绝对隐私

我喜欢看爱情电影，我也向往爱情，准确来说，是向往电影里的那种，纯粹的爱情。

我知道那是电影，可我的确也打心底的瞧不起父母以及他们身边的那些婚姻。

我希望在爱情里，我能勇敢而炙热，我想，可能就是这部剧里面的那些女孩吧。

回顾自己上一段恋爱，我发现其实一个人的情绪是很容易被感知的。

他喜欢你的时候，看你时那炙热的眼神是真的，不喜欢的时候，冷淡的态度也是真的。

只是当你处在其中，就不愿意去相信。

我想，从别人的经验里是得不到教训的。

只能说一定要带套，不要放弃学习。

镜头语言很好，给人一种身临其境的感觉。

《生死劫》她与那个货车司机，不是巧遇。

那个货车司机从一开始就“选中”了她，因为她一个人，拎着东西，没有人陪伴，独自一人，这种女生都很缺爱，他一开始就是猎人，他在选择和狩猎这种女性。

好像是爱情，实质是变相的PUA，她看着芳芳对她说：离了他我可怎么办呐。

其实已经隐喻了芳芳已经被成功洗脑，芳芳是下一个她。

还是希望大家都多爱自己，只有自己爱自己才是最真实最重要的，不是寻求他人的证明。

如果我16岁看这部剧，一定觉得压抑。

现在看，感觉不到压抑，也不害怕剧里任何一个坏结果的发生，只有“赵军的秘密”让我害怕，因为这是唯一一个美好的故事，我怕小洁不能和赵军在一起，唯一的美好也就不能继续了。

看其他九个故事就像静静听几个陌生女人的感情经历，和我和很多人相似的经历。

我只在电视剧和电影里见过爱情，谈过几次恋爱，也没爱过其中哪个人，所以《绝对隐私》和现实 和我会更接近，在我看来10个故事大约7个都是感情经历，而不是爱情。

夸大了喜欢，夸大了自己的付出常常会以爱为名。

周安不爱陈可，隐秘的性趣得到之后就是退缩和防备。

老五不爱蚊子，只是很多女生都喜欢蚊子，不喜欢蚊子好像就是不对的，收到蚊子的分手信还主动送上分手炮，只是因为永远做蚊子的女友或妻子就可以永远满足自己的虚荣并且有个还不错的依靠，而且谈了那么久所有人都知道，如果抢手的班花被分手，得多丢人多不甘呢？

所以用那时候很珍贵的处女膜想让蚊子背负责任。

张扬已经不是于淼最初追来的样子，于淼还执着于张扬，是因为爱吗？

不继续以爱为名和张扬在一起，于淼的青春 选择 倔强就全输了。

萧萧陈越的单纯和付出，老五的虚荣和无知，陈可慧娟的寂寞与性，明知被骗明知没有结果还不肯放手不甘付出的错误选择，我都经历过，在没有正面引导和沟通的生活里，很多人都经历过，只能靠自己狠狠撞几次南墙才能醒悟重新开始，就像胭妮说的“当一个人身处在一个危险的地方，她自己却不愿意承认的时候，是任何人都点不醒的，和当年的我一样。

”木玉对胭妮说：“我不值得你和我同归于尽，那样你就输得太惨了”。

我没有输得太惨，因为从一开始我就知道我的男友们不值得，完美的男人只在电视里看过。

不爱，还不能理智不能克制，是因为没有长远的目光和独立面对过去和未来的勇气，所以才硬是将自己和一个不值得的异性绑在一起，为了消除寂寞，为了短暂依靠，为了弥补损失，为了性的需要，人和人的关系都会互取所需吧。

不是只有男人才需要性，不是只有男人才可以用空虚形容，只不过在普遍的自尊约束下，女孩要羞于说出自己的需要，用感情换取性、物质、安全感会显得更合理，给自己理由去合理化自己的行为。

