蔷花，红莲

【蔷花篇】我只想做你的好姐姐阳光下，姐妹两一起回到了她们的家看着妹妹尝红果的可爱模样，姐姐满脸爱怜两声轻唤，妹妹欢快的奔向姐姐，默契地牵手跑向湖边微风吹拂，姐姐心想，就这样一辈子看着妹妹多好姐姐看了看自己的手，又拿来妹妹的手仔细端详是一样的掌纹。。。

受了继母的欺辱，妹妹只是沉默的回房楼梯上，姐姐等待着她，两人会心一笑“若她找你麻烦，你告诉我，别逆来顺受”你知道吗？

因为我是你姐姐啊。。。

妹妹受了惊吓，钻进姐姐的被子里姐姐轻抚着妹妹的头发，抱紧了她“别怕，一切有我，我会永远跟你在一起。。。

”————————————————————永远在一起的谎言，伴随着姐姐，从她踏进屋的那一刻起也许，在她的世界里，曾经的一切不幸都没有发生过秀莲，她心爱的妹妹，没有离开她无论到哪里，她们都是一起，情同手足她不是那个因为一时赌气，就抛下妹妹一个人离开的姐姐也不是那个错过时机，没有听到妹妹呼救的姐姐悔恨每在她的心里轮回一遍，她就想象出另一个补救的画面她相信自己应该是一个最好的姐姐，永远照顾妹妹有多深的爱，就有多痛的悔恨自己曾经幸福的家庭不再，母亲自杀，父亲另寻新欢只要妹妹还在，其他的一切都不重要了可是那一天，父亲告诉她，妹妹死了姐姐看着妹妹，秀莲的世界开始崩塌“这不是真的，不是真的”伤心的泪水无法挽回任何过去你知道这世界上最痛苦的事情就是你越想忘记然而那阴影越是如影随形于是我开始心疼姐姐的不甘其实对于她而言，已经永远失去了姊妹无法挽回的悔恨，发泄在自己身上都不够只有在自虐的幻想里，她和妹妹有着幸福的相伴只有在自己的世界里，她是微笑的阳光的好姐姐而在这个没有了妹妹的世界里，她是疯的原来最需要姐姐的不是妹妹而是不能离开妹妹的姐姐对不起，我没能听到你，是我的错能不能让我和你永远在一起我只是想做你的好姐姐....不要原谅你的姐姐不要离开我【红莲】不曾离开你，姐姐貌似妹妹从来没有真正存在过，她只是一个幻影可是，也许她一直都在，默默地看着姐姐从来都没有怨恨过姐姐，也许除了最后一次默默地看着姐姐，在这座她们曾经共同的屋子里姐姐的每一次转身，每一个微笑，是因为她她知道，也在透明的空气里高兴着阴阳相隔，已经不是她再去责备姐姐就可以改变这现实面对化身为继母的姐姐，她两次三番恐吓也许她只是想告诉姐姐，面对这一切现实不要生活在自己的谎言里，生不如死你知道我已经消失多希望我没有离开，留下你孤单地在这冰冷的世界曾经希望你救我，但是现在，希望你好好活下去我会一直陪着你，无论你去哪里，姐姐【后记】没有惊吓，只有感同身受其实算不得一部一流的电影，但却值得我为这电影入迷我感受到姐姐那种痛入骨髓的悔恨，那种夜不能寐的伤心人永远是愚蠢的动物，许多当时不明白的事情，失去才懂得然而懂得已经不能挽回这一切，多么可笑既然悔恨不能改变现实，幻想又有什么错？

————————————————————是不是爱你就可以永远和你在一起活在自己的世界里，其实是一件幸福的事情呢......对吧，妹妹？

根据吉村达也的作品《姊妹》（无中文版），改编而来，因为珠海译进的两本吉村达也的关系，对这货一直没好印象，看完这部电影，也算是刷新了对吉村的认识，在这部改编电影中，诡计、氛围以及作者想批判的东西都不错，该电影与原作相差不多，不想读日文或淘不到《姊妹》这本书的，可以来看看这部电影，重新认识吉村。

开始节奏特别缓慢，但一个接一个的谜抛出来，又令人有继续看下去的欲望，从女主精神病院的回忆说起：女主与妹妹来到父亲与继母住的郊区小屋，（注意，如果注意到父亲在这叫女主下车，用的是“你”而不是“你们”，伏于全片中的诡计秒解（原作中也有同样的诡计）），女主与妹妹和继母处得十分不愉快，小屋中怪事屡出，鬼魅数现，继母养的鸟无缘无故被杀，女主、女主妹、继母三人同在一天来月经（这也是条伏线，为后面的诡计所伏），愤怒的继母关女主妹于可怕衣柜中（关于这衣柜为什么可怕，后面会交代），外面来客，继母谈过去，人家说不知道（因为所伏的诡计，这是必然），来客中女晚餐中忽然倒地，状态凄惨（全片就这段不知什么意思）……女主与妹妹和继母之间的关系剑拔弩张（后来还有血搏），父亲无法忍受，总算说出女主妹已死的真相，此时已可得出女主是双重人格，然而这还不算完，女主的继母压根没去小屋，后来场面失控才姗姗来迟，之前所有的继母形象是女主的第三重人格，一切都是女主的“独角戏”，逆转至此，才只是揭开了一半真相，女主之所以会变成这样，是因为一开始父在外面有了女人，其母于衣柜中自杀，其妹看到这一幕，惊翻衣柜，被压于衣柜下，其继母也看见了，但因为女主对她的冷漠态度，没告诉女主，自己也袖手旁观，致使女主妹死亡……一天之内失去两位亲人，女主不精神失常才怪，没有谁愿意自己的家庭变成这样，她的三重人格，既是挽留，也是反抗，一切错不在她，但她却要承受这些……结局很开放，可怕衣柜向女主继母报复了（是鬼吗？

