丑闻笔记

没看《丑闻纪事》前，我对这部电影的剧情一知半解：似乎是讲一位女老师和她的学生的不伦之恋。

可是朱迪·丹奇却因此片获得了奥斯卡最佳女主角的提名，那么朱迪·丹奇在故事中充当什么角色呢？

电影如同抽丝剥茧，一步步解开我的疑问，看到最后，恍然对“丑闻纪事”四字有了全新的理解。

整个故事中的人物关系充满了不和谐、不稳定的因子。

朱迪·丹奇饰演的芭芭拉是一位中学历史老师，终身未嫁的老处女。

故事就是从她的画外音口述自己的日记开始的。

最初对她的印象是古板严厉，难以亲近，在自己的日记中尖刻地描绘她所见的人与事。

凯特·布兰切特饰演的希巴是学校里新来的美术老师，与众不同的美丽让她一进入学校就成了这里的焦点。

你很难想象一个像她那样悠然美丽的女性，已经是两个孩子的母亲。

相比于希巴的年轻，丈夫理查德老得有点出乎意料。

芭芭拉第一次到希巴家登门拜访时，看见理查德还以为走错了门。

作丈夫的倒是很懂得自嘲：“你以为我应该英俊十倍，年轻二十岁”。

影片发展到后来，我们知道，理查德曾是希巴的老师，在她最困苦的时刻解救了她。

由师生恋而结成的夫妻，还有一个12岁的智障儿子，这个家庭首先透出了不稳定的讯息。

希巴和芭芭拉，两个看上去迥异的女人渐渐成了朋友。

芭芭拉在日记里开始毫不留情地评述希巴和她的家人，她看得出来，希巴生活得并不快乐。

而芭芭拉却对寻求与希巴的友谊异常热情，从她初次拜访希巴家时费尽心力的打扮就能看出来。

故事发展到这里，能嗅出些不寻常的古怪，不过我只是将这归结为一个孤独的老女人对友谊的异常渴望。

希巴与15岁的男学生斯蒂文的相恋，也许只是丑闻的第一层含义。

在这场短暂的感情中，未成年的斯蒂文倒是处处掌握主动那个，甜言蜜语，如影随形；身为老师的希巴倒更像是个不成熟的孩子，毫无抵抗力地沉沦。

希巴是那种情感柔弱的女性。

她不懂设防，不会保护自己，可以合盘托出自己的一切，轻言巧语就可以将她说服。

所以她对芭芭拉倾吐心声，将自己的过往与心事完全曝露于她目光下。

所以她抗拒不了一个15岁男孩子的诱惑，斯蒂文的谎言可以轻易让她心软。

我开始也和希巴一样，指望这个男孩是真的爱上了她。

然而最后却发现，15岁的孩子就已懂得什么叫“只是玩玩”。

希巴付出了她所有的代价，换回的只是无尽的心伤和男孩母亲劈头盖脸地痛打。

在芭芭拉发现希巴与斯蒂文幽会后，平静的故事开始发生了骤变。

芭芭拉以不告发希巴的承诺，换来了希巴无尽的感激和与斯蒂文结束关系的承诺。

芭芭拉对希巴的“友谊”也愈发让人生疑。

她会收藏起希巴的金发，暧昧地抚摸她的手臂，当她发现希巴并没有与斯蒂文彻底分手时，更是妒火中烧。

这已经不是一个孤独女人渴望友情所能解释的了。

当她歇斯底里地要希巴丢下家人去看她垂死的猫时，她可怕的一面终于彻底暴露。

她寻求的不是友谊，甚至不是同性爱，而是欲望的占有。

当她冷酷又富于心计地将希巴的“丑闻”告诉一位想追求希巴的同事时，一个女人所可能拥有的狰狞都显露了出来。

后来通过校长之口我们还可以知道，芭芭拉以前也同一位年轻的女老师关系很好，然而那个女人最终却离开了学校结了婚，更是申请法庭强制执行：芭芭拉不能靠近她在500码范围内。