我很少看校园青春片，因为没有共鸣那不是我的青春。

我的青春就是默默地观望，万里无云的天绵绵而下的雨不都是自己欣赏和感受过来的吗？

校园青春剧总是配上清新的滤镜，都是特立独行或者阳光帅气的男主和女主一起在经历。

但是非常漂亮或者古灵精怪的女孩，那样有突出优点的男孩100个里面有几个呢？

我这样普通的女孩只能听说，听说8班那个皮肤白皙身材凹凸有致的女孩为她男友堕过胎，听说11班那个漂亮的女孩特别傲不招人喜欢。

我身边另一个女孩向我传达着对漂亮女孩的不屑，我也该不屑吗，可在操场上一眼望过去她们真的很漂亮，夏天的阳光是在晒我，而她们和阳光用沐浴这个词却很搭。

喜欢《绝对隐私》，因为像在看自己和身边人的故事，堕胎和生产的镜头也许能让一些不够成熟偷尝禁果的女孩知道安全套不是羞耻而是你们没有保障的“爱情”的安全保障。

周迅的生死劫像我两个朋友的翻版，学生时期在外兼职，遇到比自己大几岁或长相好看或有趣体贴的异性，知道对方有老婆孩子后也无法放手，把自己所谓的爱看的高于一切。

但不管怎样的故事，不管错误的选择成因是为何，生活仍会以今天比昨天更成熟点的姿态继续。

最后附一张周迅的泪眼，《绝对隐私》可能没有过度的打光，滤镜，精致的妆容，甚至有素颜上镜，但每个故事都包含着细腻的各不相同的美和演技。

是现在很多国产剧和年轻演员所没有的。

《绝对隐私》，是一部能警醒把爱情当所有、感性超均值女性的剧。

是一部能让情殇女子缅怀和并得到释然的剧，是一部能为恋爱充满幻想和憧憬的少女们树立警戒线的剧。

强荐。

1、2集，故事一，把自己逼疯的萧潇3、4集，故事二，奋不顾身，只要爱。

3，4集，穿插讲述两个主人公的婚外情，是两个人各自的故事，也是一个故事—婚外情。

缺少丈夫陪伴、孤寂着的女人，奋不顾身爱着她仰望着的另一个男人。

在男女视角下对这段私密往事的各自回忆。

女人只要爱不索取，男人只要性不负责。

这段情，给关系男女，到底带来怎样的影响？

男性视角周安，一名共产党官员，是最年轻的局长。

他自信且压抑，小心翼翼地控制着自己的私欲，渴求更高的地位和权势。

而默默观察并深爱着他的女人，是他不曾在意的下属，陈可。

一个很寻常的会议，也许是恰好的角度，也许是阳光正好，也许是隐秘迷恋气息不小心的溢出。

终于，他和她对视上了，一瞬间好像释放了什么，又好像稀疏平常，他错开了目光，她也错开了。

但有的东西，破土而出，心照不宣。

他忽然看到了她的从容自然（迷恋仰望）并为之吸引。

她也察觉到他这个猎豹的回“盯”。

迷恋被打开，暧昧，弥漫。

“请我喝咖啡吧？

”，感知到男人同样骚动的心，一个已婚妇女，才会对另一个已婚男人，脱口而出，自然而然地，不意外，不奇怪。

他果然出现了，一坐下来，脑海中就幻想着两人接吻的场景，就像在楼道里迎面遇见，幻想他抚摸着她的脸颊。

他好奇她，周末都做些什么，怎么总是一个人？

她却知道，她比他小十岁，是最年轻的局长。

更别提他人众皆知不幸的婚姻。

第一轮交锋。

哦，一个脱离父母牢笼又立马搬迁到丈夫牢笼，仰望着他寂寥的金丝雀。

哦，他在水底，望着鱼钩呢。

这次私下见面之后，她们许久未见，互不打扰。