我更宁愿相信这与人性有关），留下一个女主孤独的背影……（所谓的批判了什么，诸君自己去思考吧）

喜欢林秀晶，所以找出了她拍的所有影视剧去欣赏，恰好遇见了这一部——《蔷花，红莲》，看遍了秀晶的俏皮与伤情，碰上这么凶狠的角色实在让人不得不去细细品味。

剧终，意犹未尽，于是手贱点开了豆瓣的影评，于是各种惊喜哀怒，于是欣欣然，于是亦想表表想法，于是一发不可收拾……个人观点，稍安勿躁，不喜勿喷。

我个人认为，所谓关于“继母”这个角色和某些网友的观点是一致的，即所谓的“继母”应该是姐姐臆想出来的，从母亲遗物中的照片可以知道，“继母”是父亲的同事，当然不可否认的是父亲存在出轨的情况，但并没有其他网友说的那样，母亲活着的时候父亲就让“继母”过户过来，姐姐回忆中的那次午餐其实只是很普通的同事来家里做客聚餐而已。

根据影片部分桥段分析，姐姐确有恋父情节，所以，她和母亲的关系也不会很好，这就为什么母亲会出现在妹妹的房间里，也可以解释为什么姐姐会梦见母亲变成厉鬼迫害自己（姐姐知道母亲是在衣柜里面上吊自杀的，所以厉鬼的脖子才会折向一侧），正是因为姐姐的恋父情节结，所以才会在第一次看见父亲带“继母”来家里做客就很不爽的样子，饭桌上就和“继母”产生冲突。

至于妹妹的汤勺被“继母”夺走并赶她下饭桌，这一段绝对是姐姐添加主观情绪的，想想看，姐姐和“继母”产生冲突后离开了饭厅，又如何知晓妹妹所发生的一切，妹妹并不懂什么是出轨，只是看见姐姐和父亲的同事产生莫名其妙的冲突而被吓哭或者姐姐吃饭前就向妹妹编造这个同事阿姨会赶走母亲然后虐待自己的谎言，所以看见姐姐和“继母”冲突时亦随姐姐离开饭厅。

关于母亲自杀，因为我之前提到过父亲存在出轨的既定事实，所以母亲看见自己的丈夫居然还敢带小三回来吃饭，怒而生悲，悲而绝，故而自杀（至于为什么死在妹妹房间的衣柜，很可能母亲之前体罚妹妹的时候也是将其关在衣柜里的，故而自杀之前有愧对妹妹的想法，死在衣柜也算是对妹妹曾经受过委屈的一种偿还）。

父亲在医院听到医生告知的情况后用无奈而又愤恨的眼神望向“继母”，这是因为姐姐向医生讲诉的回忆中有一点是不可否认的，那就是继母知道楼上发生了衣柜倒塌的事实并且很有可能听到妹妹在衣柜里面求救的呼喊和挠柜子，抓衣架的声音，但是因为和姐姐的口角后产生了不满的情绪而耽误了解救妹妹最好的时机，父亲再怎么样，对女儿的爱肯定胜过小三，所以那眼神中充满了不解，疑惑，愤怒而又无奈（“继母”知道姐姐将这件事的原委说了出来，所以整个人也不自然了起来）。

关于“继母”有没有死，很显然，片尾的桥段也是姐姐臆想的一部分，“继母”在病房和姐姐嘘寒问暖过后，姐姐拉着她不让离去，因为“继母”的离开就意味着和父亲在一起，自己在病房又无法阻止他们，所以躺在病床上的姐姐又自编自导了一场妹妹鬼魂复仇记。

有人会问，那“舅妈”看见水池下有人又怎么解释，其实很简单，“舅舅”和“舅妈”来去的路上都是姐姐一手导演的，姐姐准备的场景，姐姐准备的台词，认为有鬼魂在水池底下的是姐姐，“舅妈”餐桌上突发癫痫，眼神直勾勾的望着水池底下，这个场景也是姐姐臆想出来的，从父亲事后拾取地上的饼干碎片可以得知。

那么，让我们来复原这个场景的本体：姐姐开启“继母”模式央求“舅舅”和“舅妈”来吃晚餐，晚餐上，伪“继母”谈论“舅舅”小时候的事情，大家都很诧异，其实最诧异的应该是“舅妈”，“舅妈”吓到了所以咳嗽，然后伪“继母”就开始发疯，又是摔碗碟又是尖叫，父亲叫“舅舅”上楼拿药，这个药是给伪“继母”的，也就是姐姐，疯狂中看见池底的鬼魂。

也可以这么说，姐姐此刻又饰演了癫痫“舅妈”的角色。

（关于伪“继母”如何得知“舅舅”小时候的故事：影片开始的第一顿晚餐中“继母”邀请“舅舅”、“舅妈”周末来吃晚餐，姐姐说不喜欢和“这个人”吃饭，说明，“这个人”也就是“舅舅”之前就来过，并且“继母”讲过“舅舅”小时候的故事以及“舅妈”有癫痫症状的事情，而且很可能就来过一次，也就是姐姐片尾回忆的那次）总的来说，姐姐是一个有较为严重的恋父情结的妹纸，爱和父亲睡，爱整理父亲的内衣，爱抚摸熟睡的父亲，后来“继母”小三的出现，母亲和妹妹的死亡给了姐姐双重打击，转而精神分裂，一个人同时饰演了“继母”、妹妹、癫痫“舅妈”这三个角色，甚至自行脑补了”舅舅”和“舅妈”来回的场景及对白（路上的小帐篷就可以解释了），在自己和“继母”间的斗争中将人格分裂玩转到巅峰，姐姐最后开启鬼魂模式干掉自己的小号“继母”。