希巴在丑闻败露后近乎崩溃，住进了芭芭拉的家。

也就是在这里，她终于发现了芭芭拉的“丑闻笔记”，看到了这份“友谊”里的欺骗与占有欲，这个一向柔弱的女人终于疯狂地爆发。

相比于她那不伦的师生恋，芭芭拉的行径才更像是真正的丑闻。

当影片最后，芭芭拉又在一位年轻女性身边坐下，亲切地开始攀谈时，整部电影的心理惊悚意味更加显露。

这部电影从某种角度讲，是可以将它拍成一部心理悬念或心理惊悚类型片的。

不过幸运的是，最终它是以一部剧情片的面貌出现，层层剥开人物的心灵，展现出触目惊心的丑陋与疯狂。

最后说说片子中的演员。

朱迪·丹奇又一次奉献了杰出的表演。

不但有她以前角色中常见的倨傲、冷漠或是柔情，还有不常见的极度的恐惧、绝望与疯狂。

凯特·布兰切特周身都散发着优雅美丽的味道。

我从来都不觉得她是个绝对的美人，可她就是可以靠自然迷人的气质，让自己时刻都笼罩在某种光彩中。

希巴无疑是本片中最让人同情的角色，对学生、对朋友的情感寄托，最终都化为了泡影。

拥有硬线条的凯特，把柔弱的希巴塑造得非常感人。

扮演希巴丈夫理查德的也是一个很有名的演员——比尔·奈伊。

我对他印象最深刻的角色是《真爱至上》中那个疯疯癫癫的过气摇滚歌星，不过他现在最为人知的角色也许是《加勒比海盗》中戴维·琼斯。

本片中的男性角色塑造较之女性角色还是弱了很多，理查德多少有些面貌模糊，最初对妻子的困扰粗心大意，最终却又善解人意，让妻子重回家庭。

丑闻笔记 Notes of a Scandal -- 一场变态情事片名：丑闻笔记英文片名：Notes on a Scandal国家/地区：英国区域：欧美类型：剧情导演： 理查德·艾尔Richard Eyre主演：凯特·布兰切特Cate Blanchett 朱迪·丹克Judi Dench 比尔·奈伊Bill Nighy分级：美国R上映时间：2006年12月25日当那个老女人在第一次看到她就在心里絮絮着很多的问题的时候，看着她对新来的女同事有着超乎寻常的兴趣和莫名的好感的时候，看着她小心而激动地的在获得第一次到那个她的家里作客的之前修饰妆容的时候，有一点触动，觉得有些女为悦己者容的感觉，但不确定。

之后，从时间一般流淌的内心独白之中，有一个镜头，SHEBA的金发有一缕掉落在她的面前，光从侧面照亮了她的世界，这一刻，突然发现，原来真的是爱情，又是同性恋。

朱迪·丹奇演了一辈子戏，这个角色又一次带来的OSCAR提名，来的不虚。

而这场以友情为假面的爱情开始了， 象世间很多的爱情一样，不同的苦涩是，它也许注定就存在于这个老女人的幻想中，在她的笔记和许多的内心话语中，也许本来不见光的话还可以有一些压抑的倾慕留下。

但故事里总有许多的如果，偏偏发生。

如果不是美丽而容易接受诱惑的SHEBA与15岁的学生出轨的事情被她撞见，也许这段情感就永远封存在一个人的心里和泛黄的日记一样老去。

但一个学校晚会夜晚的窥探给了她一个机会，让她把自己的女神和自己永远的绑在一起，不管是用哄骗还是要挟。

泣不成声的SHEBA原来只求她能把秘密保留到圣诞节以后，让她最后一次这样地面对比自己大16岁的丈夫，智障的儿子和总是为自己的男朋友情绪失控的女儿，作为一个忠诚的妻子和一个尽职的母亲。

她却答应保守这样一个秘密，而同时也要她离开那个男孩。

两个人的关系更加密切了，如果，又一个如果发生了，而SHEBA没有离开那个男孩，依然一夜夜地在火车道旁边激情。

而她在爱和恨中挣扎的时刻，她的猫死了，对于一个孤单的女人，也许那就是一切，而在天要塌下的那天，她的SHEBA却没有能去陪着她，因为SHEBA的智障儿子要去首演，更因为，对于SHEBA来说，这并不是爱情。

对于她，那一刻，她突然发现，最后，所有的爱情都会让你失望，因为这一次，即便是这样的看似被自己拴牢的SHEBA，却依然不能在自己身边，当自己最需要她的时候。

绝望的她，在校长找到自己倾诉对SHEBA的欲望（这个男人当然只看到他们是好友的一面），她轻描淡写地带出SHEBA的丑闻，而之后，新闻，逮捕，SHEBA身败名裂之后居然被丈夫踢出家们而只能呆到她家，于是，她迎来了生命中最美好的一段时光。

SHEBA不能做事，不能出门，心理交瘁，需要抚慰，这一切都让她成了SHEBA的天使，在世界都抛弃她的时刻为她提供唯一的庇护。

而这样24小时的亲密，让她每每幸福得不能相信，也许这就是人们为什么要自私地去爱，即便是短到不知道什么时候结束的日子，依然让人刀尖舔蜜般一边流血一边不能拒绝。

而美梦苦短。

SHEBA居然找到了日记，看到了她的一切，而这份爱情把她带到的境地让SHEBA疯狂地离开了她，还带着深深的怨恨，却也有了回家的勇气。

校长发现了她的同性恋情，一样决断地把她赶走，象把SHEBA揭发一般，对于自己狠的人，人们一向不介意用怎样的理由去击倒他们。

她心碎，我以为她将寂然结束自己的一生的而结束的时候，居然导演镜头一转。

她在公园的长凳上，很平静地跟一个神似SHEBA的女老师搭讪：我有周末音乐会的2张门票，要不要去。。。

我不仅微笑，在这部电影里难得的让人微笑的镜头，人们比自己想象的都要坚强许多，也许套用那句话，有蟑螂一般的生命力，不够美丽，不够光明，但却绝对执着而下贱到无法打败的强大，女人对于爱情，大多如此。

PS 布兰切特演的SHEBA不知道是不是该设定为双鱼座，白皙，敏感而多梦，正是广大同姓恋和姐弟恋猎手的最佳猎物，导演给她的镜头总有白色的侧光，如天使一样圣洁的诱惑，不能抗拒。

而这样的人本身头脑总不够清楚，即便是在婚姻里要到窒息的时候，居然想不到先和丈夫去沟通，无怪老BILLY饰演的丈夫在赶她出门的时候还心痛曰：YOU COULD HAVE BLOODY TOLD ME SO。。