他在衡量她这个不定因素的危险性。

她在耐心的等待。

直到再一次工作外的碰面，他开口对她说：好长时间没见面了，有空出来坐坐。

她没有微笑，只是立马打开了手中的文件夹，写下了一串电话号码，递给了他。

然后开会，工作，若无其事，按部就班。

新一轮交锋，上演。

他挣扎着，点烟的柴火焦黑了数字却没有抹去这份“危险”的暧昧，反而驱逐了他的理智放出了他内心的欲望。

他拨通了她的电话，驱车到她家，走在她家的走廊，幻想她牵起了他的手。

他们在家里调情喝酒，在男人摸女人大腿要更进一步的时候，女人拒绝了并给他放了精心挑选的电影。

他从VCD里看到了自己，也看到了这段危险关系。

当然，也明了女人的潜台词：哦，她是一个寻常的女子，她会有她的婚姻孩子，她爱我，不是电影中易燃易炸的危险物品。

嗯，这很危险，一不小心就会粉身碎骨，但请你相信我，我爱你，我不会跟你提要求也不会以此威胁，我会守候这个秘密直到你觉得没意思离开，默默的思念你。

你想好了再来找我，最后，女人对男人说。

关系实质性进展的转折是，某一天，一群位高权重的中年男子半醉不醉的在一起胡侃吹嘘，他却无什可吹无事可嘘，猛然想到了她，这个爱恋着他小他十岁的乖雀儿。

然后他拨通了她的电话。

她接到了电话，约了明晚，身后不远处站着穿着睡衣望着她不明所以的老公。

理所当然的，私下第四次会面，在他曾经幻想的长廊里，他们热烈拥吻，释放情欲，燃烧激情。

事后男人要走，说着有很重要的人要见的鬼话，女人不闹也不吵，起身很懂事的给他扣衬衫纽扣，呢喃道：只要一次就好，拥有一次就好，那些低到尘埃里又惹人怜爱的话语。

他仍是在她不抱期待又满含不舍得眼神里，在她扯起嘴角想微笑又无声泪流的明了里，怀带一丝愧疚，餍足的离开。

嗯，时间证明，她果然爱他也无所求。

所以他开始无视她，跟其他同事谈笑故意冷落她；他开车从她面前驶离无视追随他而去眷恋的眼；他还驳回了原本属于她MBA学习深造的机会。

唯恐他人嗅出一点点的不同寻常，把她当成陌生人，甚至刻意冷落打压。

不知道内心又是怎样的一个曲折，女人决定随丈夫搬离这个城市。

最后一夜，男人来到女人的家。

他们最后一次沉沦，男人可以挽留，也有能力改变，但他什么也没说，不爱或者不够爱。

女人不谈原谅也不亏欠。

成年世界里的男欢女爱，在奋不顾身的燃烧后，当然得承担踏出底线后的反噬。

事后，男人在女人门外留了很久，风铃被风扬起，这辈子再也见不到了。

故事讲述的最后，记者问这位最年轻的局长：到老了，你什么都有了，会遗憾没有这个人吗？

不会的。

在他故意环起女记者给她开门时，在他笃定仅凭一面之缘就会让女记者爱上他时，在他自信和刻意的绅士里：不，当然不，这种女人会有很多，她也许是第一个，但绝不是最后一个，只要我想。

另外，女性视角的诉说里也清晰给出了答案。

女叙述者胡娟：是个年轻的文字编辑，工作体面有闲也认真，有个青梅竹马很爱她做外贸赚很多但经常不在家的丈夫。

那个借口开会在忙的丁局长会拒绝和她工作对接，却会等她下班深夜送她回家，会在车上故意放浪漫的爱情电台，会抹蜜的小心恭维她小女人的细腻，会为不着痕迹送她礼物而送所有人礼物。

