我们都无法成为大人

我们身边总有人停停走走，对我们产生了或多或少的影响。

他们并不如普通情节逻辑里的那样，说辞职就会立马走人，爱恋便会分合曲折却一直在一起，因为杀人犯也曾给到过温暖，有些人开心时反而会显得悲伤。。。

时间倒转～我们从有趣的少年，到努力想变得不普通，再到不知不觉中成为了那些曾经痛恨的大人形象～豆瓣从前有个话题，类似许愿之类的，记得这么一个帖子：我想要造一座桥，叫做“得不一样”，然后，我每天都要去过一次。。。

夜班的出租车开过被各种灯光照亮的城市，后视镜里流淌着不断后退的霓虹谜色，种种心意浮上心头～于是，20多年的过往猛然鱼贯般罗列于同一条熟悉的街道，破碎的时空、纪念节点以及那些消失于身边的人突破了多维宇宙在此刻匆忙地拼接在了一起。。。

你跳下车顺着路牌和箭头开始寻找，你穿着风衣，把电脑包的背带甩于身后，踏着皮鞋开始疯狂奔跑。。。

你终于追上了20多年前的那个自己，那个普普通通却在她眼中有趣的自己～荒芜一人的十字路口，你轻咽于莫名，不仅仅是那个携着“下次我带CD过来”承诺的女孩再也没有回头望你一眼。

亲热时望见窗外夜空里的东京塔，推开怀中人，她忙拿起手机准备对焦，然而那一刻的灯光却突然熄灭，即使胸中的火烧得再旺，终究也点它不亮。。。

就像我们，无论历经了多少岁月，终究还是成为不了大人～

本人先看《稍微想起一些》（据豆瓣介绍最早上映于2021-11-02(东京国际电影节) ），这部《我们都无法成为大人》上映于2021-11-05，按时间推断，应该是《稍微想起一些》早几天上映。

为什么会考究上映时间呢。

因为女主伊藤莎莉。

其实对伊藤莎莉了解不多，对她印象较深反而是她那沙哑的声线。

看完《我们都无法成为大人》后，感觉似曾相识，也是用回忆的手法拍摄叙事，也是男女爱情，只是在男主的职业上有所不一样罢了。

不知道伊藤莎莉在看到剧本后会不会也感到“巧合”。

当然，伊藤莎莉在这部电影牺牲更大。

整体没什么尿点，但也没什么起伏。

感觉有点是对“社畜”的不满，电影更多讲述男主佐藤（森山未来 饰）的人生经历，包括工作和爱情。

有时真佩服日本男人，是不是个个都有种“落魄感”，令我想起《在街上》的男主荒川青（若叶龙也 饰）。

《我们都无法成为大人》

《在街上》而女生们，都是一众“眼前一亮”。

反正多数可以用那句老话来形容“鲜花插在牛粪上”。

整体还行。

从最开始一句「小时候的你，会想要成为现在的自己吗？

」贯穿整部电影，以倒序的方式从现在慢慢回到过去。

直到回到1997年，讲述了佐藤和kaori一起开启了一场漫无目的的旅行，此时电影的画面也变成了底片的画幅，底片的画幅对比现在的更窄更高，这样接近正方形的画面比例也更凸显了这2个人的关系，直到回到现实画幅才恢复。