至始至终，父亲的视角才是真实，而姐姐，亦真亦假。

跳开线索情节，不难发现，整部电影还是关于父母情感不合，丈夫出轨，家庭破裂，因果报应等主题，结合韩国影史父权主义意思识形态，该片在表达方式上亦未跳出束缚，电影中的父亲始终作为独立、客观、第三方存在，看上去这一切都与其无关，直到片尾也没有受到丝毫惩罚（个人认为在这里，失妻丧女对一个出轨的父亲来说算不上什么报复，而且也没看到父亲幡然醒悟的样子），姐姐幻想妹妹的鬼魂杀死“继母”便得安慰，那父亲的错又谁来追究？

影片始终在遮掩父亲丑陋的形象，父亲因出轨而丑，又因出轨给原本完整的家庭带来各种阴暗和灼痛而陋，而恶，而不堪入目，但是，姐姐分裂的这么多角色始终没有一个是为惩罚父亲而设定的，故，导演有意而为之。

观众惊魂未甫，匆匆离席，除了对姐姐眼角那滴泪无限的同情，又能有什么呢？

因美国电影《不请自来》而发现了这部原版韩国电影《蔷花红莲》，初看影题便让我有一种想看的欲望，“蔷花红莲” —— 明艳而忧思。

这到底是怎样的一个故事？

提及此部影片不得不追根溯源，寻得“蔷花红莲”最初的韩国民间传说。

相传，韩国曾有一对好姐妹，分名“蔷花”与“红莲”。

自母亲去世后，某天，父亲为她们带回了一位新母亲，从此开启了两姐妹的悲剧人生。

继母许氏视二人为眼中钉，肉中刺，为除去她们，便将老鼠剥皮置于两姐妹被窝中，借此在丈夫裴座首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明。

继母一己之言使父亲相信了这无稽之谈，蔷花被迫送往姥姥家。

途中，却被许氏指使的儿子贞守推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害，痛不欲生。

在青鸟的指引下，她找到姐姐淹死的池塘，纵身一跃，跳入水中追随姐姐而去。

便是在此后，水池中盛放出朵朵鲜红莲花，鬼魅般蔓延至整座水池。

姐妹二人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两魂伸冤后，真相大白，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

借这个韩国民间传说，本部影片所饱含的故事与寓意逐步浮现，除了继母与两姐妹的矛盾冲突之外，更让人意犹未尽的是姐妹俩的深厚情谊，除此之外，还有萦绕在这段感情中的凄婉悔意。

《蔷花红莲》是哀婉的，是凄冷的，因为它从始至终都是一个人的悔过录，那人为自己编制了一个幽深的梦魇，在自我惩罚，自我赎罪中上演了一出自导自演的独角戏。

梦醒时刻，一切烟消云散，独留一人孤寂黯然。

开篇，黑色轿车驶过金色的芦苇荡，驶过落日的黄昏，在从容不迫地行速中到达一座与世隔绝的幽静别墅。

父亲从车上下来，朝着车内后座问道：“你不要下来吗？

”虽说是“你”，却从车内下来两名女孩儿，一个红衣胜血、优雅淡定，一个米衫暗淡，文静可爱。

在此起彼伏的欢乐圆舞曲中，姐妹二人眼神交错，达成某种默契，笑着奔赴河岸。

一切的欢愉在姐妹俩踏进别墅的那一刻变得压抑沉重。

在光影交错中，继母徐徐上前，端庄优雅的脸上堆出一抹毛骨悚然的笑意，看似关切的问候显得虚情假意。

便在此刻，影片拉出了整个故事的主要矛盾：继母与姐妹俩的矛盾。

妹妹秀莲胆小怯弱，姐姐秀薇成熟要强，在与继母的对峙中多次充当保护者的角色，一瞥一笑间数次流露出对妹妹的宠溺与爱。

然而，便是这份“姊妹情深”越发让人觉得姐姐秀薇想要抓住某些已逝的东西，因为只有失去过才会倍加珍惜。

而继母的神经质让整栋别墅充斥着诡异的气氛，先是在饭桌上讲着别扭的童年趣事疯狂大笑，再是因为一只死去的鸟处处对淑然报以怨恨，直至最终痛下杀手，将其碎尸。

姐姐秀薇因此疯狂，与继母撕缠到一块，誓要为妹妹报仇，由此将影片推向高潮。

“我早说过有一天你会后悔......人最痛苦的事情便是当你想要忘记一件事却怎么也忘不掉。

”继母举起瓷器，在秀莲头顶阴冷说道。

这句话点燃了整部影片隐含的寓意:所有的所有均是因为那处无法遗忘的悔意。

彼时的深秋凄凉哀婉，那是母亲在秀莲衣柜自杀的日子，是秀莲拉扯着母亲被衣柜吞噬的日子，更是秀薇最不该与继母冷言争吵的日子。

“总有一天你会为你今天对我的无理而后悔。

”比起方才的匆忙，此刻的继母冷静的可怕。

在黄灿灿的芦苇荡中，秀薇渐行渐远，似有察觉，回头瞭望别墅，站在二楼的继母冷酷干脆地关上了木门。

在秀薇与继母争吵的那一刻，秀莲渐渐失去了力气，最终与衣柜中上吊自杀的母亲一同归去。

这是残留在秀薇内心深处最绝望，最自责的悔意。

当她再次回到这栋别墅那一刻，妹妹以重生的姿态再次出现，继母以恶毒的形象再次回归，她一人分饰三角，不停地上演一出曾经的家庭斗争，并不停想要在这场家庭斗争中挽留已逝的生命。

当真正的继母站在她面前那一刻，一切烟消云散，她重新作为精神病患者进入四方白墙，纵然身在此处，眼角的泪痕却从未忘记自己的过错，轻声低喃:“秀莲。

”暗黄的影像周而复始的放映。

————关于影片中的“母亲”:在秀莲的人格分裂中，母亲一直以恐怖的角色出现，我认为除了秀莲对例假的恐惧之外，另一方面在她的内心深处对母亲是怀有敬畏和怨艾的，因为母亲若没有在秀薇衣柜自杀，便不会有后来的事情发生，从某种程度上来讲，她认为是母亲夺走了妹妹的生命。