WHY 而当她终于发现自己成为一个巨大陷阱的猎物的时候，却突然来了求生的勇气，毅然回家，而运气好的是，总还有一个人愿意为她在犯下错误之后，依然，开一扇门。

最近一直挺浮躁的，在上海这样的大都市里辞职一个月了，还没找到工作，就连吃饭都成了大问题。

亲人，朋友每每打电话问起，总是撑着肚皮说钱还足够，没有经济压力。

可能我这人比较爱面子，始终扯不下脸向别人借钱。

可能真的是太浮躁了，所以找了部冷门一点的剧情片来看。

在看这部电影前，我没看过小说。

我觉得我这人始终有个缺点，爱电影胜过爱小说，所以大学读完，电影看过很多，小说看过的却是寥寥无几。

其实没看过原著也好，可以避开原著作者思想的干扰。

电影的名字叫《丑闻笔记》，其实正真的灵魂人物在于芭芭拉。

她是一位年过六旬的老妇人，终身未婚，没有家庭。

在她身上时刻流露着高傲，睿智。

她似乎比任何人都要懂女人。

所以电影一开始，当所有人围绕着希芭这样一位年轻美貌，富有活力的女老师打转的时候，她则是以一种审视，洞察的姿态打量着她。

然而当芭芭拉被邀请去希芭家做客时，她看到的是一个和她极不相符的家庭，希芭的年轻貌美，她老公的衰老，以及那一个略带智障的胖儿子。

这样一幅惨败的家庭景象跟希芭产生了鲜明的对比。

此时的芭芭拉已经洞察出一个年轻貌美的女人在这样一种中产阶级家庭中所受的压抑和希芭内心的空虚。

芭芭拉本身是十分孤独的，她作为一个终身未婚的妇人无法拥有家庭的快乐。

这种内心长期的孤独感迫使她向外界寻求一种沟通和理解，但同时她是矛盾的，她鄙视像希芭那样的家庭琐碎。

最终她把目标瞄准了希芭，她觉得希芭能和她能达成精神上的共识。

其实希芭并不孤独她只是空虚而已，所以当芭芭拉的猫死了，希芭只是象征性的寒暄几句而已，她永远不会明白一个终身未婚的老妇人这种内心的孤独感。

其实纵观整部电影芭芭拉身上的这种孤独感是扭曲的，她不惜以任何手段来获取筹码作为一种获取理解和关怀的手段。

当芭芭拉看到希芭和学生偷情的时候，芭芭拉是失望的，她心目中原本以为的可以和她达成精神共识的希芭只不过是一个放荡，无耻的人，但是她没有选择去告发她，她把这件事作为一个筹码，以此来要挟希芭，来获取那种自欺欺人的关怀。

所以到最后芭芭拉还是毫不犹豫的告发了希芭偷情的事实，当她发现希芭无法给予她关怀的时候。

其实孤独并不可怕一旦被扭曲了才是最可怕的。

其实这部电影看了有些时候了，一直不敢写。

总是有这样的电影，当刚看完时你会感觉太过浓烈，于是想写些什么就写不出来了，还是沉淀一下的好，对我来说比如The Dreamers、La Double vie de Véronique就是，Notes on a Scandal也是这个样子，在很长一段时间里会放下当时的感受，某天觉得差不多的时候才可以很冷静地码下这些字。

没有看电影之前，我是很害怕看这种内容的电影的，大概是La Pianiste的后遗症吧（说明我还是很CJ滴），但是我就是那种看演员看电影的人，就算片子再烂，只要有我喜欢的演员，我还是会忍着砸DVD的冲动把片子看完，当然Notes on a Scandal绝非烂片。

很喜欢Cate Blanchett，在我心目中她已经不仅仅是一个女演员了，应该已经是一个艺术家了，她有着所有优雅迷人的特质，白皙的皮肤、纤细的身材、一张不算太漂亮的脸，但周身散发着高雅的魅力（突然觉得Ellen Pompeo和她两个人长得有点像），就像电影里的艺术女教师Sheba，没有比Cate Blanchett更合适的人了。

对于Judi Dench，很不幸，我之前没有看过她的任何电影，只知道她就一老戏骨。

Notes on a Scandal的不俗在很大程度上依靠的是这两个出色的艺术家的表现。

没有看过原著小说，但是按照正常的经验，小说会比电影更棒。

其中折射的社会问题有些沉重，一些关于人性方面的看法每个人应该也不一样。

在看电影的时候我一直很疑惑的就是Barbara对Sheba的情感。

按道理Barbara绝对不只是腹黑Old Vergin Les一只，如果说嫉妒Sheba,其实她也可怜,Sheba的生活也好不到那里去，就是一个中产阶级生活厌倦女性而已，在平时就靠找找小朋友寻求刺激，找到的小朋友还真不忍让人多看几眼，不过如果真的换成一美少年，故事的就似乎变得小白了，而且一自卑小朋友干出点什么事，也可以让人理解宽容，这样才不违反大家对河蟹的追求。