kaori经常在佐藤身边说到「真是普通」，这也是佐藤回忆里出现最多了一段话。

回到现在，现实总是残酷的。

小时候，我们对自己的未来充满希望，希望长大后可以成为立派的大人。

但当我们面对了各式各样的现实后，我们还能成为我们想象中的大人吗？

就连最不喜欢「普通」的kaori都活成了最普通的模样。

/很喜欢电影的最后一个镜头，从原宿的交叉路口慢慢往上抬，最后点题，感觉到在这座城市里的又有多少「普通」的人呢…

前阵子刚刚看过《花束般的恋爱》，感慨岛国的爱情电影变化好大，难得不用较为日式“浮夸”的表演方式，如此真实的捕捉与诠释当下社会的情侣状态。

这次又刷到本片，虽然仅看片名，略显网抑云，还是一下子被吸引到。

故事很简单，一个40多岁普通男人的半生回忆录，有爱情，亦有友情。

40多岁的年纪，还能相信些什么？

还能对生活有更多感触吗？

还是未来的人生只能靠着缅怀过去而活？

那些点缀在人生不同阶段的故人，他们一起组成了现在的“我”。

电影中有两段，尤为令我难忘：其一是男主和女笔友请假开车出游的回忆，没有目的，一路向前开去。

如同女笔友所说：重要的不是去哪里，而是跟谁一起去。

其二是片尾男主在出租车里，听到曾经喜欢的男歌手的歌曲，望向路边，那一幕幕的人生闪回。

如果能用两首中文歌来诠释本片，我想或许是《爱的代价》和《那些花儿》吧。

走吧，走吧，人总要学着自己长大。

就当她是老朋友吧...有些故事，还没讲完，那就算了吧...人啊，或许还得要靠某些回忆，才能不那么难的活下去吧？

我们都无法成为大人吗？

可能只是我们自以为吧...

看《稍微想起一些》写了评，被豆友安利了这部，于是跑来看。

同样是伊藤莎莉，这部感觉完全不一样。

像是日常版《花束般的恋爱》。

夜色里，光影斑驳跳跃于男人的脸上，森山未来在taxi上跑马灯追忆旧爱s，小泽健二citypop style音乐响起，故地重游，潸然泪下，放演职员表，而后再出画面，46岁的中年男，继续走着，“普通”（虎刺）地生活下去。

