个特殊的上帝，俯视众生，以借此获取死寂生活里的唯一欢愉。

只是这种熟悉只存在于单向，且如此沉默，即使站在那只狗的旁边，也只能漠视地一瞥。

仿佛那只是闯入别人的故事，她本不该出现在CCTV的镜头里（监视镜头叫做CCTV，多么意味深长的名字啊）。

而在一切释怀之后，如正常人所期待的，放下过去，开始新生活，过些有血有肉有滋有味有声有色的生活，比如和新狗狗打声招呼。

只是这种现实真的就更值得微笑以对吗？

不要忘记，监视器里的故事是与父亲闹翻的儿子，表情与格拉斯哥一样阴霾的女孩，想要挽回女儿的父亲，是暂时忘记窘迫的狂欢，靠偷情或野合才能勉强的不寂寞，和占据绝大多数时间的什么都没有发生。

这个世界伤痕累累也就罢了，还很无聊。

所以这可以算作一个把屏幕上的一切当成真正现实的完美理由吗？

监视器上的，或者被剪辑过包装过的那些电影电视剧和演唱会。

在导演技巧用尽让你相信她给你看的一切很现实的时候，你会不会聪明到反应过来，看，你和那个格拉斯哥间也隔着块大屏幕呢。

不过你愿不愿意留在这边，并把屏幕那边的故事收纳成你的现实里的一部分呢？

这些故事，漂亮又忠诚，永远听命于你，也不会带来伤害。

只是偶尔会提醒你时间过的有多快，你又变老了。

这种安全版现实唯一的缺点是，你永远不会知道一件叫做爱情的东西。

我第二次走神是在揣测另一件没有意义的问题：Jackie和Clyde之间有过叫做爱情的东西吗？

哪怕是一瞬，或者一点？

这可能跟斯德哥尔摩综合症之类并不搭边。

这和Andrea Arnold惯常的男主角设置有关系（另见fish tank里的康纳）。

他们不帅，没有钱，骨子里却都注射过某种勾引人的特质，暂且可以称其为特别配制的温柔，只要你离他们足够近，近到可以感觉到他的呼吸的时候，就会被这种温柔所笼罩的气场醉地有些腿脚发软，同那首the vanishing American family(Jackie和Clyde跳舞时的背景音乐)带给我们的感觉一样。

只是把你推向深渊的人却最后带来了慰藉这件事听上去并不体面。

Jackie在身体享受欢愉时意识里却要坚守意识的清醒：这是复仇，不是爱情，就算在这复仇之路上顺便被温暖也是可耻的，所以要靠不接吻来保持最后的底线。

只是Jackie啊，你不觉得这样太刻意了吗？

你跟那个几分钟都坚持不到的男人还接吻呢。

现实就是这样，我们总会爱上些意料之外的家伙。

可能很短暂，但是发生过。

PS 听到OASIS的时候有想要欢呼的冲动，虽然我还是觉着OASIS是一览无遗的天空，不配格拉斯哥灰蒙蒙天空下的垃圾场。

OASIS们仍旧是我现阶段的现实主义。

Andrea Arnold所描述的英国和我的感觉很像，湿润又闷骚，有些时候有些失控，偶尔还带点暧昧。

在头脑里被灌满REALISM, MODERNISM,MISE-EN-ABYME，写点不靠谱的中文真幸福。

关于复仇的影片看了不少，然而将《红色之路》定位成复仇型的故事还是于心不忍。

这是关于一个女子对丧痛无法释怀的任性挣扎，悲痛尘埃落定的过程如同一颗泪珠的落与隐忍未落，最后，我们发现，这个可怜的女子所做的一切，只是在向自己寻仇。

要怎么讲这个故事呢，似乎连导演也觉得过于寻常和普通而同主人公一起把它藏了起来。

藏在那女子依稀清秀的沧桑面容后，藏在她每天不动声色的凝视监控镜头时寂静的目光里。

这一切仅让我们知道，她是个城市监控员，面对十几台监控屏幕，时刻旁观人们每天上演在街头的一幕一幕，见到险情或事故便及时汇报处理。

她沉静，独自生活，没有笑容，她有一个当卡车司机的性伙伴，在车里各取所需之后平静道别，像是吞咽一顿速食。

大多数时间她沉溺在监控室里，不断的转换镜头，放大细节，看对楼的女佣边做家务边跳舞，看遛狗的老人，看深夜有人在围墙后野合……她喜欢这样做个局外人，活在别人的热闹里而又一无所有的姿态，这样，便不再会失去吧。

后来我们发现，她开始只关注一个人，那个开卡车的中年男人，貌不惊人，朝歌夜酒，混沌度日。

这样一个普通的男人却使她的目光紧紧追随，甚至跟踪他，参加他的周末PATY，最后投怀送抱，完成了一次激情的交欢。

这是爱的聚首还是恨的寻仇，无论如何，这是她唯一打起精神做了的事。

接下来，她用石块砸伤自己脸，一脸凄苦的来到警察局告他强奸，她知道犯有犯罪前科的他只需她轻轻一推便就此锒铛入狱，她耿耿于怀凝聚在心口久久不散的痛等待这场顺利复仇将之冰消瓦解，然而……果真如愿了么？