回家后的女人，思绪乱了，她不停调换电视频台，对着窗外发呆, 愈加寂寥。

还有第二次深夜想送，丁局长果断的握上了她的手，她挣扎后离开。

但这个进攻型的男人并没有放弃，他撩拨着女人寂寥也快狠准的看到了机会，他在漆黑的楼道里追上并一把拉住女人，不意外地，他们拥吻沉沦。

隔天早晨醒来，女人来到阳台，扎起马尾，意气又明媚像极了朝阳。

顷刻间，她又转身回到卧室，把散落一地的纸巾扔进垃圾桶，换洗床单枕套，静静地看水流洗去一切欢好后的痕迹，而，那个男人早已离开。

一切出轨都是有痕迹的。

第一次，女人讨好的做了饭菜，怀有愧疚的拥抱回家的老公。

老公再次离去时紧抓他的手不放：不要走！

你不要走，你不在，我要管不住我的身和心，我要犯错，我要沉沦。

这一次的老公没有察觉。

丈夫最终问出了口，在妻子拒绝和他欢好后，在她不堪忍受和他同床共枕逃出卧室坐在沙发上开电视机时，出现在了她的身后：是谁？

是那个开着吉普车的人吗？

那个不再早早下班珍惜他不常在的女人，那个听他说话会走神的女人，那个和他在一起吃什么都随便的女孩，不一样了。

傻女人放弃了这个很爱她，愿意背着她爬楼梯，默默给她拓宽世界（出书），给她遮风挡雨，保护她不受世俗侵袭，呵护着她的丈夫。

傻女人什么也没要，房子车子，独自租住在破旧残败的出租屋里，她领男人来到她的新地盘。

知晓女人为他离了婚，他略心疼的拥她入怀说我何德何能。

女人无所畏惧又略带无奈委屈的回拥亲吻，她以为她卸下了所有枷锁可以更轻松无负担的爱他，但其实她用这个枷锁迅速的把男人抽出她身边。

她们不再平等，从此，她的世界里只有他，而男人越升越高，他的世界了愈加丰富多彩，而她不过是他繁花似锦里点缀的一朵野花罢了。

有钥匙的男人很少来，女人也不曾主动要求什么。

只是常在夜里无聊的玩纸牌，一点点风吹草动都以为是男人来了，一次次失望， 磨平了期待，磨灭了青春的亮光，把自己的花期早早败去。

那个被娇宠的公主，不敌日常无波无澜的消磨被寂寞击败，丢弃了触手可及的幸福，撕碎了一层不变却平淡安稳的生活，毫不顾忌的冲向悬崖边的爱情，奋不顾身的燃烧自己。

激情褪去，她却不得不独自人流，还在医院遇见陪夫人看流感的男人。

男人自然热络的和自己这个编辑同事小胡打招呼，云淡风轻，无足轻重。

女人对男人死心了，却还是想见男人最后一面，就以取回钥匙退租为由，跑去男人工作的地方找他。

男人见到女人很不开心，严肃又疏离的要打发她快快离开。

这让女人更失望了，也终于看到了这是个鬓角生有白发不再年轻的男人。

最后一次眷恋的触碰他的脸，被他警戒的躲开。

危险关系里的男人，最后怎么样了？

他们理性又克制，喂饱了身体，也愉悦了精神，甚至事业也随之步步高升。

危险关系里的女人呢？

稍理智一点的，工作被踩，慢慢自我疗愈。

感性的呢，家破人败，一丢丢言语，都能让她，不能自已，肝肠寸断，痛不欲生，哪怕过去多年。

女人吖，请多爱自己一点好嘛？！

也请更加珍惜手边的幸福。

生活的一潭死水，不是让你失去斑斓的色彩，让你安稳的吸收日光和绽放，不好嘛？！

也不要时刻渴望浓烈的情感，不要轻易被成熟男人吸引，他们或威风凌凌，或有你原本世界里不一样的风采，他们的光环最易灼伤人，于他，于这些“功成名就”散发着无限魅力的成熟男性，你只不过是她的一场猎奇游戏，可有可无，无足轻重；你是他们半醉后的谈资；是他们成功时添彩的蝴蝶；是他们沾沾自喜的糖果。

你不是唯一，他们也不会为你放弃现世安稳，更别提付出和牺牲。

他们愿意在得到你之前花心思逗趣你，但得到之后，不可能放任你威胁到他所拥有的。

他们是虚伪又懦弱的，在你的无条件奉献面前。

女人吖，请一定爱自己。

你可以爱任何人在任何时候，但在把自己扎进深海前，给自己设道绝对不可逾越的底线。

女人的感情，总是浓烈，付出了往往倾尽所有，不留退路。

脑热扎进去，进去就出不来。

哪怕撞到粉身碎骨，死心了，出来仍需很长很长的时间去淡然去疗伤，哪怕最后你如常了，那些你走过得路受过的伤，会像影子或疤痕一样，一路随行。

最后，想说一说，命中注定的感觉，或者初次见面那种坚信我们之间一定会发生些什么，强烈又无来由的感觉。

那大概是内心强烈的渴望，大脑反射出的一定会得到的坚定信念。

很奇妙的感觉。

看了《绝对隐私》有很大的感触，这是一部2000年左右的关于爱情的十个故事，我看了其中五个故事，2000年看起来好像也就过了二十年而已，可这个世界日新月异，推陈出新，这些故事如今看来似乎已经不是现在这个时代了。

也许是姐姐深深影响了我，我总是觉得我是活在她那个年代的人，小时候听过的歌，去过的游戏厅，看过的琼瑶剧，就像刻在骨子里一样，以致于我根本没有自己的价值体系，直到遇见W，我才渐渐丢掉了以前的东西，又直到分手，我才开始专注于自己真正喜欢的东西，这时候才开始搭建自己的价值体系。

这部剧将我拉回到以前那个时代，我是喜欢这样压抑的剧风和完全纯粹的感情的，看评论有人觉得主角们太作或是说这是伤痕文学，而我却沉溺其中没有感到丝毫的违和感，我能够深深体会主角们内心的情感，甚至，认同他们，我意识到，在现实中，我就是这么理想化的人，如果换做是我遇到了他们那样的事情，或许我也会做出像那样的行动。