对于Barbara和Sheba，似乎没有一个可以让我同情，做的事情都妖孽，所以才是丑闻笔记。。。

（请5 4这一段吧）觉得里面最经典也是矛盾冲突最激烈的一句台词就是Sheba对Barbara吼You think you're Virginia frigging Woolf?!(个人对Woolf这女人和她的书都没兴趣)难道真是如此?谁知道,也许Barbara的心理就是这样。

总的说还是很喜欢这部电影的演员、电影的感觉也很不错，Barbara那种窥伺的感觉很真实（冒冷汗），如果你是那种看Lolita都觉得对你有道德影响的人，那么看Notes on a Scandal绝对是对你人性的反思和救赎。

如果你不是，也说明你很正常，电影不敢说是经典，但也是上乘，爆发力很强,再看小说可能会更震撼,更引人回味。

这是一部深入展现人性幽微的电影，同时又波澜起伏，节奏紧密，一气呵成。

朱迪.丹奇的演技可谓影片核心，她阴冷的眼神是影片之魂，没有她，对人性幽微的展现就不会这么深入。

电影一开始就牢牢抓紧了我的心，年长的芭芭拉（朱迪.丹奇 Judi Dench 饰）和风华正茂的希芭（凯特.布兰切特 Cate Blanchett 饰）相差太多，这并不在年龄上，而在于俩人的性情和精神状态。

芭芭拉无论是端坐着，还是在校园里行走，都悄悄地观察着希芭这位新老师，眼神时而好奇，时而鄙夷，但都显得冷酷，还有一种阴寒的东西在里面，令我想起了深山寒潭，荒僻、隐蔽而深不见底，很可怕。

相比较希芭就像一只小白兔，后来证明她确实是一只小白兔，任人宰割。

希芭爱上了小她几十年的15岁少年，是她的学生，两人迅速发展成了地下情，被芭芭拉发现之后，两人因为有了这一共同秘密而迅速发展为密友。

这段密友关系也是不纯洁的，希芭很大程度上把芭芭拉当成了依靠，安慰她在婚姻中日益忍耐和压抑的心，以及由婚外情、师生恋产生的惶恐，而芭芭拉则正需被人依靠，同时凭借希芭的把柄无止尽地向她索取抚慰，随时随地。

两人因“利”而聚，自然利尽而散。

一旦希芭无法满足芭芭拉的索取，芭芭拉就会向所有势利的商人那样，毁灭希芭。

导演在芭芭拉这个角色的塑造上无疑是狠毒的。

一颗常年被孤寂摧残下的心，人性已经扭曲，温暖和爱都已熄灭，剩下的只有冷酷狠毒。

她对学生没有关爱和希冀，对同事满脸鄙夷，对囊中之物的希芭又任意处置。

她不关心任何人，却无比自怜，她瞧不起所有人，却十分自大。

她在每一次痛苦时，内心都有一个声音在一遍遍诉说：希芭长得漂亮又跻身上流社会，有丈夫有子女，而我，什么都没有，我孤苦伶仃活了几十年，谁能明白我的痛苦？

希芭能明白吗？

能吗？

不能！

所以无论希芭如何善待她，她们之间的“友谊”怎样发展，芭芭拉永远都不会感恩，她觉得那是她应得的，她得到得还不够。

面对怀孕同事喜悦的脸，她的反应是漠然的，更明显的，电影常有芭芭拉的内心旁白，这个旁白的作用，一是为了补全角色的心理活动，使情节和感情更加饱满自然，二，也是为芭芭拉这一角色量身定制的，芭芭拉需要这些旁白为她发声，为她展示内心的骄傲，影片也需要。

片头就有“经常有人向我倾诉他们的秘密，但我要把秘密托付给谁，你，只有你。

”配以芭芭拉坐在座椅上抱拳，神情冰冷地望向远方的画面，她内心抑制不住流露出来的自大让人感觉不适。

又如，芭芭拉第一次受邀去希芭家作客，盛装打扮的她用她惯常的冷酷犀利的眼神环顾客厅四周，内心旁白道：“我以为会是谦恭有礼的年轻律师，还有两个有教养的小孩，结果不是，她嫁的是一个糟老头，年纪快跟我差不多。

还有她那个女儿，没教养的野丫头。

再加上一个，痴呆又讨人厌的小丑。

”而矛盾的是，她如此自大，内心却深深渴望着那些被她看不起的平淡的小幸福，尽管她不愿承认，甚至试图掩盖它。

她第一次受邀去希芭家作客，盛装打扮，虽有意掩藏，还是被希芭的女儿看出来了，对此她的回答是：“我一会儿还要去市区和朋友见面。

”她极力拉拢希芭，包括以前的珍妮弗，想得到一个长期的伴侣，为的也不过就是这一平常的小幸福。

可笑的是，她在前面这样贬低别人家的热闹相伴，最后在知晓了真相的希芭面前，倒像一个犯了错的孩子，低着头，小声细语地说：“我想当的不是朋友。

”——是相伴一生的伴侣，能拥有平常人家的恬淡幸福。

这个时候，她收敛起了所有锋芒，那些鄙夷，那些黑暗中的算计和用尽了的手段，都到哪里去了？

她的神情是那么无辜，也是那么无耻。

导演在这一处的塑造非常独到，而朱迪.丹奇也将她演得非常出色。

这样一个在真相面前装无辜，有如此镇定的老妇人，终究是不会悔改的，果然，结尾她又盯上了一只新猎物。

这样的人非常可怕，现实生活中也有，长期忍耐和压抑真的会扭曲一个人的心智，使其性情暴躁，冷酷狭隘。

一贯的隐忍使他们拥有伪善与睿智的表象，但内心却时刻盘算着，冷不丁的触点能让他们爆发出巨大能量，比如影片中芭芭拉的猫去世了那一段，芭芭拉爆发出的可怖嘴脸，阴冷满是怨毒的眼神。