不算彩蛋的会心一触。

说起来伊藤莎莉最经典的角色是哪个呢？

早几年的《夜以继日》，女主的闺蜜，拜金整容（无贬义）贴地生活，活得热辣辣。

然后是《全裸导演》里的AV化妆师，粗线条、心理强大的形象。

还有各类日剧女配，可塑性很强。

《我们都无法成为大人》，伊藤莎莉扮的香织，尤其可爱，文艺到骨子里的可爱，在不愿长大的过程中长大的可爱。

会不会有点像我呢？

不敢承认，我想有几分吧。

狗免那塞。

比如这篇影评，写于明天一早就得在我司大会上代表发言的晚间。

我凸，你凹，世上没有这种像拼图一样完美的关系。

我是三角形，你是星形，当彼此拼在一起时，如果我们能悦纳彼此的不一样，大概现在我们还能在一起吧。

ボクが凸で、君が凹。

そんな単純なパズルは世の中にはない。

ボクが△で、君は☆だったりする。

カチッと合わないそのイビツさを笑うことができていたら、ボクたちは今も一緒にいられたのかもしれない。

伊藤从不相信那些读了一本书或遇到某个人就因此改写命运的神话，直到遇见香。

1995年，伊藤和七濑在一家工厂打工，一周上班6天，每天工作12个小时。

工作内容就像那时的生活一样枯燥无味，一次偶然的机会，伊藤和一个女孩通过书信来往而相识。

伊藤会细嗅这个女孩寄来的信，仿佛要闻出她灵魂的香气那样。

遇见爱情前，连咸鱼都嫌伊藤丧。

七濑曾经问过伊藤的梦想是什么。

那时候伊藤回答：“我没有梦想，如果没有梦想就不会梦碎。

”伊藤：「でも夢持たないと、夢破れたりしないからお得ですけどね」遇见爱情后，香问伊藤的梦想是什么。

伊藤指着高楼上巨大的电子屏幕说，我想从事和映像有关的工作。

其实这个答案是伊藤现想的而已，实在谈不上是梦想。

但这个世上唯独对着香，他不愿意说谎。

为了兑现那个随口而谈的梦想，直到现在伊藤仍然从事这个行业。

同样是1995年，伊藤人生唯一一次换工作，就是和映像相关的工作。

关口与伊藤在同一天面试一家创业公司，都是当天就被草率地录用了。

伊藤被录用后，约香去的迪士尼乐园庆祝，香说，庆祝不是要去爱情旅馆吗？

伊藤问为什么？

香回答，为了和喜欢的人庆祝啊。

瞧，连表白和做爱都是香先开的口。

她会心血来潮租了车再打电话问伊藤要不要请假出去玩，她说旅行最重要的，不是去哪里，而是和谁去。

她喜欢看书，常常会说出一些话，妥帖地装进了伊藤心里，就像本来就存在的那样。

1999年，地球没有毁灭，但香和伊藤分手了。

真正离别的时候，人不会开口说别离。

任何关系，有合必有分。

就像夜晚过后会迎来白昼，白昼过后也会迎来黑夜那样。

只是这种“必然”，谁也不知道是什么时候会来临，或许今天，或许明天，或许20年后。

本当のさよならの時、人はさよならとは言わない。

始まってしまったボクたちは、いつか終わる運命にある。

必ず夜が朝になるように、必ず朝は夜になる。

ただその必ずが今日なのか、明日なのか、20年先なのか、それは誰にも分からない。

伊藤到底也没能说出香到底哪里好。

只知道自己到现在还在听她推荐的音乐，追她喜欢的作家的作品。

香之于伊藤，是超乎友情与爱情的关系，是比自己还重要的人，是接近信仰般的存在。

彼女の魅力をボクはいつも説明できなかった。

彼女から教わった音楽を今でも聴いている。

彼女から勧められた作家の新刊は、今でも必ず読んでいる。

彼女は僕にとって、友達以上彼女以上の関係、唯一自分よりも好きになった、信仰に近い存在だった。

香是第一个走进伊藤心里并一直长居于此的人，往后余生，伊藤的心门再没有为别的女人敞开过。

分手后香曾寄过一张明信片给伊藤，这张明信片夹在一本书里，陪伊藤游历于与其他女人之间。

「男は過去の自分に用がある、女は未来の自分に忙しい」男人沉溺过去，女人忙碌未来スー是伊藤在酒吧认识的女人。

一个下雪的夜晚，两人靠着自动贩卖机蹲着抽烟，スー说她很擅长在人海茫茫中找到绝望的人，伊藤听完久久无法将目光从她脸上移开。

这个女人和香有点像，能用语言和深藏躯壳中真正的自己对话。

那段时间，伊藤常常和损友关口去七濑的酒吧玩，大家都有要撮合伊藤和スー的意思。

有一天晚上伊藤送她回家，在房间内暧昧气氛升温之际，一个电话打断了他们。

スー坦言，住在这栋楼的人都是卖笑女郎，刚刚的电话是老板佐内打来的，指示她准备迎客。

她让伊藤等她。

伊藤在她家楼下等她，在スー接客的时间细缝里，他打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...后来...后来佐内因组织卖淫被抓，スー失联。

惠是一个想和伊藤结婚的女人，等了伊藤9年，一直等不到和他结婚的希望。

惠离开的那天，伊藤打开一本书，书里夹着香寄给他的明信片...惠问伊藤愿意和她结婚吗，他沉默；惠让伊藤把青春还给她，他一脸疲惫地说这好像办不到吧；惠收拾东西要走，伊藤没有阻止；惠把书都装进一个纸袋中，提起时纸袋却不堪重负地破了，书又重新撒了一地，伊藤依然没有挽留，他只是绅士地蹲下，帮她收拾...惠终于绝望了，这个男人根本不是缺少挽留自己的机会，他是真的毫不在乎。