由此，化作“鬼”的母亲一次次在秀薇的生活中出现，她惧怕母亲，一方面恐惧母亲会再次带走秀莲，另一方面恐惧这会牵出曾经发生的真实事件。

关于影片中的“恋父情结”：秀薇是爱父亲的，通过夜里她分裂成继母化妆诱惑父亲，在父亲因为尴尬而在客厅熟睡的时候轻抚他的脸蛋可以看出。

从另一方面来讲，秀薇对父亲的这份爱加深了她对继母的怨。

那么，她为何如此爱父亲？

无可否认，因为在她的潜意识里，父亲才是活着的唯一的亲人。

不能想像 这样单薄的女生能爆发出什么 你不知道 她是否还有所保留 或许那些看到的 根本就不真实 总之 她是永远不会让你感到厌烦的人 她会创造惊喜 或 奇迹

看到一半就猜到真相了，唯一没想到的是真的有鬼。

哎！

从吃药细节就推测出精神分裂，而且，父亲怕她着凉让她进屋却没有关心小女儿，证明小女儿已死。

同时来月事这个没必要。

我现在就一个问题，弟弟的老婆抽风是什么鬼？？？

她看到鬼了和抽风没半毛钱关系。

唯一没猜到的是真的有鬼。

确实比起欧美的还是差了点味道，导演有点太强行了，且往文艺方面走没问题，但过了就没意思了

这是一部恐怖电影，却又是一个充满悲情的故事。

用缓慢流淌的明暗，一点点氤氲出那些看似平静的背后不止的汹涌。

音乐是明快的，如阳光倾泻，将巨大的悲伤全部暴毙在明媚之下。

牵起的手，睡觉时紧紧依偎的姿势。

午后的静谧，笃定的笑容。

一切美好的记忆却成了最后秀薇悔恨的理由。

被压在衣柜下的秀莲用沾满鲜血的手不断拍打秀薇决绝地转身，继母用力关上的窗那一刻，有风吹过飞扬的发丝纠结在风里，凝聚成黑白的画面。

一缕阳光照在秀莲满是泪水的脸上，她绝望又无力地哭喊“救我，家姐”…… 缓慢铺陈的情节如钝重的刀刃在皮肤上一点点划下起初只是轻微的不易察觉的疼痛，但当你发现伤口时却早已鲜血淋漓。

我们痛哭流涕却又心怀感激，那每一刀赐予的疼痛。

父亲告诉秀薇，秀莲早已死去的事实。

她哭泣地望向身边，看见成为灵魂的秀莲抱着头歇斯底里地大喊大叫。

她想一直保护着秀莲可是因为秀莲的死而精神分裂的她却又一次次在继母和姐姐秀薇的角色之间徘徊，不断地重复虐待和解救，同时不停地用悔恨折磨自己，渴求精神上的救赎。

当秀薇服下一直抗拒的白色药片，当她躺在医院的床上闭着眼流下一滴安静的眼泪时，她终于相信了曾经的一切。

就正如继母所说，有些记忆是摆脱不掉的。

而她却要为自己的转身离开悔恨自责，并且背负着沉重和痛苦行走一生。

蔷花红莲，美到极致，却也痛到极致。

那大概是用血来祭奠一段不灭的回忆，带着惨烈的哀痛，噬啮着仍然鲜活年轻的生命。

调调还是金知云的那个调调：浓郁、炫烂、阴暗，一个优秀的技巧性选手所塑造的烂漫的故事。

因为妈妈在妹妹的房间自杀之后妹妹的激动举动导致了自己也失去了生命，而继母却没有上前帮忙造成了姐姐(林秀晶)心中永远的痛，而导演展示在我们面前的只是姐姐心中的生活场面，在那里，继母和妹妹延续着争斗，姐姐保护着妹妹。

一方面，姐姐分饰二职，扮演着继母和自己干；另一方面，找来木头人扮演可怜的妹妹。

但是我们还是可喜的看到金知云没有一味的堆砌恐怖元素而是适时的表现了两位小美女所带来的纯真悠闲的感觉，这是我觉得巧妙的地方，欲扬先抑，以进为退。

所以造成了这部电影在很多影迷的印象里并不是纯粹的恐怖片，而是带有很重的温情亲情的成分。

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我也算看过一些所谓高智商电影的，负责人的说，这算是比较费脑的一部。

不过说心里话，比起《记忆碎片》那种纯炫技的智力游戏式的电影，这部《蔷薇红莲》的确是要故事有故事，要思想有思想。

实在有必要写点儿什么。

我觉得，本片最出彩的地方就是细节的把握还有对心理学的熟练运用，二者相辅相成，共同构架起一个比较严谨的故事。

所以，我想尝试着从这两点入手进行分析，不过笔者还年轻，知识和资历都有限，此篇更是本人的处女作，有疏漏之处还望包涵，务必口下留情，呵呵。

我看的是中文字幕版，就暂且用音译的名字好了，网上提供的英文名字实在麻烦。

完美主义者一定见谅。

其实，这部电影的叙事有点像《穆赫兰道》，不过个人觉得和这部神作比起来，此片还是钱那么一点儿。

（个人观点，仅供参考）故事本身非常简单，只是编剧有意将故事细节模块化，然后以看似无章可循的框架重新组装，再通过影片最后的情节给观众最关键的碎片，从而完成整个拼图。