由此我不得不庆幸，我能够还算健康地成长至今日，多亏了幸运以及家庭的保护。

而我又不算那么健康，因为太过于理想化，我又何尝不是受到了伤害困在其中无法走出去呢？

人们在看剧的时候总是喜欢将自己代入其中，企盼能找到某些共鸣，而我自身的境遇能够在其中三部找到共鸣，引发我对过去的审视。

《渴望一份真爱的感觉》：女主是一个极度单纯的人，她亲眼目睹了男主的背叛，后来在长达几年的时间里两人相互折磨，最后男主想开了女主却仍然深陷其中，又过了几年，也许是过了太久的煎熬，女主终于愿意开始新的感情的时候，因为男二太过开放，让女主陷入反复的怀疑和自我劝服当中，最后因为男二没有及时表明态度让女主逐渐精神失常。

这里面，女主的家庭是双教师家庭，也许是文学的熏陶造就了女主的性格，可我却向往这样的熏陶，我不觉得女主的坚持是悲剧，反而这才是正确的态度，至纯至爱难道不是我们应该追求的品格吗，然而谁能做到？

只有女主做到了，而她也从未怀疑过自己（她怀疑的应该是男一男二的不忠和不纯，因为她太单纯了所以没办法理解，以至于最后陷入了精神困境），就像她说的：我不怪，他们才怪！

另外男主的遭遇也打开了之前从未探讨过的话题：男生也是有可能被性侵的。

也正是有过这样难以启齿的经历才毁掉了男主的人格，慢慢侵蚀掉他的人生，直到他遇到了女主，上帝派了一个人来拯救他，我不明白这时候他为什么不停止？

难道性和毒品一样成瘾了难以戒掉？

这里又打开了另一个话题：性和爱是可以分开的吗？

食色性也，性是人的本能，就像吃饭一样，如果把性单独拎出来，它只是一种生理需求，但如果把性与爱结合起来，它们却是相辅相成，梦笔生花的。

性会使人成熟吗？

我觉得不会，人生未知的领域方方面面，性只是其中的一方面而已。

男主想得开放得下难道是因为他的性经验丰富吗？

我觉得归根结底还是因为不幸的遭遇影响了他的人格形成。

那性带给我们的好处是什么？

答案还是要从爱里面去找寻吧。

我在想，如果，女主选择了原谅男主，故事会如何发展呢？

一开始我觉得依然不会有好结果，因为男主没办法克制自己的欲望，这也是女主最在意的地方，毕竟后来遇到男二，克制是她用来自我劝服接受男二的关键转折点。

可是后来又想，如果男女主在一起了，男主的欲望可以在女主身上得到满足，这样女主的一部分人生也会变得完整，他们本来就互为挚爱，难道不会有美好的结局吗？

这是我觉得最可惜的地方。

《冯齐的忏悔》：男主小女主八岁，家乡相隔南北，一开始男主信誓旦旦，勇敢追爱，女主顾虑万千，犹豫不前，后来女主相信了男主，可是到最后男主还是由于父母的阻挠和事业的追求放弃了曾经的誓言，而女主却毫无怨言，她做的事情都是站在男主的角度替他考虑。

男主因为辜负了女主的期待决定用一生的忏悔来偿还，而就在他做这个决定的同时，他也在辜负另一个女人，他的妻子。

这个故事和我比较像，只是阻挠的一方是我的父母（或许W的父母也是不认可的，因为剧中提到女方第一次去男方家里，山东习俗长辈是会给女方封红包的，但那个时候他家里没有给我），我在想家庭那些旧的观念对一个人的人生影响有多大啊！

