同栖生活

看了很多影评，为什么都说阴暗？

我也想要这样一个地方这样一群人，在那可以哭泣你最痛苦的时候要的是安慰么？

我感觉那是失败者需要的真正痛苦的时候需要的是别人理解的动作而不是话语当你痛苦的时候有一群人像是往常一样要带你出去玩这不是很好么虽然他们都知道虽然你知道他们都知道但是 像是往常这是给你最大的安慰了吧行动上的安慰比精神上的安慰更加让你振作有的时候有很多人很多事没办法明说，每说一次就是揭一次伤疤让人回味伤痛的过去还不如给他个快乐的明天可能我乐观可能有人说我还小不懂但是一定要以灰暗的角度剖析黑暗的人性才叫读懂生活？

这片子我看的舒心，因为不论发生了什么都有一群人在你身边和你过像以往一样的生活多叫人向往

卡司好爱啊.小出惠介太适合这种天然呆自然傻吊儿郎当无所事事的小青年了 Tshirt外套金黄色棒球衫加上一直睡不醒的眼神最高 叫MOMOKO的粉色小车真是....贯地谷比把马尾扎的高高的比梳成中分好看多青春多了香里奈说想到每天早晨的清新空气都有我来污染真是有范儿藤原龙也你怎么总是演这种难消化的角色 又是哥也有过15岁的青春期可是哥现在是个西装领带百毒不侵成功男士的套路 最后撑不下去崩溃的总是看起来最靠谱的那个人林遣都尺度大了牺牲大了 头发金黄皮肤又白戴着小帽子 看起来好像会被风吹走的精灵啊 这比草莓之夜的扮相好太多了嘛打酱油的几个姐姐长得也很好看的我又以为结尾龙也回来之后人去屋空什么的结果这一群居然若无其事欢乐的在讨论去伊豆高原这也伪装的太好了再配上那个咚咚咚的主题OST这才更让人觉得可怖啊好不好其实别人早都知道我们早就互相窥探过我们就是不说憋在心里烂在肚子里我们何必互相探究心理干嘛要互相关心戳破那层纸门人和人之间就是要保持距离我们就要假惺惺 维持表明的和平完了我现在脑子里都还是最后那几个要死不死的表情

简单说，就是看完最后一个镜头再来细细回味全片，就能体会到前面110分钟琐碎的、心不在焉的、淡漠得要闷死人的叙述中，其实有很多精心结撰的地方。

而且，最后一个镜头真是太赞了……我以前一直觉得龙也演不太好日常生活。

他的肢体语言总会不自觉地带一点儿微妙的夸张、节奏也常常像带着某种拍子的——这大概是在舞台剧中能帮助掌握观众注意力的技巧。

以前好多自家姑娘都说过，蜷爷爷教的么。

其实蜷爷爷的《青之炎》里，NINO最秒人的恰恰是特别自然的肢体语言。

但龙也出道作是《身毒丸》，那个在舞台上非常自由的身体爆发出的表现力实在是太震撼了……扯太远了，总之就是，龙也如果没有特别上道的导演调教，演电影时戏常常就容易有点儿过。

所以我觉得这个电影真是不错。

龙也在那一堆像偷拍一样的镜头里一直都显得很自然，简直平淡如水。

一点儿也不夸张，结果我还有余裕花痴一下他十几年舞台练出来的好身材——别说西装了，穿白T恤都是衣服架子。

成功之处就在于：如果我不是他的饭，不到最后肯定看不出来他是犯人……（其实我在开头一看到无差别袭击事件连续三次出现在电视里、龙也晚上又出去跑步时，就知道这货肯定是犯人了……= =……这是没办法的事，因为如果一个电影它的世界观也很正常、角色性格也很正常，那导演干嘛找龙也去演……）嗯，结论：故事本身的情节是有一些戏剧性，但在心理层面，这片子描述现代人的生活状态，非常非常自然主义。