如果我们能注意这些细节，而不是简单地将其归结于，他们心情不好，那我们也许就不会那么容易被他们伤害了。

凯特布兰切特的影片过去零零星星也没有少看，但也是囫囵吞枣了，真正意义的应该是这部影片，从这部影片开始重新审视这名澳洲女演员，现在看来，魔戒中的精灵女王的翩眇，也仅仅是她的小试牛刀了。

这部影片中凯特演技爆棚，是不是我喜欢的女星太多了？

当初忽略了她？

朱迪·丹奇，过去也是零零碎碎的看过她很多影片，在这部影片里她奉献了影后级的表演了。

007里面的M，尽管处境不多，但高超的演技，足以证明她绝不是一名普通演员 影片涉及到了禁忌，所以未必会赢得奥斯卡那些评委的青睐。

其实就是表现的是二个不同生活境况的二个孤独的女人的故事，影片讲的是人类最为可怕的情感--孤独，而不能因为故事本事不伦之恋那么简单。

影片中芭芭拉（朱迪·丹奇）对宠物猫的眷恋，这种孤独尤为明显，有些人认为芭芭拉是一个控制欲很强的女人，哈特（凯特布兰切特）之前或者之后，似乎她都在控制自己喜爱的女人，但我觉得这是一种强烈的孤独感。

所以这部影片的现实意义很大，而芭芭拉也是孤独感使然。

人类最为可怕的情感莫过于孤独了，这种情感会在各种类型电影中体现出来，比如《心慌方》中，当人被关在一个封闭的空间中，孤独感会异常强烈，是那种极端的孤独感。

人生的另一个我要爱的女人，至今还在地外某个星球上等着我，可我就是找不到她的坐标，我没有办法星际穿越！

这种孤独感也异常强烈

闲来无事，翻出了各种多年积攒没看的电影出来看。

两天里看了6部，看完了，激动地到处问人，“有没有看过《丑闻笔记》？

去看去看！

”话说我已经很多年没干过这种推荐别人看电影的事儿了。

一般都是别人推荐我，我还懒得看。

本年度上一次这么沉痛的激动还是年初的《朗读者》。

跟《朗读者》一样，《丑闻笔记》也是改编作品。

如同《朗读者》曾让我震惊的关于尊严的讨论一样，《丑闻笔记》是凭借对孤独的探索触痛了我。

原谅我用了这么多言之无物的形容词。

我实在很不会在不复述剧情的情况下讲出我到底是哪一点被打动了。

可是这次不同，不是40岁的女人被15岁的少男勾引又抛弃的难堪，不是老女人一点点试探一点点部署的爱的宰制，甚至不是其间无数次让我想起亦舒小说的那些尖刻有趣的台词。

要怎么说呢，就像一个人的早晨，下了点雨，沏了杯茶。

你只有自己一个人，站在窗户边，手指头能碰到点温热，可是，终会冷的。

楼下也有别人家的猫猫狗狗，小孩子老头儿在笑闹，跟你没关系。

你只有一个人。

就是这种孤独感，无法被救赎的，除了你不渴望的那个人，全世界都没办法替你体会的孤独感。

因为孤独，出身名门，嫁给中产阶级老公的熟女被秘密的禁果吸引终至沉沦，凯特布兰切特坦白秘密的那段台词简直是天才写的。

没有体验过孤独的女人，怎么会写出那样目眩神迷义无反顾的沉沦？

也因为孤独，朱迪·丹奇扮演的老女人所有的眼泪都是为那只老猫流的。

跟《朗读者》的经验不同的是这次我是先看了电影再去找小说来读的，非常愉快的是，我没有失望。

小说特有的长处甚至更加助长了我关于这个故事的战栗，比如下面的句子——“象希芭这种人以为自己懂得寂寞的滋味，他们所了解的寂寞就是回想起一九七五年与某位男友分手后，忍受的那一整个月的煎熬，直到再交上另一位新的男友――但是对于长夜漫漫，点点滴滴，永无止境的无边孤寂，他们一无所知，他们不会懂得计划整个周末只能围绕在去自助洗衣店洗衣这件事的感觉――他们不会懂得久久没有人碰过，以至于公交车司机一个不经意碰到肩膀时，都会象触电一样，一股渴望的震撼直传到两腿之间的感受” ……“邪不胜正，我母亲常说，但是我倒认为这一点她错了。