二十年明明就已经发生了巨大的时代变革，而上一辈却用那些过时的思想禁锢住下一代，所以又会产生新的不幸福的家庭。

而对比《别提过去别问将来》中的长辈，虽然爸爸一开始反对，但他还是接受了新一代的思想，成全了他的女儿，让女儿为自己的人生选择负责，或许这才是正确的做法？

我已经无法想象，到了我们的下一代，会是多么先进的时代，他们的思想又会发生多大的变化？

下一个时代会不会是AI泛滥，数字货币横行，各路思想打架等等等等甚至我想象不到的时代？

虽然我觉得在中国，思想还是有枷锁的，但我仍然拭目以待。

《生死劫》是最为窒息的一则，也正是这一则故事让我觉得我很幸运。

女主的原生家庭是她所有不幸的根源，不巧的是，他遇到了彻彻底底的渣男，不像萧潇，萧潇至少是真心被爱的，我相信我也是真心被爱的。

可是那个地下室和我曾经的困境多么的像！

在那个小小的房间里，制造出了一个梦境，困住我和W。

我像一只井底之蛙一样，满足于无法公开的幸福，被隔离的幸福，不现实的幸福，短暂的幸福。

当梦醒了，我却还在回味着这个梦。

幸运的是，我没有生孩子，女人一生中最大的坎，我没有触碰到它，可以说是万幸！

我觉得嫣妮是不爱木玉的，他只是用来填补她心里空缺的那部分，而嫣妮处在毫无人际关系的困境中，她没有别的选择。

如果是我，我会不会受骗？

我不知道，也许我没有她那么勇敢，也许我会因为害怕而逃跑。

看完这部剧醍醐灌顶，想给作者以及导演送鲜花以表点化之恩。

在现在漫天都是偶像爱情剧的年代，一个鼓吹爱情至上的年代，一个将女性的容貌捧到至高至上的年代，这样的剧是给每一个都市女性的风月宝鉴，能悟之者，能自渡于千万造化轮劫。

爱情的真面目究竟是什么？

曹雪芹的风月宝鉴曾诗云：情天情海幻情身，情即相逢必主淫。

情欲是龙卷风，是汪洋大海，是女性一生一世的迷局，是几生几世的轮回劫数，女人若不能堪破情关，不管是否能与情郎结成夫妇，都是终身自误，女性唯有大情大性方能自救！

一、好汉篇第3个故事《兄弟》，梁子（徐僧），一遇老五误终身，未曾表白过，甚至连一句话都没有多说过，却一直默默守护在她身边。

为她的男朋友（自己的哥哥）不受欺负跟另一个追求她的人打架；有人把她的秘密泄露出去就跟这个人玩命；她未婚先育被男朋友抛弃，他让她把孩子生下来他养；她嫁为人妇，他则宁愿跟她的孩子过一生，唏嘘，到哪里找这么专情的好汉。

第9个故事《赵军的秘密》，赵军（姜彤），私企老总，离异，身边不缺逢场作戏的女人，却从不碰和自己最近的秘书，不碰自己喜欢的人。

有原则、有底线、自制力强、发乎情止乎礼，靠谱的钻石王老五。

PS:鉴别男人是不是真心对你好，不用听他说了些什么，要看他为你做了些什么。

二、渣男篇第1个故事《渴望一份真实的情感》胡安（陈坤），和第10个故事《生死劫》木玉（吴军）都是因为童年阴影的渣男报复社会的题材，他们心底里是憎恶女性的，对她们没有真实的感情，玩弄女性于股掌之间，就希望看到她们被摧毁、被打击，以此来满足自己作为一个社会底层人能和大款一样泡到大学生的阿Q般奇葩成就感。

受害者要么是被温暖家庭保护得太好的童话公主，要么是童年缺爱的孤僻少女，一旦遇到伪装成好人的渣男，就一发不可收拾，直到被伤害得遍体鳞伤。

PS：不要相信男人轻易就流下的眼泪，更别相信男人那张嘴，越是甜言蜜语、海誓山盟，越是骗人的鬼。

女孩一定保护好自己，千万别随便解开自己的裤腰带。

三、渣男渣女篇第2个故事《绝对隐私》讲了两个办公室婚外情的故事。

婚外恋是一个巴掌拍不响，夫妻双方一旦出现两地分居、沟通较少、性生活不和谐等情况，最容易受到外界的吸引，从精神出轨到身体出轨，而办公室就是最容易滋生孽缘的地方。

男人就像猫，总是爱偷腥的，哪怕家里不缺吃的，偶尔还是喜欢尝尝外面的野味。

然而尝过鲜之后，还是要回归家庭的。

男人要事业、要婚姻、要家庭，要爱情，一个都不能少，如果非要选择放弃一个，只能是最后一个；而女人为了爱情可以抛弃一切，什么事业、婚姻、家庭都没有和自己心爱的人在一起重要。