还有就是，龙也饭来看它，会因为非常坑爹的理由被剧透……>_<……

看电影的时候心里有个声音说，我不要成为他们那样的人。

再一次感受到看《秒速五厘米》第三话的时候那种撕裂的感受了，只不过不是空虚冷寂，而是一种界限分明的割裂和疏离，与他人，与整个社会，甚至与自己。

五个人（包括后面被捡回来的小悟）都生活在自己的过去中，承受着过去来自家庭来自成长过程中的巨大阴影所造成的心理创伤中。

晦涩明暗间杂的基调下体现的是彼此的牵绊又隔阂，像小悟说的，“君子之交”，彼此的距离甚至是冷漠，是维系整个房间的基石。

良介承载着父亲“到大城市认识厉害的人”的希冀，从小村镇到了东京读书，然而始终没有找到自己的位置。

听到初中同学意外去世的消息也只有关上门在自己的空间里难受，出了门就一脸无所谓的茫然无措。

小琴和十八线小明星地下恋，正如片中说的恋爱恋傻了，卑微的沉浸在自己的恋爱世界中，像应召女郎似的召之即来，怀孕的意外才终于打破了她的幻想。

未来小时候目睹了父亲对母亲的残暴行为，“娶你来就是为了干这种事情”，一直生活在巨大的恐惧中，私自录了很多强暴的片段，从她们的巨大痛苦中攫取扭曲的麻痹。

伟光正担当直辉最后却被发现是多起暗夜袭击女性的凶手。

从三个人在黑夜里盯着窗外发呆的片段，我想大家的确是都知道了吧。

小悟才成年，靠着出卖男色过活，睡公园睡大街，蹭朋友家或者在顾客家，他或许看到了大家闪亮的一面才喜欢那个房间吧，比如说直辉的业务能力，小琴的单纯。

拨开层层伪装，却是破碎残缺的瓷器娃娃。

戴上面具生活是现代人应付复杂人际关系的方式，摘下面具的每个人很容易就冲破空间这种障碍，你看到别人好相处，没准对方还有其他地下的身份。

《同栖生活》属于那种后程发力的长跑选手，电影铺垫了整整一个多钟头，在你略感烦闷的时候，它才猛然给你用力的一击，轻松愉快的氛围立刻急转直下。

行定勋塑造出来的融洽假象，一度让我以为所有人的相安无事就像生活的琐碎那般正常，结果假象被拆穿的那一刻才让我意识到：所谓的和平相处不过都是出于心照不宣，哪里有那么多真心对真心呢？

这是关于拼房年轻人的故事。

在那块有点拥挤的空间下，人与人的相处成了雷打不动的习惯，吃饭，喝酒，看电视，就像普通的朋友一样。

而走出这个空间或是进入自己的房间，每个人才算真正释放出自己的原形。

大学生良介看起来最无公害。

泡上了学长的女朋友，连心动都懒得掩饰，因为朋友的过世而大哭不已，不管对方是否真心就互诉衷肠。

原来良介最大的梦想就是回老家开寿司店。

就像良介所说的那样：“对于我们这种无所事事的人来说，时间不是直线进行的，而是这样一节节连接起来，像车轮一样。

”在东京的生活与其说平淡，不如说是无聊，唯一能激起他斗志的除了把妹，就是调查隔壁的卖春悬案。

琴美的生活就更是无所事事了。

每天除了弄自己的睫毛，最大的乐趣就是看男朋友演的烂俗偶像剧。

还有成熟女人未来，小悟，电影公司职员直辉。

这五个人共处在一个如同网络聊天室的空间里，感情并没有那么深，很多时候他们采取的是最安全也是最舒服的相处模式：不看破。

每个人都有秘密：未来喜欢看年轻少女来获取心灵的平静，小悟平时有私闯民宅的恶趣味，琴美意外怀孕…但是他们并不会说给彼此听，甚至根本没人care。

有一个镜头是小悟和未来夜闯游乐场，两人坐在旋转木马上，有点醉的未来跟小悟掏心掏肺讲起自己悲惨的经历，此时的小悟下意识地装睡。

不仅仅是小悟，其他人也是这样，极力保持着一种很隐性的疏离感，尽量不要去参与别人的内心世界，如果不干涉就不会有伤害，他们需要的也许根本就不是彼此理解，而是需要一个可供发泄的渠道，就像未来去喝酒会想到小悟，没多少深度，陪伴就够了。

电影中不断播报的那则发生在东京的女子被袭事件原本以为只是一个可有可无的背景设定，没想到到了结尾竟然成了关键的铺垫。

而凶手竟然是最没可能的那个人：直辉。

直辉在片里大概是最善解人意的吧，琴美怀孕找他处理，未来在他面前承认自己的阴暗面…可以说他的存在，也成了剧中几个主角的连接点。

现实中这种人才是最可怕的，也是变态的高发区。

表面很nice，心理却超暗黑。

片中其实多次暗示过直辉这个人不简单，譬如他去跟踪小悟，明明知道小悟做了无耻的事情，但在其他人面前却没有挑明。

所以他远比其他人更有心机，也决定了直辉有自己的小宇宙。

雨夜袭击女子的直辉被小悟逮个正着，但小悟那句“他们都知道，只是不想说”让他彻底崩溃，或者说让自己丑态尽现。

回到家中的直辉看到大家快乐地谈论着要去哪里玩时，再也忍受不了直接痛哭，这时候镜头很有意思，依次定格在每个人冷漠的脸上。

最可怕的是，那种冷漠，不是因为大家知道直辉的卑劣，而是因为他破坏了大家小心翼翼维护着的平衡。

感觉日本还满喜欢这种题材的，人与人之间的牵绊什么的。

韩国也有过一个电影，叫谁都有秘密，跟parade比起来，那个就有点太浮于表面了，反正韩国电影嘛，大部分也都这样。。。

所以只是说这一部parade算拍的好的。

虽然剧中五个人的内心都有着不为人知的秘密，像是有一层窗户纸，但其实人与人之间能做到这样，已经算不容易了。

当一个人不愿将内心最深处的秘密告诉你时，其实，可能在某种程度上是一种保护，就像小悟对直辉说的，也许他们早就知道了，只是，谁都不说，有些事，说出来，也许就会毁了一切。