她觉得就像把炸药投入沼泽，那一声黏馀的闷响只让她本性纯善的心愈加愤懑。

她要的只是“他们都能活过来”，从此她可以别无所求，真的。

她曾多么痛恨这个男人的存在，自打从监控镜头里认出他后，她就知道他的出狱便是她的炼狱。

那夜，这个开着卡车醉醺醺的男人把车失控撞上了候车亭，死神不负责任的带走了她的丈夫和女儿，他们突如其来，无声无息的从她的生命里蒸发了，她连最后一次和女儿的吵架都没有来得及和解，她记得最后一次见她时，她生气的叫她滚的远远的，她不明白，她之后呼唤了千万遍的爱怎么就抵消不去那一句负气的恶声呢，她恨这个男人夺走了她唯一的机会，她可以向女儿道歉，向爱人告别，甚至可以同他们一起远离人世。

而她又本能的靠近他，向他无理索取，仿佛家人的气息和灵魂在最后遇到的人身上有所依存，她能循着那一丝薄如蝉翼的牵连把握他们尚在人间的脉象。

当她在监控录像里看着他被警察押解，而他幼弱的女儿来到门前茫然四顾的找不到父亲，她恍然惊觉，这场所谓的复仇，荒诞得令人心碎，她无所挽回，却在炮制新的悲剧。

将一切收场吧，原谅别人无心的过失，那仇恨，原是无所指向的，怪肇事者的行径亦叹受害人的出现，亦怪酒会醉人，夜会迷目，怪命运无常，世事难料……当一个人有恨而无所指的时候，他多半是在恨他自己。

她用迁怒于他人和复仇来逃避现实，而出口渐迷。

命运的疏导口，要顺利走过，必须要放下，紧紧揪起的内心必须释怀。

她撤消了对他的指控，她在大街上追着被释放的他寻求事发的细节，她必须面对，然后放下。

他说，这种烂事每天都有，这就是生活。

你能释怀了么？

她一定一遍又一遍的在心里问自己。

她终于展开女儿生前的小衣服，亲了又亲，哭着说对不起，那是再没有机会对她说的话。

终于可以走进爱人的父母家里，看他孩童时，青年时的照片，那是她好几年都不敢触碰怀念。

她终于可以对别人提起他们，然后好好为他们哭一场，当这些都做完之后，她知道自己终于可以放下了，放下往事，重新生活。

‘红色之路”是那个男人所住的公寓名称，也象征一道生命之坎，越过之后，阳光灿烂，海阔天空。

影片以纪录片的手法来处理镜头，动荡的跟镜头和长久静默的片段使之沉重而真实。

反复看了结尾，因为显得太真实，感人至深。

对白也耐人寻味。

电影毕竟来自于生活，再酷再炫的拍法也不过如同把戏和幻象，也许绕了一大圈，我们真正被触动的原因还是镜头那记录真实的本质。

关于酣畅淋漓的复仇，这是大家共同期待的。

人们对于复仇电影的期待无外乎来源于一切行事准则必须遵守公平正义原则，在这个原则之内，如果遇到了不公正的事情，人们想到的就会有复仇，然而并不是我们所面对的每一次关于复仇的选择都是由于不公正引发的，如果不是，复仇对于我们来说究竟意味着什么？

或者说会不会有人真的愿意放下仇恨来坦然面对一切意外的发生。

或许答案就藏在今天给大家推荐的电影中。

《红色之路》讲的是一个监控管理员的故事，杰姬是“城市之眼”系统的管理员，她每天的工作很简单，同时也很枯燥，那就是面对着整个城市成百上千的摄像头，并从中找到异常。

正如同这些冰冷的摄像头一样，杰姬的生活同样是枯燥乏味的，与情人之间的关系如同是例行公事，没有任何的家庭生活的杰姬也只能够在工作中找到一丝安慰。

杰姬的情绪没有任何的起伏，这就如同冰冷的摄像头一样，彻底的将自己与整个社会分割开来，然而某一天，杰姬却在摄像头中发现了一个中年男人。

于是，杰姬就如同抓到了救命稻草一般开始了自己与这个中年男人之间的纠葛，杰姬想方设法的接近这个中年男人且与他发生了关系，然而让大家意想不到的是杰姬心里怀揣着的目的原来是另一个故事，这个中年男人就是曾经让自己的家庭分崩离析的凶手，然而得知真相的杰姬犯难了，她要不要选择将这个人的一生也毁掉？