惠在大雨中决绝离去。

七濑说得对，伊藤是面上温柔内心冷漠的人。

他只是在惠离开前说了一句：外面雨挺大的，把伞带上吧...七濑曾和伊藤在同一家工厂打工，伊藤离职那天，七濑在门口捧着一束花送给伊藤，并笑着说：恭喜你出狱了。

伊藤笑，这份工作又不是监狱。

以前七濑总是把辞职和追求他的梦想挂在嘴边，后来七濑为了圆梦，花光积蓄却见到人性至暗一面。

这段梦碎的黑历史过后七濑重新振作，创业开酒吧，有段时间伊藤和关口常常去关顾。

七濑曾说过：世上80%的人是垃圾，20%的人是人渣。

后来伊藤回忆起这句话，七濑听了绝望地评价这句话太过分了。

伊藤笑着说：你忘了吗，这句话当初可是出自你口。

七濑伤心地哭了，彼时大家在他的酒吧欢聚一堂，有说有笑，有歌有泪，把真话当假话说，把假话当真话说，他曾在这份热闹中戏言自己是那80%的垃圾，谁能料到此时他却真的瘫在垃圾堆中，落魄潦倒，孑然一身，成了无家可归的流浪汉。

伊藤是在东京的街头偶遇七濑的，七濑看到伊藤的第一反应，竟然是伸手摸摸他的衣服质料，然后落寞地说，看来你现在过得人模狗样嘛～他们一起漫步在2020年疫情下无人的东京街道上，回忆一些过去的人，过去的事...这次分别后，余生，大概也再见不到了吧？

关口是和伊藤曾并肩作战了20多年的同事。

年轻时的关口啊，一头金发，举止轻浮，吊儿郎当，沉迷烟酒，留恋花丛。

这两个人行事作风性格兴趣爱好全然相反，如果用数字来形容，大概就是‘6’和‘9’吧。

即便是这样的关口，也会时不时说些有深度的话来。

后来关口辞职创业成功，纵然西装革履的样子，却也已是华发丛生。

不论人前如何风光，人后也不见得尽如人意吧。

谁的人生，都有属于自己的难关要闯関口：「俺たちがあと50年生きるとして、1日に一冊ずつ読んだところで読みきれない量の出版物が国会図書館にすでにもう保管されてるんだ。

そして一方では世界の人口は70億を超えて今日も増え続けてる。

俺たちがあと50年生きるとして、人類一人一人に挨拶する時間も残ってない。

今日会えたことは奇跡だと思わない？

」人活着无非就是两件事，肉体如何存活以及精神何处安放。

关口，佐内，他们都是大家眼中的成功人士。

他们表面风光，懂得熟练运用和他人相处的技巧，懂得顺应社会运行的规矩。

这种人，物质上不会活得差。

哪怕像佐内那样，因为捞偏犯事后仍能东山再起，转眼又是鲜衣怒马意气风发的模样。

当自己的主观世界与外部的客观世界发生冲突时，他们能为了利益舍弃自己的主观世界，然而面具戴久了，就找不到自己了...他们的内心有种巨大的空洞，这样的空洞，用再多的金银珠宝都填不满...七濑和惠很像。