邪恶是存在的，只因为时机未到，才能保持相安无事” 。

这句子你们熟悉么？

于我而言，简直是《东邪西毒》附体到年轻时候的黄碧云身上然后又被亦舒抄袭了一水。

在出门开会的前夕，在漫长的假期终于结束的早上。

写一个关于孤独的故事，实在是再切题不过了。

当生活变得无奈时，一些事情就会发生，处理不好就会产生严重的后果。

人类犯了错魔鬼才有机会下凡。

师生恋，“同性恋”（精神陪伴），两个不被世人认可的畸恋，就这么发生了。

生活总是不尽如人意的，都知道婚外恋，偷情没有好下场，却还是那么多人以身试法，为什么呢？

“你觉得寂寞孤独可以跟我讲啊，不管怎样，至少我在你身边啊。

”Bill Nighy饰演的Richard Hart关上门说出了憋在心里已久的话。

为什么我们说出心里话这么的难？

即便是最亲近的人。。。。。。

Judi Dench PK Cate Blanchett，两位当代最出色的女演员对戏是一种什么感觉？

享受。

那种磁场迸发出来的火花是最强烈最耀眼的，每年总是有这么几部电影不时的提醒我们撑起一出戏的是表演，而不是画面和特效。

从表演难度上讲，Judi Dench这个角色更难演一些，性格极其复杂，她孤僻不合群，严肃古板，她对她“亲密的朋友”的占有欲是可怕的，那种精神禁锢的力量，不达目的誓不罢休，自始至终未曾改变。

一个悲剧人物，不是因为失败而是因为失败却从未放弃，坚持自己的“信念”走在自己狭窄的道路上，活在那本note的回忆上。

再看Cate Blanchett（最近觉得她很美），表演上绝对不输老前辈，最佳女配角我十分看好。

于情于理，我都希望Judi Dench这次奥斯卡封后，不仅是因为此次出色的表演够格，而且历史上6次提名，一次奥斯卡最佳女配角，现在是该给这位72岁高龄的戏骨正名的时候了。

这则故事并不是关于一个熟女对少年的性狂热，也不是关于一个隐藏多年的老年Les对年轻女人不可思议的占有欲，电影改编突出这些方面的结果，是将小说完全轻薄、时髦化了。

2006年底的英国电影《丑闻笔记》，改编自同名小说，作者是位伦敦的年轻专栏女作家Zoe Heller。

小说到电影这部小说并不是某类沉重深刻如《追忆逝水年华》般经典化的作品，具备时尚读本一切轻松愉快地特点。

但作者写作严谨，作品品貌端正，聪明又动人。

坦白说，较宇宙之外的广袤，人心同样辽远宽阔的无边无际，艺术作品往往牵领住这些情愫的一点皮毛便足以让人心领神会了。

扼腕叹息也就在这些点点滴滴的刺激之下。

小说《丑闻笔记》的好处就在这里。

很快在两天读完之后，我会忍不住想，为什么它比同一年翻译过来的《微物之神》好看？

如果我觉得《微物之神》太“熟悉”、“雷同”，《丑闻笔记》从题材到写法难道更不是老套得一无往复？

结论也许很简单，因为《微物之神》在写、与展示“形式”，而《丑闻笔记》在写人物，所以它更动人，也更直指人心。

如果大部分观看者都和我一样先看了电影，会同样“误会”，并且忽略掉太多小说作者着力表达的东西。

其实电影《丑闻笔记》初看时，虽然落套，但仍有着一切英国小成本电影的可亲之处：相对保守、相对幽默、相对朴素、相对悲剧……就是那些相对于好莱坞使劲过大的跋扈作风以外的轻松。

但看完小说后，发觉落套都在电影对故事的选取上。

电影改编看中了小说故事的两个可资吸引眼球的老套卖点，“师生恋”（女老师对男学生）vs“同性恋”（年長的女性对年轻女人），这两点每一个后面都可以写出一排异色电影的名字。

一看便知，电影故事突出的“欲望”。

故事的伦理在这个法则之内打转。

对此，电影在镜头上对小说做了许多强调和改写。

比如，女教师希巴与康纳利第一次单独约会，小说中并没有让二人发生性关系，电影则迅速让二人在草地上露宿；小说中直到希巴自己坦诚，芭芭拉并没有直面她的不伦之恋。

而电影则让芭芭拉干脆刺激地偷窥到希巴和康纳利的激烈性爱场面；电影中康纳利对希巴的挑逗会让小说作者有些惊讶，他直接说：老师，你“技术”怎么样？

——虽然，这部电影毕竟不是一部《本能》般以性感为卖点的影片，但欲望法则还是贯穿始终。

为达到这一目的，电影对小说线索上进行了最重大也在我看来，有点可气且可笑的一个改写，将第一人称叙述者芭芭拉改写为一个女同性恋者。

电影并没有直写这一点。

但种种暗示包括结尾的突出，让芭芭拉变成一个不折不扣的女性狩猎者。

电影将这个形象曲解了。

芭芭拉是同性恋者吗？

显然，导演不能理解芭芭拉对希巴的兴趣。

那些心计与跳动的情感，那与之为伍的若渴情节。

这些所有让女性读者非常熟悉、理解的情绪，导演似乎只在欲望中的男女身上才看到过，便也仅能在这样的逻辑中安排二者关系。

于是，便生产出同性恋情这样的解释途径。

小说中的芭芭拉是个性格复杂的角色。

作者主要借她呈现的是孤独与冷漠的人际关系。

芭芭拉出生于工人阶层家庭，与父母交恶，唯一的妹妹是个宗教狂。

她理智、清醒而严苛、冷峻，在长年独居的生活中阅读了大量的书籍，而由之而来是在她自己的生活阶层中，毫无可交往的对象。

这又反过来形成了她孤僻而愤世嫉俗的个性。

在遇到希巴前，芭芭拉以这种面目对着周围那些麻木的教师和学生。

在这所教育上不起私立学校的，普通工人阶级子女的公立中学里，学生中的大部分都在混日子，其中百分之九十的人将来“至多”作商贩等服务行业，将眼下所学的莎士比亚扔在脑后。