可能是见过太多因为过深涉入对方的生活和内心世界，到最后反目成仇的例子吧。

未来说要离开的时候，我以为最后会像last friends一样，谁知道大家还是回到了这里，还要一起去伊豆。

哈人啊，能聚在一起互相温暖，其实不容易，离开了这里，未必会有更了解你的人，更适合你的地方。

这剧，其实就是社会的放大镜，每个人都有秘密，每个人都只能戴着面具生活。

但如果在戴着面具时，还能互相给予对方一点家人似的温情，对这个世界来说，就够了。

在容纳别人的同时，也为自己保留一块地方，在温情的时候，尽情享受温情吧。

啊所谓出哥的床戏，坑爹呢。。。

黑黢黢的就看个背影。。。

看了评论有人批判冷漠，有人害怕人性黑暗。

我觉得，这恰恰击中了生活的真实，我们都是平凡而平庸的一群人，经常无聊透顶，经常没有意义，甚至坚持爱着没有希望的人，做着违背道德的事，有的是受害者，有的是行凶者，生活从来没有那么完美那么美好，这就是生活本来的样子。

好人不一定完全好，坏人不一定完全坏。

这就是生活，就是很无聊很压抑，很不完美，可还是想在有光亮的日子里可以大笑可以相约，即使在深夜会通过一遍遍重复童年的阴影来鞭策自己走下去，即使每天都是望着窗户发呆，重复着无聊的事，可还是在做着，因为那是自己唯一能做的事。

跟世界较劲，跟自己较劲，然后在某个节点，跟自己说要结束了，是时候重新开始了。

有时候我们需要的不一定是有人骂醒你，就是让我自由去做我想做的事，是苦是乐我都会承受。

所以，五个人在一起时都是讨论一些有的没的，谈论一些出行，而这让我们挨过了悲伤的时刻。

最后，直辉君被发现的一刻，他震惊他狼狈，他发现他仍然被大家所接受，虽然他表面平静克制，人后却是残暴的发泄。

也许没有完全冷静的人，他只是在不为人知的时刻发泄。

他拼命的跑回家去，看到几个温暖可爱的人儿在谈论出行的事宜，相约他一起，希望他可以同行，而不是责备，不是远离。

有时候想想呀，是有多空虚才要去评论他人的对与错，而又是多悲哀才会不想嘲讽别人的好与坏。

相信吧，他自会有自己的谴责和惩罚。

只是，他拼命的改变自己，对抗世界，却发现世界在他没发现的情况下看着他，包容他。

日本影视作品总是故弄玄虚感太强，人物在镜头前的表演感太过分（是因为小岛上每个人都希望能得到更多的关注吗？

），这些一贯的弊病，并没有在这部作品里得到任何改善。

如果将这些连同日本人一进门，无论有没人在都要说的一句“我回来了”一样，理解成一种文化，那也就算了，可是，冲着柏林奖项来看的这部电影里，因为以上两个毛病造成节奏的拖沓、刻画镜头的多余、人物行为举止偶尔的莫名其妙（比如司马相如甩下一句“我也是时候要离开那里了”然后突然扔下同行的室友小跑着过了马路）等诸多障碍，影响了观众对电影的理解。

比如，导演究竟矛头对准了“依赖”还是“冷漠”？

藤原龙也在表白跟前女友的关系时说过，前女友觉得二人同居时总有第三者在场，香里奈将这个解释为，对相互的依赖是那个隐形的怪兽。

我一直在前半部分平静的电影节奏里期待故事的发展或对人物的深入描写中窥见故事的主旨，当看到香里奈的这个说法时，“这个故事是说依赖怎样摧残人们的关系的吗？

”的想法开始在脑里悄悄播下了种子。

虽然，常识告诉我，依赖给人的感觉绝不是无形里有第三个人，而应该是，自我的丧失，藤原龙也的女友会感到只有对方的存在才对。

但苦于剧情发展没有提供任何其他线索，暂时只能让这颗种子留了下来。

这个情节之后的小高潮，是藤原龙也跟踪了小悟发现了他做的事情却选择什么都不说。

至此，“依赖”这个线索开始不成立，这就让之前的一大堆关于“依赖”的讨论的描写显得十分无谓！

电影真正的高潮，在于小悟发现了自己的秘密后也选择什么都不说的时候，藤原龙也跪倒在家门口失声痛哭的时候——他已经濒临崩溃的边缘，他没法再带着假面撑下去了——可是这时他发现，没有人关心他痛哭背后的原因，只想知道，“诶，你会去的吧？