如此看来，我认为结尾处两个继母遭遇之时秀薇的回忆，和父亲的那句“秀莲早就死了”就应该是那关键碎片。

从这两个碎片中，我得到了两条结论：一，妹妹秀莲应该是个幻觉，换句话说，除了秀薇，谁都不能看见他。

但是，如果她是鬼呢？

这就复杂了，我后面会慢慢解释。

二，和秀薇最后回忆相关的情节应该是幻觉。

这个大家都明白，就不解释了。

此外，编剧还给我们留下了两把开启真相的钥匙：第一，父亲。

整个故事中，他是唯一一个贯穿始终的正常人，也就是说，他的一举一动都是关幻觉背后的真相。

第二，在这里不得不向另一部伟大的费脑电影致敬——《盗梦空间》，他教会了我们一条伟大的真理，凡是明显反常的东西，就很有可能是大脑开的玩笑。

书归正传我认为本片最大的谜团有三：继母到底是真是假；秀薇的病是怎么回事；到底有没有鬼。

我将尝试做出自己的分析。

先来看看故事的核心——秀薇。

以我有限的心理学常识来看，觉得她并不只是单纯的精神分裂，而更像是人格分裂加精神分裂。

那么为什么她是人格分离呢？

所谓人格分裂是指一个人同时分裂出几种人格并且相互不受影响，秀薇的情况很符合这些症状。

我后面会一一加以证明。

于此同时，以这条推论为开端，我即将揭开第一个困扰我的谜团：前半段电影的继母到底是真的还是假的。

至于精神分裂，迹象太明显了，不多说。

首先，说说我的思路：秀薇的幻觉和继母的真假应该是等价的，也就是说，只要能证明继母只是幻觉，也就证明了她实际上在影片的前半段并真实不存在。

由此推论，如果她是真实的，那她应该和父亲一样是正常人，也就不应该看到妹妹秀莲。

在影片的一开始，就有继母欢迎秀薇回家的场面，哪里她清晰的说出了你们俩这个代词，很明显她是看的见妹妹秀莲的。

还有后面多次和秀莲的对峙都可以很明显的证明他确实看的见妹妹。

可这里有两个疑点：一，如果小女孩不是秀薇的幻觉而是鬼呢？

二，如果继母本身也不正常呢？

如果我们再假设继母是真实存在的只不过她也有精神分裂呢，一切似乎也说的通：他能看见小女孩是因为幻觉，之所以有报复小女孩的行为是因为害死秀莲母女俩的内疚和在继母这个角色中所受的委屈的总爆发。

甚至再退一步，就算他是正常人，难道不能在秀莲阴魂的折磨下变成疯子吗？

（晕，这个假设似乎更诡异）影片中有明显的证据都可以证明这两种假设。

首先，药。

一家人吃饭的桥段，父亲把药给了继母。

客人走后的桥段，父亲在房中又把要给了继母。

期间父亲并没有明显表示这要是给秀薇的，这是不是在暗示继母也有和秀薇相同的幻觉呢？

更有趣的是，第二个桥段明显发生在继母的房间。

从他房间的装饰就可以看出。

我清楚的记得父亲在给药片之前对着继母说了句：回房去吧。

如果此时的人是秀薇，他为什么不回自己房间呢？

这里说个题外话：继母，父亲，秀薇，秀莲这三个人是有明显的细节上的区别的：首先是他们的床。

在影片中间位置又对三个人卧室的特写，父亲的标志是有护板的单人床，继母的标志是蓝色墙纸，红色衣柜和红色被子，而且他们俩的房间是在楼下的。

秀薇的标志是蓝色的枕头和蓝色的被子，秀莲的是绿色被子和那个瘆人的衣柜，同时他们俩的房间在楼上。

其次，父亲最后打电话说他一个人已经应付不了局面了，于是要接一个人回来帮他。

从后面的情节可以知道那个人就是继母。

可问题是，她是什么时候走的呢？

还是说房子里压根就只有父亲和秀薇两个活人？

实际上，影片中并没有明显的交代继母的离开，当然，仅凭一句“我去接你”也没法证明继母一直不在。

这就是我遇到的第一个谜团，其实只要解开它，也就间接证明了继母不单纯是一个幻想，而是由秀薇表现出的第二人格。

在影片中主要有六场情节是秀薇和继母共同参与的：餐桌对峙一，深夜对峙，下午茶对峙，餐桌对峙二，虐待秀莲，生死搏斗，一一解开它们我就需要用到关键碎片一：秀薇的回忆。

其实如果仔细看就会发现这段回忆是有时间顺序的，他是从生死搏斗往前推一直到开头秀薇初到房子的情节，正好和着六大情节相对应。

我先从最简单的开始。

情节六：生死搏斗。

这个显然是幻觉，证据太多了而且大多很明显，我就说说最不明显的那一个吧，大家注意到秀薇的手没有，整个搏斗的情节中秀薇除了头其实是没受伤的，而手受伤的其实是继母，如果你仔细看就会发现继母伤的是右手，而秀薇伤的也是右手，合理的解释就是，此时秀薇既是继母又是他自己，他们彻底决裂成两个人对峙，但其实他们本质上又是一体的。