他们的父母都是工人，粗鲁而暴躁——小说在很多地方强调这种“阶级”问题，暗示芭芭拉既是出身这些人中的一员，又看不起他们身上的劣性。

她拒绝参加教改等校方的虚伪活动，厌恶同行的粗鄙和无知——直到希巴出现。

“在此之前，我从没认识过一个上层阶级的人，希巴是我认识的第一个这阶级的人。

”小说中不断强调这一点。

希巴来自一个高级知识分子家庭。

这一方面突出了希巴可以与芭芭拉做朋友的原因，在学养背景下，她们可以交流；另外，她来自另一个阶级。

芭芭拉渴望和她交朋友，因为她与众不同，并且高贵而神秘。

与整个芭芭拉生存的环境截然不同。

所以对她的家庭邀请，芭芭拉暗地兴奋不已。

不仅因为希巴的可爱，也更因为她出身带来的优越属性，芭芭拉对此是不无好奇的。

而电影将这个情节完完全全的狭隘化，呈现为单一的、出于性欲的占有心态。

在这里，电影挪用改写了小说的一个情节：“芭芭拉的精心梳妆打扮”。

如果观看者都阅读了小说，就不会发出“芭芭拉是同性恋者吗？

”这样的疑问了，因为小说中芭芭拉的精心准备是为赴一个男人的约会。

芭芭拉对希巴的背叛也更可解，因为同为女人的失望与嫉妒。

而电影将之挪用到芭芭拉赴希巴之约上。

——在我看来，这种改写可笑之处，不仅在于导演对女性情感一厢情愿似的的误解强加，更对芭芭拉这个形象没能理解、体认，且没有或拒绝同情，以同理心注视、处理这个角色——这个形象变成了一个彻头彻尾、扁平化的“孤独老处女怪物”，怪异而变态。

只能说导演也许有意曲解，或无法体认，独身女性在某种独处情境下的心态。

那样的寂寥不仅指向性，也指向一切遍在的情感本身，比如朋友，比如家人。

欲望法则与男性思路也在这种男性中心的思路下，小说中风格恐怖的结尾“两颗绝望的心”的无奈捆绑，被改写成影片中出轨女人的“回归”忏悔；在“认清”芭芭拉“丑恶”嘴脸之下的希巴，与芭芭拉彻底断绝关系，回到了善良的老丈夫身边。

——一个更符合“社会主流”的思路。

在自由改编的理解基础上，我可以认同一切对原著的电影改写。

只是这次“如此巧妙”——所有细微的、重大的改编，都恰到好处的服务于一种男性思维与表达。

这个男性思路，让一切复杂的情感服务于浅表的欲望表达，于是电影更好卖、“好懂”了，却也轻薄了。

小说中许多可兹表现的地方都抹去不表。

比如，芭芭拉曾在希巴事发后暗自替希巴叫屈，她指出英国五十几岁的王储娶十九岁的小姑娘时举国欢庆，而希巴的事情就如此令人嫌恶，这样公平吗？

五十几岁和四十岁，十九岁和十六岁真的差距那么多吗？

抹去不能表的还有希巴的单纯和细微体会，“他的身体是一个新玩具，大人对身体满不在乎的态度，他还没学会。

”以及希巴独自承担的勇气。

电影《丑闻笔记》自然是成立的，就影片呈现看，也是一种成功地改写。

但若就小说希望呈现的人与人之间复杂情绪的意图来看，这个改编带有有意误读和单一化、商品化的倾向。

补充：关于《丑闻笔记》中女主角名字Sheba（希巴），作者选择的由来： 示巴女王(Makeda, Queen of Sheba)是公元前非洲东部埃塞俄比亚的女王。

她在非洲的势力，最强的时候覆盖整个东非。

根据《旧约圣经》列王纪上第10章、《古兰经》和其它历史资料的记载，她因为仰慕当时以色列国王所罗门的才华与智能，不惜纾尊降贵，前往以色列向所罗门提亲。

而所罗门王也因此与她犯了奸淫罪(因为他已有妻室)，而被上帝所遗弃，并展开了以色列王国衰落的序幕。

示巴女王被以色列人逐回埃塞俄比亚之时，据说已怀有所罗门王的骨肉。

而埃塞俄比亚当地的语言亦与古希伯来语出奇地近似。

此外，存放于耶路撒冷圣殿的约柜在罗马帝国军队屠城之后神秘失踪，据闻就是当年所罗门王在埃塞俄比亚的遗裔把约柜秘密从耶路撒冷运到埃塞俄比亚收藏。

这些片断的正史、野史，都或多或少证实了示巴女王当年和所罗门王的关系非比寻常。

亦有人凭着《雅歌》第一章第5节的一句，而认为《雅歌》是所罗门王与示巴女王之间的情话。

2007年5月11日 于 北京

《丑闻笔记》的精彩足以成为我这一年观看的最好电影之一。

但也不得不承认，朱迪丹奇的芭芭拉这一角色让我不适，并且延伸至抗拒到反感。

如果先看的是小说，这感觉可能会好一些。

我得说，自己对所谓性向从未有任何偏颇，所以我将这种不适归咎于朱迪丹奇，她的气质，她对角色的深刻把握都将这种不适感逐渐扩大，没错，是阴鹫，是这种气质造成的潜在杀伤力，让我微微害怕。