PS：聪明的女人出轨不出家，愚蠢的女人出轨不要家。

四、大女主篇第6个故事《幸福从邪恶中穿行》于淼（海清），第7个故事《陈越的婚纱》陈越（闫微）都是好强的大女主碰上了软弱的小男人，她们在以自己的方式去爱一个人，是一种强制性的占有，完全忽略了对方的感受。

敢想敢做的于淼以为是她拯救了吸毒的张扬（胡军），而张扬却认为是于淼毁了他的艺术生涯。

没上过大学的陈越在北京独立自强，眼界越来越宽，想攒够了钱再回老家和男朋友结婚。

而在北京读了大学的男朋友却回到老家当了个老师，受小镇舆论影响，他娶了当地的没文化的女子。

她们以为全心的付出是爱的最好的表达，没曾想换来的是彼此的伤害。

PS：千万别和三观不和的人在一起，人会随着环境的改变而发生变化的。

独立要强的女人千万别找窝囊的男人，只会把你拖向未知的深渊。

艺术家有风险，恋爱请谨慎。

五、缺爱少女篇第4个故事《别问过去别问将来》和第9个故事《赵军的秘密》都是童年缺父爱的花季少女恋上可以为父的中年大叔，还好中年大叔都是正经人，没有被伤害。

PS：忘年交好过忘年恋，友情常鲜，爱情易谢，条件好一点的大叔要保护好自己。

少女要懂得洁身自爱，对于优秀的男人可以欣赏，可以喜欢，但不能去爱，不能去占有。

本来以为是拼盘单元情感剧，结果是系列数字电影。

整体拍摄手法非常的现实主义，但是镜头语言和构图在当年来说又有先锋之处，不愧是李少红。

节奏叙事文本也强于之后的温柔系列肥皂剧。

要说缺点就是过于压抑，看两集要缓好几天才能继续往下看，当然现实可能比这更压抑。

十个故事基本囊括了千禧年前后我国50至80后各阶层中青年男女经历的情欲、生活困境及价值观演进。

剧里反映的部分问题在当代其实已经可以得到解决，比如第一个女主角萧萧的情况。

她这个我觉得就是整体认知与社会脱节。

她也不知道怎么样去进行更新、升级，被父母保护太好了，连基本的性知识都没有掌握，现在某些小镇做题家可能也差不多这状态，时代与环境局限性造成。

陈坤那边都在探索开放式关系、性 爱分离了，她还跟这从一而终、三从四德，两个人最后能走到一起才不正常。

现在稍微看几本心理学、性学方面的科普书籍或者许蓝方博士的科普视频很快她就能想通，还需要跟这犯傻最终被自己的一点点迷思、执念逼疯？

不过徐筠老师演技真的稳，人物状态表现的淋漓尽致。

当然还是有很多问题有待解决，比如林申那个故事。

很明显看到封建余毒未能肃清，所谓集体利益、固有观念绑架了个体利益且毫无边界感。

最后只能将就随便找个人结婚生子，到头来弄得大家都不快乐，一辈子的心结。

还有好几个故事居然是由于当事人不懂得避孕引发的悲剧。

张彤、徐僧现在看这种破事真是服了，什么责任都往自己身上揽，但那个时代确实就有这样的人，完全可以理解。

另外就是贫富差距、城乡差距造成的这都没法说。

改革时代的一点点小阵痛、代价，况且现在也已经实现全面小康共同富裕，坚决拥护。

鲲鹏展翅九万里，岂问蚍蜉何所思？

恋父情结那个也挺玄幻的，许个愿就给老妈克死了，这怕不是外国导演的私货吧？

不过它表达的这个内核还是蛮现实的，成长中的某一阶段人真的就有可能产生这种俄狄浦斯情节，女孩向往大叔，男孩向往阿姨，师生恋同理。

它是一种本能但也是一种寄托，可能不太符合道德但绝对恰合人性。

最后周迅这个，成长家庭环境和个人选择真的很重要。

不假思索就冲动的投入所谓爱情，搭上了自己的前途。

最后得到什么，不过一身伤痕罢了，还得靠好多年来治愈。

十六年过去了，这种深刻讨论社会议题的现实主义国产剧还能拍出来吗？

暂时就这样，短评放不了被迫写长评，打扰了。

看《绝对隐私》的第一个故事的时候，我深深的被触动着，震撼着。

久久的，我的思绪仍会不自觉的萦绕徘徊在这个悲伤绝美的故事氛围里。

为什么令人心醉的情愫总是那么令人心碎，为什么动人的爱情故事常常是如此的悲情。

后来我想明白了，这是爱牺牲奉献的需要，两颗心由此彼此交融，激发，各自沉浸在自己爱的温柔的壮举里，迷醉的吮吸在这如幽潭般深邃肃穆的奉献中，豪迈的抒情着这泉眼般永恒地汩涌腾跃爱恋之歌。