所以秀薇是自己扎了自己。

不过这里有个镜头可能穿帮了，那就是秀薇扎继母的手也是右手，他怎么可能用自己的右手扎自己的右手呢？

呵呵，这有点儿较真儿了。

情节二：深夜对峙。

擦口红在床上等父亲的其实是秀薇；“我们还是的例假竟然是同一天”。

这都说明了深夜对峙中的继母可能是假的，因为对峙的发生地是继母的卧室，而擦口红的地方恰巧也是这里，也就是说秀薇在哪里睡下就在哪里起来。

此外，根据后面的剧情父亲最后离开了继母回到自己房间里休息并且一直在睡觉，中间有秀薇帮他掖被角的情节可以证明。

也就是说此时醒着的人只有秀薇。

此时秀薇完成了三次的人格转换。

第一次是继母，他首先被脚步声唤醒，我在这有一个诡异的发现：秀薇是一头直发，而继母是一头卷发，第一个醒来的继母是一头卷发，可大家不觉的他长的太像秀薇了吗？

还好后面有证据证明这是继母的人格，那就是他的脚。

大家有没有注意到继母的脚趾甲是涂过的，而秀薇和秀莲的没有。

第二次是妹妹秀莲。

在那段诡异的掀被子剧情中，如果我们假设秀莲只是幻觉，那么唯一能感受这一切的就只有秀薇了。

最后一次是秀薇自己，这个很好理解，不解释。

至于例假，你问问能正好同一天的人又凑到一个屋子里过日子的概率有多大就行了。

情节一：餐桌对峙一。

记得秀薇吃药的回忆吗？

这里有两点值得注意，一是墙上的画。

在前面的剧情中秀薇坐在继母对面，身后的墙上是没有画的，而回忆中墙上有画。

二是水壶，他是用藤套罩上的，也是只有继母面前有，回忆中却到了秀薇面前。

这些说明吃药的人其实是秀薇。

而此时，他扮演的是继母的人格。

为什么呢？

此时餐桌上的确有人在以继母的口吻在讲话，因为父亲回应了，一个正常人是没有幻听的。

显然也不可能是妹妹秀莲，那么唯一的可能就是：此时说话的是秀薇，但是秀薇以为自己是继母，典型的人格分裂。

那这一切不能是幻觉吗？

我觉得不能，因为一个钥匙在场——父亲。

记得后面有个前段父亲告诉秀薇秀莲死了吗？

如果一切都是幻觉，那父亲也是秀薇幻觉的一部分，那他怎么可能以自己的立场说出上面的话呢？

他难道不应该和秀薇一样看的见秀莲吗？

同理可证餐桌对峙一。

情节五：虐待秀莲。

这是最干净的一次人格转换，此时秀莲只扮演继母，证据是那只被他压死的小鸟。

有后面回忆可知，鸟事秀薇弄死的，所以床上的鸟也是秀薇放得。

不可能是被人吗？

不可能。

看后面的桥段，父亲在地里埋下了死鸟，然后抬头看楼上的窗户，只有一个影子，对吧？

如果这些不是幻觉，那至少有两个影子，因为虐待时秀莲曾被逼到过墙角窗旁，可你看到他的影子了吗？

不能是虐带结束时的景象吗？

那虐待时那么大的声音，父亲听不见？

他可就在楼下啊。

这里也有证据。

影片最后，衣柜倒下时父亲是听见了的，而衣柜倒下的地方从房间的壁纸看应该是同一个地点——秀莲的卧室。

而当时，父亲站的地方和当夜埋鸟的地方离得并不远。

所以他一定听得见秀莲连续砸衣柜的声音和继母的尖叫声。

如果继母是真身的话。

情节三和四可以合起来说，因为离得很近。

下午茶对峙中，首先注意时间是傍晚，窗外的阳光可以看出来。

这里秀薇没有充当人格，和她对峙的继母应该是幻觉。

证据就是，听见打碎茶壶的声音父亲立刻从厕所出来，可原来坐在桌边倒茶的继母不见了，只剩下秀薇在一边哭泣。

没有时间差的问题吗？

没有。

因为父亲亲眼看见秀薇离开桌子向厨房门边走，由此推断应该是紧接着打碎茶壶的动作。

试问，几秒钟的间隔，继母何以消失的无影无踪呢？

后来电话响了，根据后面的剧情应该是舅舅一家打来的（之所以说是舅舅，前面餐桌对峙一里有细节）。

这里也比较干净，秀薇扮演的只是继母，证据有二。

在继母讲笑话时明确的说曾说过：“我们的母亲看见以后笑的直不起腰来”。

（大体意思是，记不清原句了）不觉的有什么地方不对吗？

从后面的剧情看，这应该是继母在讲舅舅小时候的事。

谁会知道这些呢？

生母。

我想这也许就是为什么舅妈最后吓癫了的原因吧，呵呵呵。

这不重要。

第二个证据很诡异，当我想明白是自己都下了一跳。

还记得前面秀薇和继母的对话吗？

“我是不会和那个男人吃饭的”“那个男人是你舅舅”。

发现不对劲了吗？

是的，秀薇真的说到做到了。

第一大谜团揭秘完成。

我们已经知道了秀薇，秀莲，继母之间的复杂关系。

下面是第二个谜团：秀薇的病是怎么回事。

秀薇是整个事件中唯一知道真相的人，那就是继母才是间接杀死母亲和妹妹的同谋，为什么是同谋呢？

那主谋是谁呢？

呵呵，稍后告诉你。

言归正传。

实际上，真正继母的内心世界也通过人格分裂这个设定被巧妙的表现了出来，同时又使影片的诡异和费脑程度大大提高，之所谓一石二鸟诶。

其实，我一直觉得继母不是一个纯坏人，他和影片中所有人，除了母亲和秀莲外（因为实在没有相关情节证明），都只不过是个常常需要人性善恶挣扎也常常会因此而犯错的普通人。

通过秀薇之口，我们最容易发现继母的一种情绪就是怨愤：为了自己心爱的男人不得不百般讨好他的女儿，即使受尽委屈也无处抱怨，可爱上一个不该爱的人就有错吗？

（建议看看《花样年华》）在这种情绪之下人自然会被扭曲。

另外，让我相信这点的还有一点就是，在看到秀莲被压在衣柜下后，继母还是想过要救他的，这就是为什么她被吓跑之后会试图折返回去救人的原因，只不过半路杀出个秀薇，一通奚落之后，继母的阴暗人性彻底爆发，才见死不救，并说出了那句：“你该为这一刻而后悔”。

到此，我们的主谋即将闪亮登场，她就是————秀薇。

此为第一个病因：悔恨。

实际上如果仔细分析意外发生时的一刻，所有的人想到的其实都是这声音到底是哪来的，很单纯。

第一个产生不好想法的应该是继母。

从后面的情节看如果秀莲母女俩就这么死了，她既少了情敌，又没了一个对头，实在划算的很。

不过，当他在走廊停留的一刹那，表情的转变和他最后试图折返的举动都说明，她实际上已经打消了这种罪恶的念头，直到秀薇出现，他就像潘多拉一样打开了盒子。

综上所述，秀薇才是杀死妹妹的真凶。

此为第二个病因，恐惧，极深的恐惧。

我想，把秀薇说成使潘多拉应该是挺合适的，他更像是一个符号，代表着人类脆弱无比的原则。

在满足本我与满足超我的漫长斗争中，恐怕只有极少数人可以坚守的住。

影片最能说明这一点的就是最后秀薇那朝窗口的一眺，似乎正是妹妹的呼救让她止住脚步，可继母的身影，或者说是秀薇心中对父亲和继母的仇恨使她的内心再一次被蒙蔽，从此断送了本可以更好一点儿的结局。