如果换成梅丽尔斯特里普或者简方达来演，我以上的感觉大约都将付之一炬。

也许孤独是一只巨大的怪兽，可以把理智，温善统统吞噬，朱迪丹奇扮演的芭芭拉这个老妇人几乎是一双时刻潜藏于四周的摄像头，带着偷窥的满足和掌控的乐趣将飘散在空气里的秘密一一捕捉，付诸于文字，她的所谓丑闻笔记有那么厚厚的一排，每一本甚至每一页也许都掺杂着曾经的依赖和信任，但很不幸，因为这种“留一手”的习惯，爱情无从生长，有的只是被欺骗和羞辱的愤恨，终于一拍两散老死不相往来。

也许每个人都该学习周慕云的方式，去柬埔寨找个树洞说秘密，而不是把它交托给你当时信任的某个人，更别说文字的记录。

凯特布兰切特扮演的希芭也许是出现在芭芭拉身边的第N个女子，美丽，肤白似雪，金色的头发，一种经过岁月遮盖的隐隐的叛逆，被乏味的中产阶级生活包裹的空洞和苍白，拥有年龄可媲父亲的丈夫，疯狂的女儿，痴呆的儿子，这个老女人的饱含着鄙夷和不屑的审视立刻自作主张地给希芭的生活安插上了一枚不快乐的标签，她自以为是地以为希芭跟她在一起是真正释放了死水一般生活所没有的激情和乐趣。

她的幻觉太巨大，被孤独催生成了可以覆盖世界的巨大。

可惜希芭排遣寂寞的方式是和自己15岁的学生尽云雨之欢，这又到了一个道德的范畴，社会怎么定位，对了，“猥亵儿童罪”，伴随着潜藏的危险，违背道德，不忠，犯罪或者刺激，年轻身体带来的乐趣，对于希芭这样被一尘不变束缚的美丽少妇来说，也许沉堕比忠诚更迷人，至于15岁的少年，除了对成熟女性的迷恋大概还少不了征服的乐趣。

芭芭拉抓住了这枚秘密，紧张、愤怒，直至意识到掌控的欣喜，希芭只得安分地陪伴着这个孤独古怪的老太太，也许对她来说这份感情从起初的友谊已经演变为一种不由自主的跟随和配合，带着一点欺世的假象。

而在芭芭拉的心里，她大约已逐渐把这上升到了爱情的高度。

所以当她需要陪伴时，希芭因为要送痴呆的儿子去学校而暂时地置她于不顾，她将这种离去视为一种背叛。

这个老太太一定是这么想的：我将你从那无聊透顶的生活中拯救出来，你却在我最需要陪伴的时候离开我回到那种我不齿的生活中去。

她视希芭生活里的光是她的施舍，而她需要等价的偿还。

在这个芭芭拉最需要的时刻是什么时刻呢？

是她的猫死了。

她寥以打发寂寞的理由没有了，或者严重点，她生命中的陪伴失去了，对她来说，这几乎犹如失恋。

孤独又趁虚而入，把她的疯狂扩张到最大，她带着一种惩罚教徒式的神圣将希芭和15岁少年的不伦的秘密拐着弯地透漏出去。

秘密被扔到太阳底下一晒就爆了，希芭原本平静的生活摇摇欲坠，逼迫着她一定要抽身而出，芭芭拉在此刻姗姗地站出来，扮演着保护者的角色，在希芭几乎被全世界鄙弃的时候适时地伸出援手，抚慰她，收留她，带着沾沾自喜的高尚，她大概还会美其名曰：爱情的力量。

在挖掘秘密的同时也要学习扼杀秘密，对着树洞说，对着空气说，对着猫和狗说，但千万别对着本子说，本子会出卖你，它施施然地躺在那里，等待着任何一双眼睛的抚摩，如果芭芭拉没有记录的习惯，她的过去，她曾经抓住的那么多丑闻，她对希芭的处心积虑可能没那么快曝光，她可能还有时间在彼此依赖的日子里将希芭改造成她的爱人，只要时间再长那么一点。

只可惜，可怜的芭芭拉一写写那么多本，既然是秘密还不上锁，难免被希芭发现真相。

我甚至想象这是一场有预谋的发生，换言之，芭芭拉也许知道这一刻会来临，她也许蓄意地让这一切发生，但却坦然地甚至无动于衷地等待。

初见、相知、背叛、愤怒、攻击、抚慰、背叛、分离，她小心翼翼地经营着这样的流程，宛如一场爱情的角逐，她是不是沉迷于这种轮回的乐趣，希求一种拉扯，一份伤害，以此不断刺激死气沉沉的生命，好让生活里的寂寥减少一些。

当结尾处我看到她在长凳上搭讪了另一名女子，新的轮回又要启程。

我承认，这种孤独是令人悲伤的，同时，也是令人毛骨悚然的。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　－原载于＜看电影＞