”意思其实是，诶，你，会笑起来的吧？

”呼应了电影开头就点明的同居生活法则：不喜欢这里可以走，要留下就要笑着过生活。

这个高潮里，终于出现了电影里唯一一个主观的镜头：从跪着痛苦的藤原龙也的视角出发，四个坐姿各异但神态同样自然同样冷漠的室友扭头看着他。

在这之前电影一直用客观几乎冷冰冰的镜头作为叙事语言，即使是当藤原龙也在幽暗雨夜猛挥扳手袭击路人的激烈场景，也不例外。

这样的客观视角，多少保护了观众不用过度代入任何一个角色中，与人物保持了一段克制的安全距离。

但在这一瞬间观众被逼从藤原龙也的视角去看待这一切：原来重点根本不是他们已经知道了没有，重点是，他们根本不想知道，他们在意的，是表面上一切正常的生活的延续，每个人在这个网络聊天室一直相安无事地生活下去。

至此，主旨终于不言而喻了。

我主观地认为情绪激动的藤原龙之所以突然止住了宣泄性的痛哭，是因为他突然意识到这点。

在他面前，四个同一屋檐下的亲密室友瞬间变成了四个腹黑无比的陌生人，“我们不在乎你的秘密”，这就是他们的宣判，而他要怎么接受这个宣判呢？

是接受邀约回到聊天室？

还是撕破可怕的契约和病态的自己做个了断？

这个镜头最后在藤原龙也和四个室友的默默对视中渐渐拉远，这时我才发现我已经害怕得整个人在沙发里坐直了，感觉头皮发麻心里空荡荡地难受。

所以我想说的是，虽然前面有很多让人分心的无谓的描写，故事出人意料的结局和强有力的镜头语言还是非常给力的，最后终于给出“主旨是对于冷漠的控诉”的答案。

这就更让人遐想，要是可以做到描写更精练主旨更鲜明，高潮部分该会让人多么毛骨悚然。

2009年由行定勋导演的同栖生活说的是一个二居室里同栖着两男两女：良介 男，21岁，H大学经济学部3年级；琴美 女，23岁，无业；未来 女，24岁，插画家兼杂货屋店员；直辉 男28岁，独立电影公司发行业务。

后来出现的角色还有三位：未来在酒醉后又在酒吧带回小悟 男，18岁，从事夜晚贩卖肉体工作；良介暗恋的学长女友 贵和子；及直辉前女友。

三男四女七人都可算是俊男美女，以青春片来说可说阵容十分强大。

电影的剧情已经有多份影评剧透的很清楚了，我就不再重复。

日本导演最擅长的就是在平凡的生活剧情里讲出不平凡的故事。

这片的魅力就在看完了以后导演让观众留下很多可脑补的地方：从一开始就给良介打电话的学长梅崎，到结束也没露面。

反复提起的伊豆之旅，也还没有落实。

良介和他暗恋的学长女友贵和子在表白后成了恋人关系。

但不知在伊豆之旅中两人将如何面对他的学长，她的前男友？

也许学长和贵和子早就准备分手？

良介去和贵和子表白的那场戏也很有意思：良介在女孩家门口的生硬张望，支支吾吾答非所问但也天真可爱。

他的企图还没开口就被刚回来的女孩一眼看穿。

幸运的是女孩早就对他有意，因此在女孩主动下两人成为恋人关系。

良介可说是天上掉下个林妹妹。

本来完全以与男友约会为生活重心的琴美在意外怀孕后，在演员男友叫她生下孩子后却令人意外的决定选择堕胎和分手。

这个转折似乎也大了些？

也许琴美意识到演员男友的不可靠，及时止损？

当然全片最令人意外的就是看似最正常有正职并坚持健身跑步的直辉竟是片里电视新闻里多次出现在路边袭击女性的隐形黑手。

电影看完了，可是观众觉得意犹未尽。

这就是有魅力的日本电影。

直輝發現大家早就知道他就是連環殺人魔.他衝著跑回去想跟大家承認他就是連環殺人魔希望大家能報警這做法等於是對他的救贖,但是回家每個人沒事一樣的聊天跟他說「喔.你回來啦」再前面有個鏡頭是大家在客廳沒開燈看著窗戶.他們知道他每天夜跑都是出去殺人.為什麼不報警呢？

因為這是反應現實生活中人與人的關係冷漠有點關我屁事的感覺,既使住在一起表面看起來好像很和諧溫暖.其實誰對誰都互相不在乎.