《红色之路》并没有跟“红色”这个在西方语境中非常特殊的颜色有任何的本质关联，但是却也少不了让观众们一再联想，“红色之路”指的是片中的中年男人所居住的公寓，公寓里聚集了很多刑满释放人员，因此，“红色之路”本身地指代就是负面的，这刚好也跟西方语境中的“红色”的意义有所重合，当然，这并不是本片的重点。

本片旨在跟观众们讨论一个话题，意外发生后，复仇还有没有意义。

杰姬之所以想要找到中年男人，并且用自己的方式彻底毁掉这个中年男人的一生，本质原因还是在于杰姬的一家被这个中年男人毁掉了。

这种毁灭也是杰姬在今后的生活中一蹶不振的主要原因。

杰姬失去了自己所有的情感储备，并且活下去的动力也没有了。

整天守着摄像头更加让自己跟整个社会生活拉开了距离，这并不是杰姬想要的。

但杰姬想要什么？

杰姬可能自己也不知道，复仇不过是一剂强心剂，真正能改变杰姬的不过是一次心态的调整，一种心理上的重置，但这些对于杰姬来说都没有办法实现，因为杰姬没有办法接触到活生生的人，唯一一个可以跟自己产生联系的情人，每一次的见面也是例行公事。

杰姬没有接触到活生生的人，因此也没有办法理解活生生的事情。

然而中年男人的出现给了杰姬一次机会，复仇自然是一件可以值得去做的事情，但是复仇对于杰姬来说更能调动她对于整个生活的一种新的希望。

正因为杰姬要复仇，她才能不得不接触原本不愿意接触的生活，正因为杰姬要复仇，他才能接触原本没心情去接触的人物。

当杰姬开始接触到更多的人和更多的事情的时候，复仇的选择就变得多元化了，甚至于杰姬最后放弃了，究其原因，杰姬的生活改变了。

本片的核心在于沟通，当杰姬不了解中年男人的时候，心中涌现的唯一理念就是复仇，然而当杰姬开始慢慢的了解了中年男人之后，这种需要复仇的想法便被搁置了。

这个过程就是沟通的过程。

杰姬整天面对的是摄像头，这也意味着杰姬本身索要承载的是一种凌驾于沟通之上的权力。

因为摄像头可以给杰姬更加方便地视角去窥视别人的生活，因此，在生活中，杰姬也就失去了跟别人交流的意愿。

摄像头本质是隔开了杰姬与现实生活一堵墙，然而中年男人的出现很好的破坏了这堵墙。

杰姬也因此开始真正的从办公室走出来，真正的面对着现实中活生生的人去生活，这样以来，原来的隔膜不在了，有的只是对于不同的人，同一件事情的不同理解，这个时候，杰姬放下了自己的执念，便开始重新认识生活了。

如果这真的是需要一次酣畅淋漓的复仇的时候，杰姬的选择并不会让人感觉到欣慰，然而当杰姬了解到了真相之后，她的选择就显得意味深长了，我们对于某些事情的执念或许来源于我们的不理解，然而当我们理解了很多事情之后，或许那些隔阂就不复存在了，如果真的是意外，那么复仇的意义是什么？

复仇之后又能怎样？

或许，和解才是一些复仇的尽头。

……你好，再见

监控的视角看到的，比纪录片还要直白。

导演的手法妙到极致。

粗糙的环境，冷静的眼神，简短的对白。

直击人心深处的空白。

总是有太多的事情羁绊着，纠结着。

我们总是在寻找，因为空洞，可是真正的找到什么又如何。

我们到底真的想要什么。

女主角一开始的所谓的复仇计划，就是让当年交通事故的肇事者再次入狱，为此，她采取了极端的，用伤害自己的方法来报复。

可是，这又能如何，让那人再次投狱就能让自己安心？

就能释怀？

就能重新开始生活？

不。

真正的救赎之道在于自己的内心。

宽容，不管是对别人还是对自己，都是一个最好的选择。

结尾的释然也是理所当然，虽然有些老套，但，总归让电脑前的我也心情好了起来。

释怀是大家共有的主题。

另外，超喜欢冷色调的环境，英伦的摇滚音乐，为生活所迫但仍有美好爱情的年轻人。

真实的世界，不要羁绊。

四十分钟的期待，四十分钟的精彩美丽生活，笑对一切是深切的爱让杰姬厌倦而又痛惜着这个世界，这爱是如此的强，直到它远远超过了界限，给世界带来不必要的痛苦。

而当杰姬明白了之后...

用电子监控职务之便接触小混混,和低级生物接触得到的就是粗俗以及丢钱包,主角在各个现实场合都如懦弱傻子一般偷偷窥视不如玩把逆向角色扮演心理来得成熟,小混混之间的恋爱如同中国的非主流,英国火机质量好一点就着,由于车祸悲痛而选择419后报假案,导演的小伎俩如果开头告诉原因的话电影就无任何讲述的意义,让观众感受如男一号一样的唐突,一般化的剧情片