假如没有胡安，潇潇英雄般的浪漫主义该如何极致的释放，她很有可能会获得一段平常的安全的爱情，幸福和乐的走过一生。

也许可以如此说，是胡安激发了潇潇诗人的意气。

她的心由此愈发的高贵了，熠熠生辉，澎拜而充满激情，她要空前绝后，要虔诚的无畏的为爱不作保留的奉献自己。

她每天放学带着少女的热情和母亲的责任去胡安家为他做饭，缝被子，细心敏锐地捕捉一切需要她去挥发自己的爱的地方。

她要让胡安沐浴在她爱的流光溢彩里，她如此的心疼这个男孩，又带着满心的愉悦的努力去弥补眼前这个男孩子从小就没有妈妈宠爱的缺憾。

因为胡安告诉她说，他不记得他妈妈的模样，只清楚的记得一个决绝的背影，在他五岁的时候，他的妈妈头也不回的离他和他爸爸。

潇潇的成绩由平常的第一名降到第六，她感到羞愧，妈妈担心她的状况会影响高考，然而她抑制住她的羞惭，她的恐慌，她明白由于对胡安的爱占据了她太多的精力，使得她的成绩逐渐的下滑，可是她爱他，而他需要她的照顾。

即使在高考前一个月，她仍然坚持放学后去给胡安做饭。

胡安享受着，陶醉着，这温馨美好的晚饭时刻。

他们肆意的玩笑，彼此回应，相互作用，像孩童般高高兴兴，非常心满意足。

她的心因完全的爱着人而丰满，她是如此的幸福，以至于常常因为他们之间的一点小事而不可抑制的笑弯了腰，有时甚至让旁观者觉得莫名其妙。

可是她笑，他亦笑，他们笑声如此的难以自禁。

特别是在潇潇后面的相亲对象的映衬下——当潇潇又欢心又羞怯的快速将自己悄然剥好的果子放在对面男人的碗碟里，而那位男士同样敏锐的给出反应，毫不迟疑，非常自然的用筷子将其夹出扔在桌上，说“我不喜欢吃”。

我们更能发现潇潇那细腻的充盈着母亲般奉献的爱多么需要胡安这样温柔的男孩承载，感受。

胡安感叹于潇潇的所做的一切，满心欢心，深深的感动。

就像伯牙和子期，一个弹奏，精彩绝伦的演绎，而另一个人同样投入的，也许是更用心的欣赏着这天籁。

巍巍峨的高山，叮叮咚的流水,回荡在空气里轻盈的泛音…..他全都听出来了，在他的耳里这美这意韵只多不少。

对于潇潇的爱，胡安强烈的感恩使他勉励自己要回报给潇潇他最纯粹的爱。

他神圣化潇潇，赞叹她是如此善良纯粹的女孩，以至于他不敢亲近潇潇，他把这看作是一种冒犯，一种不可行驶的罪过。

他如此珍视的眷恋着这善良纯净的女孩，而正因为此他不敢亲近她。

在潇潇之前，胡安因母亲而痛恨女性，他放浪形骸，不带一丝感情与愧疚的与诸多陌生女性一夜情。

如何让热烈的爱情和乐美满的相持到老不是我辈力所能及的。

我仅仅能给出一点小小的思考是，为什么悲剧，为什么凄美的故事总是如此的打动人心。

我想那时因为缺憾考验着爱，折磨着爱，但同时它又给予了爱以活力，给了创造了发挥的空间，表现的机会，恰在这时观众震撼的看到了爱可以到达的深度强度，人的精神灵魂可以达到的地方。

多么希望胡安再霸道点，再霸道点，和潇潇在一起。

这个女人，内心留下阴影，解铃还须系铃人，没人能够治愈她，除了胡安。

胡劲也只是胡安的填补，内心压抑已久的感情，在胡劲霸道的情怀中得以释放，这不是爱，这只是期盼，圆了与胡安的梦而已。

真正住在她心里的依旧是胡安。

愿她早日走出阴霾，与其说是看透一切，还不如说接受一切。