鎏金的声音

9分，淡黄色暖暖的片子，很适合电影节或影展的小众小国片。

好像和印象中的预告片不太一样为什么一直要费里尼我印象中萨达姆的名字好像也就在他死之前几年的时间才出现，这部电影有点补课

结尾更像是一种强行的和解，男主不会让人想起《三十而已》的陈屿吗？同样是冷暴力男，陈屿被骂得不行，这片子难道因为套了个犹太人、抨击体制的壳就能掩盖男主的“渣”气息？

虽是讲述中年危机的喜剧，却也包含了不少时政因素影响下的无奈与唏嘘，迷影梗植入好评。

最后电影院有点霸道总裁爱上我诶… 其他都挺好的。

# 2022 以色列电影周以色列展最喜欢的一部，太爱这类影迷情结的电影。后冷战的局势动荡外部环境下，不断剥离审查与曾经意识形态高压的禁锢后，个人情感的纠结与走向。近期看的两段被触动到的场景都和致敬费里尼有关。

太浪漫了我暴哭（我还是太爱不伦了！！！phone sex也难免日久生情 还是忍不住去见你 忍不住解救你 忍不住邀你坐下 忍不住谈笑风生 忍不住让你送我回城 忍不住泪水和亲吻 忍不住摔门离去 但忍住了讲述 无法与人分享的爱情好迷人（。就像…… 观影中心脏数度疼痛 大脑藏起来了身体还记着TAT

我喜欢；有人说电影史就是痴人传，痴人传就是电影史。另外全片一共鼓了五次掌，尤其在中间谈及电影审查时，最戳观众笑点，并引发了强烈共鸣。“不能因为你们出生在苏联，就只配看画质垃圾的电影吧！”

雖然我不知道1990年以色列與俄語猶太人之間的歷史事件，但它不重要。一個設計得很巧妙的愛情故事。我不太喜歡其中一些帶有喜劇色彩的音樂。

从苏联移民以色列后，对维克托和拉娜而言，「新环境」既是需要重新寻找的新工作环境，也是婚姻关系的新阶段，同时也意味着新移民身份这一变化。三重新环境的交织，新与旧的落差，各自的对未来构想的差异，构成了维克托与拉娜之间的冲突。无论是工作中或婚姻中，拉娜似乎是更快意识到新变化，也更能适应新环境的那个人。相较之下，维克托无视妻子拉娜的情感和性需求，转头却想拨打色情电话以求慰藉，不得不说相当讽刺。而拉娜与色情电话客户的精神出轨经历，一方面是对二人中年婚姻危机的展现，另一方面也是移民身份认同的类比。我不那么认同结尾，一场空袭将危如累卵的婚姻勉强弥合，就像《倾城之恋》永远地在白流苏和范柳原之间留下一个问号。正如那个自始至终都没有修好的开关。（我也爱费里尼！

北影节总算看了个好电影了。90海湾战争期间，苏联一对老配音演员移民以色列的故事，也夹带私货的致敬费里尼。几乎有解体后沙赫纳扎诺夫那些伤痕电影气质。

轻松幽默，老清新

7.6

视角为什么这么混乱？

2020上影节第一部。也是时隔6个月再进电影院。特别记录下。

北影节观众真美好，一起鼓掌一起哭 希望能有一天可以在影院看到费里尼~

挺有趣的，小温馨的冷门电影，走的后时代变迁后人的命运转变。以配音演员为契入点，中间加了些小迷影，迷的还是我最爱的导演之一：费里尼。夫妻两人因生活所迫而干起了自己从来都想都不敢想的工作，艺术与现实，与生存的矛盾与纠结，以此产生的荒诞感和苦涩感有些味道的，有着自己的细腻。可惜没有深入下去，转成了女性觉醒找寻自己，和夫妻床头架床尾和的温馨局码。虽然也很温情，但情感的深度和表现的精巧就下来了，那段电话两头的人以各自的方式相见的情节，其实不用挑明掉，点到为止留有余味，双方各自留有念想结束，喜就是悲的感觉就出来了，可惜一挑明一吻虽然应了独立觉醒的景，但层次就下降了，其次丈夫的孤光还是显得度数不够，与妻子的和解还是简单模式了。片子对当时以色列局势的表现，并没有非左则右，而是用调侃的方式，挺有冷冷的笑点的。

关于电影本体的电影，由配音观念延伸到夫妻两人的意志冲突（丈夫在夫妻生活中过于主导而使两人至今仍无孩子）。两条人物性格的动作线交叉推进，妻子作为情色电话接线员（伪装自己）在与对方见面后的掩饰与戳破，映射了某种爱情状态的虚伪。结尾的以色列空袭这场戏将外部纠葛（妻子拒绝的防毒面罩）跟夫妻的内部纠葛糅合得很般配。总的来说，这是2020目前看过最舒服的电影

去年以色列影展看到，补记

费里尼与中年危机