用佛家的话讲，叫我执。

执念太深的人，会很容易只关注一张白纸中唯一的一个黑点而忽略了生命还有黑点以外的颜色，一直在同样的地方用同样的方法撞得头破血流，困在时间里无法move on。

这类型的人主观诉求和客观规律有明显冲突，但他们不愿意改变自己，只想指责他人。

伊藤这种男人，谁遇过谁知道。

同样一份爱情，在他眼中的是故事，却是女人人生的事故。

这段感情的破裂，不是因为伊藤在不具备爱的实力的年纪遇到了值得爱的人。

虽然伊藤口里说着深情，却没有言行一致。

这份爱，一直都是香单方面在努力。

他的回忆中全是香带给他什么，为他做过什么让他难以忘怀的事情，说过什么烙印在他心里的话。

但是他为香做过什么了吗？

爱一个人，不是在脑子里感动自我，是给对方真正想要的爱。

从头到尾，伊藤都不知道香究竟真正喜欢什么，爱什么，想要什么。

如果伊藤真的那么深情，那么非香不可，香为什么还会那么“傻”离开呢？

如果伊藤真的把香当成信仰，那这个信徒未免太不虔诚了吧，过年过节连上香供奉都没有？

好多次欢爱过后香都说想去海边，伊藤一次都没有带香去过...香跟了伊藤那么久，伊藤何曾费尽心思为她做过什么？

为什么香不告而别？

分手不出恶言，沉默地离开是最大的体面。

香对伊藤是带有怨气的，而且久久未能释怀。

即便是分手多年后，香在伊藤的facebook多条更新下面的留言都是同一句话：“好过分哦”。

这句话大概就是香当年真正想对伊藤说的话吧。

伊藤还以为自己一直“爱”着。

如果有机会，他想对香正式道别离：“谢谢你，再见。

”其实，伊藤真正欠香的一句话是：“对不起。

”就像香把初次给伊藤那天，伊藤把她带去最便宜的旅馆那样这部片很好看，电影拍得比书出彩。

背景是日本经济泡沫爆了以后日本那一代的人到现在经历的各种变化：92年经济泡沫爆破，99年世界末日预言，08年金融海啸，11年东日本大地震，2020年疫情...故事的时间顺序打得很碎，而且节奏很快，很多细节都是一个镜头就带过了，对日本不够了解的话可能会看得脑子冒烟。

在这个烂片横行霸道的时代，这部电影是少有的能让我用正常倍速看的作品。

最后想讲的就是，这部作品挺丧的。

我觉得吧，不论过去发生了什么，受过什么伤害，悲愤指责抱怨等无效情绪都是不过是脑海中的幻觉而已...人生只有一件事情不是幻象，就是此时此刻。

与其恋栈过去苦乐，沉溺在于事无补的幻想中，不如活在当下，做现在力所能及的事情。

伤口会否痊愈，是取决于你利用时间做了什么。

关于《我们都无法成为大人》我是被题目吸引的，我看了两遍，我试图在里清人物事件脉络的同时，搞清楚“普通”是什么。

我在问自己这个问题。

但似乎越问，就越找不到答案。

先写几个比较触动到我的点吧。

那个末尾喜欢男主的大叔，说，我希望从未遇见过你。

他在男主和初恋一起的那个晚上，送了一束花，让男主宋苏回去；一直没有告诉过男主，也不想困扰他。

他收敛着自己的性取向，成全着他。

开酒吧不想陪陌生的客人，开不下去了，最后捡垃圾。

他说，我好羡慕你们啊，听别人不幸的事情很难笑出来，这个世界上80%的人都是垃圾，20%的人是人渣，男主说至少1%的人是好人吧，男主说那是因为他们不谙世事。

我不知道这是不是答案，只是觉得难以理解，这样子的消极悲观，到底多少是长大，多少是成熟，多少是善，多少是恶。

那个曾帮男主包扎伤口的小哥，死于29岁。

说几个我至今不能理解的点吧，那个初恋女孩，她要的独特是我不能理解的，结婚就是“普通”了吗？

见家长就是普通了吗？

搞什么“（吸烟）人不总是要死的吗”“我很开心的时候总是感到难过。

”最后也是结婚生子了，男主2015年的时候看到结婚照嘀咕，“她真的变普通了”。

因为喜欢同一个歌手，把对方看作知己，这个的确很像《花束般的恋爱》，说实话，就像我也无法欣赏《爱情神话》一样，当我凝视这些剧本的时候，这些剧本带来的冲撞，也反映了我本身。

我很保守，不能理解马上坠入爱河的桥段，我会觉得x本身就要小心啊，女生要保护好自己啊；那个2015年年会跳舞的女性，忽然之间说小时候的自己，不希望自己这个样子。

那个2011年等他结婚的女性，不婚的话为什么不跟她说清楚，还是看印度明信片念念不忘。

渣。

苏“普通最棒了”，她是那种我道德意义上不喜欢的女生，但是她的性格中又透露出一丝丝的美，我也说不清，按照他的处境，“我最善于发现绝望中的人”我不知道她是否深处绝望，也不知道男主是否绝望，但她的确真实。