可是，如果细细品味，一切的恨难道不都是因为爱吗？

因为妹妹和生母，因为心爱的男人，秀薇和继母相互纠缠，最终合并成一个扭曲的存在。

或许是因为爱得还不够深沉和博大吧……我想起了一句话：我们妥协，只是不想失去更多。

这是最后的病因，仇恨。

我们的病人就这样一步一步的走向深渊不能自拔了吗？

一切就要以这样的悲剧结束了吗？

先看看结尾，父亲亲手将药片放到了秀薇的手上，看到这一切的秀薇绝望的吃下了它。

事实上，这里的药片就是疾病的象征，只要吃下它，就是证明了疾病的存在。

还记得前面一家人吃饭的情节吗？

那时面对药片的不是秀薇而是继母，也就是说，就算是承认自己有病，那也只是秀薇假想的人格而非秀薇自己，更何况，影片始终没有告诉观众当时的继母到底有没有服下药片，所以也就不知道秀薇在那时有没有承认自己的患病。

不过，后来有一个情节，就是秀薇向父亲控诉继母虐待妹妹时，父亲告诉了秀薇秀莲已经死去的真相，那时秀薇是一脸的震惊然后愤怒地跑开了，很明显，此时他还没有承认幻觉的存在，并且从后面的发展来看，正是父亲在此时的讲述为后面秀薇的觉醒埋下了导火索之一。

那另外的个导火索是什么呢？

挺多的：影片开始时衣柜里的衣服，书桌中一样的笔记本，父亲门前的内衣，舅舅的那句”不记得了“。

总之，等让他怀疑自己看到的和感到的东西其实都不存在。

问题来了，为什么承认不存在很重要呢，因为如果一个人格分裂加精神分裂的患者一旦承认自己的幻觉，那也就意味着他不再相信自己的幻想了，他也就好的差不多了。

实际上，整个故事都源于秀薇对现实的逃避，她始终无法面对自己的过失（这里有点儿像《机械师》），于是她把仇恨，恐惧，悔恨幻化成了继母的人格，也就把一切的责任都推卸掉了。

当然，他没有彻底蒙蔽自己，黑暗之中唯一的出口，就是他的妹妹，他的爱都寄存于此。

话说回来，逃避并不意味着救赎，秀薇只有面对现实才可以变成一个正常人，而变得正常似乎也是最大团圆的结局。

回到前面的推断，秀薇痛苦的回忆之后吞下了药片，这么看来，秀薇最后应该是接受了现实，接受就比逃避强不是吗。

这么看来影片沉重的气氛也算有了一抹阳光吧。

所以在那一刻他实际上是康复了的。

可问题来了，如果他康复了，就不再会产生幻觉了？

他的继母人格也应该随之消失了？

可这又怎么解释秀薇坐在床上呼唤妹妹名字的情节呢？

由此，编剧把我们引向了第三个谜团————到底有没有闹鬼？

继续我们上一段的推想。

如果秀薇最后看到了幻觉，那么后来继母在房中被鬼吓的桥段就可以解释成是秀薇的第二人格在作怪。

藉此，秀薇将对妹妹和生母的愧疚成功推到了继母的头上，然后回归病人的身份，从而证明没有鬼。

但是，这个论断有很多疑点：首先无法解释的就是被邀请夫妇的鬼上身。

舅舅来家吃饭到底是真实还是幻想呢？

这就要借助父亲这个角色了。

作为正常人，只有他参与的段落应该就是真的。

在影片开头，有父亲在电话里向医生（我推断应该是）讲述舅舅被邀请的情节，所以他们应该是真的来了。

而且在拯救舅妈时，父亲也是参与者之一，所以夫妇二人应该是真实存在的。

惊悚的来了，还记得妻子在车上说的话吗？

“我在柜子下面看见了一个小女孩儿”………………似乎是害怕我们不相信这一点，在后一个镜头中我们看到了坐在椅子上的小女孩儿，（仔细看，开始我也没看清）更诡异的是，我发现一条规律，凡是幻觉出现，第一视角一定是秀薇或她的人格，换句话说，都是她亲眼所见，可在这个情节中，第一视角却是各位观众…………还有个疑点就是秀薇自己。

我发现在主线故事中，秀薇一切幻觉都是围绕着妹妹秀莲展开的。

那么，她有什么理由产生出鬼魂的幻觉呢？

有一种可能，那就是这种幻觉是对妹妹回魂报复的恐惧的一种反馈，这倒是很合理，可问题是，前面的论证中我们发现，鬼魂除了被秀薇这个精神病看到，还被夫妇中的妻子和所有的观众看到，有了这两个目击证人，一切就都不好说了…………还有一个争论就是那个鬼到底是妹妹还是生母呢？

