马克思小姐

2.5 胶着、泥泞、存在于另一个平行时空的女性抗争变体。于苏珊娜而言，大胆使用的现代摇滚乐依旧是亮点，用音乐填补言语(形象)的空洞不足，即便加上几段历史图像的拼凑穿插也丝毫没有违和感。不过因为缺失了“马克思”小姐私密的记忆回溯，使得为工人阶级、女性平权的呐喊也转为旁白般的口述平庸道来，属于很糟糕的那类传记片。即使到了死亡钟声敲响之时，也未能挣脱身份的桎梏。明明在讲述真实的笔触却没有丝毫实感表达，剧作表演体系崩塌并与形式割裂开来，在被诸多消费媒介包围的观看姿态中，我们需要在看到足够具体的「人」与「事」，而非深陷情节架构的戏剧故事。能看到整个编导思维方式并不灵活，就如那场戏中戏所言：“我们缺少真正的交流和沟通。”任何谈话在建立之初就已确定好其权力地位，在个人权利没有被真正尊重之前，牺牲有必要吗？

#SIFF2021 梅陇镇 人物传记类电影，第一次了解马克思女儿的故事。影片里特别出彩的是艾琳娜马克思在影片中的几段独白，第一段独白出自factory hell，对于工人阶级的深入思考，第二段的独白表达了其对于儿童、女性权利的呼吁。作为一名思想家与活动家，影片里刻画出艾琳娜极具天赋的的一面。但是，艾琳娜的婚姻生活却是悲惨的，她为女性呼吁却不曾改变自己的命运，最后一幕摇滚乐下的狂舞，是艾琳娜自己对于压抑的释放，也是摆脱以往的一切束缚，最终走向自我毁灭的隐喻。

诺大城市竟无容身之所

萝玛拉·嘉瑞能把那么直白且不加修饰的大段台词说成这样也真是不错了。影片展现了马克思女儿背后的一些故事，题材倒是不错，但手法就有点癫了。我还尝试去理解品味了一下中间各种不合时宜的音乐，到最后疯狂的一段舞真是吓死人了。

很平庸的传记片，伟人之女，平权先锋，阶级斗争和男女之事，每一样好像都很有戏，但是偏就这么温温吞吞。就如同听上去很rock但实际没啥叙事作用的ost一样。

“打破第四堵墙”的意义在于“间离效果”让观众意识到自己在看戏，也提醒演员自己在扮演一个角色。以女性角度叙事，同时直视镜头，有点致敬索菲亚科波拉的《玛丽皇后》的意味。影片极具现代感，甚至有些超现实主义，用严肃又新闻性地描述历史，但却用现代摇滚的方式发泄对过去压抑的情绪。

平庸是最无聊的… （有几个镜头很卡拉瓦乔

#77th Venice#主竞赛 缺乏亮点的女性传记 在社会层面足够先锋的她在个人情感层面也无法逃离时代

还以为是围绕理论思想的……结果大失所望

立意新颖,女性主题的电影

导演似乎不知道如何讲一个完整的故事

#77Venise主竞赛第六场# 很无趣的像千千万万部人物传记片中的任何一部，观影过程中周围的人都在玩手机，我也在玩，不过结尾两分钟出乎意料的精彩，因此加一颗星

普普

过度的隐忍导致最后的悲剧，人生需要忍耐，但不需要一忍再忍

4.3 我觉得最致命的是，作为马克思之女的传记片，拍得还不如那些没啥背景，朴实无华的人的女性主义电影。一方面是剪辑和政治演讲插入的割裂感，另一方面是时间跨度之大，完全没有效整合，单独拍她得知马克思私生子的前后一两年的故事反而更好，如同导演在《1988年的妮可》那样，就主角人生最后的几年，并保持了主要的气质

故事就局限在情爱当中了，女性主义如此表现显得较肤浅，音乐运用得不错。

传记是一种剪影，由已存在的历史中挖掘片段，帮助我们重燃逝去的记忆。恩格斯和海伦都不看好艾威林，包括女友奥利弗也忠言逆耳谏言，在爱琳娜自杀后，伯恩斯坦都极力谴责艾威林是某种程度上的凶手，也就是明眼人都看穿的事，爱琳娜却蒙在鼓里，一骗再骗也没有让她清醒过来——何谓真爱，直至死亡，这是过于自信的代价。再就是易卜生戏剧的插入令人着迷，这很让人停下来思考悲剧为何蔓延，作为戏剧爱好者的爱琳娜更应该早日寻找到解决方案，可惜并没有。爱琳娜不愿成为马克思的附庸，她自己想写的马克思的传记未能完稿，马克思遗稿整理方面，也未能帮助恩格斯做好《剩余价值理论》的出版工作，倒是恩格斯在继续在为马克思亡魂效忠，爱琳娜的历史价值究竟几何？关于马克思私生子，让恩格斯背负骂名事，我需要多找些资料确定，最好是马克思与恩格斯的通信。

。。。真的吗 伟大的革命女性 电影里就只谈论了 恩爱情仇。。。其他的伟业就是 草草（我认为）带过。。。

我和他都并非不道德之人，却为何一直在被命运惩罚？他的女人已经找到了门口，因为爱他我只能将她赶走。昨日还在为女性权利振臂高呼，此刻却成为被爱情奴役的劳工。父亲在求索共产主义的真谛，恩格斯的私生子却变成了兄长。连狗都长了白发，一头青丝的我却已衰老。在毒药簿上签字，玩偶之家的预言成真。

一部传记片，要容纳多少东西才能展示一个人的多面立体性？一个马克思一样的传奇，跟马克思又有怎么的区别？摇滚乐的狂嗨，是不是也同样是人生的燥热？