男主第一眼就喜欢上她了吧。

“就算每天这样，好像也不讨厌。

”意外和幸福我们总会适应。

所以普通一点没什么不好的。

再来说说，几个注意到的点，男主年轻的时候工作事事小心，小编说什么是什么，要稿费打七折默默过去了，一心骑车送东西。

三十多岁后听到老编又要打七折的嘴脸，上去就是一拳。

还有那个2020年认真做任务的小伙，男主让他轻松些，喝点酒，他因为疫情原因拒绝了，觉得要态度认真一点才对得起自己，我不知道什么是“长大”。

那个比他大一岁的同事，和他一起入职，一起创业，一起打工，曾经也想着用创新的想法做点事情，不想在这么呆下去了。

最终结婚了，开了线上教育培训，但是离婚了。

这两天偶然翻到一篇问答，说小说的意义是什么，有一个答案是说，我们都知道道理。

可是只有在故事中，我们才能够理解。

或许这部影片就是在追忆青春，就是再说我们以前的幻想最终就会被现实打败这个道理，但是影片的故事在我看来是可以揣摩的。

就像我再把记忆点重新梳理一遍的时候，很多感受，似乎没有具体描述出来，但他们已经构成了我意念的因素。

不过，我觉得就是尽可能坦然接受那些你不理解的人或事情，你要知道在别人看来习以为常的事情，我会觉得很奇怪，别人也无法理解你，但是并不是因为这件事，他就是一个十恶不赦的人，不要用善恶定义他们。

当我遇到不理解的事情时，交给时间吧，虽然时间不可能停滞，但是遇到美好的时候我们可以假装多留一会儿的样子。

关于对待职业的态度，我想大概很多人前期就是兢兢业业的，因为这就是我们理想中的样子，否则我们就永远保持不了那一份纯粹了吧。

至于以后发展成什么样子，或许有遗憾，但是我选择接受。

佐内从一开始耀武扬威，虽然经历查封破产，最后还是那份嘴脸。

真是让人讨厌。

说实话，我并没有特别喜欢这个男主。

他最后的奋力奔跑，的确实在追忆过去，的确放不下过去，不想“普通”，现实让他普通，现实便是普通。

我现在受某人的影响和舆论影响，希望自己慢慢接受普通，可是或许现在唯一的倔强就是，知道自己最终面临的就是普通，不管自己做什么样的事情都是普通，但是有喜欢的新的东西的时候还是想试试。

日本的文化和我们当前有些不同，无论是世界观还是什么可能有冲突，请保持理解。

我们都无法成为大人，或许指的是每个人心中都有一份纯粹吧，但是或许普通没有什么不好的，只是他不应当成为一个“贬义词”，它本身就是一个中性词。

你想追求新颖的东西，欧克啊，新颖的东西你觉得特别的东西，能够给你带来快乐，就去追求吧。

你不能总是站在上帝视角一直说，再“新颖独特”的东西都是普通的，价值没有很大的，别人不在意的。

我能控制和理解的东西是有限的，说实话，我觉得人的自我中心倾向是由意义的，我们试图与这个世界建立链接，即便再怎么渺小，但是“我的宇宙”活着。

或许人的“自我中心倾向”就是一个非常浪漫的事情。

即便他看起来不那么理性，但是它非常值得存在。

嗯，我也还没有长大，但是我感谢我的这一份浪漫。

感谢这部剧接着带给我的另一部好剧。

《我们与恶的距离》。

这部剧让我更加动容。

#我们都无法成为大人# 森山未来竟然被网飞拍得有几个画面是很有吸引力的 其实我觉得不开心的时候不应该看这样的电影 每一个片段看起来都努力了但又隐隐浑浑噩噩地过去了 记忆里被美化了的人与记忆在突然的一霎那发现不过如此 生活就是有些投入了很深的情感但又会在某个节点毫不犹豫离开的人 也会有人 一直都在 不管发生什么