我觉得妹妹应该是幻觉，前面已经解释了，她一直就是爱的象征，被保护的对象，秀薇救赎最后的希望。

这也是为什么只有秀薇自己看的见的原因。

同时，他也是一种人格。

秀薇在深夜对峙和生死搏斗（躺在地上说“救我”的那一段）中都曾扮演过妹妹的角色，来感受恐惧和无助，从而宣泄自己的恐惧和无助。

我觉得就是有鬼也应该是妈妈。

原因有二。

第一，妹妹秀莲曾念过一段咒语，还记得吗，他说这是用来召唤妈妈的。

而鬼也正是在哪之后才出现的。

有人说鬼在深夜对峙之后不是就已经出现过了吗？

不对，首先，那明显是个梦，三点证据可以证明，首先，后面的剧情有秀薇惊醒的桥段，然后紧接着，父亲就上来看望秀薇，证明此事他确实醒了，前面确实是梦。

第三，大姨妈。

后面有来例假的桥段，可以推知来例假的实际上只有秀薇一人，还记得黑鬼两腿之间的血吗？

不解释了，再说就黄了，呵呵。

弗洛伊德教育我们，梦是现实的映射。

我觉得这黑鬼更像是秀薇恐惧的象征，因为他前一个梦里有母亲和妹妹遇难的影响，从黑鬼的长相来看也是像极了被吊死的妈妈。

我为啥说是秀薇的恐惧呢？

注意看黑鬼的连，不觉的有点儿像一个人吗？

最后，所有的鬼形象共出现了两次一次是在餐桌对峙二上，一次是在结尾的复仇上。

相同点是面对他们是舅妈，继母，秀薇的继母人格，发现蹊跷了吗？

他们都害怕妈妈也对不起妈妈。

当然，这里面唯一要报仇的就是继母和秀薇，不过虎毒不食子，秀薇也算是收到了应用的惩罚了，而舅妈充其量只是个知情人，至于老爸则一直蒙在鼓里。

不过我相信他最后还是知道了真相。

还记得最后在医院的情节吗，有一个全新的角色登场，就是站在走廊尽头和父亲聊天的男人。

两点值得注意，其一，他不是医生，不是事件参与者，那是谁呢？

其二，他在谈话时眼睛是看着继母的，说明内容一定和继母有关系。

而且听了他的话父亲脸上有失望的神色。

这里我实在没有证据，只能猜了，他会不会是警察呢？

最后的疑点是继母真身是不是见鬼了？

我觉得不好说。

因为从后面的情节看，他却是是和父亲坐车回去了，不过这不能说明他回的就是房子啊。

还有就是那段里没有父亲，不过这也说明不了什么问题。

还有就是，那个桥段出现在秀薇的思维以后，难道不能又是他的幻想吗。

有人说，那段思想交在秀薇的两段回忆之间，证明是幻想。

可是他们两人是事件的共同参与者，所以拥有共同的记忆，同步回忆也不是不可能吧。

而且最后的结尾时秀薇回忆结束时流泪了，说明他接受了一切，说明他康复了，这时候在产生幻觉就有点儿说不通了。

总之，这里我没有证据证明。

估计是开放结局吧。

终于写完了，最后，我只想说，还是珍惜美好吧，即使你有再多的理由选择恨，你终究还是放弃了爱。

附上和《蔷薇红莲》有关的一个传说，谢谢各位忍受我的絮叨：原版故事：“蔷花红莲”原本是一篇在韩国流传已久的民间故事，大意说是曾经有一对姊妹，分名蔷花与红莲。

两姐妹被继母许氏视为眼中钉。

许氏为除去她们，便把一只老鼠的皮剥去，偷偷塞进两姐妹的被窝中，借此在丈夫裴郡首面前诬告蔷花，说这是她有奸情怀孕小产的证明；在把蔷花送到姥姥家去的途中，许氏指示儿子贞守把她推入水中淹死。

红莲得知姐姐无故被害后痛不欲生，在青鸟的引导下，找到姐姐淹死的池塘，也跳入水中自尽，水池中盛放出鲜红的莲花。

姐妹两人阴魂不散，去找郡首申冤，郡首见阴魂，立即仆地而亡。

此后，该地数任郡首皆因见两魂而亡。

事情终为朝廷所知，特派一名胆大精明的郡守受理此案。

该郡守接受两冤魂的申诉后，弄清真相，将凶犯许氏凌迟处死，并树碑以慰蔷花与红莲的冤魂。

你知道什么是最可怕的么？

你想忘掉某件事情，把它完全从记忆中抹掉，可是你做不到，挥之不去，而且像一个鬼魂一样如影随形。

影片开始是在一个精神病治疗室里，医生向一位长发遮脸的女人询问病情，而后镜头推到女人脸部特写，画面开始变化，出现的是从车窗视角拍摄的主观镜头，这是影片倒序结构的常见手法。

而后是蔷花红莲两姐妹随父亲来到一所古老的别墅，迎接她们的是美艳的后妈。

红莲下车就去品尝鲜红的花果，而后两姐妹手牵手向河边奔去，在河边玩水，显得亲密无间，姐妹情深，看着清纯养眼的美女，欣赏着构图精美的画面，我没多想什么（实际已经进入导演设下的圈套），可是一个镜头突然出现，就是从河水中向上的仰拍镜头，视角很怪异，在恐怖片中经常出现引起我的警觉。

我才意识到我看的是一部恐怖片。

开始的情节平淡无奇，姐妹对后妈有敌意，后妈趁姐姐不备欺负折磨妹妹，可是一系列的奇怪氛围困扰着三人，我就私下以为和普通鬼片一样，是死去成为冤鬼的母亲在报复，可母亲为什么要报复自己的女儿呀？

我有些想不通。

直到父亲对声嘶力竭的姐姐说：你的妹妹早就死了，你快醒醒吧，别再犯病了。

我才意识到，前面一大段都被导演算计了，在前面大段里，手足情深的妹妹和妖艳可恶的后妈都是不存在的，是蔷花人格分裂出来的。

这之后一身职业装的后妈才出现。

影片开始逐步还原真相：花心的父亲找了后妈让姐妹的母亲绝望上吊自杀，妹妹红莲看到后惊恐万分被橱柜压倒，而姐姐与后妈针锋相对没有听到妹妹的呼救，最终导致妹妹死亡。

蔷花万分自责才在独自回到老宅时幻想自己分裂成三人，而她之所以还分裂成美艳的后妈是有一种替代母亲的幻想，可能是一种恋父情节吧。