长大成人三十而立、四十不惑，从来这个社会就对何时成长为什么样子下过了定义而没有在客观上达到定义的你我就会被定义为：負け犬所以，成长这件事，到底是客观上看起来人模狗样更重要，还是主观上确认了SELF CORE VALUE更重要呢？

人生，从来都是一场孤独的旅行，无论你走到哪里，天涯海角，无论你身在何处，纵使被众人围绕，孤独从未离去，深入骨髓，每日每夜，每时每刻，扎根于心，游走于血我们好像在懵懂之间完成了很多事，完成之后怅然若失在我的年龄，很多同龄人都完成了很多社会普世价值赋予他们的社会认同，而我漂泊异乡，已经有十多年没有陪伴在父母身边，最近有一天，我和妈妈说，妈妈，你会不会觉得我做得很差劲？

因为在我的认知里，作为一个一路给予我所有我所需要的支持却从没要求过回报的人，她真的有资格可以对我提出要求，无论是她自己的独立想法亦或是普世价值观让她有的期待但是她说，不会，你做得很好，你把自己照顾得很好。

即使我的生命结束于此刻，亦无所求，因为把我带到这个世界上来的人确定地告诉我，她很满意我的存在。

我很感谢她的回答，因为作为这个世界上唯一有资格挑剔我的人，她告诉我，她很满意，我对这个世界，没有亏欠什么，以后更无需承担多过于此的任何责任，做好你自己，已经足够突然之间想起之前和她的一段对话，她说，在这个世界上，她最看重自由，那么是了，在她的SELF CORE VALUE体系当中，主观上的FREE WILL&客观上的FREEDOM是列序第一的价值，当时听到这段表述的时候，我真的深深汗颜，不同的时代背景孕育出的两代人，居然是她比我更坚定地站在了自由的价值选择上，这个女人赋予我生命，却从未对我有过任何强求，所有的对话体系都是基于平等的地位和沟通的目的回到电影的主线，倒叙的年份让我们看到处于不同年龄阶段的男主的工作和恋爱关系，不知道为什么，男主的眼神总是给我一种很温和的感觉，无论恋爱对象是谁或者男主对当时的恋爱对象所抱怀的情感各不相同，但他的个性特征一直很平和地展现出来，让我心安大人になれなかった，是站在某个时间截点对过往的自己做一个评价：我没有变成大人。

是的，我没有变成大人，我没有遵循普世观念结婚生子，我没有遵循普世观念阿谀奉承，我没有遵循普世观念委曲求全，我没有遵循普世观念做任何我不想做的事，我没有变成大人。

但我成长了吗？

当然，我成长为了我自己。

大人になれなかったけど、ちゃんと自分になったよ。

我们看到的似乎像是一场拼图游戏 城市里的空间如走马灯似的 不断流换十字路口的人们也在不断的走走停停坐在2020年的计程车上看窗边回闪，倒影了20多年生活的回溯。

爱情、艳遇、发展。

有两个片段 印象挺深刻，看着看着 似乎又想起了《地球最后的夜晚》，当他们在此刻旋转； :中年时与偶遇的女子one day night 在能俯瞰整个东京夜景的酒店，她想按下快门记录下东京塔的光，没想到当她按下快门那一刻东京塔的光瞬间熄灭；而年少时在廉价旅馆第一次sex时，暗淡的氛围灯如同漫天明月 ，他们珍重、腼腆、温情、相拥而浪漫。

青春.浪漫.流动.消逝我们站在每一个人与他背后的世界面前，我们都无比渺小。

我们依然在狂风海啸中穿行只是，每当我们在喜悦时，便也会很难过。

—《我们都无法成为大人》4.16